Andet navn | Clash Mark Two |
---|---|
Oprindelses land | UK |
Musikalsk genre | Punk rock , post-punk , new wave , eksperimentel rock |
aktive år | 1976 - 1986 |
Mærkater | CBS Records |
Officielt websted | www.theclashonline.com |
Tidligere medlemmer |
Joe Strummer (†) Mick Jones Paul Simonon Keith Levene Terry Chimes Topper Headon Nick Sheppard Pete Howard Vince White |
---|
Clash er en gruppe britisk af punk rock , en indfødt i London , i England . Det er en af de store kvartetter i historien om britisk rock og punk rock . Gruppen begyndte sin karriere i 1976 og opløst i 1986 . I 2003 gik gruppen ind i Rock and Roll Hall of Fame .
Hans vigtigste personligheder er Joe Strummer og Mick Jones , begge på guitar og vokal, samt bassist Paul Simonon og trommeslager Topper Headon . Gruppens stil, knyttet til punk-bevægelsen , er kendetegnet ved protestrock, hvor teksterne, "beboet af en anarkistisk ånd ", spiller en primordial rolle.
Denne gruppe er også præget af dens evne til at integrere forskellige toner i sin musik ved at trække fra kilden til sine medlemmers musikalske rødder, herunder punkrock, rock , rockabilly , reggae , ska og dub .
Oprindeligt sammensat af Joe Strummer , Mick Jones , Paul Simonon , Keith Levene og Terry Chimes (krediteret som Tory Crimes, en ordspil, på deres første LP ), The Clash dannet i Ladbroke Grove i West London forstæder i 1976 under den første bølge af britisk punk .
Efter svigt i deres punk-gruppe med det provokerende navn London SS med Tony James (fremtidig generation X ), rekrutterer Jones og Simonon Joe Strummer efter råd fra deres manager Bernie Rhodes og forklarer ham, at han "sikrer, men at hans gruppe er lort ” . Strummer, hvis rigtige navn var John Graham Mellor, lidt ældre end dem, var dengang sanger og guitarist af The 101'ers , en voksende rock pubgruppe . Efter to dages refleksion accepterer han, forført af energien og potentialet i denne nye musikalske bevægelse takket være en koncert med Sex Pistols . For sin del sluttede Keith Levene (som senere sluttede sig til Public Image Limited ), en ven af Mick Jones, dem som guitarist og komponist i gruppen.
”Ungdom er trods alt ikke en permanent tilstand, og et sammenstød mellem generationer er ikke så grundlæggende farligt for regeringen som et sammenstød mellem herskere og regerede ville være. " . Denne sætning indsat på bagsiden af The Clash af Sebastian Conran opsummerer den dybe betydning af navnet på gruppen fundet af Paul Simonon kort efter ankomsten af Terry Chimes. Ordet, der regelmæssigt citeres i avisen Evening Standard , beslutter Paul Simonon at foreslå det til de andre medlemmer, der godkender ideen.
Det 4. juli 1976, åbner sammenstødene for Sex Pistols i Sheffield . De fortolker Janie Jones , Londons Burning og 1977 , og viser en vis smag for den rene punk-stil til skade for melodiens mangfoldighed. På stedet skrev Charles Shaar Murray, reporter for New Musical Express senere i sin anmeldelse: "Clash er den slags garageband, der hurtigt skal vende tilbage til deres garage, helst med lukket dør og motor i gang." " . Gruppen reagerer skadeligt på dette angreb ved at ringe til Garageland . I efteråret deltog de i 100 Club punk festival og underskrev derefter CBS Records . Keith Levene blev fyret i begyndelsen af september på grund af manglende motivation og deltog ikke i gruppens debutalbum, selvom han blev krediteret der. Terry Chimes forlod gruppen i slutningen af november samme år og blev kort erstattet af Rob Harper til Anarchy Tour- turen iDecember 1976. Endelig vender han tilbage for at deltage i det første album.
De udgav singlen White Riot / 1977 og deres eponyme debutalbum The Clash , i 1977 . Succes begyndte hurtigt i Det Forenede Kongerige . På dette tidspunkt distribuerede CBS imidlertid ikke albummet i USA og ventede indtil 1979 med at frigive en ændret version (uden titlen I'm So Bored with the USA ), som ville blive albummet importeret af en bedst sælgende Britisk gruppe i landet. Efter udgivelsen af dette første album forlod Chimes gruppen for godt efter fælles aftale på grund af personlige uoverensstemmelser med de andre medlemmer. Albummet blev meget vel modtaget af pressen, og rangerer 12 th Bestsellere på sin produktion. I det niende nummer af Sniffin 'Glue er Mark Perry , der har kritiseret gruppen for tilmelding til CBS, begejstret. Han skriver i sin spalte: ”Albummet The Clash er som et spejl. Det afspejler alt lort. Han viser os sandheden. For mig er dette det vigtigste album, der nogensinde er udgivet. "
Efter en periode med test med forskellige trommeslagere faldt valget endelig på Nicholas Bowen Headon, med gruppenavnet "Topper" Headon på grund af hans lighed med en tegneserieaber. Begavet blev Topper endda døbt The Human Drum Machine af Give 'Em Enough Rope- producent Sandy Pearlman takket være hans upåklagelige synkronisering. Denne musiker med en gave til trommerne planlagde faktisk kun at blive kortvarigt i gruppen, tiden for ham at gøre et ry, før han kom til en bedre gruppe. Men over for potentialet i hans nuværende gruppe ændrer han sine planer og beslutter at blive . Det5. august 1977, de spiller på Mont-de-Marsan punk festival .
Oprindeligt er medlemmerne af The Clash kendt for deres revolutionære og voldsomme politiske vision ledsaget af et innovativt look. Deres beklædningsgenstande, funktioner rekonstrueret og malet af dem selv i Jackson Pollocks "splash" stil , sport revolutionerende slagord som " Sten Guns in Knightsbridge " , " Under Heavy Manners " , " Heavy Discipline " . I løbet af 1977 Strummer og Jones kom i problemer med politiet for en række småforbrydelser spænder fra smålige hærværk til tyveri, mens Simonon og Headon blev kortvarigt anholdt for at skyde brevduer med luft pistoler fra taget af deres lydstudie. Denne sidste historie er også inspirationskilden til sangen Guns on the Roof ( 1978 ).
