Den forhistorie musik er musikhistorie i forhistoriske kulturer . Den forhistoriske musik begynder med forhistorien et sted i slutningen af den geologiske tidsskala og slutter med udseendet af musikken fra oldtiden i forskellige dele af verden. Den første form for musik er sandsynligvis sang . Med hensyn til musikinstrumenter, med forbehold af vanskelighederne med at identificere forskellige genstande, der er egnede til brug som et slaginstrument , er det ældste musikinstrument, der er bevist af arkæologi , en fløjte lavet af fugleben, der findes på Geissenklösterle i Schwaben i Aurignacian- niveauer og dateret 42.000 til 43.000 år siden.
De komponenter rytme, melodi og harmoni er formentlig til stede fra starten.
Musik kan søge at efterligne naturens lyde med en funktion relateret til shamanistisk tro og praksis eller som underholdning (leg) eller endda med en praktisk funktion (for eksempel at lokke dyr med opkald ).
I dagens jæger-samlersamfund er musik og dans ofte forbundet med ceremonielle og sociale aktiviteter. Den etnologiske analogi antyder, at forhistorisk musik, som den i dag jæger-samlere, er forbundet med en rituel og overnaturlig opfattelse af verden, at den søger at påvirke mennesker og deres omgivelser, og at den mere specielt anvendes i kritiske øjeblikke til gruppens eksistens. Der er også traditioner (for eksempel blandt Yupiks ), hvor sang bruges til at overføre kollektiv historie og legender, strukturen af sange og digte letter memorering; sangen er i dette tilfælde beslægtet med en mnemonic enhed .
En anden mulig oprindelse af musik er vokal og gestuel kommunikation mellem voksne og spædbørn . Denne form for kommunikation involverer melodier, rytmer og bevægelser såvel som kommunikation af intention og mening, og i denne forstand ligner musik.
Baseret på ideerne om det ærlige signal og teorien om handicap foreslår G. Miller, at musik og dans , som er energisk dyre aktiviteter, er beregnet til at bevise for potentielle partnere den gode fysiske og psykologiske form for sangere og dansere .
Det første musikinstrument er sandsynligvis selve den menneskelige stemme . Stemmen dækker et stort udvalg af lyde fra sang , brummen og fløjten til at klikke , hoste og gaben . De tidligste kendte neandertalere med den moderne form af hyoidbenet er dateret til 60.000 år gamle og dermed forud for den ældste paleolitiske fløjte med omkring 20.000 år, men den sande kronologi kan gå meget længere tilbage.
Det er nødvendigt at frigøre sig fra indflydelsen fra den aktuelle musikalske kontekst for at overveje, hvad forhistorisk musik kunne have været. Det faktum, at instrumentering dominerer i vestlig musik, både i dens videnskabelige og populære former, kan have bidraget til at fokusere forskning på musikinstrumenter, selvom disse utvivlsomt kun spiller en mindre rolle i den oprindelige fremkomst af musik. Musikken fra nutidens jæger-samlere er stort set ikke-instrumental, melodien bæres hovedsageligt af stemmen ledsaget af klappning af hænderne som percussion eller for eksempel stampning af fødderne i dansen. Når der er musikinstrumenter, er det genstande, der fremstilles let fra skind, træ, siv, tørrede kalebasser og andre planter, ben er lidt brugt.
Den antropologi tyder på, at musik optrådte meget tidligt i mennesker. Måske så snart hominiderne begyndte at bruge stenværktøjer: støj produceret af værker som dunkende frø og rødder er allerede en form for rytme .
Så mennesker kunne helt sikkert have hørt musikken i naturens lyde som f.eks. Fløjten i vinden, kvidren af fugle, det knitrende regn, torden, strømmen af vandfald eller ekkoet af en klippe og producere rytmer og melodier lange før de første musikinstrumenter: de kunne bruge deres stemme (sang, summende, klik ...); deres kroppe (klapper i hænderne, stempler deres fødder, bruger deres hænder eller kinder som en resonator ); pinde (at ramme en klippe, et hult træ eller en vandoverflade med et tykt stykke træ, med en gren eller med en knogle giver forskellige lyde; en hurtig bevægelse får en gren til at hvæse i luften); alle slags sten osv. .
