Aktivitetsperiode | 1470-1500 |
---|---|
Aktivitet | Highlighter |
Mestre | Margaret of York |
Arbejdspladser | Paris , Rouen |
Beskytter | Charles II af Bourbon |
Påvirket af | Mester François |
Det Master of Cardinal de Bourbon er en anonym mester illuminator aktiv i Frankrig mellem 1470 og 1500 . Dets navn blev inspireret af manuskriptet, der fremkaldte Saint Louis liv og mirakler, der blev oplyst for Karl II af Bourbon , kardinal og ærkebiskop i Lyon . Man ved ikke meget om hans karriere og er i vid udstrækning baseret på antagelser. Af flamsk oprindelse blev han dannet i kredsløb om gruppen af Master of Margaret of York i regionen Brugge . Måske passeret gennem Rouen i 1470'erne, bosatte han sig i Paris fra 1480'erne, hvor han oplyste et stort antal manuskripter beregnet til slægtninge til kong Louis XI . Det er blevet foreslået at identificere ham med Guérard Louf, maler og billedhugger fra Utrecht, der bor i Rouen, men denne identifikation er siden blevet sat i tvivl.
Hans stil er præget af miniaturerammer , der efterligner gotisk arkitektur , karakterer med markeret fysik og udtryksfulde ansigter, en smag for detaljer, især tøj, og en undertiden blodig bekymring for realisme, typisk for den flamske belysning af hans tid. På den anden side bruger han kompleks iscenesættelse, der kombinerer flere perspektiver i det samme billede og inddeler miniaturerne, alt sammen fremhævet af skinnende farver. Således er hans stil inspireret både af belysningen i Holland og Paris. Imidlertid viser han sig at være original i sine store værker, såsom Saint Louis's liv eller Chronicle of the Siege of Rhodes , hvor han udvikler sine egne ikonografiske cyklusser.
I alt tilskrives seksten timebøger og ti andre manuskripter ham helt eller delvist. Han kunne også have produceret modeller til graveringer, panelmalerier og vægmalerier, men uden noget arbejde blev bekræftet af hans hånd.
Stilen i denne lampe blev undersøgt i 1935 i en monografi helliget en af hans bøger af timer , Timer for brug af Mâcon fra Siraudin kollektion, men ingen sammenligning er lavet med hans andre værker. Det var først i 1982, at den amerikanske kunsthistoriker John Plummer oprettede en liste over fire værker af hans hånd, herunder Siraudin Hours og en pontifikale i Morgan Library and Museum i New York . Derefter finder han sin aktivitet i Bourgogne . I anledning af udgivelsen af et værk viet til Bog Faiz Monsignor Saint Loys i 1990, François Avril gav ham en konvention navn , ”Master of kardinalen af Bourbon”, med henvisning til Charles II i Bourbon , ærkebiskop af Lyon og kardinal, sponsor for dette arbejde. Den franske historiker lokaliserede den snarere i Paris og benyttede lejligheden til at tilføje tre andre timebøger til listen over kunstnerens værker. Han afsluttede korpus med to nye manuskripter i 1993. Endelig færdiggjorde Isabelle Delaunay i sin afhandling i 2000 yderligere korpuset ved hjælp af François Avril og sammenlignede det med forskellige graveringer. Det giver identifikation og dets placering i Rouen . I 2010 forsvarede Yolande Fouquet-Réhault en afhandling om den anonyme mester, der tillod ham at specificere sin stil, påvirkninger og sponsorer. Som en del af sin afhandling i kunsthistorie forsvaret i 2015 om emnet for den parisiske boghandler Antoine Vérard udvider Louis-Gabriel Bonicoli Delaunays konklusioner vedrørende graveringerne forbundet med mesteren eller hans værksted og foreslår nye tilskrivninger i denne betydning (corpus således udgjorde beløb 868 matricer, produceret mellem 1485 og 1497).
