Choisy Slot | ||
Château de Choisy på tidspunktet for Grande Mademoiselle set fra Seinen. Gravering af Pérelle . | ||
Periode eller stil | Klassisk | |
---|---|---|
Type | Slot | |
Arkitekt | Jacques V Gabriel | |
Start af byggeri | 1678 | |
Slut på byggeriet | 1686 | |
Oprindelig ejer | Mademoiselle de Montpensier | |
Indledende destination | Forlystelseshus | |
Nuværende destination | Rester | |
Beskyttelse | Registreret MH ( 1927 ) | |
Kontakt information | 48 ° 45 '47' nord, 2 ° 24 '32' øst | |
Land | Frankrig | |
Område | Ile-de-France | |
Afdeling | Val de Marne | |
almindelige | Choisy-le-Roi | |
Geolokalisering på kortet: Frankrig
| ||
Den Château de Choisy var en kongeborg ligger i Choisy-le-Roi (nuværende afdeling af Val-de-Marne ).
To pavilloner fra Louis XV er blevet registreret som historiske monumenter siden 2. maj 1927.
Mellem 1678 og 1686 , Mademoiselle de Montpensier , fætter til Ludvig XIV , kendt som "Grande Mademoiselle", erhverves for 40.000 pund en "fornøjelse hus" ligger i Choisy og i stedet byggede en borg på skud af Jacques IV Gabriel . Dette slot er kendt af graveringer af Mariette, Pérelle og Aveline. Det skulpturelle fronton og indretningen er Étienne Le Hongre og Charles de la Fosse (1682-1686). Galleriets loft skulle have været malet af La Fosse, Grande Mademoiselles foretrukne maler, men til sidst lykkedes projektet ikke, og loftet blev efterladt tomt.
André Le Nôtre blev konsulteret i haven: han fandt stedet uhyggeligt ("Vi kunne kun se floden som gennem et ovenlys."), Han rådede til at starte med at "lægge alt, hvad der var træ" fra, hvilket ikke blev gjort. Prinsessen fulgte ikke Le Nôtre's anvisninger og beholdt det lille dæksel, hun havde. Hun ville især se, fortæller hun i sine erindringer om flodtrafikken fra sit værelse.
Château de Choisy i sin første tilstand omkring 1685. Tegning af Pérelle.
Planlægning af første sal i Château de Choisy, ca. 1690.
Restitution af slottets galleri oprettet af Grande Mademoiselle (Louvois-stat med bysterne)
Den vigtigste parterre er den med udsigt over Seinen. André Le Nostre brugte en plan med et undvigende perspektiv for at få parterren til at virke større end den var i virkeligheden på grund af det lille rum mellem slottet og Seinen. Vi opdagede faktisk flodtrafikken fra slottet. Men floden var kun rigtig synlig fra første sal på niveauet med det gyldne galleri.
Et andet, større blomsterbed på et værelse var placeret syd for slottet. Fra det store kabinet på første sal kunne de to blomsterbed ses fra samme rum. Disse senge havde blomstrende bånd af tuberose og andre blomster, som aristokratiet fra det 17. århundrede elskede.
Visning af parterre de Choisy omkring 1685 fra galleriet
Udsigt over sydparten omkring 1690 fra Grand Cabinet på første sal
La Grande Mademoiselle fik bygget et fantastisk og monumentalt orangeri på indgangssiden. Bygningen vender mod syd, som det traditionelt er i denne type konstruktion. Det er omgivet af to espaliergallerier, hvor en parterre med et cirkulært bassin i midten støder op. Lejligheder tillod prinsessen at slappe af på dette sted nær slottet. Det hele minder om slottet Saint-Cloud, der tilhører Monsieur, fætter til Grande Mademoiselle. Faktisk synes det monumentale orangeri af Saint-Cloud at blive brugt i Choisy såvel som trelliserne fra parterre de Vénus de Saint-Cloud, placeret parallelt med Choisy.
Restitution af Orangeriet ved Château de Choisy omkring 1690.
Restitution af det indre af Orangeriet i Choisy omkring 1690.
Choisy havde lunde, herunder kløfter (en slags små vandfald) samt store flade rum beplantet med træer, som tilbød store rum symmetriseret af retlinede gyder. Der var Octagon-værelset nær den store farthingale-pool samt et kastanjerum ved siden af det. Disse store rum bidrog til lange gåture og diskussioner mellem aristokrater.