Den archéoacoustique bruger akustiske teknikker til at udforske forhistoriske lyde, soundscapes og instrumenter, herunder studiet af resonans klipper og gamle lithophones , studere akustiske bedesteder såsom grave og stensætninger, udforskning af forhistoriske instrumenter ved hjælp af akustiske test og genopbygningen af lydlandskaber gennem eksperimentel arkæologi .
Vi kan især citere på dette felt
For Michel Dauvois er de akustiske kvaliteter i en hule bedst præget af spektrene af respons på lydopfordringer i hvert galleri, niche eller rum i hulen. De akustiske singulariteter, der er bemærket i forskellige passager, rum, belvederes af de undersøgte huler , sammenlignet med stederne for parietalfigurerne og til tegnene som tegnsætninger, viser en klar sammenhæng mellem de akustiske singulariteter og tegnene, mens sonoriteten utvivlsomt er kun en faktor, der vælges blandt andre for placeringen af parietalfigurerne.
Når først princippet om billed (er) / lyd (s) korrelation er etableret, adskiller Reznikoff (2012) to typer stemmebrug i forhistoriske huler:
Derudover ringer nogle draperier og calcitsøjler , når de rammes ( percussion ). Disse calcitformationer har en lydkvalitet og krystalklar lyd, der bringer dem tættere på litofoner . Da lyden varierer fra sted til sted på calcite-sejlene, kan akkorder produceres ved at ramme flere steder. Det er dog rytmen, der dominerer spillet af disse “naturlige litofoner”. Spor af percussion, der går så langt som at skære eller bryde calcitten, forbliver i flere huler ( Portel-hulen i Ariège, Cougnac-hulerne i Lot, Cosquer-hulen i Bouches-du-Rhône osv. ), Men lette slag er tilstrækkelige. Med fingerspidserne til leg på de fineste forhæng, for eksempel i Clastres-netværket i Niaux-hulen .
Arkæologiske resultater viser, at paleolithiske mænd skabte musikinstrumenter. Fløjter - eller hvislende phalanges - og stenalder fløjter lavet af knogle, rhomber og skrabere lavet af rensdyr gevirer , konkylier , etc. for den ældste tilskrevet Mousterian og Upper Paleolithic (Aurignacian, Gravettian, Solutrean og Magdalenian), har været kendt i lang tid. De accepteres af de fleste forskere som musikinstrumenter. Diskussionen fortsætter dog; fløjtenes funktion er ikke helt belyst: de er måske (også) opkald eller instrumenter for opkald mellem jægere; den musikalske natur af romber og skrabere forbliver også tvivlsom. Et instrument som romben kunne faktisk tjene som en vægtet lasso og derfor som et jagtvåben i stil med bolas .
Aurignacian fløjte i svaneben af Geissenklösterle .
Landesmuseum Württemberg .
Fløjte fra Isturitz , fløjte fra Laugerie-Basse , rhombe fra Lalinde og skraber fra Mas d'Azil .
Magdalenian konkylie fra Marsoulas .
Toulouse Museum .
At identificere musikinstrumenter blandt arkæologiske rester er ikke altid let. Bortset fra de fløjter, der synes at være velkendte for os, kan forhistoriske lydgenstande være meget forskellige fra vestlige klassiske musikinstrumenter. Dette er for eksempel tilfældet med romber og sistres : kun analogien med lignende lydgenstande, der bruges af nutidens traditionelle samfund, gør det muligt at forstå deres håndtering. De neolitiske Saharas lithophones af MNHN har længe været forvekslet med korn-slibning pestles .