Stilen af miniaturer fra Master of Cardinal de Bourbon blev kontaktet flamske belysning af XV th århundrede og mere specifikt den stil af Master of Margaret of York . Flere detaljer om mesterens miniaturer husker faktisk elementer, der er specifikke for denne kunstner eller hans samarbejdspartnere, og især Master of the Garden of Virtuous Consolation eller Master of Fitzwilliam 268, hvorfra han kopierer motiver. Fra sidstnævnte låner han for eksempel direkte fra en timebog til brug i Rouen fra René Héron de Villefosses samling , Marie-Madeleines draperi ved foden af korset, taget op i timerne Le Clerc og David beder for timerne i Tenschert boghandel. Som dem viser han smag for detaljer og anekdoter, pæne landskaber. Alle disse elementer synes at indikere, at læreren kunne have en Brugge- oprindelse .
Isabelle Delaunay antog, at kunstneren ville være kommet til Frankrig via Rouen i 1470'erne. På det tidspunkt var forbindelserne mellem den normanniske hovedstad og Flandern tæt, og byens embedsmænd i Rouen opfordrede kunstnere fra regionen ved flere lejligheder nord til at dekorere manuskripter. Dette er tilfældet med Louis, bastard af Bourbon , generalløjtnant i Normandiet og admiral i Frankrig, der bestiller et manuskript om Alexanders liv i dag fra det østrigske nationalbibliotek, og hvor Delaunay især synes at se mesterens hånd. Omvendt findes der forbindelser mellem flamske sponsorer og kunstnere etableret i Normandie-regionen. Således bestiller Louis de Gruuthuse , prins og bibliofil i Brugge, ordrer til belysning i Rouen, især en miniature til et manuskript af Turneringsbogen . Disse tilskrivninger er dog ikke enstemmige, og passagen gennem Rouen er spørgsmålstegn ved flere kunsthistorikere.
Mere sikkert er installationen af kunstneren i Paris, en vigtig kunstnerisk pol på det tidspunkt, hvor en klientel fra hele den nordlige del af Frankrig ikke tøvede med at komme for at bestille bøger. Mange kunstnere fra Flandern og især illuminatorer bosatte sig der. Udover brødrene Boucicaut Master og Limbourg i det tidlige XV - århundrede er også André Ypres og hans søn, ledende figurer fra det parisiske kunststed på mesterens tid, også fra Holland . Master of the Cardinal de Bourbon var utvivlsomt i Paris i 1480'erne, og han inkorporerede i sine stilelementer, der er typiske for lokal belysning, såsom miniaturernes partitionerede layout, for eksempel bemærket af Maître François . Flere medlemmer af Louis XIs følge fulgte ham til at belyse manuskripter: ud over den allerede nævnte bastard Louis af Bourbon bestilte Antoine de Chourses, rådgiver og kammerherre for kongen, mindst tre bøger sammen med sin kone Catherine de Coëtivy . Pierre Le Clerc, sandsynligvis sponsor af Book of Hours, der bærer hans navn, har den samme titel som King's Counselor. Charles II af Bourbon , kardinalen, der gav sit navn til den anonyme mester og kommissær for miniaturerne i et liv i Saint Louis , er også en rådgiver og hoveddiplomatisk forhandler. Endelig, tæt på suverænen, er Pierre d'Aubusson , stormester i St. Johannes-ordenen af Jerusalem og kommissær for en krønike om belejringen af Rhodos . Alle disse figurer bor ikke i Paris, men ved flere lejligheder kommer de for at bestille kunstværker.
Endelig fremsætter Isabelle Delaunay ideen om, at kunstneren uden tvivl gik gennem Amiens omkring 1489-1490, hvor han oplyste for Pierre Versé , byens biskop på det tidspunkt, en timebog og måske en pontifik . Isabelle Delaunay tilskriver ham og frem for alt malerierne fra Ferry de Beauvoirs grav , der derefter blev produceret i koret i Amiens-katedralen . Denne sidste hypotese er dog ikke enstemmig, fordi den anonyme mester lige så godt kunne have flyttet til Amiens midlertidigt.
