Vi kalder side hver af de to sider af et ark papir , pergament eller andet materiale, der kan modtage en tekst eller illustrationer.
Den side, du først vil se, kaldes fronten , mens den modsatte side kaldes bagsiden . I værker, der indeholder flere sider (bøger, magasiner osv. ), Kaldes "forsiden" også "smuk side", fordi det er den side, der læses bedst af læseren, og bagsiden kaldes også "falsk side". Hvis bogen læses fra venstre mod højre, er de smukke sider de rigtige sider og har ulige tal. Titlen og starten på et kapitel findes normalt på en "smuk side". Ræsonnementet er omvendt for de sinistroverse skriftsprog ( arabisk og hebraisk ).
Som udvidelse kan ordsiden betegne hele arket: "riv en side af".
På en abstrakt måde er en "side" en overflade, hvor information er skrevet. En forfatter, der har behov for inspiration, taler således om den tomme sides syndrom .
Navne på margenerne eller mellemrummet omkring en tekst:
Ud over de standardiserede europæiske og amerikanske formater er der standardiserede formater fransk, som Bell , skoledreng , kroneskrivning , Crown Publishing , Roberto, Square , Half Grape , Rosin , Double druer , Jesus , Little Eagle , Great World , Universe .. .
Se specialartikler om det tekniske ordforråd for papirstørrelser og bogformater .
Ordet "side" stammer fra den latinske side, der betegner en "skrivekolonne" eller oprindeligt en "række vinstokke, der danner et rektangel". Selve ordet pagina kommer fra verbet pangere, som betyder "at sætte grænser", "at plante vinmarker på bjergskråninger".
Siden som et rum beregnet til at modtage tegn optrådte samtidig med skrivningen, fordi sidstnævnte "kræver tegning af sine egne grænser".
På en måde er lertabellen anvendt i Sumer fra IV e millennium av. AD og som vil være i brug i denne del af Mellemøsten i mere end 3.000 år var en side, men af en temmelig speciel type, fordi teksten, der er deponeret på en tablet, ikke kan stoppe midt i en sætning. En tekst kunne dog strække sig over adskillige tabletter, og disse blev derefter nummereret og forsynet med en kolofon, der angav titlen på værket, antallet af linjer indeholdt i tabletten og navnet på kopiisten. Tablettenes form varierede alt efter typen af tekst: "rund tablet til en økonomisk tekst, firkantet for en litterær tekst eller formen på en lever til en spådomslæsning." "
I volumen- eller papyrusrullen afgrænser tekstkolonnen pladsen på siden: siden udpegede en kolonne med tekst seks til otte cm bred i en højde på 25 til 45 linjer. Der er dog en forskel i formatet på rullekolonnerne afhængigt af teksttypen, idet digtene generelt er arrangeret på kolonner, der er femten centimeter brede adskilt af en margen på ca. en centimeter. Bemærk, at lydstyrken udfolder sig vandret i modsætning til rotulus , som blev brugt i middelalderen til offentlige proklamationer af en administrativ, teatralsk eller liturgisk type, og hvor tekstkolonnen, siden, strækker sig over hele rullens længde.
Med fremkomsten af den kodeks , der udvikler sig i den romerske imperium fra jeg st århundrede, siden sving og bliver en selvstændig enhed inden for et sæt. Kodeksen udpeger først en samling af tynde buksbom-tabletter, der er forbundet med tråde og overtrukket med farvet voks. Disse tabletter kan let slettes og bruges til kladder, breve eller skoleøvelser.
Derefter erstattes træet med pergamentet . Dette egner sig godt til foldning, hvilket tillader opfindelsen af bogen, som vi kender den. Ved at folde folderen halvt og derefter i kvartaler og binde foldere i en syet notesbog kan du bruge begge sider af arket. Bogen vinder således i tæthed. Det bliver også meget mere manøvredygtigt end rullen, der skal holdes i begge hænder. Paginationen gør det også let at finde en passage. I modsætning til rulle kan codex vises stabilt i læseren, hvilket undgår teksten fra rulleens kontinuitet og linearitet og får den til at passe i visuel rækkefølge.