Til sidst, på trods af arkæologiens konkrete bidrag til musikhistorien, er det vigtigt at understrege grænserne på grund af forskellig konservering af materialer: nedbrydelige materialer som planter, træ, bark, læder og endda hornet forsvinder, mens geviret holder ret godt; ben og elfenben holder sig bedre, og det er selvfølgelig de hårde sten, der holder længst. Det er sikkert, at disse grænser indfører en bias i vores opfattelse af de første musikinstrumenter. For eksempel har de ældste træ- og hudtromler samt birkekald eller trompeter ikke efterladt arkæologiske rester, og vi ved ikke, hvornår de kunne dateres tilbage.
Vi kan understrege, at det sandsynligvis er på grund af den dårlige konservering af planterne, at de første konserverede paleolitiske musikinstrumenter er lavet af ben; man kan ikke udlede heraf en præference hos paleolithiske jæger-samlere i forhold til knoglearbejde.
Fortolkningen af nogle objekter er problematisk. " Fløjten Divje Babe " er for eksempel en lårben af hulebjørn, der opbevares på Nationalmuseet i Slovenien (in) til Ljubljana og dateres i mindst 40 000 år, fortolkningen som et instrument til musik skabt med vilje oprettet af mennesket er kontroversiel. Diskussionens indsats slutter sig til den opfattelse, som vi har af neandertalere, der boede i Divje Babe i slutningen af den mellemste stenalder . Kun en del af forskerne accepterer hypotesen om en neandertaler fløjte ved Divje Babe, nogle fremsatte datoer op til 50.000 år før nutiden . Især arkæologer og musikologer diskuterer regelmæssigheden og tilpasningen af perforeringer i lårbenet og sætter spørgsmålstegn ved dens evne til at producere en række noter, men de fleste forskere mener, at det simpelthen er en knogle, der tygges af en kødædende:
" Vi må konkludere, at langt den mest sandsynlige forklaring på de ændringer, der er observeret på Divje Babe femur, er beskadigelse produceret af kødædende tænder, og at de ældste musikinstrumenter, der hidtil er kendt, stadig er Aurignacian-fløjter, der blev opdaget i den franske hule i Isturitz (Buisson 1991) og dem, der for nylig blev opdaget af Joachim Hahn (1996) på Geissenklosterle i Tyskland. "
- d'Errico et als 1998, konklusion.
Et andet kendt eksempel på "skuffelse" i musikens forhistorie er fortolkningen af en figur fra Trois-Frères-hulen, som Henri Begouën og Henri Breuil i 1958 havde kaldt "den lille troldmand med den musikalske bue. " Denne figur er undertiden blevet fortolket som en danser, der snurrer rundt, mens han spiller en slags næsefløjte , eller som en shaman delvist omdannet til et dyr. Hun betragtes nu som mere en jæger udstyret med en lille jagtbue, der gemmer sig under en bøffelhud for at nærme sig spillet. Malerierne i Trois-Frères-hulen dateres til omkring 14.000 år siden.
Omvendt, selvom den gravitiske basrelief af Laussels Venus længe har været anset for at repræsentere et overflødighedshorn , ser nogle forskere Laussels horn som et helt andet objekt. Det kunne for eksempel være et drikkehorn , en bæger indeholdende en gæret drink, der ville præfigurere rhytonen af banketter og ritualer fra antikken . I musikalske udtryk, de regelmæssige striber af hornet højst sandsynligt foreslå en bøffel horn skraber . Imidlertid opretholder de fleste kunsthistorikere og forhistorikere fortolkningen som et overflødighedshorn, i overensstemmelse med symbolikken for fertilitet forbundet med den paleolitiske Venus .
Trampning af fødderne producerer en række slagværk uden at kræve nogen særlig motorisk koordination, hvilket derfor er muligt meget tidligt i menneskehedens udvikling, selv i ældre hominider som Australopithecines . Efter fremkomsten af slægten Homo , homo habilis skrider frem i koordination og fingerfærdighed og kan producere, bevidst eller ubevidst, serie af percussion ved slående genstande mellem dem. Ikke med vilje, fx når du bruger værktøjer eller i dans, og med vilje måske til at producere lyde og rytme.