Bandets andet album med titlen Give 'Em Enough Rope er produceret af Sandy Pearlman . Trommeslager Topper Headon krediteres der på alle titler. Albummet blev udgivet i 1978 og nåede andenpladsen på de britiske hitlister, men det undlader at komme ind i Top 100 USA . I Det Forenede Kongerige er kritikernes modtagelse blandet. Produktionen anses for at være jævn i forhold til den første spændings rå spænding. Imidlertid forbeholder den britiske offentlighed ham en gunstig modtagelse. Clashes får deres første succesrige titel, Tommy Gun .
Give 'Em Enough Rope er bandets første album, der officielt blev udgivet i USA. Desuden gennemførte gruppen sin første amerikanske turné, kaldet Pearl Harbor Tour , i sin støtte i begyndelsen af året 1979 . Kort efter, iJuli 1979, deres første album på sin tur officielt udgivet i USA, men uden titlerne 48 Hours , Cheat , Protex Blue og Deny , som vil blive erstattet af nogle singler udgivet mellem det originale album fra 1977 og Give 'Em Enough Rope . Clash indeholder derfor også en version af I Fought the Law af Sonny Curtis (som vil blive frigivet senere på deres EP The Cost of Living ), Clash City Rockers , Complete Control og (White Man) In Hammersmith Palais .
Det tredje album, London Calling , et dobbeltalbum, der blev solgt til prisen for en single på gruppens insistering, blev udgivet i 1979 og forblev toppen af deres kommercielle succes. Oprindeligt blev det mødt med mistanke i Storbritannien af deres tidlige fans, da dobbeltalbum generelt var forbundet med progressive rockbands . Åbner punkmusik til andre universer og tilbyder en bredere palet af stilarter og musikalske påvirkninger end tidligere albums, herunder amerikansk rockabilly og jamaicansk reggae, der gentager de populære dub- og ska- stilarter i Storbritannien . Ledsaget på tidspunktet for en mærkat bebuder Clash som "den eneste band, der spørgsmål" , er albummet blevet betragtet som en af de bedste, et rockband nogensinde har produceret, citeret 8 th på listen over 500 bedste album gennem tiderne etableret af magasinet Rolling Stone . Det nåede også nr. 1 på Entertainment Weekly's 25 Albums of 25 Years . Titlerne, der komponerer det, såsom Train in Vain , Clampdown og London Calling , udsendes stadig regelmæssigt på radiostationer . Da det blev frigivet, blev Train in Vain bandets første hit til at rangeres i den amerikanske Top 40, skønt det oprindeligt var en skjult titel på den originale vinyl, fordi det blev tilføjet for sent i slutningen af optagesessionerne.
Den skrifttype bruges på omslaget er en hyldest til den første RCA LP navnebror af Elvis Presley , mens billedet taget af Pennie Smith viser Paul Simonon frustreret smadre hans basguitar mod jorden under showet på Palladium i New York 1979. Ifølge Simonon, der oprindeligt modsatte sig brugen af dette foto på omslagskunst, dette var den eneste gang, han brød en guitar på scenen. Denne bas er nu i Rock and Roll Hall of Fame med billedteksten " Revolution Rock: The Story of the Clash " .
I slutningen af 1980 udgav The Clash, efter udgivelsen af dobbeltalbumet London Calling , det tredobbelte album med titlen Sandinista! (med katalognummer FSLN1 til de spanske initialer for den nicaraguanske politiske bevægelse Sandinista: Frente Sandinista de Liberación Nacional ). Endnu en gang insisterede gruppen på, at albummet solgte til samme pris som et enkelt album og betalte forskellen ved at sænke sine egne royalties . Udforsk forskellige musikalske stilarter, Sandinista! modtager meget modsatte reaktioner fra kritikere og fans. Hvis nogle finder albummet forvirrende, spredt og meget selvtilfreds, når det stadig toppen af Pazz og Jop- listen over årets bedste album ifølge The Village Voice . Ved at optage enhver idé, de har, bliver bandmedlemmerne mindre interesserede i den traditionelle opfattelse af punk end i deres eksperimenter med reggae og dub ( One More Time ) og udvider deres musikalske spektrum med jazz ( Look Here ), hip-hop ( The Magnificent) Seven ), kammermusik ( Rebel Waltz ), gospel ( Hitsville UK og The Sound of the Sinners ) og babysangen til Mickey Gallagher, synth- afspilleren .
Selvom fans er forvirrede, og salget styrter i England, opererer gruppen mere i USA end før og kører for det meste på det tidligere hit af London Calling . Efter frigivelsen af Sandinista! , The Clash er på sin første verdensturné med datoer i Østasien og Australien . Det var på dette tidspunkt, at kombinationen af den vanvittige tidsplan for turen og optagelsen af et nyt album afslørede mere og mere gnidninger inden for gruppen.
Spændingerne og konflikterne inden for gruppen fører til adskillelse, især da gruppens trommeslager, Topper Headon, blev ustabil på grund af hans afhængighed af heroin . Mens de var på turné formåede gruppen imidlertid at indspille et ekstra album, Combat Rock , som endda blev deres bedst sælgende verden over. Med titler som Rock the Casbah og den dobbeltsidede A Should I Stay eller Should I Go / Straight to Hell , trådte pladen i kraft i den amerikanske og britiske hitliste . Omkring dette tidspunkt begynder Clashs enhed at smuldre. Topper Headon bliver bedt om at forlade gruppen lige før udgivelsen af dette femte album. Gruppens trommeslager er så ude af stand til at klare sin fortsatte stofmisbrug, hvilket har en negativ indvirkning både på hans helbred, på hans trommeslagsteknik og på fravær, der bliver problematisk. Den virkelige årsag til Headons afgang er skjult af Bernie Rhodes, der vil tale om en politisk synsvinkel. Begynderens trommeslager, Terry Chimes, rekrutteres til de følgende måneder.