De rigt farvede og oplyste sider af middelalderlige manuskripter (se merovingiansk belysning ) hjælper med at hævde prestige ved skrivning og viden. I disse bøger er teksten en del af illustrationen og overholder dens regler. Således i Psalter af Alfonso (modsat), er i slutningen af linjer fyldt med grunde til at integrere dem i bordet og få en perfekt begrundelse . Allegoriske billeder bruges til at bringe begreber til live og gøre dem mindeværdige (se for eksempel repræsentationen af de syv liberale kunstarter i Hortus deliciarum ). Siden er beriget med ofte meget detaljerede initialer, der gør teksten til en tabel at dechifrere, som i evangelierne i Lindisfarne (se galleri nedenfor).
Brugen af papir , der begynder at spredes i Europa fra XI th århundrede giver siden dets fleksibilitet og moderne konsistens.
Fra XIII th århundrede, organiseringen af siden bliver mere kompliceret at opfylde behovene hos de litterater: tekst udgaver sammen på samme side den oprindelige tekst og dens kommentarer , samtidig med at en klar sondring mellem de to. Afsnit initialer er ofte farvet. De flytie spreads for at markere adskillelsen mellem to stykker. Den aktuelle titel spreder sig. En indholdsfortegnelse tilføjes ofte af skriveren for at gøre det lettere for læseren at få adgang til teksten. Den indeks desuden blevet almindelig praksis, takket være den gradvise generalisering af alfabetisk rækkefølge . På grund af al denne udvikling afviger manuskriptet for senmiddelalderen mere fra dets forfædre fra den tidlige middelalder end fra den trykte bog, som vi kender den.
Ved udskrivning bliver siderummet normaliseret, mister sin farve til fordel for dualiteten sort og hvid og definerer en "ny læsbarhed" ved at give læseren nye registreringssystemer, især den aktuelle titel og opdeling i afsnit.
De humanister i renæssancen ønskede at læse de originale værker i græsk og latin og samtidig have adgang til den samme side i deres vigtigste skygger . Tekstens layout er derfor blevet redesignet for at give den originale tekst en stolthed ved at indramme den med sine kommentarer i marginerne. Et hvidt mellemrum fungerede som en skille mellem glans. Linjerne blev nummereret for at gøre det nemmere at henvise til dem, som i Virgil- udgaven nedenfor. Denne layoutmodel, der er blevet beskrevet som "rigelig typografi", kunne udvides til at omfatte forskellige typer indhold. I det følgende århundrede fremlagde videnskabelige og religiøse værker stadig med glæde marginale sammenfatninger, "overskrifterne", der havde til formål at lette læsernes navigation, som i værket af Bernal Diaz del Castillo . I Polyanthea (1592) tjener marginalnoterne lige så godt til at give et resumé, give referencer til et citat eller give navnene på forfatteren af passagen tilføjet til originalen.
I det XVII th århundrede, er et konkurrerende system, der oprettes, relegating siden fodnoter. Denne metode er mindre distraherende for læseren, samtidig med at den tilfredsstiller læsere, der er bekymrede for at have data, der sikrer viden om fortiden. I det følgende århundrede spredtes ideen om, at siden ikke skulle være rodet med parallel tekst på grund af romanens fremkomst. Dette bliver den dominerende genre og pålægger tanken om, at læsningen par excellence skal være kontinuerlig. Ligesom mange andre forfattere på dette tidspunkt kunne Goethe ikke tåle at skæve siden med noter. En sådan holdning er stadig bredt accepteret i dag, især blandt amerikanske forlag, der oftest henviser noterne i slutningen af kapitlet eller i slutningen af bogen.
Volumenet øverst udfolder sig vandret i modsætning til patulusen i bunden.
