Valérian og Laureline

Valérian og Laureline
Serie
Scenarie	Pierre Christin
Tegning	Jean-Claude Mezieres
Farver	Evelyne Tranlé
Køn	Sci-fi
Temaer	Tidsrejser og rumrejser
Hovedpersoner	Valerian Laureline
Handlingssted	Galaxity, hovedstaden i delstaten XXVIII th  århundrede og i hele universet
Handlingstid	mellem år 1000 og 3412
Land	Frankrig
Originalsprog	Fransk oversættelse på 16 sprog
Andre titler	Valérian, rumtidsmæssig agent
Redaktør	Dargaud
Første publikation	1967 i pilot
Nb. album	23 offentliggjort fra 1970 til 2010
Tilpasninger	Valérian et Laureline (animeret serie) Valérian and the City of a Thousand Planets (film, 2017)
Internet side	http://www.mediatoon-distribution.com/fr/catalogue/94/valerian-laureline/

Valérian, spatio-temporel agent er en serie science fiction tegneserier produceret af manuskriptforfatter Pierre Christin , designer Jean-Claude Mézières og colorist Évelyne Tranlé . Det blev udgivet for første gang i 1967 i Pilote og udgivet som et album af Dargaud fra 1970 . I fyrreårsdagen for dets oprettelse, i 2007, blev serien omdøbt til Valérian et Laureline .

Valérian og hans ledsager Laureline er agenter for Space-Temporal Service (SST) for Galaxity, en megalopolis på jorden og hovedstaden i det  galaktiske imperiums XXVIII E århundrede. Den Jorden er blevet, efter en mørk tidsalder , en af de store kosmiske kræfter. ESS-agenter rejser gennem tid og rum for at beskytte Galaxitys interesser. SST-reglerne forbyder dem at ændre fortidens begivenheder. Valérian og Laureline udforsker nye planeter ( Les Oiseaux du Maître ), deltager i historiske eksperimenter ( på riggede lande ), hjælper ukendte folk ( Velkommen til Alflolol ), afvikler planetariske konflikter ( Le Pays sans étoiles ), repræsenterer Galaxity ( The Shadow Ambassador ), etc. De griber ikke ind for at forhindre den nukleare eksplosion i 1986, som transformerer jordens udseende og organisering. Men det er fremtiden for Galaksitet, at de omskriver ved at hjælpe superinspektøren af SST til at forhindre denne katastrofe senere. Ak, i denne højrisiko-tidsmæssige manipulation annullerer de også deres planets fremtid. I den sidste tetralogi i serien går Valérian og Laureline på jagt efter Jorden for at sikre den en ny fremtid.

Ifølge Stan Barets i indførelsen af Integral n o  1 , serien Linda og Valentin er "både en klassiker af 9 th kunst og et mesterværk af science fiction  ," solgt mere end 2500 000 eksemplarer. Det tilføjer en særlig dimension til den kodificerede rumopera- genre og åbner således døren til alle aktuelle science fiction-, forventnings- og heroiske fantasy-serier . For ham, Valérian og Laureline “er det den originale arketype, som alt går ud fra”.

Efter flere personlige essays af Mézières og Christin er tegneserien frit tilpasset i form af en fransk-japansk animationsserie, Valérian et Laureline . I Frankrig blev det præsenteret for første gang den 7. november 2007 på temakanalen Canal + Family og derefter udsendt fra september 2009 igen på Game One- kanalen . En filmatisering instrueret af Luc Besson , Valérian og City of a Thousand Planets , blev udgivet ijuli 2017.

Oprindelse

I slutningen af 1960'erne , da Valérian og Laureline først blev offentliggjort , var der stadig kun få science fiction-serier. Der er sjældne forløbere for krigen:

• Amerikanerne Dick Calkins og Phil Nowlan med Buck Rogers (1929), Clarence Gray og William Ritt med Brick Bradford / Luc Bradefer (1933) og Alex Raymond med Flash Gordon / Guy l'Eclair (1934);
• og den franske René Pellos og Martial Cendres med Futuropolis (1937).