Combat Rock- turen er paradoksalt nok en kæmpe succes. Delvis med den første del af The Who's farewell tour , spiller gruppen på de største amerikanske stadioner ( JFK Stadium i Philadelphia , Pontiac Silverdome i Detroit , Shea Stadium i New York , Coliseum i Oakland ...). På det tidspunkt, efter en periode med forskning i tøj og håridentitet, bar Joe Strummer en Iroquois-kam , et noget gammeldags symbol på punkere på det tidspunkt, og genoplivet mode blandt " MTV-generationen ". Tabet af Headon, der forener medlem og værdsættes af alle, bringer en masse gnidninger inden for gruppen. Jones og Strummer begynder at fejde uendeligt, selvom det undertiden er blevet sagt, at denne fjendskab stammer fra det faktum, at Bernie Rhodes ikke kunne lide Jones, idet han fandt ham arrogant, og at han vendte Strummer mod ham. Bandmedlemmerne kommunikerer knap nok, selv når de ser væk fra hinanden, både under koncerter og bag scenen. På tærsklen til den britiske turné forsvinder Joe Strummer og tvinger gruppen til at annullere de første datoer. Clash fortsatte med at turnere alligevel, men i 1983 , efter mange års kontinuerlig turné og optagelse, betalte han prisen. På trods af at de modnes som musikere og enkeltpersoner, er medlemmerne stadig ret unge (Paul Simonon og Mick Jones er kun 26 og 27, Strummer 30) og ved ikke, hvordan de skal klare sådanne vanskelige og anspændte situationer. Simonon, en mangeårig ven af Jones ', kommer tættere på Strummer, fordi han er frustreret over Mick Jones' musikalske eksperimenter.
Chimes smækker døren efter Combat Rock Tour fra 1982 - 1983 , overbevist om at han ikke kan fortsætte med at udholde den uophørlige kamp mellem medlemmerne. I 1983, efter intensiv forskning, blev den nye trommeslager Pete Howard rekrutteret og ledsagede trioen på scenen til flere afskallede amerikanske datoer og til sidst på San Bernardino , Californien- festivalen . Headliner for festivalen sammen med David Bowie og Van Halen , The Clash giver der den største koncert i sin karriere foran næsten en halv million tilskuere. Denne dato vil også være Mick Jones 'sidste optræden med gruppen. ISeptember 1983, skubbet af Rhodes, så Strummer og Simonon Jones fra gruppen og hævdede sin problematiske holdning og det faktum, at han havde afvejet fra den oprindelige idé om gruppen.
Efter en række auditions meddeler gruppen ankomsten af guitarister Nick Sheppard (tidligere medlem af Cortinas, en Bristol-formation) og Vince White. Howard fortsætter som trommeslager på trods af rygter om, at Headon eller Chimes muligvis vender tilbage for at erstatte ham. Det nye band spillede deres første koncert i januar 1984 med et sæt nyt materiale og begyndte på en egenproduceret turné, kaldet Out of Control-turnéen . Denne uddannelse vil stadig være en kunstnerisk fiasko. Joe Strummer foretrækker at kalde det bagefter The Clash Mark Two. Forresten svarer han på spørgsmålet om, hvorvidt denne version af bandet var en fejltagelse, ”Hvis du får lov til at lave dine fejl, synes jeg, du burde. Men folk kan ikke lide at høre dig indrømme dem. Selvom jeg aldrig ville aflade det på de musikere, der var involveret i det ... Fordi det ikke var deres skyld. " .
I et andet interview indrømmer Joe Strummer i 1988 , at han stadig tænker på disse musikere fra tid til anden: "Jeg håber, det ikke ødelægger deres liv for meget, fordi de var gode mennesker i en situation. Tabt på forhånd. " . Clash løber fra vinter til tidlig sommer. I anledning af Scargills julefest blev et velgørenhedsudstilling givetDecember 1984 for mindreårige annoncerer gruppen udgivelsen af deres næste album senere på året.
Cut the Crap's optagesessioner er kaotiske, især med Bernie Rhodes og Strummer, der arbejder i München . De fleste af de musikalske dele udføres af studiemusikere, som Sheppard og senere White skummet over ved at berige med "guitarbits". Strummer kæmper mod Rhodos for kontrol over gruppen og beslutter at vaske hænderne på det og vender hjem. Samtidig gik gruppen på turné. Ved at håndhæve strenge regler, der tillader medlemmer at kun bære £ 10 og skift af undertøj, rejser gruppen individuelt eller parvis. De mødes kun til koncerter i offentlige rum over hele Storbritannien, hvor de udfører akustiske versioner af deres hits samt covers som Twist and Shout og Stepping Stone .
Efter en koncert i Athen gik Strummer i eksil i Spanien for at gøre status. I begyndelsen af 1986 opløste han og Paul Simonon gruppen officielt. Mens Strummer er væk, kommer den første single This Is England fra Cut the Crap med en stort set negativ modtagelse. Sangen, ligesom det meste af resten af albummet, der følger senere samme år, blev stort set remixet af Rhodes og tilføjede synthesizere, trommemaskiner og vokal til Strummers ufærdige optagelser. Andre sange, der spilles på turen, udgives ikke i dag, herunder Jericho , Glue Zombie og In the Pouring Rain . Selvom Howard var en succesrig trommeslager, blev paradoksalt nok alle percussion spor produceret ved hjælp af rytmemaskiner.
For Joe Strummer er live-lyden af The Clash som "en gal sæl, der bjeffer midt i et væld af jackhammere" . På scenen er bandets stil ekstremt rytmisk. Oprindeligt er Paul Simonon kun en novice, og det er Mick Jones, der tager sig af at tune sin bas. Lyden er ikke perfekt, men offentligheden værdsætter den energi, de afgiver. I mellemtiden hyler Joe Strummer til det punkt, at få forstår ham. Midt i de andre medlemmer tiltrækker den vrede, han bruger til at synge, flertallet af øjnene til ham.