Allegory of the Seven Liberal Arts i Hortus deliciarum .
Initialerne tegner teksten "Liber generationis ..." Lindisfarne Evangelier . Omkring 700.
Udgave af Virgil med glosser af Servius og Donat. Basel 1544. (Coll. University of Ottawa)
Manchetter. Bernal Diaz del Castillo , Historia verdadera de la conquista de la Nueva España , Madrid, 1632.
Da sprogtilegnelse hovedsagelig finder sted gennem den akustisk-verbale tilstand, involverer læsning, selv stille, altid områder af hjernen, der er forbundet med verbaliseringsprocesser. Ved at samle sprogets oralitet og tekstens synlighed i samme rum er siden derfor teatret for en konfliktdynamik, en spænding mellem to antagonistiske og komplementære energikilder, hvor taleens linearitet kommer i konflikt med synlighed af skrivning.
Skrivning er længe blevet opfattet som transskription af en samtale eller en mundtlig fortælling med sætninger, der følger hinanden kontinuerligt. Tekstens lineære tråd illustreres perfekt i den arkaiske skrivemåde, der er boustrofedonen i Grækenland, hvor teksten følger stien til en plov, der pløjer et felt. Selv efter opgivelsen af denne skrivemåde var lineariteten af mundtlig diskurs stadig dominerende i det gældende system blandt romerne, hvis scriptio continua ikke adskilt ordene. I en overvejende mundtlig kultur måtte tekst tales højt for at forstås, hvilket gjorde læsning til en auditiv oplevelse. De rige romere gik ikke engang med at læse, men lyttede til teksten, som en slave havde læst dem op. I århundreder er hørelse blevet betragtet som den første af sanserne og den mest i stand til at skabe dybdegående forståelse. Silent læsning begynder blot at udvikle til XI th århundrede, men vil tage tid, før at sprede sig.
Sidens væsentlighed hjalp med at frigøre teksten fra dens mundtlige rødder. I bindet udfolder tekstkolonnerne sig på en strengt lineær måde, ofte over flere snesevis af meter, hvilket tilskynder til en praksis med kontinuerlig læsning. Kodeksen kan på den anden side åbnes på en hvilken som helst side, hvilket gør det muligt for det skrevne ord at bryde fri fra den mundtlige lineære tråd og indtaste rækkefølgen "tabularitet", hvor læseren kan få adgang til dataene "i rækkefølgen han vælger ved straks at identificere de sektioner, der interesserer ham, ligesom når man læser et bord, hviler øjet på en hvilken som helst del, i en rækkefølge, som emnet bestemmer. ". Tabeltekst er derfor en kombination af sprog og visuelle markører.
Som Colette Sirat bemærker: ”Den primordiale betydning af codex [...] har været at tillade selektiv og ikke kontinuerlig læsning og dermed bidrage til udviklingen af mentale strukturer, hvor teksten adskilles fra ordet og fra dets rytme. "
Gennem århundrederne har forskellige visuelle markører dukket op for at placere tale under øjet og således lette læsning: adskillelse mellem ord (omkring 700); initialer ; tegn på tegnsætning (700 til 1600); afsnit mærker ; side nummerering nuværende titel; indholdsfortegnelse osv. Opfindelsen af indekset , omkring 1200, styrker læsernes ret til at gå direkte til den passage af den bog, der interesserer ham. Den tabelformede organisering af bogen kulminerer med Encyclopédie, eller ordbogen begrundet for videnskab, kunst og håndværk (1751-1772). I det XX th århundrede, bladet skubber tavleformethed et skridt videre ved at segmentere teksten af artikler i forskellige blokke og integrere kunst i en stjerneklar layout. Denne model er blevet udvidet til at omfatte dokumentariske bøger og lærebøger. Takket være denne bemærkelsesværdige kapacitet til tilpasning er codex et af de mest kraftfulde og fleksible informationsmedier, der nogensinde er opfundet.
