Fødselsnavn | Roland becker |
---|---|
Fødsel |
1 st juli 1957 Auray , Morbihan |
Primær aktivitet | Musiker , komponist , musikalsk arrangør |
Musikalsk genre | Keltisk musik , bretonsk musik , moderne musik , elektronisk musik , verdensmusik , folkemusik , fusion , crossover |
Instrumenter | Bombardes , saxofoner , keyboards , Harmonium , Lithophone , Chime hjul |
aktive år | Siden 1969 |
Mærkater | Oyoun Muzik |
Officielt websted | www.oyounmuzik.com |
Roland Becker er en fransk musiker , født i Auray ( Morbihan - Bretagne )1 st juli 1957. Ringer of bombs ( oboe popular UK ), saxofonist , komponist - arrangør og lærd , Roland Becker er en af musikerne i den bretonske nuværende scene. Forfatter af elleve studiealbum giver han koncerter i Frankrig . En specialist i bretonsk musik med en populær tradition, han holder også foredrag og mesterklasser.
Roland Becker blev født i 1957. Oldebarn af en tysk dirigent, hans far Willi, født i Øvre Schlesien (Tyskland, nu en provins i Polen), blev ansat til den russiske front i en alder af 17 og halv. En Wehrmacht- soldat såret foran, han sluttede tilfældigt krigen i Rennes fængsel. Derefter ansat for sine avlsfærdigheder på Chartreuse- gården til søstrene i Auray, beslutter han at blive i dette adopterede land og gifter sig med en ung kvinde fra La Trinité-sur-Mer, før han bliver slagter i Auray. For Roland, hvis bror bliver slagter, er det den sekulære skole.
Han boede i stationsdistriktet og studerende ved den offentlige skole Joseph Rollo, han har spillet med jernbanearbejdernes børn og siden ni år har han deltaget i SNCF ungdomscenter ledet af Pierre Guillet, grundlægger af bagad des railwayots d 'Auray. I januar 1969 tilbød han at slutte sig til Kevrenn Alré for at spille bombardementet. Elleve år gammel har han ingen praktisk erfaring med musik, men hans far er venner med flagbæreren Job Gouriff, han fik en idé om bagadens musik. Han begyndte at lære at bombardere med Joël Le Nouen. Efter tre ugers øvelser ledsager han Pierre Guillet til en keltisk musikkoncert i Vannes, hvor især den unge harpist Alan Cochevelou (som han husker at have hørt spille Poupée de wax, doll de son og sang på bretonsk) optræder ), en a trio af bombardementer fra Kevrenn of Rennes og en duo af sækkepiber fra brødrene Allain. For sin forretning rejser hans far landet for at købe dyr; han etablerede venlige forhold der, hvilket førte til, at han ofte blev inviteret til bryllupper. unge Roland, der undertiden ledsager sine forældre, forbliver præget af de kraftige og høje stemmer, der stiger midt i måltidet som reaktion på to mænd, der står op.
I 1970 gav hans forældre ham en saxofon . Han fulgte derefter Yves Rouillards lektioner og tilmeldte sig derefter Vannes konservatorium . På det tidspunkt var han på Le Verger d'Auray college med bagad ringetoner. Bernard Hugnet, deres musiklærer, opfordrer dem til at samle et sæt optagere, som de kalder Kavadenn (skabelse) i 1974. Med andre unge medlemmer af bagaden danner han en minigruppe til at optræde i fest-noz , hvilket bagad ikke gør tåler virkelig ved at bruge berygtelsen om Kevrenn til en anden sammenhæng. Han begynder at harmonisere bretonske melodier med en renæssance konsonans og trækker inspiration fra det, han spiller på college. Han præsenterede sig sammen med sine venner for Kan ar Bobl , som de vandt i tre på hinanden følgende år i kategorien "Musical research". Efter denne forankring forlod han midlertidigt ringetone for at studere saxofon, kontrabas og kammermusik på Conservatoire de Région i Rennes. Introduceret til jazz af sin saxofonlærer Roland Audefroy vandt han en saxofonpris og genopdagede derved bretonsk musik: under workshops med Jean-Louis Chautemps trængte vigtigheden af frasering ind i ham og overbeviste ham om at blande disse stilarter. I maj 1975, under mødet mod atomkraftværket i Erdeven , spillede han for første gang sammen med Alan Stivell. 19-20 år gammel blev han bedt af harperen om indspilning af sin keltiske symfoni: Tír na nÓg derefter året efter som solist og penn-bombardes (direktør for skrivebordet) til skabelsen på festivalen. af Lorient foran 12.000 tilskuere på Moustoir-stadionet . Samtidig lærte han kunsthistorien og træskærerarbejdet og blev introduceret til Biniou-Bombarde-parrets musik med Yvon Palamour og Alain Le Buhé , grundlægger af Bagad Roñsed-Mor .