Isabelle Delaunay fremsatte hypotesen om, at mesteren kunne identificere sig med en kunstner, der blev set i arkivet i Rouen , en bestemt Guérard Louf eller Gérard Loef, maler og billedhugger fra Utrecht, der sandsynligvis ankom til byen for at arbejde på stedet. Af Notre-Dame Katedral . Fra 1465 opfordrede katedralets kapitel håndværkere fra Flandern og Holland og ifølge et dokument dateret 1472 grundlagde Guérard Louf, der var bosiddende i hovedstaden mellem 1466 og 1475, et kapel på kirkegården i Hôtel. -Dieu i byen , hvor han installerede en broderskab af de døde, der består af malere og billedhuggere fra nord.
Denne identifikation er imidlertid ikke enstemmig, kilderne ser ud til at indikere, at kunstneren bosatte sig permanent i Rouen, mens manuskripterne, der tilskrives ham, viser, at han forlod byen i 1480. Derudover forskede Caroline Blondeau i Rouens kunstscene i den anden. halvdelen af det XV th århundrede har fastslået, at Guérard Louf døde kort efter 1478, som ville afkræfte hypotesen om Isabelle Delaunay.
Flere elementer gør det muligt at skelne miniatyrerne fra Master of Cardinal de Bourbon fra dem fra andre kunstnere på hans tid. For eksempel brugte han meget ofte omkring sine miniaturer arkitektoniske grænser, der låne fra Flamboyant Gothic , for også at repræsentere søjler, der efterlignede marmor og retikulerede ornamenter, det vil sige tage form af en blonder, normalt guldfarvet. Derudover indsætter han gentagne gange tegninger i rammerne, generelt statuer, der repræsenterer tegn, der har en symbolsk forbindelse med den repræsenterede episode, og lejlighedsvis vedtager en ramme, der efterligner guldsmedens arbejde med ædelsten og perler. Denne brug er forbeholdt miniaturer, der repræsenterer et emne, der skal fremhæves særligt i værket, som i de vigtigste episoder af Saint Louis-livet .
Ramme, der efterligner gotisk arkitektur med to statuer, Twelve Perils of Hell , f.4r.
Guldfarvet retikuleret arkitektonisk ramme, mirakel af Saint Louis, f.98v.
Ramme, der efterligner guldsmede, Saint Louis's død, f.76v.
Miniaturernes sammensætning hjælper med at bestemme dens stil: Arkitekturen i bygningerne inddeler således de forskellige repræsenterede scener. Denne proces, der blev opfundet af mester François, findes ofte i flere af hans manuskripter såsom Saint Louis-livet , Mâcon-timerne eller Rhodos gestus . Det sker også for ham at isolere visse scener ved hjælp af en dekoration, for eksempel en klippe i form af sukkerbrød, endda at udarbejde komplekse scener ved hjælp af forskellige perspektiver såsom flere flyvelinjer. I samme scene, parallelle skud, eller om nødvendigt nærbilleder og beskårne skud.
Eksempel på et layout skåret ud af arkitektur, helbredelse af en lammende foran graven til Saint Louis, f.87r.
Rock, der adskiller tre scener fra konvertering af Saint Paul, f.36v.
Eksempel på en kompleks iscenesættelse i det samme billede, massakren på kristne i Acre , f.49v
Skibsføreren repræsenterer to typer karakteristiske tegn: slanke silhuetter, oftest forbeholdt unge mennesker eller soldater, og rundere og bedre proportionerede silhuetter, forbeholdt kirkelige og forfattere. Deres ansigter er ofte udtryksfulde, men sjældent individualiserede, som det ofte stadig er tilfældet i den tids belysning. Han er ikke desto mindre i stand til at male virkelige realistiske portrætter til de vigtigste figurer som sponsorerne af manuskripterne eller deres følge. Sådan er tilfældet med kardinalen i Bourbon og visse mennesker i forsamlingen i Saint Louis eller Pierre d'Aubusson og hans nære rådgivere i Rhodos gestus . Andre portrætter kan individualiseres, for eksempel en jomfru, en Amazon, en biskop.
Eksempel på et udtryksfuldt ansigt fra Jomfruen, korsfæstelse fra Leeds Book of Hours, f.130r.
Eksempel på slanke unge sider og kurvede kirker. Forskellige udtryksfulde ansigter. Begravelseskonvoj af Louis IX, f.82r.