Siden er defineret som ”et skrivetempel, hvor læsning praktiseres. Som sådan er det omhyggeligt kurateret med henblik på at appellere til den potentielle læser og lokke dem til at engagere sig i læsning af teksten. Gennem århundreder har generationer af skriftkloge, illuminatorer, typografer, printere og udgivere hjulpet med at perfektionere de forskellige komponenter på siden.
Sidens naturlige format er et rektangel med lodret retning (“portræt”). Denne karakteristiske vertikalitet af codexen var allerede til stede i tabletten og rullen. Det forklares undertiden symbolsk ved forholdet mellem siden og det rektangulære og lodrette rum på hånden, der holder teksten. Det kan også forklares med årsager til synsfysiologi, hvor en kort tekstlinje er lettere at læse end en lang linje: allerede i papyrien i det antikke Grækenland oversteg linjen sjældent seks eller syv cm bred, ligesom i en avissøjle i dag. I Psalms of the Dead Sea Scrolls varierer søjlens bredde mellem otte og elleve cm, hvilket kan sammenlignes med en paperback-bog. Når der vælges meget lange linjer, er det normalt et tegn på, at der lægges større vægt på skrivning end på læsning, og at skrivning ses som et instrument til magt og ikke til befrielse.
Forholdet mellem højde og bredde er langt fra at være overladt til tilfældighederne, en handling af "redaktionel opsigelse", der skyldes nøje overvejede beslutninger, der sigter mod at give ideelle proportioner eller en særlig signatur til værker, der er offentliggjort i samme samling. Disse forhold beregnes på basis af den åbne bogs dobbeltsidespredning, "for dobbeltsidespredningen er i skrift- og skrivehukommelse den visuelle enhed i en bogs rum. Den canadiske digter og typograf Robert Bringhurst sammenligner disse forhold med en musikalsk skala: "Siden viser synlige såvel som håndgribelige proportioner, der fungerer som basso continuo i bogen, og som tekstkolonnen spiller på. Denne geometri kan tilslutte læseren til bogen. Det kan også få ham til at døs, gå på nerven eller skræmme ham væk ”.
Forskellige rapporter har været privilegerede på forskellige tidspunkter. Perfekte forhold 2: 3 og 3: 4 var fordelagtige i middelalderens Europa, mens renæssancesprintere foretrak smallere sider baseret på forholdet 5: 8, også kendt som det gyldne forhold , der opleves som særlig æstetisk. Det samme forhold er stadig i dag som for den klassiske Penguin , hvis format er 110 × 180 mm .
Sidens format afhænger af det anvendte materiale. I rullen er papyrusarkene normalt 19 × 25 cm . De er bundet sammen efter manuskriptets længde, som ofte er 10 m eller mere. En kolonne med tekst har 25 til 45 linjer.
Da V th århundrede, der normalt bruges til bøger materiale er det pergament , som er lavet af en hud kalvekød, lam eller ged foldes på midten eller kvarte.
Med introduktionen af papir i Europa omkring 1100 blev sideformatet diversificeret. Gennem århundreder har det en tendens til at blive standardiseret. Producenter foretrækker et papirformat, der giver sider med identiske proportioner uanset antallet af foretagne folder. Dette er tilfældet med ISO 216- format, der er i kraft i Europa, baseret på forholdet 1: √2, og hvis startark måler en m². Ifølge Bringhurst , “Dette format er i sig selv det mindst musikalske af de store sideformater og kræver en kolonne med tekst i et andet format for at skabe kontrast. "
Margenerne rammer tekstkolonnen og “giver skrivning sin status som et symbolsk rum. Allerede i ruller adskilles tekstkolonnerne med en margen på 1 cm, men det er bredere i luksusrullerne. I codex-spredningen hjælper marginerne med at skabe en attraktiv dynamik for læseren. Bringhurst insisterer på det subliminale spil med proportioner:
”På trods af geometriens skønhed er det usandsynligt, at en perfekt firkantet tekstblok på en lige så firkantet side med jævne margener rundt opmuntrer til læsning. Læsning, ligesom at gå, involverer navigation - og den firkantede blok tilbyder ingen af de grundlæggende vartegn. For at give læseren en følelse af retning og siden et element af liv og glæde er det nødvendigt at bryde denne ubønhørlige lighed og finde en ny balance af en anden slags. Nogle rum skal være smalle, så andre kan være brede, og andre skal være tomme, så andre kan være fulde. "
I omhyggelig typografi har de forskellige margener et navn og respekterer kanoniske proportioner. Spredningens ydre margener (stor baggrundshvide) er traditionelt bredere end de indre margener (lav baggrund) og bundmargenerne (fodhvide) bredere end toppen (hvide hoved). Disse margener kan spores ved hjælp af "harmonisk opdeling af Canon" foreslået af den franske arkitekt Villard det XIII th århundrede.