Med hensyn til sang og stemme bemærker Iain Morley, at udviklingen af manuel fingerfærdighed og kontrol af ansigts- og vokalmuskler har været forbundet hos mennesker i det mindste siden Homo habilis . Stemmekapaciteten i Homo habilis er utvivlsomt begrænset til korte lyde i et lavt interval af tonehøjder. Som de er, gør disse lyde allerede det muligt at signalere sig selv (give alarmen, markere ens territorium osv. ), Udtrykke følelser og begynde at kommunikere. Han foreslår at spore tilbage til Homo ergaster eksistensen af mere omfattende vokalkapacitet forbundet med det indre øre morfologi og strubehovedet . Disse udviklinger er samtidige med den fuldstændigt lodrette bipedale kropsholdning, der stadig manglede i Homo habilis .
Den samtidige neurologiske udvikling af kontrol af strubehovedet, ansigtsmuskler og udånding muliggør gradvist mere komplekse lydsekvenser, der integrerer prosodiske og rytmiske elementer . De komplekse bevægelser og vokalisering deler også den samme rytmiske motoriske koordination . De sociale interaktioner har brugt lyde mere og mere sofistikerede, men begrænset i rækkevidde og varighed. Det var i tiden for den sidste fælles forfader til Homo neanderthalensis og Homo sapiens, at mennesker erhverver moderne vertebral og thorax innervation, som muliggør fin kontrol af udånding og derfor lange vokaliseringer samt evne til at styre komplekse sekvenser.
Hele tiden er det det rytmiske og følelsesmæssige-prosodiske indhold i vokaliseringen, der har forrang. Dette sofistikerede form for ikke- sproglig interaktion (sammenlignelig med motherais af voksen-spædbarn interaktioner i den nuværende verden, men delte på det tidspunkt mellem individer i alle aldre) er grundlaget hvorfra semantiske og leksikalske færdigheder så dukke op på den ene side. Sprog og på den anden side den rytmiske og melodiske opførsel af sang og musik. Sondringen mellem sproglige vokaliseringer ( sprog ) og melodiske vokaliseringer ( sang ) skyldes måske umuligheden på et givet tidspunkt at gå endnu længere i udvidelsen af rækkevidden af lyde, det ser under alle omstændigheder højst ud sent ud med Homo sapiens . De moderne menneskers symbolske kapacitet hjælper så bestemt med at diversificere musikalsk adfærd og tilhørende betydninger.
Endelig er det sandsynligt, at rytmiske percussioner ledsager sangens komplekse vokalisering og er de første instrumenterede langt før den melodiske instrumentering.
Den ældste fløjte , der hidtil er opdaget, kommer fra Schwaben . Opdagelser og dating har fundet sted siden slutningen af det XX th århundrede.
I 2008 opdagede arkæologer ledet af Nicholas J. Conard fra universitetet i Tübingen i hulen i Hohle Fels en fem-hullers quenatype -fløjte med en V- skråning lavet af et vingeben af grib . Fundet blev officielt offentliggjort i tidsskriftet Nature i juni 2009. Det blev dateret for mindst 35.000 år siden og er et af de lignende instrumenter, der findes i regionen, og et af de ældste bekræftede musikinstrumenter. Hohle Fels 'fløjte blev fundet ved siden af Hohle Fels' Venus og tæt på den ældste kendte skulptur. Fragmenterne opdaget ved Hohle Fels i 2008, alle dateret 35.000 f.Kr., inkluderer en næsten komplet fem-hullers gribbenbenfløjte, det konserverede fragment er 22 cm langt og 8 mm i diameter; fragmenter af en mammut elfenbenfløjte, et materiale der er sjældnere end dets skrøbelighed og krumning, gør det vanskeligere at arbejde end fugleben; og en tre-hullers svanebenfløjte. Forskere antyder, at denne opdagelse demonstrerer "en veletableret musiktradition, da den moderne mand koloniserede Europa". De foreslår også, at opdagelsen af fløjten hjælper med at forklare, hvorfor tidlige moderne mennesker overlevede, mens neandertalerne døde ud.
