Fødsel |
26. februar 1808 Marseilles |
---|---|
Død |
10. februar 1879(kl. 70) Valmondois |
Begravelse | Valmondois (13. februar 1879 -April 1880) , Père-Lachaise kirkegård (siden16. april 1880) |
Fødselsnavn | Honoré Victorin Daumier |
Nationalitet | fransk |
Aktiviteter |
Graver Karikaturist Maler Sculptor |
Andre aktiviteter |
Illustratør litograf |
Uddannelse | Schweiziske akademi |
Mestre | Alexandre lenoir |
Arbejdsplads | Paris |
Bevægelse | Realisme |
Beskyttere |
Adolphe Beugniet Paul Durand-Ruel |
Påvirket af | Nicolas-Toussaint Charlet |
Ratapoil Tredje klasse vogn |
Honoré Victorin Daumier , født den26. februar 1808 i Marseille og døde den10. februar 1879til Valmondois , er en forfatter , tegner , maler og billedhugger fransk , hvis værker kommentar om sociale og politiske liv i Frankrig i XIX th århundrede. En produktiv designer, forfatter til mere end fire tusind litografier, han er bedst kendt for sine karikaturer af politikere og hans satirer om hans landsmænds opførsel. Det ændrede den opfattelse, vi har af kunsten at politisk karikatur.
Værdien af hans malerier, omkring fem hundrede malerier, blev også anerkendt, omend kun posthumt: Daumier betragtes i dag som en af de største franske malere i XIX - tallet.
Daumier blev født i Marseille ( nuværende rue Colbert ) af Marc Louis Daumier og Jacquette Vidal (født i Magalas , Hérault ) og / eller Cécile Catherine Philippe . Hans far var en glasmester , som litterære forhåbninger førte til at rejse til Paris i 1814 for at forsøge at få sine digte offentliggjort. I 1816 fulgte den unge Daumier og hans mor ham til Paris. Honoré Daumier viser en disposition for en kunstnerisk karriere, et kald, hvorfra hans far forgæves forsøger at aflede ham ved at placere ham først hos en foged . I 1822 blev han protégé for Alexandre Lenoir . Det følgende år gik Daumier ind på det schweiziske akademi . Han tog sine første skridt inden for litografi med udgiveren Belliard og producerede derefter brochurer til musikudgivere samt illustrationer til reklamer. Han arbejder anonymt for redaktører og efterligner Charlets stil .
I 1829 mødte han Charles Philipon, for hvem han lavede sine første tegninger til bladet La Silhouette . I 1830 begyndte han en karriere som politisk tegner og lavede litografier til den satiriske gennemgang La Caricature, hvor han blev succesrig for sine portrætter med ansvar for politikerne i juli-monarkiet . I 1832, på grund af hans karikatur af Louis-Philippe repræsenteret i Gargantua , blev han dømt til seks måneders fængsel og en bøde på fem hundrede franc, en stor sum, fordi lønnen til en arbejder da var omkring fire franc halvtreds for 15 til 17 arbejdstid om dagen eller ca. 27 franc om ugen.
I sine utallige værker på papir og i sprød advokatmaleri trækker han på sine egne oplevelser i retssalen. Længe før han blev fængslet, så han sin far sagsøges af kreditorer. Han kunne tydeligvis lide at lave sjov på advokatbranchen og følte tydeligt, at spillet altid var imod de fattige og forsvarsløse i samfundet. Uanset resultatet for den gennemsnitlige mand klarer Daumiers optagere altid godt.
Han tjente først sin straf på et plejehjem i rue Pigalle derefter fra17. marts, med alienisten Casimir Pinel i Chaillot , inden han blev overført videre31. augusti Sainte-Pélagie fængslet . Fra sit fængsel opfordrede han maleren Paul Huet til at udøve politisk karikatur.
Han fortsatte sin aktivitet som politisk tegneserier indtil 1835, datoen for pressecensurloven og ophør med offentliggørelsen af La Caricature .
Regeringens censur tvang ham til at koncentrere sit arbejde om borgerlig mores satire, som han fortsatte indtil 1848. Samme år mødte han kunsthandleren Adolphe Beugniet, der netop havde åbnet et galleri i 18, rue Laffitte , og som vil blive en nær ven. Sidstnævnte vil købe ham et antal tegninger, især mellem 1865 og 1867. Daumier vil dedikere et af sine malerier til ham som tak.