Så kom fra 1945 i Frankrig:

• Raymond Poïvet og Roger Lécureux med håbets pionerer (1945); Roger Chevalier, under navnet Kline , med Kaza le Martien (1946); Jean-Claude Forest med Barbarella (1962), derefter Les Naufragés du temps (1964) tegnet af Paul Gillon  ; eller Philippe Druillet med Lone Sloane (1966).

Da Pilote- avisen blev oprettet i 1959 , prøvede dens redaktion at dække alle tegneserier. Det har således til hensigt at møde konkurrerende magasiner: hovedsageligt (i alfabetisk rækkefølge og ikke af betydning) Le Journal de Mickey , Spirou , Le Journal de Tintin og Vaillant . Så med et meget eklektisk resume, nummer 1 på29. oktober 1959inkluderer blandt andet: Asterix  ; Michel Tanguys eventyr  ; Caribiens dæmon  ; Spejderen Jacques Le Gall  ; uden at glemme Le Petit Nicolas  ; derefter senere: Bob Morane (1962) eller Fort Navajo (1963). Mens René Goscinny , redaktør-in-chief, søger efter nyt blod til Pilote , Greg , redaktør-in-chief af Tintin , men også en samarbejdspartner på Pilote , skriver og udgiver ijanuar 1967en science fiction-historie, Luc Orient , tegnet af Eddy Paape .

Efter deres første samarbejder med Pilote , Jean-Claude Mézières og Pierre Christin er på udkig efter genstand for en historie at følge. Mézières blev tiltrukket af den vestlige genre efter at have ført livet af en cowboy selv i USA . Men denne genre var allerede repræsenteret i Pilote af Jean Giraud med Blueberry , i Spirou af Morris med Lucky Luke og af Jijé med Jerry Spring og i Tintin af Tibet med Chick Bill . Efter at have tænkt en middelalderlig historie, så finder sted i XIX th  århundrede i stil med Arsene Lupin eller "en lille fantasy-genren Sherlock Holmes  ," de to forfattere er enige om at en serie af science fiction , en genre, som de kan lide det, at være både læsere af magasiner som Fiction eller Galaxy Science Fiction .

Christin er en god kender af John Wyndham , AE van Vogt , Isaac Asimov , Poul Anderson , Jack Vance , Dan Simmons , Ray Bradbury , René Barjavel eller Theodore Sturgeon . I "science fiction" foretrækker han ordet fiktion fremfor videnskaben og erklærer, at han ikke kan lide videnskabelig science fiction fra øst, men snarere værdsætter begrebet "logik-fiktion".

Mézières er en mindre flittig læser af genren, men han har læst alle de store klassikere, såsom Isaac Asimov, AE van Vogt, Philip K. Dick eller Jack Vance. Valérians plader er ikke de første sider af science fiction tegnet af Mézières. Faktisk går disse tilbage til den tid, hvor han, på samme tid som han fulgte sine studier på School of Applied Arts , placerede tavler i Valiant Hearts og i Fripounet og Marisette . I et "særligt år 2000" nummer af sidstnævnte illustreret , dateret30. december 1956, han underskriver en side om et scenarie af Guy Hempay, faktisk Jean-Marie Pélaprat , af en forventningshistorie, Noachis Expedition , hvor bevægelserne allerede er udført med 3.000  kilometer i sekundet.

”Science fiction var ikke Goscinnys yndlingsfelt, men han havde et ønske om at innovere og tilbyde originalt arbejde i sin journal. Han så […] hvad Valérian kunne bringe. "Linus (Pierre Christin) og Mezi (Jean-Claude Mezieres) at akklimatisere sig til køn, og for det andet, den tegnestil, vælge historier, der finder sted i XI th  århundrede ( The Bad Dreams ) og XX th  århundrede ( byen strømmende vand og jord i flammer ), hvilket pålægger tidsrejser med ex-tema . Det er fra det fjerde eventyr, The Empire of a Thousand Planets , at serien fuldt ud bliver en science fiction-serie med temaet rumfart.