De fløjter opdaget i 1996 af Joachim Hahn i Geissenklösterle hule er svane knogle fløjter ( Schwanenknochenflöte ) først dateret til omkring 37.000 år før den nuværende. En af dem har 3 huller med en afstand på 3 til 4 cm fra hinanden, som stadig er bevaret. Serien inkluderer også fragmenter af en fløjte i elfenben fra mammut . I 2012 blev nogle af disse fløjter dateret for 42.000 til 43.000 år siden af termoluminescens . Den nye dato for disse svaneknogler og mammut elfenbenfløjter fra Geissenklösterle er i overensstemmelse med en række tekniske nyskabelser i Centraleuropa mellem 40.000 og 45.000 år før nutiden , hvilket bekræfter det moderne menneskes ankomst til Øvre Donau-regionen før den meget kolde klimafase for 39.000-40.000 år siden.
Den fløjtende falanks i Aurignac - hulen i Haute-Garonne , et sted med samme navn som Aurignacian , er den første paleolitiske fløjte, der blev opdaget og anerkendt som sådan af Édouard Lartet i 1860. Denne type fløjte skylder sit navn, fordi den er lavet af en falanks af rensdyr . Det producerer lyde af forskellige tonehøjder og intensiteter og tillader moduleringer. Blandt hypoteserne om oprindelsen af denne fløjte bemærker Michel Dauvois, at rensdyrets naturlige gang "ledsages af en slags rulning af kastanetter genereret af senerne", og at dette kunne have motiveret en præference for rensdyrben. falanger. Imidlertid er det frem for alt den "indbyrdes afhængighed" mand-ulv-rensdyr ", som han foretrækker som en faktor til at opdage fløjten. Når vi ved, at ulven angriber hjorten ved at bide deres bagben, før de afbalancerer dem, finder vi ofte rensdyrfalanger med spor af bid og undertiden en åbning af det naturlige indre hulrum i denne knogle. Manden var derfor i stand til at vælge de første fløjter blandt knoglerne, der blev bidt og perforerede af ulven - ved at vælge de falanger, der fløjtede - så ville han have perfektioneret disse emner, hvor perforeringens uregelmæssighed ikke var et problem for lydkvaliteten. ... Kriterierne, der gør det muligt at skelne en fløjte fra en simpel knogle tygget af et kødædende dyr er
Fløjterne skæres normalt fra rensdyrets første falanks. Den kortere anden falanks bruges også, men mere sjældent og producerer en højere lyd.
Med hensyn til de fløjter , den Mousterian fra den Quina en Charente depositum leverer en 2-huls fløjtende falanks som allerede er et skridt i retning af fløjte. Serien af fløjter fra Isturitz-hulen i Pyrénées-Atlantiques vidner om en bemærkelsesværdig konstruktionskontinuitet fra Aurignacian til Magdalenian , det vil sige fra omkring 30.000 til 12.000 år før nutiden, praktisk talt hele den øvre varighed Paleolitisk . Den ulna af grib er den naturlige rør mest passende råmateriale. Formningen skal være forsigtig: den bredere ende af knoglen udgør en slags pavillon og den anden ende danner munden, disse ender skal skæres i den længde, der er egnet til den tilsigtede akustiske drift, bor hullerne på de steder, der er tilstrækkelige, udhulede skrå kanter, der letter fingerplacering, skraber overfladen af knoglen osv. Den nordlige solsikkebenfløjte fra Tore-hulen krævede for eksempel en særlig omhyggelig gravering. Den regelmæssige afstand mellem hullerne demonstrerer hensigten om at opnå lyde med præcise stigninger; visse prøver med tætte huller giver meget små intervaller i størrelsesordenen en kvart tone ; rørformede knogler uden huller kan også bruges som en rørfløjte af naturlig note eller som et opkald eller i samlinger med panfløjte . Som med de fløjtende falanger kan formen på hullerne forblive uregelmæssige uden at forringe lydkvaliteterne hos en fløjte, fordi det er regelmæssigheden af afstanden, der betyder noget. Normalt er der en brugsglans ved kanten af hullerne og ved mundingen. Den omfattende udvikling af de første kendte eksempler antyder en tidligere beherskelse (fra den midterste paleolitiske ), hvis rester ikke ville være kommet ned til os, fordi de er vegetabilske.
