Claude Viseux

Claude Viseux Billede i infobox. Claude Viseux i 1995.
Fødsel 3. juli 1927
Champagne-sur-Oise
Død 9. november 2008(ved 81)
Anglet
Nationalitet fransk
Aktiviteter Maler , billedhugger
Uddannelse National School of Fine Arts
Mestre Georges Gromort , Louis Arretche
Priser Knight of the Legion of Honor , Officer of the Order of Arts and Letters , Officer of the Merit Order

Claude Viseux er en maler , billedhugger og gravør etcher og litograf fransk født3. juli 1927i Champagne-sur-Oise og døde den9. november 2008i Anglet .

Biografi

Dannelse og fundne genstande: 1927-1950

Fra familierødder beliggende i minedriftområdet Nord-Pas-de-Calais er det fra ægteskabet mellem Gabriel Viseux og Yvonne Cavan, ansatte hos SNCF , at Claude Viseux blev født i 1927 i huset kaldet Le Clos Patrix , beliggende 22, rue d'Aire i Champagne-sur-Oise . Efter Anden Verdenskrig, der for at undslippe den obligatoriske arbejdstjeneste fandt sted for ham i Ariège mellem byen Foix og en gård i landsbyen Montgaillard , fik han sin studentereksamen ved Lycée de Pontoise .

I 1946 boede han på Maison des Provinces de France i Cité internationale universitaire de Paris sammen med arkitekten Michel Dépruneaux, der vil forblive sin ven i lang tid, og går ind som en gratis revisor ved École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. at udføre studier. arkitektoniske studier i studiet af Georges Gromort og Louis Arretche . Men så tidligt som i 1947 skabte han "et følge af fundne genstande" , der vænnede sig til "at samle minder: kæmpe skår af bomber, forkalkede sten, dødt træ, aftryk og mærkater fra vægge eller vægge." Tørrede urter. at han holder fast med indisk blæk  ' , en broket og uklassificerende helhed, som han vil definere som "en skat af uudslettelige ting, som er hans absolutte" . Det er i forlængelsen af ​​denne tilgang, at han hævder at være temmelig selvlært ved at bekræfte "at have fundet den nødvendige hjælp meget mere i populærvidenskabelige magasiner, i biologi, i blikkenslageren, der lærte mig at svejse, i den drogist, viste mig de alkymiske blandinger af farver blandt sigøjner til metalskrot såvel som i museer eller kunstneriske kataloger ” .

Fra hans ægteskab i juli 1949 med Micheline Bottieau, oprindeligt fra Golfe-Juan , blev to børn født, Martine (1951-1969) og François (1953). Det udfører i 1951 ti måneder af militærtjeneste i 3 e  marine infanteri regiment , hvor han blev venner med filosoffen Hubert Damisch .

Maleren: 1950-1958

Claude Viseux opgav arkitektur til fordel for maleri i 1950, datoen for hans første gestusmalerier. Hans møder med arkitekten Jean Prouvé i 1951 - med hvem han vil samarbejde om hundredeårs pavillonen af ​​aluminium, en aftagelig udstillingshal oprettet i 1954 på en quai de Seine i Paris, derefter i 1956 for at designe for Abbé Pierre of the House af Better Days, et mobilhome på ca. 50  m 2, der kan produceres i serie og til en lav pris - med billedhuggeren Constantin Brancusi i 1952 kan ses i hans personlige forskning for en ny udtryksform af en tilgang, der rangerer ham sammen med Corneille , Pierre Alechinsky og Robert Lapoujade inden for den anden skole i Paris .

Installeret derefter rue de Quatrefages i 5 th  distrikt i Paris (han forlod i 1957 til gaden fra ventilen Montrouge ), hans første soloudstilling afholdes på Vibaud galleri i Paris i 1952. Fra 1953 dato hans instrumentale malerier fra en tilfældig værktøj: elastikker, der er belagt med farve, strakt og frigivet på lærredet, hvis spor bliver maleriet. Det var genstand for den indledende udstilling af Daniel Cordiers første galleri i 1956. "At være observatør er ikke nok: Jeg er nødt til at tage og gendanne tingens udseende under en anden natur for bedre at kunne benægte virkeligheden" , fortæller han som for at belyse malerier som L'œil vu par les pieds (1957).