Historie

Serien, der oprindeligt har underteksten Valérian, rumlig-tidsmæssig agent , har Valérian som sin centrale helt. Laureline var oprindeligt en karakter af omstændigheder, der kun skulle vises i den første historie, men gemt med posten fra læserne af avisen Pilote tager hun mere og mere plads og bliver gradvist en fuld heltinde. Siden L'Ordre des Pierres er serien blevet kaldt Valérian et Laureline og formaliserede således i sine 40 år det sted, Laureline indtog, men også de to helters tab af deres status som rumtidsagenter.

Synopsis

I de første tre historier i serien jagter Valérian en dissident, Xombul , superintendent of dreams, der søger at tage magten i Galaxity. I The Bad Dreams , Xombul tilbagevenden til Jorden i XI th  at tallet tilegne beføjelser tryllekunstner Alberic den Gamle . Ved hjælp af et vildt møde, Laureline, formår Valérian at forhindre dette forsøg. I The City of Shifting Waters og efterfølgende lander i flammer , Xombul formår at flygte tilbage til Jorden den XX th  århundrede. Han tror, ​​at han kan drage fordel af en atomkatastrofe til passende videnskabelig viden, der ville gøre ham til en ny mester i universet. Sun Rae , en New York-plyndrer, og Schroeder, en ung lærd, hjælper Valérian og Laureline med at forfølge Xombul. Endelig forsvinder sidstnævnte i dematerialiseringen af ​​en tidsmaskine, der endnu ikke kunne være funktionel.

I Empire of a Thousand Planets hjælper Valérian og Laureline Guild ledet af købmanden Elmir med at genoprette ordenen i Sirte-la-Magnifique. De opdager ved denne lejlighed, at Kendere er de overlevende fra et jordbaseret plads ekspedition lanceret på jagt efter en vært planet for at redde menneskeheden, efter den nukleare katastrofe af 1986. advaret af en række uforklarlige fænomener, Superintendent af Galaxity forsøg, i Den Spøgelser af Inverloch for at forhindre udbruddet af den mørke tidsalder på jorden. Med hjælp fra Valérian og Laureline, Monsieur Albert , Ralph le Glapum'tien og Shingouz , afværger han planerne for Hypsis treenighed. Forhandlingerne med disse falske guder kan ændre fortiden af planeten: det nukleare eksplosion ( De Thunderbolts af Hypsis ), der har hærget den XX th  århundrede vil ikke finde sted. Denne ændring i historien resulterer i bortfaldet af Galaxity, som blev født i den mørke tidsalder.

Det er så, at et tidligere medlem af Space-Time Service, Jal, tilegner sig Kistnas beføjelser, overlevende fra en meget gammel og meget magtfuld art, til at replikere en nuklear eksplosion, der skal rette op på ændringer af rammen. Tid ( On grænserne ). Valérian og Laureline, ved hjælp af Mr. Albert, fejler alle hans forsøg. Efter at have mistet galaksitetens jord, bliver lejesoldater i løn til oberst Tlocq i The Circles of Power , begge står over for det fremtidige Triumvirate of Rubanis. Det er ved at indsamle data om spredte begivenheder, at de kommer op mod LCF Sat og igen med Treenigheden af ​​Hypsis. De får information fra det om eksistensen af ​​deres planet, mistet et eller andet sted i universet, i usikre tider .

I næstsidste og næstsidste historier i serien ( Au bord du Grand Rien og L'Ordre des Pierres henholdsvis ), Linda og Valentin fastsat i jagten på Jorden af Galaxity, på kanten af universet, ved at deltage på en udforskning ekspedition ledet af kommandør Singh'a Rough'a . Derefter opdager de kraften fra Wolochs, der er oprindelsen til alle jordens ulykker. Det sidste album, L'OuvreTemps , sætter en stopper for heltenes søgen efter at finde Jordens guldalder. Valérian og Laureline samles der, hvor alle vennerne mødtes i hele sagaen. Og deres alliance står overfor, i en sidste kamp, ​​alle deres modstandere. Derefter finder de Galaksiens Jord som den var uændret. Superintendenten sender Valérian og Laureline på nye missioner, men hver for sig. Skuffet over denne næste adskillelse finder de Xombul i hans sædvanlige virvar af genstande fra andre århundreder. Som anerkendelse tilbyder han dem en tur i et meget gammelt rumskib, XB27, som havde bragt Valérian tilbage, ledsaget af Laureline, fra år 1000. Denne tur vil bringe dem i Paris for XX th  århundrede, men ... der kraftigt forynget. Valérian og Laureline er ved at falde tilbage i barndommen adopteret af Mr. Albert.