Deres forskellige tjenester tjente dem et solidt omdømme relativt hurtigt. Kritikere sammenligner dem derefter med de tidlige Who og Rolling Stones eller med Bruce Springsteen . Den vrede, de udsender på scenen, bliver deres varemærke. Og medlemmernes fulde engagement i deres sceneoptræden imponerer offentligheden under deres ture.
På trods af deres succes forbliver medlemmerne tilgængelige og tæt på deres fans. Denne altruistiske holdning adskiller dem fra resten af tidens rockscene. I et interview forklarer Lester Bangs , spaltist for Rolling Stone and Creem , sin fascination med denne marginale tilgang: "Jeg var forbløffet, da jeg var på turné med The Clash for at lave en historie om dem, det de gjorde. Gjorde virkelig på i slutningen af hvert show kom de ud midt i mængden og mødte børnene fra disse byer og sagde: "Hej, hvordan er denne by?" " .
Som Mick Jones siger, er deres sangtekster mere slagord end traditionelle tekster. I begyndelsen af gruppen genbruger medlemmerne dem til at lave deres egne T-shirts. Udgivet på B-siden af White Riot- singlen, men ikke med på det første album, er sangen fra 1977 karakteristisk for denne æra med sin iørefaldende passage " No Elvis, Beatles, eller the Rolling Stones in 1977 " . Det opsummerer den ånd, der regerede i 1977 under eksplosionen af punkbevægelsen . Gruppen respekterer ikke desto mindre disse kunstnere, der påvirker deres musik. Kritikken retter sig mod den tidens musikalske produktion, som er blevet et simpelt spørgsmål om fortjeneste.
I 1970'erne førte det vakuum, som Labour Party efterlod i Det Forenede Kongerige, fremkomsten af punk og dets politiske engagement. Idealister, med en stærk venstreorienteret følsomhed, er The Clash en af de grupper, der mest inkarnerer dette aspekt af punk, hovedsageligt båret af sin leder Joe Strummer. "Vi er anti-fascister, vi er anti-vold, vi er anti-racister, og vi er pro-kreative, vi er imod uvidenhed," siger Strummer.
De fleste af de moderne britiske punkbånd fra The Clash viser ikke så meget politisk mening, som The Sex Pistols eller The Damned. Selv den amerikanske scene i Ramones, Talking Heads og Blondie er blottet for politisk sans. For mange, herunder Billy Bragg , er bidraget fra The Clash og især af Joe Strummer på dette område derfor afgørende: ”Hvis det ikke havde været for sammenstødene, ville punk simpelthen have været en hån, en sikkerhed og et par trældomme. bukser ” . Ud fra traditionen med engagerede musikere er en af gruppens politiske kampe at skubbe de unge til at gøre oprør mod den undertrykkende konservatisme af Thatcherism. Dette er grunden til, at Joe Strummer undertiden siden hans død er blevet betragtet som både komponist og politisk aktivist .
For Lester Bangs er det, der giver troværdighed til gruppens diskurs, dens ægthed mere end dens sociale oprindelse. Så i sin tredive-siders artikel The Clash skriver han om dem: "Pointen er, som Richard Hell siger, rock 'n' roll er en arena, hvor du genskaber dig selv osv. Hvad der siges om ægthed er bare en masse lort. Sammenstødene er autentiske, fordi deres musik medfører en sådan brutal overbevisning, ikke fordi de er gode vild . "
Inspireret af budet om at gøre det selv valgte gruppen alligevel i begyndelsen at underskrive med en større snarere end med en uafhængig etiket. Da gruppen underskrev med CBS Records for £ 100.000, blev nogle fans derfor overrasket. Mark Perry siger endda om dette emne: "punk døde den dag, hvor Clash underskrev med CBS . " Joe Strummer er klar over denne kritik og svarer i et interview til Melody Maker : ”Se, vi vil nå ud til mange mennesker. Hvis vi havde oprettet vores eget mærke, ville vi kun have nået et par hundrede eller måske tusind mennesker. Hvor er det gode ved det, når du prøver at være realistisk med hensyn til disse ting? " . Men på samme tid begynder punk-bevægelsen at blive en stor forretning , samfundet er derfor mistænksom over for denne meddelelse, og gruppen Crass komponerer sangen Punk Is Dead , hvor han råber: "CBS promoverer Clash / Mais ce n It's not for revolutionen er det bare for kontanter. " .
Gruppen mener dog, at de har deres hænder på den kunstneriske side. Men når CBS frigiver singlen uden at bede medlemmerne om råd, bliver de irriterede. Som svar skriver de sangen Complete Control, der angriber deres pladeselskab.
Penge har altid været et tilbagevendende problem for The Clash. Så på Anarchy Tour , efter at de fleste koncerter er aflyst, findes andre mindre spillesteder, hvilket reducerer omsætningen. Ved provokation, på Leeds scene , bærer Joe Strummer en T-shirt, som man kan læse: " Social Security £ 9,70 " ("social security £ 9,70"), det vil sige den beskedne sum, som den modtager pr. Uge. Offentlighedens udbrud under gruppens koncerter resulterer i kraftig nedbrydning under mange koncerter, som gruppen bestræber sig på at betale ... Desuden dækker Bernie Rhodes udgifterne ud af lommen i denne periode. Ligeledes, da gruppen i 1980 udgav deres fjerde album, Sandinista! , beslutter han at opgive sine royalties på de første 200.000 eksemplarer. Ved at udgive dette tredobbelte album til den sædvanlige pris på en dobbelt (eller endog mindre), ønsker medlemmerne af The Clash at give offentligheden det maksimale antal mulige spor til en overkommelig sum. Paul Simonon opsummerer derefter tanken, der skubber gruppen til at handle på denne måde: ”Men dette er det væddemål, vi skal tage. Vi tror, at det, vi laver, er rigtigt. Hvis vi skulle tvinges til at pålægge, hvad folk siger, ville det ikke længere være The Clash ” . På trods af de penge, der indsamles af gruppens ture, herunder de i USA med Who, er gruppen regelmæssigt tæt på konkurs . I 1981 kæmpede medlemmerne på trods af deres første fire albums succes med deres pladeselskab for en ugentlig løn på omkring $ 200 pr. Person.