Billedhuggeren: 1959-2008

Det var i årene 1959-1960, at skulpturen af ​​Claude Viseux, beskrevet som "protean, drømmeagtig, fantastisk" - ven af Max Ernst , Man Ray , Francis Ponge og Henri Michaux , han afviser ikke et slægtskab med surrealismen  - erstatter maleriet , hvor hans første kreationer var genstande fundet ved havet, som han forstener i voks på den ene side og sten- og tangaftryk støbt i bronze på den anden.

I 1960 underskrev han manifestet fra 121 med titlen "Erklæring om retten til oprør i den algeriske krig  ".

I 1961 vendte hans eksperimenter sig mod organiske kroppe, især med hans Ostéales- serie bestående af samlinger af forstenede knogler, som han patinerer eller tværtimod pickles, som han skruer, saver, monterer og plastificerer. De Concretudes eller Direct Castings som følger i 1961-1962 opnås fra smeltet metal støbegods i sandet, genererer relieffer som den svejsninger på stålplader. Imidlertid vedtog han hurtigt rustfrit stål - som han var sammen med Pol Bury blandt de første til at bruge i skulptur - som det valgte materiale. "Han samler forskellige industrielle skrot - rør, møtrikker, bolte, tanke ... - for at skabe skulpturer halvvejs mellem mekanisk og biologisk" gendanner således Sophie Serra. Claude Viseux, der derefter besøgte Jean Tinguely , Piotr Kowalski , Michel Guino , Takis og César , bekræfter: ”Min inddrivelse af det industrielle element udvides mod specielle stål med et forsøg på formel ordforråd: stænger, profiler, kugler, kugleled, tank bund, Boeing-forbrændingskamre, rør, skibsventiler ” .

"Kunstneren kommer ind i hjertet af den industrielle virkelighed, efterforsker i Renaults samlebånd og stryger i de ledige partier rundt om fabrikkerne" , og genopretter således Les Muses encyklopædi  : "han samler skrot, reservedele, bilaffald, gammelt chassis, en hel serie af elementer, der ikke længere er nødvendige. De samler dem, som de er, uden at ændre dem. Aggressive eller patetiske væsner vil dukke op fra denne fysiske og dialektiske kamp, ​​som kunstneren engagerer sig i materie og går ind i domænet for en underlig, overnaturlig poetik ” . I årene 1967-1970 fortsatte de "aktive strukturer" i rustfrit stål således fra produktion af industrielle serier. De er opdelt i familier af kombinatoriske former sammensat af addition, subtraktion, multiplikation, division. Han bekræfter: "den industrielle verden er min natur, min yngleplads, hvor jeg leder efter kroppe, familier af kroppe, slægter, arter i en rundtur fra det kunstige til det naturlige for at forvirre kongeriget, til at opfinde andre i henhold til en organisk geometri, der fecunderer de forskellige typer strukturer, som arrangerer den pågældende form efter den form, der skal komme ” . I 1968 flyttede Claude Viseux til Villa Baudran i Arcueil , et værksted, som han ville holde indtil 1992.

Hvis imaginære kroppe således er født af de mekaniske dele, som Claude Viseux låner fra bilen, flyet og båden, i 1972, "symmetrien af ​​disse rene former i rustfrit stål" , bemærker Lydia Harambourg, "bringer det til s 'spørg om forestillingen om ustabil ligevægt ” . Hans instables blev således udstillet på Venedigbiennalen i 1972, hvor Lydia Harambourg stadig minder os om, at et helt rum er afsat "til tegninger, der tager hendes mekaniske ordforråd til identitet af sfærer, snurretoppe, propeller, ringe, astrolabes og penduler" . På samme måde blev Les Instables i 1973 præsenteret på kardinalgalleriet Le Point i Paris, hvor Claude Viseux allerede havde udstillet i 1968 med Henri Michaux og Joaquin Ferrer . Han deltager også i design og produktion af sæt og kostumer til balletter. Vi finder hans skulpturer i rustfrit stål mange offentlige steder.

Fra 1975 til 1992 var Claude Viseux professor, leder af et skulpturværksted ved École nationale supérieure des beaux-arts i Paris. Fra 1981 daterer sin første rejse til Indien, et land, hvor han indtil 1990 derefter vender tilbage ni gange, og som han vil tildele en vigtig indflydelse på sit arbejde: de farverige kompositioner, som han derefter skaber, udtrykker en imprægnering af den indiske kultur., dens ritualer, dets samfundskoder, dens biograf, dets musik, dets skinnende tøjfarver. I 1991 producerede han omkring tredive monotyper i værkstedet til gravøren Tanguy Garric .

