Det mysterium roman er en litterær genre gruppering romaner og noveller. Det defineres som samtidig en undergenre af detektivromanen ("thriller" eller "rompol") sammen med noir-romanen og thrilleren, men også som oprindelsen til sidstnævnte. Det er faktisk fødslen af genren og er født i det XIX th århundrede, hvor den videnskabelige udvikling; tillid til forklaringen ved logik og fornuft stiger.
Mysterieromanen illustrerer denne udvikling af mentaliteter. Det er ved sine koder repræsentationen af tillid til fornuften, der kunne forklare alt. Dens plot er generelt baseret på et mord på en ukendt synder, som skal opdages. Det fokuserer mere præcist på tre spørgsmål: hvem, hvordan, hvorfor? For at besvare det er det derfor nødvendigt at rekonstruere udfoldelsen af fakta ved hjælp af logik.
Som enhver litterær genre blev mysterieromanen ikke født ex nihilo og udviklet fra tidligere litterære tendenser. Imidlertid er kritikerne enige om at ratificere genrenes fødsel i de tre noveller om den amerikanske forfatter Edgar Allan Poe : Dobbeltmord i rue Morgue (1841), Mysteriet om Marie Roget (1843) og The Stolen Letter (1845) . Vi finder der allerede alle de første elementer i detektivhistorien. Imidlertid er disse beretninger noveller, den første anerkendte gåde-roman i stram betydning af udtrykket er L'Affaire Lerouge (1866) af franskmanden Émile Gaboriau . Ved slutningen af det XIX th århundrede, Arthur Conan Doyle skabt en ny karakter i A Study in Scarlet (1887): Dette er den berømte Sherlock Holmes , der skiller sig ud som billedet af detektiv vender mod gåde af romanen, erhverve sådanne berømmelse at den overskygger sine forgængere.
Mysterieromanen blev født og udviklet midt i den industrielle revolution: byer voksede og blev rigere og skabte en ny baggrund for denne nye type historie. En ny videnskabelig ånd er også ved at udvikle sig: for eksempel positivisme , der stammer fra tanken fra Auguste Comte , mener i virkeligheden, at kun viden og undersøgelse af fakta verificeret af videnskabelig erfaring kan beskrive verdens fænomener. Dette forklarer fremkomsten af en litterær genre, hvor søgningen efter sandhed strukturerer historien.
Bevidsthed om eksistensen af genren er ved begyndelsen af det 19 th og 20 th århundreder: vi ser det, for eksempel i kodificering og udnævnelsen af genren af aktørerne i bogen. Den krimi derfor en stor succes i den tidlige XX th århundrede og udviklede sig parallelt i flere lande.
Mysterieromanens romantiske rum er kendetegnet ved dens begrænsede karakter. Faktisk skal rammen være begrænset for at skabe et miljø, hvor alle aspekter kan kendes. Denne begrænsede ramme vil derfor muliggøre etablering af et rum skabt af gåden og til dets opløsning.
Et af de grundlæggende aspekter af mysterieromanen er vægt på rationaliteten af menneskelige handlinger. Poe viste, at menneskelige handlinger adlyder love ligesom fysiske fænomener. De er forudsigelige og derfor fradragsberettigede. Muligheden for et a posteriori rekonstruktivt deduktion understreger, at mysteriet er rationelt.
Kriminalitet er en anomali i den sociale orden og opdagelsen af synderen, hvorfor og hvordan, genopretter den voldsramte sociale orden.
ScenerneEssensen af mysterieromanen handler om efterforskningen af detektivet, derfor om en intellektuel fremgang: man finder generelt der mere eller mindre typiske og uforanderlige scener (hver af disse scener kan have flere forekomster i en historie). .
Mysterieromanens karakterer kan ikke opfattes som individuelle og frie elementer, men som indbyrdes afhængige elementer i det samme system: interessen for hver af tegnene "er hverken social eller psykologisk men funktionel". Karaktererne er kun til stede for at reagere på plotets udfoldelse: det er gennem dem, at gåden og den lange vej til dens opløsning er sat op. "Den klassiske fortælling placerer et offer i begyndelsen, en synder i slutningen; hele intervallet er besat af den fascinerende og centrale figur af efterforskeren eller detektivet."
Ofre, gerningsmænd og mistænkteOfferet er begyndelsen på handlingen: det er fordi der er et offer, at der er en efterforskning og derfor en gåde. Synderen er slutningen af handlingen: dens identifikation er målet for at løse gåden.
Hovedkarakteren i gåderomanen er ofte detektivets figur: det er ham, der har til opgave at løse gåden. Sidstnævnte placeres mellem offeret og synderen og skal gennem refleksion skabe en forbindelse mellem de to. I modsætning til synderen er detektivet ofte uden for den sociale sfære, hvor forbrydelsen fandt sted.
Detektivens rolle i mysterieromanen er at anvende refleksion på fakta om forbrydelsen og gennem hans rationelle metoder kaste lys over sagen, som ingen anden end ham selv kan rydde op.
"Han er ofte en dilettant, en oplyst amatør, selvom han kan drage fordel af denne aktivitet. Original og undertiden inaktiv, han er ofte uden for politiets institution."
Men denne karakter er ikke begrænset til denne enkle funktion og er ofte kendetegnet ved en stærk personlighed og egenskaber. Nogle af de mest berømte mysterium roman detektiver inkluderer:
Detektivets karakter er udelukkende bygget i ideen om at løse detektivpuslespillet: dette er synligt på listen over viden og færdigheder hos Sherlock Holmes i A Study in Red . Detektiv værdsætter sporene og sætter dem i kontakt. Det sorterer den sande information fra de falske og binder de stykker, der arbejder sammen. Over tid, idet idéen om gåden reduceres til en simpel intellektuel udfordring, udvikler karakteren af efterforskeren sig mod " lænestolsdetektivet " (for eksempel Hercule Poirot ): refleksion har forrang over handling, detektivets fysiske kapacitet reduceres i til fordel for hans intellektuelle kapacitet.
Mysterieromanen er bygget op omkring det, der kan kaldes en regressiv dobbeltstruktur. "Mysterieromanens struktur antager faktisk to historier". Den første af disse historier er forbrydelsen: den afsluttes oftest og overføres derfor i stilhed. Den anden af disse historier er undersøgelsens. Det er denne historie, der er i gang, som fortælles i mysterieromanen. Dens formål er netop at rekonstruere forbrydelsens historie.
En spilromanGåden driver opbygningen af hele romanen. Det stilles af synderen til detektiv, men også af forfatteren til læseren, som derefter gør det til en spilroman.En forbrydelse er begået, og det er både for efterforskerens karakter og for læseren. hvem er den skyldige, hvordan han handlede (modus operandi) og hvorfor (motiv): disse tre spørgsmål er de grundlæggende spørgsmål i gåden. Målet med spillet for læseren er at finde synderen, før detektivet kan finde løsningen for ham i slutningen af historien.
Problemet med lukket rum er et særligt problem i en puslespilroman. Det er en karakter eller et objekt, der kommer ind i eller forlader et tilsyneladende lukket rum. En af de mest kendte historier om lukket rum er The Mystery of the Yellow Room, men vi skal for eksempel også nævne historier af John Dickson Carr som The Burning Room eller Passe-passe .