Resume tidslinje

Udgangspunktet for serien er på Jorden på Galaxity på XXVIII th  århundrede e.Kr.. AD , i 2720'erne. Men eventyrerne fra Valérian og Laureline begynder omkring år 1000. For at hjælpe læseren med at finde sig selv i de rumtidsmæssige slynger giver forfatterne i deres album en tidslinje med historiske mønstre.

Tematisk

”Valérian (og Laureline, selvfølgelig) er den permanente overraskelse, mangfoldigheden, den tematiske og visuelle rigdom. Tegneserien ønskede at være enkel, en helt, der rejser i tide, men temmelig hurtigt, den udvikler og dækker temaer, som efter deres antal og deres variation gør det til en original serie og i kontinuerlig fornyelse. Ifølge forfatterne kan "hvert nyt album bringe os absolut, hvor vi vil", idet science fiction opfattes af dem som "et formidabelt middel til at" overophedes "det virkelige. Temaet, der løber igennem hele serien, sammen med temaet for rumtidsrejser, er manipulation af tid. En anden af ​​dens karakteristika er den subtile henvisning til sociale, økonomiske, politiske og endda økologiske situationer inden deres tid, ”uden at gøre historier til en militant diskurs. "I forordet til kataloget af udstillingen, som fulgte tildelingen af byen Grand Prix i Angoulême , Jack Lang , så kulturminister , skrev:" Linda og Valentin, transporteres til et teknologisk fremtid, som sikrer komfort og fremskridt, altid ansigt hinanden i deres peregrinationer med tyranner eller diktatorer, med samfund, hvor konflikter og uretfærdighed hersker, hvilket er billedet af vores egen virkelighed. Og ved at gøre det kan vi gennem rejseplanen for vores to helte opdage en informeret læsning af vores moderne samfund [...] Mézières og Christin lykkes i udfordringen om ikke at opfinde et univers af ren fiktion, men at tale med os om en virkelig underholdende tilstand af de mest kritiske socio-politiske spørgsmål i vores tid. "

Rumtidsrejser

I starten af ​​serien findes der en stærk skelnen mellem rumrejser og tidsrejser . De første udføres ved hjælp af rumskibe af typen XB 27, og det andet tidsspring, passerer gennem præpositionerede tidsporte forskellige jordbaserede placeringer (Aurelaune Inn, New York, Brasilia, Inverloch osv.).

Men dette forbyder pr. Definition tidsrejser i universer, der er ukendte for galaksens jordboere på grund af manglende tidsporte. I den første novelle, Le Grand Collectionneur , forenkler forfatterne rumfart ved at udstyre SST - Space-Time Service - med skibe af typen XB-982, der muliggør kombineret rumrejse og tidsspring. Dette gør det muligt at udvikle eventyr på andre planeter end Jorden og åbne for forfatterne deres ubegrænsede universer.