Goulottes de Choisy omkring 1690 nord for slottets parterre
Plæneskålrum, udsigt fra den midterste indgang mod de nedre haver, ca. 1693
Plæneskålrum, en anden udsigt over det ottekantede bassin omkring 1693
Choisy-stedet var ret fladt, hvilket tvang Le Nostre til at udføre jordarbejde for at hæve en del af haven, især eksemplet med farthingale. Fra dette rum ved enden af haven, på niveauet med det store Orly-bassin, kan man opdage et af de smukkeste synspunkter for Choisy på Seinen. Fra samme sted kan du se parkerne i slottene Villeneuve-le-Roi og Orly til højre såvel som til venstre Villeneuve-Saint-Georges og dens slot Beauregard.
Panoramaudsigt over Choisy (1) fra Vertugadin, ca. 1690
Panoramaudsigt over Choisy (2) fra Vertugadin, ca. 1690
Panoramaudsigt over Choisy (3) fra Vertugadin, ca. 1690
Udsigt over det store Orly-bassin i slutningen af parken nær Vertugadin, 1690
Udsigtspunkt fra slutningen af haven ved Choisy på niveauet med det store Orly-bassin omkring 1690-1700.
Jardins de Choisy omkring 1695 fra den sydlige rampe til Vertugadin, i slutningen af haven.
Panoramaudsigt fra Orly-bassinet på Château de Choisy, begyndelsen af det 18. århundrede
Mademoiselle testamenterer det ved sin død i 1693 til Monseigneur, kendt som Grand Dauphin, Louis de France (1661-1711) , der bytter det mod Meudons slot til Anne de Souvré , enke efter Louvois : kongen foretrak, at hans søn ikke ikke afviger fra Versailles.
Anne de Souvré ejede Château de Choisy fra 1695 til 1715. Hele familien Le Tellier lavede Choisy til deres familiens slot efter at have været nødt til at afstå slottet Meudon og derefter Château de Chaville .
Choisy kastanje værelse, udsigt fra bagsiden
Choisy kastanje værelse, udsigt over det centrale rum
I 1716 blev det solgt til Marie-Anne de Bourbon (1666-1739) , prinsesse Dowager af Conti, (Mademoiselle de Blois), legitimeret datter af Louis XIV og Mademoiselle de La Vallière , der forlængede den med en lang fløj i haven . Peter den Store var nysgerrig efter franske pragt, derhen. Efter forsvinden af prinsessen af Conti i 1739 solgte hendes arving, hertugen af La Vallière, samme år Choisy med sine møbler til Louis XV .
Planlægning af stueetagen på slottet med udvidelser af prinsessen af Conti.
Forsøg på at gendanne billardrummet på Choisy omkring 1730
Louis XV, der ønskede at have en bolig nær Sénart-skoven , hvor han elskede at jage, ophørte aldrig med at lave udsmykninger foretaget af sin chefarkitekt, Jacques-Ange Gabriel , som således fortsatte sin fars arbejde.
Med forøgelsen af den kongelige familie fordobles slottets centrale krop i dybden. Vi byggede en forestillingshal, stalde, et orangeri, et badehus. I 1754 rejste Gabriel Petit Château, kongens private hus, der huser det berømte flyvende bord, der stiger mekanisk fra den fuldt opførte kælder. De bedste kunstnere og håndværkere kombinerede deres talent for at pryde den kongelige families residens, der betragtes som et af de mest succesrige udtryk for dette "øjeblik for perfektion af fransk kunst", der var Louis XV. Han betragtede altid Choisy som sit familiehjem, i modsætning til Versailles , Fontainebleau og Compiègne , officielle boliger. Blandt dekoratørerne er Desportes , Oudry , Jean-Jacques Bachelier .
Château de Choisy efter de første udvidelser af Louis XV.
Det lille slot.
Kunstnerens indtryk af Choisy-orangeriet bygget under Louis XV af arkitekten Ange-Jacques Gabriel .
I 1755 bestilte Marquis de Marigny, direktør for kongens bygninger, en ordre fra Christophe-Gabriel Allegrain om en Venus til Château de Choisy. Terrakottaskitsen blev præsenteret på salonen i 1757 , men blev næppe bemærket. I 1767 blev den store marmor færdiggjort og udstillet i billedhuggerens studie. Samme år blev han præsenteret på salonen og modtog ros, især fra Denis Diderot, hvis kommentar har været berømt: ”Belle, belle, sublim figur; de siger endda den smukkeste, den mest perfekte figur, som modererne har lavet […] De smukke skuldre, hvor smukke de er, hvor buttede den ryg er, hvilken form for en arm, hvilken dyrebar, hvilke mirakuløse sandheder om naturen i det hele disse dele ” . Arbejdet værdsættes således enstemmigt på trods af den dårlige kvalitet af marmor, der leveres til billedhuggeren, der lider af flere blålige årer. Dette er den første store ordre, der placeres hos billedhuggeren, og Diderot vil indrømme i et brev fra maj 1768 til billedhuggeren Falconet : ”Nå, denne Allegrain, som jeg aldrig havde hørt om, har netop lavet en Venus i badet, som er det samme. 'beundring, selv af kunstens mestre' . Allegrain blev markant inspireret af en lille bronze af den manneristiske billedhugger Jean de Bologne , hvor Bather placerede sin fod på en vase af parfume (flere kendte eksempler) og tog den bøjede linje af kroppen, de faldende skuldre, det høje og slanke bryst og frisuren sammensat af sofistikerede fletninger. Arbejdet fascinerede samtidige med sin sanselige stilling, bøjet fremad, med en delikat hældning af hovedet, hvilket også krævede at efterlade en bro bag nakken for at styrke skulpturen. Ansigtet er animeret af et diskret smil og et rynker i venstre øje, der beder tilskuerens medvirken. Vi bemærker kroppens naturalisme, det fulde kød, der afslører buler og folder på maven, hofterne og armens skurk, så beundret af Diderot. Skulpturen blev erhvervet af Louis XV, der tilbød den i 1772 til sin favorit Madame du Barry , som derefter installerede den i parken på slottet Louveciennes .