Med sin kone Micheline Viseux , tekstilhistoriker og trykte stoffer, trak Claude Viseux sig tilbage i 1992 til Hossegor , derefter i 1999 til Anglet, hvor han fortsatte sit arbejde med monumentale projekter, indtil han blev fejet væk af en lang sygdom.9. november 2008. I henhold til kunstnerens vilje, forelsket i havet, blev hans aske spredt i havet.

Citater

Udtalelser fra Claude Viseux

”Alle mine materialer og strukturer er lavet af rustfrit stål: du kan se lodrette strukturer, der er som emblemer, som totemer, og som har det særlige at være hule, rørformede kroppe med toppe, hvorfra der kommer bunker af ting - muslingeskal, sværd , hånd - som et træ kunne spire og tilbyde en overraskelse på toppen, hvis det halshugges. Der er også ustabile strukturer på jorden, lineære, som jeg kalder tensorer, fordi de er som fælder, der er lavet til at tage plads. "

- Claude Viseux

”At være observatør er ikke nok. Jeg er nødt til at tage og gendanne tingens udseende i en anden form for bedre at fornægte virkeligheden. "

- Claude Viseux

”Mine skulpturer er en række imaginære oplevelser, et enkelt krav styrer dem: de skal modsige det allerede eksisterende og betegne forestillinger om udvidelse og begrænsning for at være for sig selv begivenheder med autonom skabelse, der er nødvendige for vores mentale nysgerrighed. "

- Claude Viseux

Kritisk modtagelse

”Nogle af Viseux lærred holder sporet af dårligt helede sår, som maleren ridsede af vrede fra en, der ønsker at finde oprindelsen og betydningen af ​​maleriets gestus ud over de vaner og erfaringer, man har lært. Men denne vrede har sin pris: den giver os mulighed for at genkende maleren, der besluttede at bryde stilhedens enorme latter. Under skrabebørsterne, ud over hånden, væver skyggen af ​​at sige. "

-  Hubert Damisch

”Ved oprindelsen af ​​hans arbejde, det marine univers, en tilbagevendende tilstedeværelse, hvor havet, sandet, planktonet, solen og kosmos griber ind. Mørke, spredte pletter, lavet af tentakler og alger, er født af chancerne for et farvemateriale, der begge er levende tegn åbne for vores uformulerede drømme. "

-  Lydia Harambourg

”Det var Daniel Cordier, der afslørede offentligheden sin abstrakte og materialistiske lyrik : denne kunstner beregnet til arkitektur og gav næsten op maleriet i 1958 for at øve en skulptur, der kombinerer stål med alle materialer til industriel produktion. Hans malede værk illustrerer den materialistiske bevægelse, der er specifik for forskning i 1950'erne. "

-  Gerald Schurr

”For det første er det en verden, hvor dynamikken i processer og balancer-ubalancer udelukker hvile. Denne verden vender sig, drejer, strækker sig, drejer, vrider, formerer sig. Med hensyn til symbol handler det også om et univers uden ro: der er intet at forvente af en symbolik, der ville blive etableret, ville blive bekræftet, ville stabilisere sig. Symboler er også hybrider, lavet af sidestillinger og ustabile møder: at undslippe symbolet og tegnet ved at omfavne et andet udseende , siger Claude Viseux. Denne uro kunne eksistentielt kaldes en bekymring. I dette har vi at gøre med et værk, der får formerne til at passere den indledende følelse - plagede følelser, men som fortsat er underlagt klarheden i en artikulationsvilje. "

-  Yves Michaud

”Som maler befandt han sig straks i lyrisk abstraktion, idet han også benyttede sig af et stofværk svarende til uformel kunst. Selv gav han en samlet idé om projektet med sit maleri: "en slags landskabsportræt, der ligner en skare, hvor alle råber højest på deres egen måde, en paroxysme af uendelighed, der blænder dem, der troede, de kunne se tydeligt. ". Samtidig henvendte han sig til skulpturen gennem en tilgang af tilegnelse af råmateriale, der varede for ånden i Cæsars udvidelser  : hans Concrétudes blev opnået fra støbte smeltede metal på jorden. "