”For mig var punkrock en social bevægelse. Vi forsøgte at gøre ting politisk, som vi troede var vigtige for vores generation, og forhåbentlig ville inspirere en anden generation til at tage det endnu længere - Joe Strummer. " Modstand mod imperialisme, fordømmelse af racemæssig uretfærdighed, kritik af kapitalismen, The Clash-leder Joe Strummer adresserer mange temaer, som er dem kære for at åbne ungdommens øjne. I deres repertoire af sange har sammenstødene en titel med fjernbetjening, der betegner en vis paranoia . Inspireret af George Orwell fra 1984 vises sangen i The Clash Song Book ( 1978 ) med beskeden " Big Brother ser dig. " . Gennemtrængt af vrede over undertrykkerne (lokalregering, politikere, erhvervsliv, politi) udfordrer denne sang den etablerede orden, så kritisk over for punkbevægelsen .
Medlemmerne af The Clash opfattes som pionererne inden for politisk punk og får navnet "bøller fra den intelligente mand" ( " tænkende mands yobs " ) i 1977 i en artikel af Tony Parsons fra NME . Deres politiske vision udtrykkes eksplicit i deres tekster fra deres tidligste optagelser såsom White Riot . Inspireret af Joe Strummer i kølvandet på 1976 Notting Hill Carnival Riots , sangens tekster tilskynder desillusionerede hvide unge til at blive aktivt involveret politisk som det sorte mindretal. Mens England er midt i en recession, kan engelsk punk-ungdom genkendes i disse tekster, der udtrykker frustration fra tiden.
Karrieremuligheder er et andet eksempel, der fordømmer underbetalte job, fabriksjobs stil og manglen på alternativer. Imellemtiden handlersangen Londons Burning om politisk tilfredshed. Det politiske aspekt af deres tekster er et af de karakteristiske træk ved gruppen ( Spanish Bombs , The Guns of Brixton , Something About England , Straight to Hell ...).
Allerede i 1976 forklarede Strummer i et interview med Sniffin 'Glue , at musik skulle være et udtryksmiddel mere end bare en hobby: "lyt, situationen er alt for alvorlig til sjov, mand" . Washington Bullets er et eksempel. I dette nummer fra Sandinista! , kritiseres det amerikanske militær for dets engagement i forskellige politiske vendinger rundt omkring i verden og især i Sydamerika. På en disco-rytme og med Headon på vokal har de endda sjovt at sammenligne de to amerikanske og sovjetiske blokke i 1980 i Ivan Meets GI Joe , et stemningsfuldt stykke af tiden.
Gennem albummet og forskellige interviews trompetter gruppen sin skepsis over for medierne , især massemedierne . I et interview forklarer Joe Strummer sin opfattelse af medierne: ”I vores musik prøver vi at afbalancere tingene lidt ved at give folk information om, at de ikke kommer på tv eller i avisen. " . Mens CBS nægtede at frigive deres første album i USA og pålagde producenten Sandy Pearlman dem til det næste, angreb The Clash musikindustrien med deres anden plade fra 1978. Med titlen " Giv dem nok reb (og de vil hænge sig) ” , betyder det bogstaveligt talt “ Giv dem noget slap (og de vil føre løkken rundt om deres hals) ” . Det medfølgende omslag viser et lig fortæret af gribbe, en metafor for pladeselskaber.
I 1970'erne så USA dominerende kulturelt England. Sammenstødet fordømmer dette almægtige Amerika og dets imperialisme. Joe Strummer forklarer: ” Jeg keder mig så meget, at USA fordømte denne billige imperialisme, men ikke amerikansk musik, ikke blues, ikke deres store biograf, ikke folket. " Anti-militær , musikerne fra The Clash synger temaer relateret til krig flere gange. Opkaldet opfordrer til desertering fra militærtjeneste med sine ord " Det er op til dig ikke at være opmærksom på indkaldelsen / Jeg vil ikke dø / jeg vil ikke dræbe " . Det er samtidig det unge sovjetiske folk med krigen i Afghanistan og amerikanerne med den iranske gidskrise, der derefter er bekymret over denne sang. Ligeledes har Charlie Don't Surf , inspireret af Francis Ford Coppolas Apocalypse Now , en ironisk tilgang til krig. Dette styrker angrebet rettet mod dem, der ønsker at påtvinge deres vision om verden. I sangen Career Opportunities , der blev udgivet på albummet The Clash i 1977 , udtrykker en passage afvisning af militær autoritet og afslag på at kæmpe under national tjeneste ( " Jeg hader hæren og" Jeg hader RAF / jeg gør ikke vil kæmpe i den tropiske varme ” ).
Ligesom mange første bølge punk bands protesterer The Clash mod monarki og aristokrati i Storbritannien og over hele verden. De deler imidlertid ikke det samme nihilistiske syn på politik, som de fleste af disse grupper har. Dette tiltrækker dem mange kritikker fra andre indflydelsesrige grupper som Crass og Angelic Upstarts . I 1978 , i anledning af Rock Against Racism-showet organiseret af Anti-Nazi League , bærer Joe Strummer en kontroversiel T-shirt med omtale " Brigate-Rosse " ledsaget af insignierne fra den røde hærs fraktion ( Andreas Baader - Ulrike Meinhof ). Han hævdede senere, at denne gest ikke ikke var beregnet til at støtte de yderste venstre terroristbrigader i Tyskland og Italien, men kun for at få folk til at tale om ham. I filmen Rude Boy hævder Strummer, når han bliver spurgt om betydningen af hans T-shirt, at det er navnet på et pizzeria. Ligeledes i sangen Tommy Gun er hans holdning tvetydig. Caroline Coon kaster lys over, hvad Clash faktisk var på det tidspunkt: " Disse hårde, militaristiske sange var, hvad vi havde brug for, da vi gik ind i Thatcherism " ("disse sange, hårde og militarister, var det, vi havde brug for, så da vi gik ind i Thatcherism " ).