Manipulering af tidens pil

Indtil Châtelet / Brooklyn diptych viser de forskellige albums Valérian og Laureline krydser universet fra eventyr til eventyr. Men forfatterne lod sig fanges i deres fantasi. Fra det andet bord i det andet eventyr, The City of Moving Waters , der blev offentliggjort i 1968, opfandt de en situation, der senere ville udgøre et reelt problem med sammenhæng: et deponering af brintbomber eksploderede i 1986 nær Nordpolen og transformerede udseendet radikalt og organisering af Jorden. Det er på disse ruiner, under Dark Age , at Galaxity vil blive født efter opfindelsen af rum-tidsmaskine i 2314. Forfatterne har ikke forestille sig i 1968 for at holde serien i live i yderligere 18 år. Men i 1980-1981, efter udgivelsen af Châtelet / Brooklyn- diptychet , et af højdepunkterne i serien, er vi nødt til at se fakta: Valérian, en rumtidsmæssig agent, har en sådan succes, at der ikke er tale om at afslutte serier eller fortsæt det inkonsekvent. Ingen nuklear eksplosion på trods af Tjernobyl-katastrofen vil ødelægge Jorden i 1986. Pierre Christin , kendskab til science fiction , fokuserer derefter i følgende diptych, der blev offentliggjort i 1983/1985, Inverloch / Hypsis , for at overvinde 'inkonsekvensen. Han er klar over, at dette desværre koster et andet velkendt problem inden for science fiction, bedstefarens paradoks . Hvis vi går tilbage i tiden dræber vi vores bedstefar, før han formerer sig, så har vi ikke en far. Hvis du ikke har en far, kan du ikke eksistere, og hvis du ikke findes, kan du ikke dræbe din bedstefar. Med andre ord, ved at ændre fortiden ødelægger vi nutiden og gør fremtiden umulig: dette er princippet om kausalitet i det tidsmæssige paradoks .

I Les Foudres d'Hypsis , der kommer fra 3152, den Superintendent af Space-Temporal service, hjulpet af Linda og Valentin, forhindrer, i 1985, den atomeksplosion, som var at bringe uorden Jorden det følgende år. De ødelægger planetens fremtid og gør dermed umuligheden af ​​Galaxity umulig, som blev bygget på ruinerne af den mørke periode af denne. Hvis Galaxity ikke kunne bygges i den mørke tidsalder, kunne rumtidsmaskinen ikke opfindes i 2314, og Galaxity findes ikke i 3152. Valerian kan derfor ikke eksistere i dette århundrede eller i nogen anden. Desuden i modsætning til Laureline, som i sig selv kommer fra det XI th  århundrede, længe før den sorte periode. Hvis Valérian ikke kan eksistere i noget århundrede, hvordan kan man retfærdiggøre serien? Heldigvis Shingouz forhandle med Trinity Sons of Hypsis tilbagevenden Linda og Valentin det XX th  århundrede med deres rumfartøjer, således at en fortsættelse af tidsrejser, og også lade sagaen at genskabe forbindelsen med bias af start og fortsættelse af serien.

Men bedstefarens paradoks er ikke løst. En første mulig løsning er repræsenteret af selskabet Jal, en anden rumtidsmægler, der overlevede Galaxity, der i 1988 forsøger at reagere på den katastrofe, der undgås. Valérian og Laureline fejler dog med hjælp fra Mr. Albert dette forsøg på grænserne . Pierre Christin vedtager derfor ikke teorien om selvkorrektion, som ønsker tid til at reparere tid.

Med offentliggørelsen i 2001 af Per usikre tider , en ny forhandling er svaret på to spørgsmål: der er faktisk to parallelle historier om Jordens indlæg XX th  århundrede; Jorden Galaxity den XXXII th  århundrede ville være et sted i et sort hul. Så i I usikre tider , Schroeder og Sun Rae husker ikke deres eventyr af The City of Shifting Waters og Burning Jorde , der skete i en anden tidsramme.

Christin vælger derfor teorien om et multiple univers eller parallelle universer , også kendt som Everetts multivers . Dette er temaet for de sidste episoder, Au bord du Grand Rien udgivet i 2004, L'Ordre des Pierres i 2006 og L'OuvreTemps , udgivet ijanuar 2010. Dette sidste album lukker sagaen om Valérian og Laureline .

Social kritik

Christin og Mézières tilpasser Valérian og Laurelines eventyr til deres politiske tilbøjeligheder, som er mere til venstre. ”På det tidspunkt, i 1967, var tegneserier grundlæggende højreorienterede med store kokke, store helte [...], og vi vidste ikke, hvad vi skulle gøre, men vi vidste, at vi ikke ville gøre at. De ønskede imidlertid ikke at gøre historier så åbenlyst politiske som de af Charlie Hebdo . Uden at være "engageret i den forstand, at forfatterne fra den forrige generation, for eksempel Aragon eller Sartre, var i stand til at engagere sig [...] er denne serie på den anden side dybt engageret i sin tid, det vil sige, at Valérian taler og altid ønsket at tale om meget nutidige problemer ”og undlod ikke at” fordømme magtkoncentrationen, den ideologiske glød, som den pryder sig med, og illusionen om utopi, som den giver sig selv som en horisont ”, siger Gérard Klein .