Han udstillede et af sine første malerier Le Meunier, son et l'Âne på Salon of 1849.
Flere malerier fulgte og lånte deres temaer fra socialrealisme, Gustave Courbet , men med en meget internaliseret behandling. Han lavede også flere malerier med temaet Don Quijote eller akrobater.
Hans malerier afslører en observation af den menneskelige tilstand og afslører sympatisk underholdningernes fattigdom og isolation . I den omrejsende Saltimbanques følte han måske en personlig tilknytning til kunstnerne. Den lille dreng, der bar en stol, kunne være et minde om sin barndom, da hans familie, fattig og bosat i Paris, gennemgår mange fordrivelser af stadig mere forringede boliger. Hans far, en mislykket digter og dramatiker, blev sendt til den vanvittige asyl i Charenton i 1851, hvor han døde.
Fra 1865 oplevede han økonomiske vanskeligheder: han forlod Paris for at bo hos sin kone i Valmondois i et hus i centrum af landsbyen, som Camille Corot stillede til rådighed for ham i 1865 på insisteren af en af hans venner, billedhuggeren Adolphe- Victor Geoffroy-Dechaume . Han lavede stadig politiske tegnefilm i 1870'erne, men mistede gradvist synet. I 1877 modtog han statspension.
Før han helt mistede synet, komponerede han sit sidste litografi, Les Châtiments . Hans malerier blev aldrig værdsat i løbet af hans levetid: et år før hans død blev de samlet (94 i antal) med 200 tegninger til en udstilling i Durand-Ruel , ledet af Victor Hugo . Borgerskabet og middelklassen værdsatte ikke den måde, Daumier latterliggjorde dem på; de forfulgte ham og nægtede altid at se noget andet end en tegner i ham. Imidlertid er dens universalitet ubestridelig: Daumier er den første store samtidskunstner, der undersøger de undertrykkedes situation ved at fordømme de underliggende årsager til deres materielle og moralske elendighed.
I 1878 blev den første retrospektive udstilling af hans værker organiseret i Durand-Ruel-galleriet. Han døde den10. februar 1879 ; et år senere, blev hans lig gravet op fra kirkegården Valmondois skal overføres til Paris i Père-Lachaise , hvor han hviler sammen med sin ven Camille Corot og Charles-François Daubigny , i 24 th division.
Byen Marseille hyldede ham ved at opføre en bronze buste ved foden af Hôtel-Dieu .
Hans aktivitet inden for karikaturområdet - listen over litografiske plader produceret af Daumier og udarbejdet i 1904 inkluderer ikke mindre end 3.958 numre -.
I 1828 producerede Daumier sine første litografier til avisen La Silhouette . I 1830, under Louis-Philippes regeringstid , da Charles Philipon lancerede den humoristiske avis, La Caricature , sluttede Daumier sig til hans hold, som også omfattede Achille Devéria , Auguste Raffet og Grandville . Han begynder sin serie af satiriske tegnefilm , der retter sig mod borgerskabet , korruption af dommere og regeringens inkompetence.
Mellem 1830 og 1835 producerede Daumier buster i farvet mudder (hvoraf 36 holdes ved Musée d'Orsay i Paris), der karikerer de vigtigste politiske figurer i begyndelsen af juli-monarkiet. Disse byster blev brugt af kunstneren til at lave sine litografier beregnet til at blive offentliggjort i La Caricature . Udgaven af disse bronzeværker er posthum.
Hans tegneserier bragte ham øjeblikkelig berømmelse, men fik ham også i problemer med loven. Hans karikatur af Louis-Philippe med titlen Gargantua , hvor kongen som en tromme sluger alt det guld, der er indsamlet ved at pålægge folket, at afføring dem i så mange politiske aftaler og betalinger til fordel for den privilegerede klasse, fører Daumier til Sainte-Prison. Pelagie for en seks måneders fængselsstraf i 1832.
Kort efter ophørte La Caricature med at dukke op, men Philipon tilbød Daumier et nyt handlingsfelt ved at grundlægge Le Charivari , en avis, der spillede en vigtig rolle i datidens politiske liv og specifikt var rettet mod Louis-Philippe. Daumier producerede sociale karikaturer til Le Charivari , hvor han latterliggjorde det borgerlige samfund personificeret af figuren af Robert Macaire , helten i et populært melodrama. I en anden serie, The Ancient History , angriber han kunstens pseudoklassicisme i denne periode. Han er også vidne til visse tragiske begivenheder eller stærke scener, der finder sted i Paris ( massakren i rue Transnonain ,15. april 1834, Den lovgivningsmæssige mave ). Han producerede en skulpturel portræt-opladning af Charles Philipon i 1833.
Efter vedtagelsen af censurlovene i 1835 opgav Daumier politisk satire for at vende sig til karikatur af manerer, en genre, hvor han udmærkede sig ( Les Gens de Justice , Les Bons Bourgeois ).
I 1848 lancerede Daumier en ny politisk serie, stadig gennem avisen Le Charivari , som han forlod i 1860, inden han vendte tilbage i 1864.
Pærerne, der afspejler forværringen i popularitet af Louis-Philippe I.
Litografi udgivet i Le Charivari i 1848
Victor Hugo .
Charivari (20. juli 1849).
Den overgivelse af Sedan .
Litografi udgivet i Le Charivari (1870).
En litterær diskussion .
Charivari (27. februar 1864).
Trains of Pleasure , (1864).
Ah! det… men de ser ikke ud til at bekymre sig om mig mere! .
Le Charivari (1866).
Tegneserie om den portugisiske krig (1831-1834).
La Fluidomanie (ca. 1853), New York , Brooklyn Museum .
Høringen (1839), New York , Brooklyn Museum .
Fra udgivelsen af Furne- udgaven af La Comédie humaine i 1845 deltog Daumier i illustrationen af romanerne til Honoré de Balzac , især Le Père Goriot og Ferragus . Han havde allerede samarbejdet med Grandville og Henry Monnier om illustrationen til anmeldelsen La Chronique de Paris (1836), oprettet af Balzac.
Illustration til Le Charivari , Dekadens af dramaet i 1866 , 1866, i besiddelse af Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie Joseph-Déchelette , Roanne .
Der tilskrives ham mere end fem hundrede malerier, hvoraf de fleste er udaterede.
Hans stil adskiller sig fra hans grafiske arbejde, det er svært at genkende skaberen af Robert Macaire , af Les bas-blues , des Bohémiens de Paris , et des Masques , i malerierne af Kristus og hans apostle ( Rijksmuseum of Amsterdam ) eller, i hans barmhjertige samaritaner , hans Don Quijote og Sancho Panza , hans hånede Kristus eller endda i skitserne fra Ionides-samlingen i South Kensington .
Men som i hans udskrifter skildrer hans malerier ofte mennesker i udkanten af det moderne samfund, såsom cirkuskunstnere.
Daumier er en af de første malere, der nærmede sig realistiske emner , selvom hans stil er meget langt fra den; man kunne tale om internaliseret realisme: ”Han er mere en realist af intention end en realist i virkeligheden , og dette mærke, der ofte anbringes på ham, skyldes normalt kun udsagnet om hans værker. [...] I modsætning til Courbet tager han altid et skridt tilbage fra virkeligheden og påtvinger den dybe aftryk af hans individualitet. » Hans maleri, hvor vinøs lilla og blygrøn ofte dominerer, forblev fortrolig i sin tid, men ikke desto mindre kendt af de største. Det var næppe vellykket indtil året før hans død, i 1878, da Paul Durand-Ruel var vært for sine værker i sine gallerier for at demonstrere omfanget af talentet hos den mand, der fik tilnavnet " Michel ". -Karikaturens engel ".
Under Anden Verdenskrig blev et stort antal malerier ødelagt eller stjålet. En liste, der er udarbejdet af forskning i 2011, giver information om omkring 100 manglende malerier eller omkring 6% af det malede arbejde.
Tredje klasse vogn (1864), Ottawa , National Gallery of Canada .
Ecce homo (1850), Essen , Folkwang museum .
Advokaten , privat samling.
L'Avocat au placet , (ca. 1855), privat samling.
Les Avocats , Lyon , Museum of Fine Arts .
Tre advokater i samråd (1843-1848), Washington , The Phillips Collection .
The Riot (efter 1848), Washington , The Phillips Collection .
Marie Madeleine , privat samling.
En ung kunstner modtager rådgivning (ca. 1860),
Washington , National Gallery of Art .
Elskeren af litografier (ca. 1857-1860), Paris , Petit Palais .
La Blanchisseuse (ca. 1863), Paris , Musée d'Orsay .
Crispin og Scapin (ca. 1864), Paris , Musée d'Orsay .
Skakspillerne (1863), Paris , Petit Palais .
The Imaginary Patient (1860-1862), Philadelphia , Philadelphia Museum of Art .
Forbipasserende , ca. 1858-1860, Musée des Beaux-Arts de Lyon .
Daumier blev introduceret til litografi af Charles Ramelet, som også var en af hans første oversættere på sten.
Charles Baudelaire sagde om ham, at han var: "en af de vigtigste mænd, jeg vil ikke kun sige om karikatur, men også om moderne kunst" .
Daumier producerede også skulpturer, der, modelleret i jorden, for det meste er arbejdselementer til hans graveringer. Hvad blandt andre Edgar Degas og Ernest Meissonier angår , er udgivelsen af disse bronzeværker postume, fordi karikaturisten ikke betragtede sig som en billedhugger. Disse emner er faktisk skitser var også "inéditables" i midten af det XIX th århundrede. De bliver det i slutningen af det samme århundrede og især i begyndelsen af det næste; deraf de postume udgaver af Ratapoil og Emigrants , derefter af serien af 36 Celebrities of the Golden Mean , det vil sige 38 modeller, der er anerkendt af hans hånd i dag.
Skulpturelle værker af Daumier:
Mens der har været et autoritativt katalog-raisonné af Daumiers tryk siden 1904 , Lo ,s Delteil , blev det først i 1952, at et første værk om kunstnerens skulpturer blev offentliggjort med kataloget over Maurice Gobin (Éd. Pierre Cailler). Derefter blev der i 1979 tilføjet to samtidige og komplementære kataloger, den første fra Sagot-Le Garrec-galleriet, som opfandt 36 byster af berømthederne i Juste Milieu , og den anden af Marcel Lecomte-galleriet for små figurer, hvortil tilføjes Ratapoil og The Emigrants .
Blandt disse tre værker blev det første og det sidste for nylig vendt i deres konklusioner, da i den seneste og den vigtigste monografi, der nogensinde er offentliggjort om tegneserien (Daumier, 1808-1879, RMN , 1999), ikke bevares som værende billedhuggeren som de 36 buster-ladninger, Ratapoil og The Emigrants .
De andre kasseres, fordi vi ikke kan finde spor af dem i litteraturen, varebeholdningerne og katalogerne fra periodiske udstillinger. Sommetider underskrevet "hd" i modsætning til tidligere, opstår de ex nihilo under XX th århundrede uden faderskab seriøs forskning, der ellers beskriver dem på udskrifter. De virker også i en anden retning, der ligner mere afkast på udskrifter end studier for dem. Ikke mindst er de minder skitser sådanne, at vi kunne gøre i den første halvdel af XX th århundrede.
En udstilling af hans værker blev afholdt på School of Fine Arts i 1900.
En af de første eksegeter er den tyske kritiker Eduard Fuchs .
Fra 2009 kan Daumiers værker findes på de fleste større kunstmuseer, herunder Musée d'Orsay i Paris, Metropolitan Museum of Art i New York og Rijksmuseum i Amsterdam . Han er kendt for en række værker, der inkluderer et stort antal malerier (29) og tegninger (49), der illustrerer Don Quijotes liv, et tema der fascinerede ham i den sidste del af hans liv.
Det 200-års jubilæum for Daumiers fødsel blev fejret i 2008 med en række udstillinger i Asien, Amerika, Australien og Europa.
2015-klassen af kulturarvskuratorer fra National Heritage Institute , der blev installeret i januar kort efter Charlie Hebdo-angrebene , tog navnet Honoré Daumier.