Gruppen vil også støtte andre velgørenhedskoncerter, hvoraf de mest berømte er December 1979for befolkningen i Cambodja, arrangeret af Paul McCartney . Albummet udgivet efter disse koncerter indeholder også en sang fra The Clash, Armagideon Time . Clash tilbyder også støtte til sandinisterne i Nicaragua og andre marxistiske bevægelser i Latinamerika (som det fremgår af titlen på deres album fra 1980, Sandinista! ). På tidspunktet for deres album London Calling , udgivet i december 1979 , forsøgte gruppen at holde punk-energien, mens de udviklede flere og flere musikalske eksperimenter. Mens de er særligt på vagt over for deres nye berømmelse, giver de altid deres fans en varm velkomst bag kulisserne efter deres koncerter og viser fordomsfrihed, intellektuel interesse og medfølelse i deres forhold til dem. Titlen på London Calling fremkalder mottoet for den amerikanske radiojournalist Edward R. Murrow under Anden Verdenskrig . Hans ord annoncerer også: " ... krig erklæres og kamp kommer ned ... " . Hun advarer dem, der håber, at de er frelserne: " ... se nu ikke til os / Phoney Beatlemania har bidt støvet ... " , tegner et dystert portræt af tiden: " istiden kommer, solens zoom ind / motorer stop med at løbe, hveden bliver tynd ”, men opfordrer dem, der lytter, til at komme ud af deres bedøvede døs og genoptage kampen uden konstant at vende sig til sammenstødet selv for at få svar - ” Glem det, broder, vi kan gå alene ... Stop med at holde ud og træk vejret igen ... Jeg vil ikke råbe / Men mens vi talte, så jeg dig nikke ud ... ” - endelig spurgte du: “ Efter alt dette, vil du ikke give mig et smil? " .
Under eksistensen af The Clash styres musikere aldrig af penge. Selv mod deres interesser sælges billetter til deres koncerter til rimelige priser. Gruppen opfordrer også CBS til at have deres dobbelt- og tredobbeltalbum, London Calling og Sandinista! , sælges til prisen for en enkelt (ca. £ 5). For at gøre dette sælger de deres royalties, indtil de når 200.000 salg. Denne logik med "at få dine penge værd" har den virkning, at de altid efterlader dem under indflydelse af deres etiket. Det var først i 1982, at de fuldt ud kunne mestre deres egen musikalske karriere.
Frigivelsen af White Riot ledsages af en misforståelse: Nogle kritikere og journalister videreformidler ideen om, at The Clash er en nationalistisk gruppe. Alligevel skriger sangen det modsatte. Clash deltog også i en koncert for Anti-Nazi League, derefter på Rock Against Racism . Rock Against Racism- bevægelsen blev lanceret af Red Saunders og Roger Huddle i 1976 og fik støtte fra mange musikere og intellektuelle og fik hurtigt fart. IApril 1978, Rock Against Racism Carnival samler 100.000 mennesker fra Trafalgar Square til Victoria Park . Den udendørs koncert, der gives til lejligheden, ser den på hinanden følgende The Clash, The Buzzcocks , Steel Pulse , X-Ray Spex , The Ruts , Sham 69 , Generation X og Tom Robinson Band. Vigtigheden af sammenstødene er sådan i denne bevægelse, at Red Saunders vil forklare: "hvis der skulle være et soundtrack til en byrevolution, ville det være sammenstødene" .
Under deres internationale reklameturné White Riot Tour (med Buzzcocks og The Jam ) på det første album begynder gruppen at skabe et modstridende billede, dels på grund af arrestationerne af dets medlemmer for hærværk . Det21. maj 1977Efter en koncert i St. Albans stopper det engelske politi bussen, der transporterer medlemmerne og gruppens følge. Strummer og Headon arresteres for at stjæle pudebetræk og en nøgle fra et Holiday Inn- hotel i Seaton Burn nær Newcastle . De får hver deres bøde på £ 100 .
I løbet af deres karriere kommer medlemmerne af gruppen regelmæssigt i konflikt med loven. Det10. juni 1977, Joe Strummer og Topper Headon bliver arresteret i London efter at have skrevet bandets navn på en væg. Det6. juni 1978, Joe Strummer og Paul Simonon arresteres denne gang i Glasgow for beruselse og uorden på den offentlige vej. I de første tre år af deres karriere var bandmedlemmerne baseret på det, der nu kaldes "The Stables" Market i Camden Town , London. Det30. marts 1978Under en optagelse bliver Topper Headon og Paul Simonon arresteret for at have slagtet duer fra taget af deres studie med en luftriffel . Disse fugle viste sig at være virkelig værdifulde bæreduer .
Men hvis politiet flyttede den dag for at stoppe de to musikere, er det fordi det britiske politi til jernbanetransport ( " British Transport Police track " ) har nær studiekontorerne. Baseret på punkbandets “anti-etablering” ry, tror hun, at de vil skyde togene. En helikopter og officerer fra Criminal Investigation Department ( " Criminal Investigation Department " ) bliver arresteret. Efter denne hændelse komponerede bandet sangen Guns on the Roof på albummet Give Em Enough Rope .
Kommer fra samme bevægelse, har Sex Pistols og The Clash en fælles historie. Til at begynde med på trods af konkurrencen mellem Malcolm McLaren og Bernie Rhodes om at installere deres respektive grupper som leder af punk-bevægelsen , turnerede de to grupper på samme tid. Pistolerne er headliners, Clash en af støttegrupperne. De to grupper har dog ikke den samme filosofi eller de samme mål. Som Mick Jones forklarer, ”Der var kammeratskab til en vis grad, men naturligvis også lidt af en konkurrencemæssig ånd: du er på et andet hold. Hvis der var en ting, da punk startede, at en gruppe mennesker, der kun tænkte på ødelæggelse, og en, der tænkte på at skabe, var det Sex Pistols og os. Vi havde to forskellige tilgange, modsatte ender. " .