Det sidste kendetegn ved mesteren er hans bekymring for realisme og detaljer, som kan findes i de flamske primitiver . Således lægger han særlig vægt på repræsentationen af dyr, musikinstrumenter, forskellige handler og deres redskaber. Denne realisme skubbes undertiden til det yderste i voldelige scener med krig eller mord, uanset om de vedrører slagene i Saint Louis eller belejringen af Rhodos. Opmærksomhed på detaljer findes også i figurernes tøj, især de liturgiske kostumer, som gør det let at skelne hver rolle. Frisurer er også genstand for specifik pleje. Farverne på disse miniaturer er særligt rige med guld til relieffer og modellering og veksling af varme og kolde farver. Denne praksis står i skarp kontrast til de blegne farver, der er i kraft i den parisiske belysning af tiden. Brugen af farver beherskes godt, og maleren anvender dem på siden i successive streger, en teknik, der synes at indikere, at han var i stand til at producere malerier såvel som belysning.
Detalje af murværkernes arbejde og stilleben med værktøj, Pierre d'Aubusson besøger befæstningsværkerne på Rhodos, f.9v.
Blodig scene efter kamp, Ophævelsen af tyrkernes belejring af Rhodos, f.79r.
Kvaliteten af gengivelsen af tøj og farver, Simon Tryllekunstnerens fald før Saint Paul, f.132r.
Dette er en samling af episoder fra Louis IXs liv og de mirakler, der fandt sted efter hans død på hans grav, skrevet af en anonym forfatter. Det blev bestilt af Charles II af Bourbon , kardinal og ærkebiskop af Lyon omkring 1480-1482, der fandt muligheden for at herliggøre sin forfader. Værket var beregnet til en af konerne til hans bror, hertug Johannes II af Bourbon , som ifølge datoen for manuskriptet og visse heraldiske spor kunne være Jeanne de France (1435-1482) . Det er det mest ambitiøse arbejde, der er belyst af den anonyme mester og den, der gav det sit konventionnavn . Det er stort i størrelse, modelleret efter Grandes Chroniques de France, mens andre hagiografiske bøger normalt er mindre. Alle værkets kapitler er oplyst: prologen (indvielsens miniature), de 41 kapitler i kongens liv (f.7-f.83) og derefter de 75 helgenes mirakler (f.84-115v), et kapitel om hans kanonisering og en konklusion, dvs. i alt 122 miniaturer, hvoraf 48 er fulde sider. Mesteren her udvikler et originalt ikonografisk program, mens det forbliver meget tæt på teksten. Ifølge François Avril synes små forskelle i visse miniaturer at indikere indgriben fra en workshop. Saint Louis er repræsenteret der på en anden måde i henhold til hans forskellige roller, afhængigt af om han inkarnerer monarken, men også manden, faderen eller en Kristusfigur.
Louis IX installerer tornekronen ved Sainte-Chapelle , f.17r.
Mirakler ved klosterkirken Saint-Denis og dedikationsscene med kardinal de Bourbon, f.83v.
Boniface VIII anerkender kanoniseringen af Louis IX, f.150
Bogen af Guillaume Caoursin , vicekansler i St. Johannes af Jerusalem dateret 1483, fortæller om belejringen af Rhodos tre år tidligere . Det er et meget sjældent eksempel på en krønike, der fremkalder nutidige kendsgerninger fra dens skrivning, et sandt propagandaværk for ridderorden, der har til formål at overbevise vestens suveræne om at støtte deres kamp mod tyrkerne . Bogen indeholder 51 helsides miniaturer, herunder 32, der illustrerer selve belejringen, 4 for Mehmed IIs død og 11 for historien om Zizim . Manuskriptet er beregnet til ordensmester Pierre d'Aubusson , hver af miniaturerne eller næsten repræsenterer det. Udkastet til Caoursins manuskript, der stadig opbevares i Vatikanets apostoliske bibliotek (Reg. Lat. 1847), indeholder en del af instruktionsbogen beregnet til illuminatoren. Hvert monument, hver karakter op til det kostume, der skal repræsenteres i bogen, er således detaljeret. Forfatteren angiver også, at han sender et maleri, der repræsenterer byen Rhodos, til at tjene som model. Otte miniaturer er således topografiske udsigter over byen, hvoraf fire er generelle antenner og de andre fire er detaljer om befæstningerne.