Måske er den første holdning, som Christin og Mézières indtager, deres forsvar for feminisme . Laureline er en kvindelig heltinde, der ikke har noget at misunde mandlige helte. Hun danner et ægte par med Valérian , hvor manden ikke dominerer kvinden. På tidspunktet for Laurelines oprettelse var ægte tegneserieheltinder ikke-eksisterende; det er utvivlsomt takket være hende, at heltinder som Yoko Tsuno eller Natacha dengang eksisterede. I Le Pays sans étoiles præsenterer forfatterne imidlertid "en smuk fabel, der sender tilbage til ryg machismo og feminisme i en latterlig krig mellem kønnene. "I levende våben er det selve krigen, der latterliggøres på" en planet af dårligt engagerede feudale herrer, der fører krige så arkaiske, som de er billige. "

Meget tidligt viste Christin og Mézières en økologisk samvittighed . I 1971 og 1972 var Bienvenue sur Alflolol en af ​​de første tegneserier, der beskæftiger sig med økologi, et udtryk, der ikke blev brugt meget på det tidspunkt. De stiller ”et par vigtige spørgsmål halvvejs mellem fabel og eventyr. Hvor langt kan industrien bringe en planet i fare? "Det er de økonomiske interesser, der fordømmes i 1980/81 i diptychet Chatelet / Brooklyn , eller" den rigtige djævelsk karakter af nutidig kapitalisme ", og dette fra 2001 i i usikre tider .

Christins scenarier har ofte meget hierarkiske civilisationer som ramme, der generelt skildrer alle uretfærdighederne i vores moderne samfund som i imperiet af de tusind planeter og gidsler i Ultralum . Ved at præsentere Shimbalils asteroider for os i billedet af en Californien af stjernerne, i The Orphan of the stars , påbegynder forfatterne en "sjov social kritik." "" Under pennen af ​​Christin kender hver stjernemenneskehed sine undertrykte klasser og sine kampe. Natur og teknologi , hierarki og anarki , undertrykkelse og revolution er ofte imod . Med Les Oiseaux du Maître , en historie "resolut placeret under tegnet af kampen mod undertrykkelse , underskriver Christin et af hans mest politiske scenarier": han viser, hvordan sindets dominans tillader diktatur, men også hvordan den fælles vilje. Domineret kan afslutte dominans . I The Shadows Ambassador skaber forfatterne inden for en intergalaktisk FN galaksityens imperialisme, som Laureline vil være i stand til at modvirke ved at bede om folks frie beslutsomhed . I jævndøgnets helte nyder Christin "en pastiche af ondsindede historier superhelt [...] for at bakke op til tre store ideologier, der er fascisme , kommunisme og spiritisme . "

For Pierre Christin “startede vi i turbulente men ekstraordinært optimistiske tider. De 1960'erne og 1970'erne var erobringen af rummet, i slutningen af den kolde krig, der var tro på fremtiden. Siden da har verden hærdet meget. Der er en mørkere tone i Valérians album fra 2000'erne . " Christin Galaxity betragtes ikke som en ideel by, da den er hovedstaden i et imperium . "Vi har ikke forkynde evangeliet" , og mænd, der iscenesatte, efter samme model som "  den amerikanske hvide mand  " af XX th  århundrede, tegnene er "ikke helt hvidt [at] alle har i virkeligheden meget mørke motivationer" De udenjordiske er snarere Bantus, kort sagt, alt dette ikke alle sorte befolkning, der skræmmer vesterlændingen " .

Pierre Christin forklarer også, at ”udnyttelse af andre er et tema, der findes i mange albums. Jeg valgte for hver titel et tema, der oftest er knyttet til den politiske kontekst. Så jeg begyndte at tale om medierne og deres manipulation, da medieverdenen fik en uventet dimension i forhold til 1970'erne, eller da jeg følte, at nyliberalismen ville tage alt om bord. "

Påvirker

Det er vanskeligt for Jean-Claude Mézières at tale om den indflydelse, han måtte have haft på hans kunst eller biografen, han, der er blandt tegnere, der regelmæssigt plyndres.