Desuden Mark Perry , redaktør og skaberen af den fanzine Sniffin 'Lim , mener, at gruppen The Clash leverede en rigtig besked. Ifølge ham havde pistolerne ingen reel betydning og fokuserede primært på had og hån. På den anden side tacklede The Clash temaer inspireret af daglige problemer, såsom arbejdsløshed eller fattigdom, selve grundlaget for punkbevægelsen . Musikalsk bekræftede Joe Strummer i interviewet, at trommeslageren selv i en grundlæggende og primær stil som punk havde obligatorisk at blive begavet og eksperimentere under straf for at styrte koncerterne, mens pistolerne hævdede, ligesom The Ramones, viljen, uanset instrumentet, for at spille selv uden at vide det.
”The Clash var det bedste band i verden, og de ville uden tvivl have været større end U2. I lang tid var det dem, vi stod over for. " - Larry Mullen fra U2 . Sammenstødene har påvirket meget af rockgrupper siden 1980'erne, startende med The Wallflowers eller U2. Bono opdagede dem under en koncert i Dublin. Ifølge ham “The Clash var det største rockband. De skrev reglerne for U2. " .
Fan af gruppen og dens leder, Sharleen Spiteri , sanger for gruppen Texas , bruger den samme guitar som sidstnævnte, en sort Fender Telecaster . Faktisk købte Strummer i sine tidlige dage en Telecaster fra 1966 til £ 120, som han personliggjorde ved selv at male den sort. Desuden lavede producenten i 2007 en ekko af, at Strummer holdt hele sin karriere, "Telecaster Joe Strummer". Som en hyldest til gruppen blev samlingen Burning London: The Clash Tribute udgivet i 1999 med covers af blandt andet No Doubt , Third Eye Blind , 311 og Silverchair . Babyshambles , The Paddingtons, Dirty Pretty Things , Guillemots , The Kooks og omkring 20 andre kunstnere har også udgivet et cover af Janie Jones til Strummerville Music Charity.
I sin debut med Hot Pants har Manu Chao The Clash som en referencegruppe. Selvom han i starten ikke var særlig knyttet til punk-bevægelsen , blev han begejstret over en koncert, der blev givet af den britiske gruppe i Palais des Sports .
Noir Désir blev også påvirket af The Clash. Under et interview med Vibrationer Magazine , Bertrand Cantat erklærede, at London Calling album var en del af hans privilegerede diskotek: ”Men også de andre, fordi punk var vigtigt for mig, på alle niveauer, fordi de udforskede ganske lidt, åbnede op på dub, og at hvis vi har et lille fald i hastighed på øen, kan det gå op på stropperne. ” Gruppen Telefon har mange gange diskuteret forholdet mellem deres tilgang og Clash, Strummer og Jones og nævnt som deres yndlingsforfattere og komponister. I 1984 begyndte Têtes Raides , da de stadig kaldte sig selv "Red Ted", med at spille punk, også inspireret af The Clash. I 2009 udgav Buchet Chastel- udgaverne en novellesamling med titlen "London Calling - 19 rock and black stories" under ledelse af Jean-Noël Levavasseur . Nitten forfattere primært fra den franske noir-roman tilpasser de 19 sange på albummet til at tegne 19 noveller.
En af de særlige forhold ved denne punkgruppe er dens musikalske eklekticisme. Fra sit første album pålagde The Clash CBS coveret til Police and Thieves , et reggaespor af Junior Murvin. Denne proces med at åbne punk-repertoiret for andre stykker adskiller dem fra resten af tidens grupper. I løbet af sin eksistens udforskede gruppen så mange musikalske strømme som muligt, for eksempel at prøve deres hånd i rillen med Magnificent Seven og Lightning strejker og næsten systematisk fortsatte med at blive inspireret af musikaliteten af reggae ( (White Man) I Hammersmiths Palais mellem andre) .
Gruppen anser ikke desto mindre for at trække på reggae-rytmer og rød musik fra sort musik stadig er en typisk punk-tilgang. Så i anledning frigivelsen af Sandinista! , Siger Paul Simonon i Rolling Stone : ”Folk forstår ikke. Punk var ved at ændre sig - og regel nummer et var: der er ingen regel. " . Optagelsen af dette album (som bliver et tredobbelt album på grund af listen over indspillede sange, der blev længere) udføres i en kreativ atmosfære, der ikke giver sig selv grænser. Således har gruppens "lyd", der er arbejdet over albummet af lydtekniker Bill Price, svært ved at holde sin identitet på bestemte spor ved bidrag fra usædvanlige instrumenter blandt punkere (synthesizere, æsker med musik). . Strummer vil huske, at han i den uhæmmede entusiasme, der hersker under optagelserne, ville have spillet balalaika, hvis han havde fundet en i studiet. Imidlertid er det ønsket om at blive inspireret af nye lyde, der skubber gruppen til at adskille sig.
I 1983 ønskede Mick Jones at fortsætte med at indsætte hiphop-referencer i de sange, de komponerede, ligesom hvad der blev gjort for Sandinista- albummet ! . Men efter at have udforsket rap ( The Magnificient Seven ), dub med blandt andet Robber Dub , ska, rockabilly ( Brand new Cadillac af Vince Taylor) eller endda soul ( Stagger Lee ), Joe Strummer og Paul Simonon søger at vende tilbage til kilderne til punk for det næste album. Dette divergenspunkt vil deltage i udvisningen af Mick Jones.