Generelt billede af Rhodos ved ankomsten af tyrkerne, f.18r.
Mehmed II i underverdenen, f.89r.
Ankomst af prins Zizim til Rhodos i 1482, f.175r.
Femten pund timer er blevet tilskrevet helt eller delvist, og en sekstendedel er for nylig blevet identificeret og erhvervet af J. Paul Getty Museum i Los Angeles . Brugen af disse bøger varierer meget: Paris , Amiens , Mâcon , Angers og afspejler sponsorernes meget forskellige oprindelse. Alle har en base med identiske ikonografiske motiver. To bøger skiller sig imidlertid ud for deres høje kvalitet af udførelsen og originaliteten af deres kompositioner : de er Mâcon-timerne og Librairie Tenschert's timer. De andre produceres generelt hurtigere og præsenterer miniaturer af meget variabel kvalitet, hvilket synes at indikere indgriben fra workshop-samarbejdspartnere.
Titel | Dateret | Opbevaringssted | Beskrivelse | Eksempel på belysning |
---|---|---|---|---|
Timebog til brug af Paris | omkring 1480-1485 | Frankrigs nationalbibliotek , lat. 1382 | 12,5 × 9 cm , 109 folier, 10 store miniaturer og 5 billeder |
![]() |
Timebog til brug af Paris | sd | Heribert Tenschert Boghandel, Zürich / Ramsen, Schweiz | 14 × 10 cm , 324 folier, 25 miniaturer inklusive en hel side. | |
Timebog til brug af Paris | sd | Brotherton Library, University of Leeds , ms.5 | 18 × 12 cm , 222 folier, 12 miniaturer og 6 historierede initialer. |
![]() |
Timebog for Amiens | omkring 1482-1500 | Caen kommunale bibliotek | For Pierre Versé , biskop af Amiens fra 1482 til 1501. 15,7 × 11,3, 104 folier, 2 helsides miniaturer, 21 store miniaturer, 4 små og 24 kalenderminiaturer. |
![]() |
Timebog til brug af Mâcon | sd | Privat samling, anc. coll. Siraudin | 18 × 12 cm , 242 folier, 18 miniaturer, alle tilskrevet mesteren undtagen en tilskrevet en tilhænger af mester François . |
![]() |
Timebog til brug af Rom | ca. 1490 | Grenoble kommunale bibliotek , Ms.1010 | 19,4 × 13,1 cm , 169 folier, 17 miniaturer inklusive kun to af mesteren. |
![]() |
Timebog til brug af Paris | sd | Privat samling, til salg hos Sotheby's on19. maj 1958, parti 78 og 12. december 1967, parti 23 | 17 × 11 cm , 194 folier, 21 store miniaturer, 11 små og 24 kalenderminiaturer | |
Timer af Pierre Le Clerc | 1481 | Til salg hos Sotheby's on22. juni 1982(parti 81), Rosenberg ms.20 samling, derefter til salg hos Christie's den 23. april 2021 (parti 12) | 14,6 × 9,7 cm , 144 folier. Beregnet til Pierre Le Clerc, baron i La Forêt-Le-Roi, til fødslen af sin søn François? 7 helsides miniaturer og 31 store miniaturer. |
![]() |
Timebog til brug af Rom | sd | Privat samling, til salg hos Sotheby's on10. december 1980, parti 109 med et andet fragment løsrevet 3. juli 1984, parti 76 | 15,2 × 10,8 cm , 101 folier. 14 miniaturer inklusive 7 fra mesteren og 7 andre tilføjet senere af Master of Burgundian Prelates . | |
Timebog til ubestemt brug | sd | Privat samling, til salg hos Sotheby's on19. juni 1914, parti 137 | 12,7 × 7,6 cm , 200 folier, 13 store miniaturer, 12 små miniaturer og kalenderminiaturer, i samarbejde med Master of Burgundian Prelates. | |
Timebog for Angers | omkring 1480-1485 | BNF, Smith-Lesouëf 24 | Fragment af en timebog af Antoine de Chourses og Catherine de Coëtivy. 5 folier på 13 × 8,5 cm indeholdende 5 miniaturer. |