Som angivet ovenfor er der spor af percussion i det mindste i hulerne i Portel , Cougnac , Cosquer og Niaux . På den anden side, sporene af percussion observerbare på stalagmitter i hulen af Pech Merle i Lot kan også foreslå en anvendelse som lithophone . Ifølge disse data tilhører de ældste spor af percussion på naturlige litofoner den gravittiske fase af Cosquer-hulen i Bouches-du-Rhône .
De pavlovske romber i Centraleuropa er de ældste kendte, de går forud for de første Gravettian-derefter Solutrean-romber i Vesteuropa . Dateret til slutningen af Pavlovian - en østgravettian defineret fra rester opdaget i landsbyen Pavlov i Moravia - disse første kendte romber er omkring 25.000 til 22.000 år gamle .
De første musikinstrumenter figureret i kunsten siges at være dem af Çatal Höyük i Tyrkiet, hvor neolitiske vægmalerier fra omkring 9.500 år siden skildrer dans og jagtaktiviteter ledsaget af mulige horn, buer og musikalske pinde. Faktisk har den meget gamle sammenhæng mellem musik og paleolitiske dekorerede huler produceret ringe eller ingen dokumenteret figuration af musikinstrumenter (underlagt den mulige fortolkning af Laussel-hornet som angivet ovenfor ), hvilket gør Çatal Höyüks fresker muligvis den første repræsentation af musik i forhistorisk kunst . Den kropsholdning, det ser ud til, at dyrene (slagtet) ligger ned fører til at læse disse freskomalerier ikke som en korrekt jagtscene, men som en scene for glæde efter jagten. Figurerne, der bærer to buer og dem, der bærer to pinde, taler for en musikalsk brug af horn , buer og pinde ( skrabere ?) Hvilket ville her være musikinstrumenter og ikke jagtinstrumenter.
De Sahara- litofoner, der er bevaret på Nationalmuseet for Naturhistorie i Paris, stammer også fra den neolitiske periode . Disse er cylindriske polerede sten, der er 80 til 100 cm lange, mellem 10.000 og 4.500 år gamle, hovedsageligt fra Mauretanien , Sudan , Niger og Elfenbenskysten .
Erik Gonthier, paleomusikolog på museet, mener, at disse lydgenstande er lykkedes at bevare lydene "lavet" i sten i yngre stenalder: "det er en lyd fra forhistoriske mennesker [...] som er gendannet til os i dag ved hjælp af disse instrumenter. " .
Den første og største samling af neolitiske musikinstrumenter er fundet i Kina , den er dateret mellem 7.000 og 6.600 f.Kr. AD .
I 1986 blev der fundet flere gudi ( bogstaveligt talt " benfløjter ") på Jiahu , et Peiligang-kultursted i Henan-provinsen, Kina. De stammer fra mellem 5.750 og 5.620 f.Kr. AD , har mellem 5 og 8 huller hver og blev lavet af hul kranben fra Japan . En af dem kunne stadig spilles på opdagelsestidspunktet. Benfløjten spiller både rækkevidden på fem eller syv toner af Xia Zhi og rækkevidden på seks toner Qing Shang i det gamle kinesiske musiksystem (in) .
Vi kan for yngre stenalder i Kina citere benfløjten til Hedumu i Zhejiang ; den 6-hullers xun- type kuglefløjte fra Banpo- stedet nær Xi'an i Shaanxi , tilskrevet Yangshao-kulturen (ca. 5.000–3.000 f.Kr. ); strengeinstrumenter såsom citer qin og zheng vises efter opfindelsen af serietræning , en opfindelse, der også går tilbage til kulturen i Yangshao .