I 1986, Strummer samarbejdet med sin tidligere kammerat Mick Jones på det andet album fra ADB , No. 10 Upping St. . Han co-producerede det og var med til at skrive syv sange. Strummer spiller komedie i flere film, herunder Walker Alex Cox og Mystery Train of Jim Jarmusch . Han spiller også como for Aki Kaurismäki i Jeg hyrede en Contract Killer, hvor han synger Burning Lights / Afro-Cuban Be-Bop . Han blev bemærket i denne periode for sin deltagelse i soundtracks , herunder Love Kills for filmen Sid og Nancy . Han co-producerede senere Grosse Pointe Blank med John Cusack, der mødtes med succes. Efter nogle eksperimenter med støttegrupper med begrænset succes dukkede han op igen i 1989 ved at lave sit første soloalbum. Earthquake Weather er hverken en kritisk succes eller en kommerciel succes. Strummer gik ikke desto mindre på turné med en ny gruppe musikere, Latino Rockabilly War, inden han frigav singlen Trash City . I 1991 / 1992 , Strummer sluttede sig Pogues efter fordrivelse af den tidligere sanger Shane MacGowan til en række koncerter i hele Europa.
Endelig i slutningen af 1990'erne samlede Joe Strummer topmusikere under navnet The Mescaleros . Det15. november 2002, Joe Strummer og The Mescaleros udfører en London Firefighters 'Charity Concert (FBU) i Acton Town Hall i London. Ved denne lejlighed sluttede Mick Jones sig til gruppen på scenen på Bankrobber , White Riot og Londons Burning .
Sidste gang Strummer tog scenen var 22. november 2002på Liverpool Academy. Han døde pludselig den følgende måned af et hjerteanfald i en alder af 50 år. Streetcore , det Mescaleros-album, han arbejdede med, blev udgivet posthumt i 2003 . Dens kritiske modtagelse er rosende. Mick Jones ville senere indrømme over for pressen, at døden kom, da eks-medlemmer af The Clash seriøst overvejede at komme sammen igen til en verdensturné. Deres genforening for dokumentaren Westway to the World af Don Letts (2001) havde givet dem lysten tilbage.
Efter hans udvisning fra The Clash dannede Jones Big Audio Dynamite (eller BAD) i 1984 ledsaget af Don Letts, instruktør for flere videoer om Clash. Deres første album, This is Big Audio Dynamite , blev udgivet året efter. E = MC² , som er taget fra det, kan lytter til i danseklubber. Den næste plade, nr. 10 Upping St. , genforener Jones og Strummer. 3 album senere beslutter Jones at ændre sin formation fuldstændigt og omdøbe den Big Audio Dynamite II. Og i midten af 1990'erne blev bandet kaldt Big Audio. Producent, Mick Jones, arbejder sammen med Libertines for deres to studioalbum og Babyshambles for deres første. Siden da har han spillet og indspillet et nyt album, The Last Post, med sit nye band Carbon / Silicon.
Efter sammenbruddet af The Clash danner Simonon en gruppe kaldet Havana 3a.m. , der kun indspillede et album i Japan, inden de hurtigt gav op. Derefter vendte han tilbage til sine rødder ved at blive maler, udstille i adskillige kunstgallerier og bidrage til forsiden af Mick Jones og BADs tredje album, Tighten Up Vol. 88 . Simonons afvisning af at spille musik igen er en af de vigtigste forklaringer på grund af, hvorfor The Clash var et af de få 1970'ere punkbands, der ikke reformerede i den nostalgiske punk æra i slutningen af 1980'erne.
Simonon vil samarbejde med Damon Albarn fra Blur og den virtuelle formation Gorillaz , Simon Tong fra The Verve og Tony Allen , hovedstifter af afrobeat og trommeslager for Fela Kuti . Sammen skaber de The Good, the Bad and the Queen, hvis første koncert blev givet den26. oktober 2006i Camden Town Roundhouse .
Headons bidrag til The Clash er ikke kun begrænset til hans spil på trommer. Han komponerer og arrangerer musik til Ivan Meets GI Joe (hvor han også synger) og Rock The Casbah næsten alene. Denne titel er også deres største hit i USA, hvor den nåede 8 th på Billboard i 1982 . Omkring dette tidspunkt, dog Headon blev fyret fra gruppen for hans heroin afhængighed .
Med undtagelse af en lille gruppe af RnB, med hvem han indspillede en LP med titlen Waking Up og 12 "EP Drumming Man i 1986 , forsvandt Headon fra den musikalske verden, indtil Don Letts Westway til Worlds retrospektive dokumentar lavede sin mea culpea om hans afhængighed, levende royalties fra Clash, lider af kyphosis , og efter mange års fiasko i sin søgen efter rehabilitering, er den nu sund og på scenen igen.
Medlemmer af The Clash efter dato og instrument |
Tabel nr. 2: Clash-ture | ||||
År | Titel | Måned | Beliggenhed | Kommentar |
---|---|---|---|---|
1976 | Anarkitur | december | England | Første handling af Sex Pistols |
1977 | White Riot Tour | kan | England | |
1977 | Gå ud af kontrolturen | Oktober-december | UK | |
1978 | På prøveløsladelse Tour | juni juli | UK | |
1978 | Sorter det ud Tour | Oktober-december | Storbritannien + Europa | |
1979 | Pearl Harbor Tour | Oktober-december | USA + Canada | |
1979 | Clash Take the Fifth Tour | September oktober | USA + Canada | |
1980 | 16 toner tur | Januar juni | Storbritannien + USA + Europa | |
nitten og firs | Umulig missionstur | April maj | Europa | |
nitten og firs | Radio Clash | oktober | Storbritannien + Europa | |
1982 | Fjernøsten Tour | januar februar | Japan + New Zealand + Australien + Kina | |
1982 | Casbah Club Tour | Maj-august | USA + Canada + Storbritannien | |
1982 | Combat Rock Tour | august-oktober | Forenede Stater | Åbningshandling for The Who |
"Interviewet på NME-fri EP var af papirets punk unge pistol, Tony Parsons, uddrag fra dialogen om en artikel, der blev vist i 2. april 1977, udgave af NME: de tre Clash-medlemmer optrådte i profil på forsiden af et emne, der indeholdt billedteksten "Thinking Man's Yobs." "
" I denne optagelse kan du se Strummer og guitaristen Mick Jones arbejde meget hårdt med at konstruere Clash Image:" den tænkende mands yobs ", som et NME-cover berømt karakteriserede dem. "