Betydningen af sidens proportioner, dens margener, typografien og layoutet af teksten vidner om den rolle, som visuelle elementer spiller i læsningen. Siden er derfor mere end en simpel beholder til transmission af ideer: den er en integreret del af dem.
Moderne psykologi har bekræftet intuitioner fremført af retorik i tusinder af år, nemlig at kognition ikke fungerer på en rent abstrakt måde, men er formet af det følelsesmæssige svar på den måde, en idé præsenteres på. Derudover viser nyere forskning inden for neurovidenskab, at memorering af verbal information antages af den venstre del af hippocampus, mens visuelle data antages af den højre del: takket være dens rumlige referencer (venstre side, side til højre, top og bund, margener , drop caps osv. ), tillader siden aktiveringen af disse to automatiske memoreringsmekanismer. Omvendt, hvis de visuelle signaler altid er de samme, er det vanskeligt at huske.
Den XX th århundrede har været vidne til fænomenale vækst i antallet af bøger, blade og tidsskrifter udgivet. Dette skabte hurtigt et lagerproblem: En bibliotekar beregnede, at hyldepladsen skulle fordobles hvert 16. år for at klare udvidelsen af publikationer. Problemet med adgang bliver endnu mere akut. I 1934 , Paul Otlet forestillede en "elektrisk teleskop", som ville gøre det muligt at læse fra hjemmesider af bøger, der vises i et særligt bibliotek værelse er udstyret med en "telephote". Et par år senere foreslog Vannevar Bush at opbevare alle eksisterende bøger på mikrofilm og udvikle mekanismer til at etablere forbindelser mellem de læste sider. For både Otlet og Bush bevarede siden derfor sin raison d'être som en understøttelse af teksten. Det vil være anderledes med computeren, hvor teksten er skåret ud fra dens visuelle dimension.
I et essay, der blev indsendt i 1936, som præfigurerede computeren, præciserede Alan Turing , at båndet, som er et af de tre elementer i hans universelle maskine, ikke skulle være todimensionalt: "Papirets todimensionale karakter er ikke essentiel til computeren ”. Et par år senere ville Claude Shannon , der havde mødt Turing, da de begge arbejdede som kryptografer hos Bell Labs , fjerne ideen om meddelelsen fra dens fysiske detaljer og reducere teksten til en simpel rækkefølge af tegn. “Støj”, som er en vigtig komponent i informationsteorien, dækker alt, der ødelægger signalet. For en ingeniør faldt de visuelle elementer på siden naturligt ind i denne kategori. Faktisk, hvis siden har stor betydning for at hjælpe læseren med at være interesseret i en tekst og deltage i en læseaktivitet, er det meget mindre, når det kommer til at dechiffrere en besked, læse et svar på et spørgsmål og undersøge et diagram eller et kørekort. Siden med sin visuelle dimension og harmoniske proportioner er derfor en enhed, der er placeret på forfatterens side, og som har til formål at lette kontinuerlig læsning af en tekst af en vis størrelse.