![]() |
Timebog til brug af Rom | sd | Autun kommunale bibliotek , S.191 | 12,4 × 9 cm , 189 folier. 6 miniaturer inklusive de sidste 2, der tilskrives mesteren, de andre er fra Master of the Scandalous Chronicle . |
![]() |
Timebog til brug af Rom | sd | Privat samling, til salg hos Sotheby's on17. juni 1997, parti 80. | 17,3 × 12 cm , 111 folier. 20 store miniaturer og 78 små miniaturer i kalenderen. | |
Timebog til brug af Rom | sd | Privat samling, til salg hos Christie's on9. december 1983, parti 199 | 15 × 9,4 cm , 138 folier, 4 store miniaturer og 29 små. | |
Timebog til ukendt brug | sd | Nationalbiblioteket i Rusland , Skt. Petersborg , lat. OvI, 73 | Ingen oplysninger om dette manuskript | |
Timebog til brug af Rom og Paris | omkring 1470-1480 | Privat samling, til salg i Alde auktionshus i Paris den 25. oktober 2018, parti 181. | 17,4 × 12 cm , 159 folier, 3 store miniaturer inklusive 1 tilskrevet mesteren. |
![]() |
Poncher timer | omkring 1500 | J. Paul Getty Museum , New York , Ms.109 | 13,8 × 9,8 cm . Bestilt for Denise Poncher. 1 stor miniature og 23 små, de andre tilskrives Master of the Scandalous Chronicle og Master of Jacques de Besançon . |
![]() |
Blandt de andre manuskripter, der tilskrives mesteren, er to liturgiske manuskripter, tre historiske krøniker, to moraliserende bøger. Tre andre værker er kun samarbejdsværker, hvor delen af Master of the Cardinal of Bourbon er punktlig.
Titel | Dateret | Opbevaringssted | Beskrivelse | Eksempel på belysning |
---|---|---|---|---|
St. Pauls breve | sd | Laurentian Library , Firenze , fru Plut. 23.6 | 15,5 × 10,5 cm , 173 folier. Bestilt af et medlem af familien Amboise ( Jacques d'Amboise ?). Tekst til Paulus ' breve ledsaget af en kommentar og illustreret med 13 miniaturer. |
![]() |
Pontifical til brug af Amiens | omkring 1480-1490 | Morgan Library and Museum , New York , M.347 | 13,7 × 10,3 cm , 222 folier. Sandsynligvis bestilt af Pierre Versé , biskop af Amiens. 10 miniaturer |
![]() |
Bog af Faiz Monseigneur Saint Loys engang Roy af Frankrig | 1480-1482 | BNF, fr. 2829 | 37 × 26,5 cm , 164 folier. Historie af Saint Louis bestilt af Charles II af Bourbon, kardinal og ærkebiskop i Lyon. Manuskript beregnet til Joan of France . 45 oplyste sider og 78 miniaturer. |
![]() |
Gestorum Rhodie obsidionis commentarii af Guillaume Caoursin | c. 1483 | BNF, lat. 6067 | 28 × 19,5 cm , 225 folier. Bog bestilt af Pierre d'Aubusson , stormester i St. John af Jerusalem , der fortæller ( belejringen af Rhodos i 1480 og Zizims eventyr . 52 miniaturer og 2 historierede initialer . |
![]() |
Krigen af jøderne ved Flavius Josephus | omkring 1480-1485 | Condé Museum , Chantilly , Ms.776 | 44,2 × 32 cm , 285 folier. Kopi beregnet til Antoine de Chourses og hans kone Catherine de Coëtivy. 2 resterende miniaturer. |
![]() |
Book of Spiritual Begging af Jean Gerson | ca. 1480 | BNF, fr. 1847 | 128 folier. Bestilt af Jeanne de France . 5 store miniaturer inklusive 1 tilskrevet mesteren af Samuel Gras. |
![]() |
The Twelve Perils of Hell af Robert Blondel | omkring 1484-1496 | Arsenal-biblioteket , Paris, ms. 5207 | 34,6 × 23,5 cm , 107 folier. Kopi beregnet til Antoine de Chourses af et manuskript malet af Jean Colombe til Charlotte de Savoie . |