-  Jacques Busse

”Viseux, en ikke-klassificerbar kunstner, hører ikke til nogen skole eller kunstnerisk bevægelse. Hans tilgang er sensorisk, instinktiv. Han nærmer sig maleri, skulptur og tegning med samme interesse og samme frihed. Medier og teknikker er kun midler til at opfinde et særskilt kunstnerisk sprog; han arbejder på dem som en autodidakt og bekymrer sig ikke nødvendigvis om deres specificitet. Han bruger dem, håndterer dem for at tjene sit formål. Han maler rustfrit stål, ignorerer det skinnende udseende, han skaber collager, hvor selve processen ser ud til at forsvinde gennem et smart spil af sidestillinger. Det der betyder noget er den generelle idé om skabelse. "

- Didier Arnaudet

Offentlige samlinger

Algeriet

Tyskland

Belgien

Spanien

Forenede Stater

Frankrig

Indien

Mexico

Polen

Henviste private samlinger

Spanien

Frankrig

Bibliofile bidrag

Scenografi

Udstillinger

Personlige udstillinger

Kollektive udstillinger

Præmier og udmærkelser

Studerende

Noter og referencer

  1. Augustin Viseux , Miner de fond , samling “Terre humaine”, Plon, 2005.
  2. Claude Viseux, selvbiografisk historie , Association Atelier Claude Viseux / Somogy Éditions d'art, 2008.
  3. Fremtidig arkitekt for Saint-Vincent-de-Paul kirke i Mont-de-Marsan .
  4. Claude Viseux, "Evolution of my sculpture", Leonardo , bind 2, nr .  4, oktober 1969, side 365-372.
  5. Les Muses, encyclopédie des arts , bind 15, Grange-Batelière, 1969-1974, side 4870-4871.
  6. Supplerende oversigt over historiske monumenter, 1993.
  7. Daniel Abadie og Jean-Louis Andral, donationer Daniel Cordier. Le regard d'un amateur , Editions du Centre Georges-Pompidou, 1989.
  8. Cyril de Plater, Caroline Oliveira, Micheline Viseux og Didier Arnaudet, Claude Viseux (1927-2008) - Transformed reality , Lienart-udgaver, 2016.
  9. Claude Viseux, Claude Viseux, selvbiografisk historie , co-udgave Association Atelier Claude Viseux / Somogy éditions d'art, 2008.
  10. Han navne dem præcist forsteninger .
  11. Sophie Serra, Full Metal Sculptures , Éditions du Musée Denys-Puech, 2014.
  12. Lydia Harambourg, “Claude Viseux, den genopdagede virkelighed”, La Gazette de l'Hotel Drouot , 17. juni 2016, side 303.
  13. “Claude Viseux på Louis-Senlecq Art and History Museum”, Signes et sens , 2016 .
  14. National Library of France, Micheline Viseux, hendes skrifter .
  15. "Billedhuggerens død Claude Viseux", Le Journal du Pays basque , 13. november 2008 .
  16. Claude Viseux, Latences , Imprimerie SMI, 1985.
  17. Jacques Busse, "Claude Viseux", i ordbog Bénézit , bind 14, Gründ, 1999, side 285-286.
  18. Hubert Damisch, Claude Viseux , Éditions Galerie René Drouin, Paris, 1955.
  19. Lydia Harambourg, L'École de Paris, 1945-1965 - Ordbog over malere , Editions Ides et Calendes, 1993.
  20. Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture , Les Éditions de l'Amatør, 1993, side 1013.
  21. Yves Michaud, Claude Viseux - Arbejder på papir, 1955-1996 , Éditions de la ville de Vitry-sur-Seine, 1996.
  22. Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Claude Viseux i samlingerne .
  23. (es) ”  Ananda  ” , Museo Internacional de Arte Contemporáneo, Lanzarote .
  24. Emmanuelle Fère, "Claude Viseux au rancart", Sud-Ouest , 28. november 2012 .
  25. "Arcueil: atten skulpturer af Claude Viseux indviet", Le Parisien , 18. september 2015 .
  26. Champagne-sur-Oise, huset til Claude Viseux .
  27. "  Couvron-et-Aumencourt L'Astroboule går ind i byens historie  " , L'Union,13. maj 2013.
  28. "Dunkerque: en statue af en sirene stjålet fra indgangen til museet", 20 minutter , 22. september 2015 .
  29. "Murene til Beaulieu i Ginals", La Dépêche du Midi , 15. juni 2015 .