Madame de Pompadour i ChoisyMadame de Pompadour boede hyppigt i Choisy fra 1746 og havde en lejlighed på første sal over kongens.
Arkiver og minder har gjort det muligt delvis at rekonstruere Louis XV, Marquise de Pompadour og en del af domstolen i Château de Choisy, til lejligheden nyligt tilpasset til smagen af kongen og hans elskerinde., Velgøreninde af kunst, videnskab og bogstaver. Det blev især givet fine middage med omkring tredive gæster, nogle gange mere, hvor gæsterne gav frit øje til deres ønske og deres smag med hensyn til køkken og gastronomi. Tjenesten var faktisk "à la française", det vil sige med tre til fem retter, hvor flere dusin forskellige retter blev præsenteret hver gang spredt over bordene. Den vin, der aldrig var til stede på bordet (som glassene), blev serveret "på forespørgsel", da gæsterne havde mulighed for at bede de få tilstedeværende tjenere om at servere dem eller vælge tilgængelige vine eller endda i kælderen. Meget forskellig fra protokollen, der ledsager de officielle måltider på Versailles-paladset , deltager disse middage i udviklingen af moderne køkken og gastronomi ved oprindelsen af det franske køkken, som det stadig fejres i dag i Frankrig og i udlandet: kvalitetsprodukter (krebs), fisk, fjerkræ, vildt og kød (kalvekød, oksekød, lam), smørkøkken, grønne grøntsager, sæsonbestemte frugter, simpelt men opfindsomt køkken, reduceret madlavning, borgerligt køkken, bordservice, komfort, ro og fornøjelse Kunsten at tale uden at falde i retorik og ordspil blandes her med bordservise, der serverer gæsterne ... Paradoksalt nok var det de magre dage, hvor der ikke kun var fisk og skaldyr eller flodprodukter ved bordet, at disse måltider var de mest luksuriøs og sandsynligvis den fineste (pighvar, ørred, stør, havabbor, krebs osv.).
Det var Choisy drivhuse, der gjorde ananas kendt i Frankrig.
Louis XVI vil bruge Choisy mindre og mindre, indtil han beordrer, at det skal fjernes i 1787. Under revolutionen bliver slottet national ejendom , hvor kongen holder det lille slot til eget brug. Det ser ud til, at en materialeforhandler erhverver visse partier for at udvinde de mest salgbare materialer. Han regulerer ikke hans erhvervelse, men han er fordrevet. De dyrebare interiørdekorationer ville ikke være blevet demonteret før under imperiet, en periode meget ligeglad med Louis XV-træværket, som vi ikke finder spor af.
Strippet faldt de forladte bygninger gradvis i ruin og blev skyllet væk af installationen af Orleans jernbane i 1839 . De smukke udhuse af Gabriel vil blive brugt af Boulenger fajancefabrik indtil dens lukning og forsvinder først i 1960'erne med resterne af Petit Château derefter fundet af Georges Poisson . Kurator for museet Île-de-France , sidstnævnte, efter en pressekampagne, foreslog byen at overføre facaderne af Petit Château i Sceaux-parken (som pavillonen i Hannover ). Kommunen vil efter lang udsættelse ikke følge op på dette beskyttelsesforslag. Den vil ikke modsætte sig ødelæggelsen af disse rester for at give mulighed for at opføre et større byplanlægningsprojekt , inspireret af teorierne fra Le Corbusier .
Hele den moderne by Choisy, bygget i 1960'erne, bestående af adskillige tårne, fuldender gengivelsen af diskursen på det gamle historiske sted ulæseligt.
Diplomaten Pierre de Menthon havde sit andet hjem der i et par år.
Kun sjældne rester er tilbage af Château de Choisy i dag: