Idel Ianchelevici

Idel Ianchelevici Billede i infoboks. Dykkeren , Idel Ianchelevici,
at lystbådehavnen i Liège .
Fødsel 5. maj 1909
Leova , Bessarabia , det daværende russiske imperium
Død 28. juni 1994
Maisons-Laffitte , Frankrig
Nationalitet Belgien Rumænien
Aktivitet Tegning , skulptur
Uddannelse Royal Academy of Fine Arts i Liège
Bevægelse Moderne kunst
Priser Rumænsk akademi (æresmedlem, 1992 )
Primære værker

Idel Ianchelevici ( Leova , det russiske imperium , 1909 - Maisons-Laffitte , Frankrig , 1994) er en belgisk og rumænsk billedhugger og designer.

Ungdom

Født i Bessarabia , dengang russisk, ind i en velhavende og kultiveret familie af Ashkenazi-jøder , blev han ligesom sit hjemland i 1918 i slutningen af første verdenskrig og var allerede flersproget på jiddisch , russisk og rumænsk . Det er derfor med lethed, at han på college og gymnasium også lærer tysk og fransk . I en alder af 19 vidste han allerede, at han ikke var skabt til den medicin eller teknik, som hans forældre var beregnet til, og desuden kom han imod numerus-klausulen, der blev oprettet i 1928 på universiteter for at begrænse den. Antallet af studerende fra mindretal etniske grupper til gavn for "  etniske rumænere  " (dengang generelt mindre uddannede på grund af Rumæniens fortid , længe underlagt nabolandene. For at være i stand til at leve sine lidenskaber, skulptur og tegning er der kun én løsning: Så snart hans militærtjeneste er afsluttet, skal du forlade Rumænien til Vesten. Ianchelevici ankom til Belgien i 1928 i Liège , hvor han tilmeldte sig byens kunstakademi, og hvor han i 1933 vandt den første pris for statuer.

Karriere

Gift samme år med Elisabeth Frénay, han, der aldrig troede, at antisemitisme var et uudvindeligt fænomen, specifikt for et sådant land og tilskrevet et sådant folk som helhed, flyttede til Bruxelles, hvor han deltog i 1935 i opførelsen af ​​den rumænske pavillon til den internationale udstilling i den belgiske hovedstad. Derefter følger personlige udstillinger hinanden fra Bruxelles , Paris eller Amsterdam til Tel Aviv .

Under besættelsen søgte Ianchelevici tilflugt i Maransart i børnehjemmet "  La Clé des Champs  " i Betty Lavachery , der drev et modstandsnetværk der sammen med Zénitta, Haroun Tazieffs mor , og ham. Det er ved "  La Clé des Champs  ", at Ianchelevici indser busten af ​​"Rosette", pseudonym for datteren til Eugen Fried , delegeret fra den tredje internationale til PCF , og af Ana Pauker, der efter at have taget tilflugt i Moskva bliver Udenrigsminister for det kommunistiske Rumænien efter krigen. Tazieffs var derefter blandt Ianchelevicis nærmeste venner.

I 1945 fik Ianchelevici endelig belgisk nationalitet, og hans berømte statue "  The Call  " blev officielt indviet i La Louvière . Ti år senere opnåede Ianchelevici et stipendium til den belgiske Congo, hvor han designet tre statuer, der var beregnet til at fuldføre det berømte monument af Henry Morton Stanley i Léopoldville (i dag Kinshasa ) og producerede meget smukke tegninger der. Han udstiller i mange lande inklusive hans hjemland Rumænien. I 1987 blev et Ianchelevici museum åbnet i La Louvière. Et kulturcenter er dedikeret til ham i Frankrig, i Maisons-Laffitte , hvor han bosatte sig i 1950, og hvor han døde den26. juni 1994i sin 86 th  år.

Arbejdet

For Idel Ianchelevici er skulptur og tegning lidenskaber, som han manifesterer sig fra barndommen, drevet af behovet for et behov for udtryk. Det var ved hjælp af en af ​​hans brødre, at han forlod sit land i 1928 for at fordybe sig i de kunstneriske kredse i Vesteuropa. Selvom "  borgerlig  ", hans familie var følsomme over for de ideer aktuelle i dette "  revolutionerende Yiddishland  " i begyndelsen af det XX th  århundrede, beskrevet af Patrick Rotman i sin bog, og værkstedet Ianchelevici var ikke et sted for lukkede coupe arbejdernes kampe 1930'erne. Uden at være indskrevet har Ianchelevici sympati for ideer, hvis ikke for kommunistisk praksis . Dialektikken mellem disse ideer og disse fremgangsmåder får ham til en indre pine, som han oversætter til sit plastiske sprog gennem populære figurer, der illustrerer disse aspekter af det sociale liv. Hans karakterer er udtryksfulde, magtfulde ("Conspiracy", "National Monument to the Political Prisoner" rejst i Breendonk i 1954). Fra 1939 prøvede billedhuggeren sin hånd med gruppekompositioner og arbejdede i stort format, det var tidspunktet for "Call".

Fra 1945 begyndte Ianchelevici at skulpturere marmor og sten, materialer, der var vanskelige at arbejde med, hvilket krævede en forenkling af formerne. Lemmerne strækker sig, bliver længere og mere fleksible. Karaktererne kommer bogstaveligt talt ud af det materiale, som de er en med. Intet tomrum, intet hul: masse og volumen styrer sammensætningen ( faderlig ). Samtidig skifter temaerne og er inspireret af de ungdommelige silhuetter af modeller med nye former ( Eve ). Kunstnerens karriere markerer et vigtigt vendepunkt. Ianchelevici stopper ikke med at forenkle og skematisere ansigtsfunktionerne. Dette behov for at rense menneskekroppen finder sit bedste resultat i bronzefigurerne ( Ung kvinde med barn ).

Sammen med sin aktivitet som billedhugger opgav Ianchelevici aldrig blyanten, selvom han anser skulptur og tegning for at være to uafhængige discipliner. Hans tegninger er heller ikke skitser, der forbereder billedhuggerens arbejde, men arbejder i sig selv ("Engens tilbagevenden").

Ianchelevici lavede hundredvis af skulpturer og tusinder af tegninger. Det meste af hans arbejde har været i La Louvière, siden kunstneren besluttede at donere det til en Foundation.

Ianchelevici i verden

Mange af Ianchelevicis værker tilhører samlinger rundt om i verden:

I Europa er de vigtigste museer dedikeret til Ianchelevicis arbejde på:

Noter og referencer

  1. [1]

Kilder

eksterne links