  30. "Samlerens og kunstkritikernes forsvinden Geneviève Bonnefoi", Connaissance des arts ,1 st marts 2018.
  31. Billeder af Grenoble, Les sculptures en ville .
  32. Guéthary Museum, Claude Viseux i samlingerne .
  33. [PDF] ”  Claude Viseux - Pressekit  ” , Musée de Guéthary .
  34. Le Nocturlabe , kortfilm (kilde: YouTube; varighed: 6:04 ) .
  35. Palais 7 døre, Claude Viseux i samlingerne .
  36. François Barré, Treasure Island eller Mengins saga, Editions Janninck,2016.
  37. Louis-Senlecq Museum for Kunst og Historie, Claude Viseux .
  38. Lyon kommunale bibliotek, "Untitled" af Claude Viseux, 1980 /
  39. Anne-Sophie Marquetty, "Claude Viseux's multiple work", L'Informateur , n ° 3887, 19. juli 2019, side 14 .
  40. Patrimoines Occitanie, "Isoleret fare" af Claude Viseux , præsentation af værket .
  41. Patrimoines Océanie, "Jonction" af Claude Viseux , præsentation af værket .
  42. By Mont-de-Marsan, “L'Échassier” af Claude Viseux .
  43. Emma Abadi, "En kunstnerisk rejse i Byen for videnskab og industri", La lettre de l'OCIM , november-december 2008, side 20-27 .
  44. Françoise Woimant, Marie-Cécile Miessner og Anne Mœglin-Delcroix, Fra Bonnard til Baselitz. Print og kunstnerbøger , BnF, 1992.
  45. RER-station Auber, skulptur af Claude Viseux , 1972 .
  46. Denys-Puech Museum of Fine Arts, præsentation af samlingerne .
  47. Fondation Maeght, Claude Viseux i samlingerne .
  48. "  Untitled  " , Vitry-sur-Seine .
  49. "  Livets træ  " , Vitry-sur-Seine .
  50. Vitry-sur-Seine by, Capsulaire f1 , præsentation af arbejdet .
  51. Isabelle Sobelman, Portræt af en samling: Éric og Doris Beyersdorf , Éditions La Difference, 1992.
  52. Daniel Abadie og Jean-Louis Andral, donationer Daniel Cordier. En amatørs udseende , Editions Center Georges-Pompidou, 1989.
  53. Louis Doucet, CorpssproC , præsentation af udstillingen , Cynorrhodon-FALDAC, 2015 .
  54. Crait og Müller, auktionsholdere, Katalog af Raoul-Jean Moulin ejendom , Hôtel Drouot , Paris, February 9, 2018.
  55. Lucien Paris, Nogent-sur-Marne, katalog over den romerske Victor og Dana-samling , Drouot-Richelieeu, 4. april 2011.
  56. “I billeder, gennemse Georges Visat-udstillingen, der åbner i Pau”, La République des Pyrénées , 19. oktober 2017 .
  57. Bruno Dellon, "Og stålet blev hærdet", L'Humanité , den 18. januar 1993 .
  58. Art-Flox, udstilling Claude Viseux, en stor billedhugger i Mont-de-Marsan .
  59. Emmanuel Planes, “Sporene efter Viseux stadig synlige”, Sud-Ouest , 13. oktober 2012 .
  60. City of Dax, Claude Viseux udstiller på Galerie Dom-Art , præsentation af udstillingen, 2013 .
  61. Guéthary Museum, Claude Viseux , pressesæt, 2014 .
  62. Ghislaine Castillon, "Den transformerede virkelighed af kunstneren Claude Viseux", Sud-Ouest , 3. juni 2014 .
  63. "Claude Viseux, uklassificerbar kunstner", La gazette du Val-d'Oise , 2016 .
  64. Château de Pau, bane (r) - Claude Viseux , præsentation af begivenheden, 2016 .
  65. Château Fonbadet, Claude Viseux , præsentation af udstillingen, 2019 .
  66. MC-L., "" Babel 65 "i Galliera", Le Monde , 25. juni 1965 .
  67. Paris Art, Skaldyr og krebsdyr, Musée international des arts modestes , præsentation af udstillingen, 2008 .
  68. Ado Sato, Ado / viseux - Crossed views , præsentation af udstillingen, 2008 .
  69. LAAC Dunkirk, Adventure of a passion - Gilbert Delaine, en mand, et museum , præsentation af udstillingen, 2014 .
  70. Jean-Marie Baldner, “Samling af tegninger og fotografier af byen Vitry-sur-Seine”, lacritique.org , 6. april 2018 .
  71. “Som hyldest til Claude Viseux”, Sud-Ouest , 9. april 2019 .

Tillæg

Bibliografi

Filmografi

Radio

eksterne links