![]() |
The Estrif of Fortune and Virtue af Martin Le Franc | omkring 1484-1496 | Condé Museum, fru 295 | 32,5 × 22,3 cm , 153 folier. Manuskript produceret for Antoine de Chourses eller hans kone Catherine de Coëtivy. 1 miniatureprolog. |
![]() |
Den bog af turneringer kong René | c. 1489 | BNF, fr. 2692 | 42 × 31,2 cm , 70 folier. Kopi af bogen af René d'Anjou bestilt af Louis de Gruuthuse til Charles VIII i anledning af en ambassade i Frankrig. 30 miniaturer tilskrevet mesteren af flamske Boethius og kun frontstykket miniature er af mesteren. |
![]() |
Sager om de ædle mænd og kvinder i Boccaccio | ca. 1470 | Privat samling, til salg hos Christie's i New York , den19. maj 1995, parti 95 | 50 × 35 cm , 248 folier. Tidligere ejendom af Nicolas-Joseph Foucault , 9 store miniaturer og 79 små, hovedsagelig tilskrevet værkstedet for mester François og 3 af mesterens hånd (f.67, 136v og 184). | |
De rebus Alexandri regis Macedonum de Quinte Curce | c. 1468-1481 | Østrigske Nationalbibliotek , Wien Cod.2566 | 34,6 × 25 cm , 166 folier. Manuskript bestilt af Louis, Bastard of Bourbon |
![]() |
Belysningen til Master of the Cardinal de Bourbon er blevet sammenlignet med andre typer værker. Faktisk var det almindeligt, at de illuminatorer i slutningen af det XV th århundrede var også malere og leverandører kasser for andre medier som farvede glas, gobelin eller ætsning, som det er tilfældet for eksempel på Master Anne af Bretagne på samme tid i Paris . Mesterens hånd er således blevet fundet i visse graveringer af Isabelle Delaunay, såsom trægraveringer, som han muligvis har produceret tegningerne til, til stede i en tidsbog trykt af Antoine Caillaut i Paris i 1489 og i øjeblikket opbevaret på Nationalbiblioteket i Frankrig (Vélins 1643).
Denne kunsthistoriker genkender også mesterens hånd i malerierne af Ferry de Beauvoirs grav i koret til Amiens-katedralen , bestilt i 1489 af hendes nevø Adrien de Hénencourt, kanon i katedralkapitlet. Overalt i det kammer , hvor den liggende statue af biskoppen hviler, er de repræsenteret i trompe-l'oeil, engle og kanoner, der trækker et sløråbning på graven og på en repræsentation af våbenskjoldet og det mystiske lam . Kanonen til højre minder om karakteren af Saint Bernard i Mâcon Hours . Maleriet bag den liggende figur repræsenterer apostlene, der minder om dem eller de vise mænd fra de samme timer. Denne tilskrivning sættes dog spørgsmålstegn ved af visse historikere.
Endelig sammenlignes et maleri på træ, der nu opbevares i Épernay og repræsenterer belejringen af Rhodos, undertiden med den anonyme herre. Det var François Avril, der for første gang lavede forbindelsen mellem dette maleri, muligvis bestilt af Louis XI i begyndelsen af 1480'erne til Notre-Dame-katedralen i Paris og manuskriptet fra La Geste de Rhodes . Faktisk viser fire miniaturer fra manuskriptet (folio 18, 32, 37v, 48v.) Den samme generelle opfattelse af belejringen af øen og den befæstede by; derudover er de to værker præget af meget tæt topografisk præcision og en næsten identisk flamskinspireret behandling af karaktererne og det atmosfæriske perspektiv. Imidlertid, specificerer Fouquet, er det vanskeligt med sikkerhed at opdage hånden fra Master of the Cardinal of Bourbon i dette maleri.