Lyder som sten qing (in) og trommer fundet i ruinerne af Yin Xu , hovedstaden for den sidste Shang i Anyang i den nuværende Henan , er moderne med tidlig kinesisk skrivning til bronzealderen og slutningen af forhistorisk tid i Kina. De bianqing sten klokkespil og Bianzhong klokker er senere .
På øen Keros , to marmor statuer opdaget i XIX th århundrede i en grav i den sene stenalder hører til kulturen i kykladiske gamle. De repræsenterer en stående aulos eller dobbelt fløjte spiller og en siddende musiker, der spiller en trekantet lyre eller harpe . Harpisten er ca. 23 cm høj og stammer fra omkring 2700-2500 f.Kr. AD Hans holdning udtrykker koncentration og intense følelser, hans hoved er vendt mod lyset. Betydningen af disse statuer er ikke kendt: de kan bruges til at afværge onde ånder, de kan være legetøj eller mytologiske figurer .
Spilleren af aulos de Keros ville således næppe gå forud for den første skriftlige omtale omkring 2.600-2.500 f.Kr. AD af en fløjte kaldet gu-di eller gi-di i en sumerisk tablet .
Syv-hullers fløjter og forskellige typer strengeinstrumenter , såsom ravanhatta , er blevet fundet på arkæologiske steder i Indus Valley-civilisationen . Indien har en af de ældste musikalske traditioner i verden, referencer til indisk klassisk musik findes i Vedaerne .
Dateret omkring 2170 f.Kr. Under overgangen mellem yngre stenalder og bronzealderen blev det ældste kendte trærør opdaget i 2003 i Wicklows i Irland . En træforet grop indeholdt en gruppe på seks barberfløjter, der var mellem 30 og 50 cm lange, kegleformede i den ene ende, men uden fingerhuller. De seks fløjter kunne oprindeligt have været bundet sammen, hvilket ville gøre det til en slags panfløjte .
De biologiske stadier, der markerede udviklingen af sang og tale, ville være som følger.
Blandt de mest berømte forhistoriske blæseinstrumenter kan vi nævne:
Blandt de mest berømte forhistoriske percussioninstrumenter kan vi nævne:
Blandt de mest berømte forhistoriske strengeinstrumenter kan vi nævne:
Med fremkomsten af skrivning og begyndelsen af Protohistorie og historie dukker forhistorisk musik gradvist op i oldtidens musikalske traditioner i forskellige dele af verden. Især i Mesopotamien (se Musik fra Mesopotamien ), i Egypten, i Grækenland , i den keltiske verden, i den indiske verden, i den kinesiske verden, i det præ-colombianske Amerika osv.
Mulig gong fra bronzealderen .
Horn fra den sene bronzealder.
Bianzhong- klokkespil af Marquis Yi de Zeng .
Akustik .
Nogle instrumenter er blevet spillet uafbrudt siden forhistorisk tid, for eksempel didgeridoo i det nordlige Australien , de romber af Amazonia , Nordamerika og Afrika samt nogle australske tjurungas , den konkylie , etc. Den Quena , en hak lige fløjte anvendes i Andeslandene , minder om de ældste aurignacienkultur fløjter opdaget i Europa. Den oceaniske pu toka er en søn conch med huller som de Magdalenian conches . Den madagaskiske antsiva og den japanske horagai er andre eksempler.
Og nutidens musikere forsøger at genoplive forhistorisk musik på replikaer eller på de bedst bevarede instrumenter såsom litofoner fra samlingerne på Nationalmuseet for Naturhistorie i Paris.
Forhistorisk musik er frit iscenesat i nogle moderne fiktion . I biografen, filmen Ao, viser den sidste neandertaler en neandertaler, der spiller fløjte ude af trit med den nuværende konsensus, der tilskriver de første fløjter til Homo sapiens . Jean-Philippe Arrou-Vignod udgav i 2000 en kort roman for unge med titlen Naoum. Musikken fra forhistorisk tid .