Indflydelse på biograf

Stan Barets siger, at Mézières i 1977 under den internationale science fiction-festival i Metz , hvor den første Star Wars-film ( Star Wars ) blev vist for første gang i Frankrig , erklærede i slutningen af ​​screeningen: ”Det ligner en tilpasning af Valérian til biografen. "

Det havde været ti år siden serien optrådte i Pilote, og Millennium Falcon to Han Solo har det samme overordnede udseende som skibet XB 982 af Valerian og Laureline. I løbet af episoderne bliver lighederne mere og mere præcise: i Empire slår tilbage i 1980 er Han Solo fanget i en blok af carbonit, der allerede holdt Valérian i 1971, i Empire of a Thousand Planets . I 1983, i Return of the Jedi , blev prinsesse Leia Organa klædt af Jabba the Hutt i et haremsdragt, der lignede det, Laureline havde på Alzafar, den fede kejserpushah i Starless Land , udgivet i 1972 In The Phantom Menace af 1999, skrotgården Watto kunne godt komme, da udseendet ligner hinanden, fra den samme planet som Shingouz, der dukkede op i 1975 i The Shadows Ambassador . Viden om imperiet af de tusinde planeter fra 1971 skjuler under deres hjelm den samme afmagrede skikkelse, som Valerian opdager i slutningen af ​​historien, som Luke Skywalker i 1983 vil opdage, at Darth Vader i slutningen af Jedis tilbagevenden . Imidlertid accepteres det også, at Vader blev inspireret af Doctor Doom, som allerede havde denne egenskab. Det ville også være let at bemærke ligheder mellem den galaktiske fauna i Star Wars og de grafiske opfindelser fra bestian of Mézières. En amerikansk ven af ​​designeren fortalte ham, at Doug Chiang, George Lucas 'produktionsdesigner på The Phantom Menace , havde Valerians album fremtrædende i hans bibliotekshylder .

”Designe af planeter, skabninger eller genstande fra Mézières vil deltage så meget i etableringen af ​​koderne for genren, at Will Eisner (forfatter og teoretiker af tegneserien) vil sige, at Mézières og Christin er en af ​​de største påvirkninger, som amerikansk biograf har lidt under med hensyn til science fiction. »I 1983 optrådte en artikel i Pilote om Jediens tilbagevenden og optagelse af film fra tegneserier, illustreret af Mézières, der sammenbragte Valérian og Laureline og Luke Skywalker i en rumbar sammen med prinsesse Leia. Til sidstnævnte, der sagde: "Hvor sjovt det er at møde os her!" ", Svarer Laureline, ikke uden insinuation:" Åh, vi har været faste hos denne klub i lang tid! "

Tilsvarende 4 th  bestyrelse ambassadør Shadows repræsenterer Punkt Central har ofte været en kilde til inspiration, ligesom samling af af Independence Day denne omstændighed. Eller den slående lighed mellem læren fra Thulsa Doom i filmen Conan the Barbarian fra 1981 og køkkenerne fra fuglens mester i albummet fra 1973. Filmen Dark City af Alex Proyas i 1998 indeholder en politiinspektør, Franck Bumstead, der skal undslippe en kamp, ​​falder i rummet og opdager en by, Shell City, der flyder i tomrummet. Det er det samme eventyr, som Valérian lever i 1976/1977 i På de riggede lande  : fanget af sine forfølgere, falder han ned fra havnen i havnen, ikke i vand, men i rummet.

Den danske filmskaber Søren Kragh-Jacobsen (selv en fan af Valérian og Linda , Laurelines navn på dansk) citerer fra serien og Linda / Laureline i Mifunes sidste sang (Mifunes sidste sang). I denne film fra 1999, udgivet i Frankrig under titlen Mifune , er en karakter, Rud, en ivrig læser af Valérians albums, som han gemmer sig under sin seng. Han tror, ​​at han genkender i en anden karakter, Liva Psilander, Linda, hans yndlingsheltinde.