Hypertext begynder at blive en realitet for offentligheden med Hypercard , leveret på Macintosh fra 1987 . Med oprettelsen af World Wide Web mellem 1989 og 1993 blev hypertekst et universelt system for adgang til information. Hypertekst udløser en reel revolution og ses som "en politisk opfattelse af læsning, der skifter forfatterens autoritet til læseren." Det er derfor ikke overraskende, at udtrykket side er udelukket fra hypertekstteoretikernes diskurs. I stedet for dette udtryk taler de om stack ("computer stack"), card ("card"), node eller "afsnit". Stuart Moulthrop bruger udtrykket plads, mens George Landow taler om lexia ("lexie") og Espen Aarseth foreslår udtrykket texton .
Faktisk har siden altid været stedet for en konfliktdynamik mellem forfatter og læser: den første vil gerne kæde den anden til den kontinuerlige tråd i hans tale, mens den anden kræver kontrol. Manuskriptet og bogen havde delvist opfyldt denne læseres behov for kontrol ved gradvist at integrere forskellige tabelformede benchmarks. Hypertext går meget længere og anerkender læsernes ret til at surfe, som de vil, i et hav af data. Spørgsmålet er dog stadig at bestemme den optimale grad af segmentering. For aviser og magasiner såvel som videnskabelige tidsskrifter er enhedens tekst fortsat et hovedprincip, idet hypertekstlinks i det væsentlige er forbeholdt for at lette cirkulation i den samme tekst fra indholdsfortegnelsen eller mellem hovedteksten og noterne. Wikipedia, en eksemplarisk hypertekst, insisterer også på en artikels enhed: "en encyklopædisk artikel har til formål at udtømmende udvikle de punkter, den adresserer", men afviser forestillingerne om introduktion og konklusion, der er karakteristisk for en lukket tale.
Den webside holder fra begrebet side kun mødet i det samme rum af tekstdata eventuelt ledsaget af multimedie ressourcer. Der er sat nye standarder der, som den akademiske Jean Clément påpegede i en encyklopædisk artikel, der blev offentliggjort mod slutningen af sidste århundrede: ”Siden, som en læseenhed fanget i en rækkefølge, findes ikke længere [...] Den hierarkiske organisation af diskursen er forstyrret. Afsnittene får mere autonomi, bliver modtagelige for at artikulere mellem dem på forskellige måder. Fodnoter eller slutnoter er ikke længere blot tjenestepiger til teksten. De kan tage dimensionerne og status på hovedteksten og indeholde andre noter selv. Således er teksten ikke længere en hierarkisk organiseret træstruktur. Det dekonstruerer sig selv, bliver netværk, væv, rhizom. "
Den kontinuerlige udvikling af teknologier har imidlertid gjort det muligt at give tilbage til websiden mange af de finjusteringer af layout, der tidligere var forbeholdt tryk:
Før fremkomsten af tekstbehandlingsprogrammer af wysiwyg- typen og display med flydende krystaller blandede siden ikke godt med computeren. Du kunne endda tro, at det var bestemt til at forsvinde. For ingeniørerne, der udviklede de første protokoller til transmission af data og skrivning til computere, blev teksten reduceret til en masse tegn frataget dens typografisæt og layoutdata. Vi var ikke langt fra "at være overbeviste om, at al skrivning [kunne] reduceres til en samling sorte prikker på en skærm." En af konsekvenserne af denne reduktive opfattelse af teksten er, at i en roman som La Nouvelle Héloïse, som blev digitaliseret af Gallica i 1990'erne og tilgængelig på Wikisource, blev fodnoter simpelthen skåret ud og ikke let kompatible med kontinuerlig tekst i html-format.
PDF- formatet , der dukkede op i 1993, tilbød en måde at spare fysisk sideplads på: i stedet for at læse dokumenter på de lavdefinitionsskærme, der var almindeligt tilgængelige på det tidspunkt, foretrak mange konsekvent at udskrive enhver tekst i et format. Vis størrelse. Udformet som en digital avatar for den udskrevne side, tilbyder PDF forskellige fordele i forhold til sidstnævnte: bærbarhed, raffinerede søgemuligheder, let udveksling af kommentarer og kommentarer. Derudover kan en PDF-side let føjes til andre for at danne en pagineret notesbog. Imidlertid er stabiliteten af dette format, der oprindeligt præsenteret som en fordel, der ofte ses som en ulempe, især da udseendet af smart telefon (2007) og pegefeltet (2010), som har vænnet offentligheden til høring dokumenter på enhver form skærm: Oprettes ofte automatisk i brev- eller A4-format - selvom andre størrelser er mulige - PDF-dokumenter vises ikke godt på små skærme. Nu åben og standardiseret er PDF blevet integreret i de fleste browsere siden 2012, hvilket gør det muligt at åbne dokumenter i dette format med så meget flydende som HTML.
EPUB- formatet , der er blevet forbedret konstant siden starten i 2007, er meget mere fleksibelt end PDF og mere velegnet til at omplacere bogen i ethvert skærmformat. Det gør det muligt at producere digitale bøger, der bibeholder både de layoutkarakteristika, der er specifikke for den udskrevne bog, og det digitale dokuments flydende karakter, hvilket især giver mulighed for at indeholde billeder, lydfiler og videoer. Det er den valgte software til læsning på tablets og e-læsere (se nedenfor).
En e- læser (eller elektronisk bog) er en enhed til læsning af digitale bøger. Hovedsageligt beregnet til store læsere og fans af bogen, den forsøger at gendanne papirets kvaliteter. Det giver mulighed for læsning i meget lysforhold uden at anstrenge synet, batteriet varer snesevis af timer, og enheden kan gemme hundredvis af bøger. Tekstsiden vises i tilpasset typografi og margener. Rulning af siderne udføres vandret som i en bog. En bjælke nederst på skærmen viser det relative sted i bogen og procentdelen af læst tekst. Endelig er det muligt at fremhæve en passage, markere en side, konsultere ordbogen, der læses, og søge efter alle forekomster af et ord.
På trods af dette omhyggelige design mangler denne læser mange af kodeksens funktioner.
Berøringsskærmtablets udseende i 2010 tilbyder en ny læsningstilstand, hvor menuer forsvinder til fordel for håndbevægelser, hvilket resulterer i et mere intimt og mere naturligt forhold, der ligner håndtering af tryksager. IBooks- applikationerne på iPad eller Aldiko på Android administrerer tekst med en hidtil uovertruffen fluiditet takket være forbedringerne siden 2016 i epub- formatet , som er meget mere fleksibelt og smidigt end PDF. Afhængig af størrelsen på tabletten og personlige præferencer kan teksten vises i forskellige formater, inklusive en dobbeltsidespredning på 25 linjer i højden og ca. 50 tegn i længden som på det modsatte foto. Ud over at have alle de værktøjer, der allerede findes på e-læserne (især farvemarkeringen og bogmærket), til rådighed, finder læseren her dobbeltsiden med den aktuelle titel og sideinddeling. Rullebjælken nederst på skærmen giver dig også mulighed for at bevæge sig hurtigt gennem arbejdet ved at flytte markøren med fingeren.
Det skal dog bemærkes, at tabletter med berøringsskærm ikke giver læsekomfort svarende til det, som en papirside kan tilbyde: baggrundsbelysningen sikrer ikke altid et perfekt fast billede, skærmen er pixeleret, hvilket gør det svingende næsten umærkeligt synlige elementer. Denne mikrosvingning opdages dog af øjnene, tørrer dem ud og tvinger tårekirtlerne til at producere flere tårer for at fugte hornhinden. Læserens koncentration kan blive påvirket og gøre det vanskeligere at huske de oplysninger, de gennemsøger.