I 1970'erne gav bondetraditionen plads til en urban "Bretonnité", i fase med samfundet, som er synlig i den oprørske ånd fra den grundlæggende bagadoù. I 1974, 17 år gammel, tog han ansvaret for bagad bombarde-skrivebordet og arrangerede sit repertoire. Men han har i nogle år været ivrig efter at orientere Kevrenn mod skabelse uden at forblive i den traditionelle arv. I 1977 opdagede han nutidig musik på det regionale konservatorium i Rennes , "en musik lidt fri og improviseret som den gamle klokkeres" ifølge ham. Kevrenn Alré nåede den første kategori, og han dimitterede fra CNR i Rennes, hvor han skulle spille et værk af den japanske komponist Ryō Noda , der minder om de ikke-tempererede skalaer af seks-hullers bombardementer i Vannes-regionen . Han, der i løbet af sine klassiske studier perfektionerede bombardementet, blandt andet ved at øge antallet af nøgler , vendte tilbage for at lytte til de "traditionelle klokkeslagere i landet" : Yvon Palamour, Alain Le Buhé, Loeiz Le Braz, Jean -Claude Jégat ... Han indser, at hvad der gør bombardens specificiteter og adel og som bretonsk musik, er netop "grænserne" for dette instrument. Ringerne giver ham repertoire og introducerer ham til den traditionelle stil. Med Alain Le Buhé lyder han som et binær-bombardepar på gamle instrumenter på ikke-tempererede skalaer og udfører sine første konkurrencer.
Ønsket kommer til ham så at komponere en musikblandingstradition og innovation. Kevrenn Alré, der ser bagaden som et orkester og ønsker at åbne op for harmonisering , opmuntrer ham i denne retning. I 1978 præsenterede bagad ved det nationale mesterskab bagadoù i Lorient sin komposition Gavotenn torr-penn , tilpasset den fem-takt rytme i jazzstandarden Take Five . Klokken 22 blev han igen tildelt ved Kan ar Bobl i Lorient af en delt jury og for første gang ved Gourin Ringers Championship med Hubert Raud. Ved at blive penn-soner overtog han ledelsen af gruppen, der i år 1979 vandt titlen Champion of Bretagne. Han underskriver nu kompositioner og gruppe arrangementer blev en af motorerne i en evolutionær bretonsk musik ( 1 st Musical Research Award samme år). I 1981 vandt Alréan bagad titlen som bagadoù-mester for anden gang ved at præsentere La Bataille d'Auray , et " konceptuelt oratorium " på 27 minutter baseret på rytmiske og melodiske strukturer, der findes i populærmusik. Sammensat af Roland Becker, er musikken inspireret af de historiske begivenheder i Auray under krigen i rækkefølge af hertugerne af Bretagne i 1364 (den eneste dans, en Endro , kommer til finalen). Det markerer udviklingen af nutidig bretonsk musik, både i substans og form, inklusive begrebet "skuespil", som på festivalen fem nationer i Dublin året efter.
Roland Becker var formand for bagaden i 1983. Maurice Pommereuil deltog fra 1983 med Roland i den rytmiske sammensætning af nutidige stykker, der trodsede datidens logik. Roland Beckers musikalske kompositioner trækker delvis deres inspiration fra et ikke-traditionelt repertoire, koreografien er modelleret efter hans partiturer og integrerer rytmiske strukturer, der er usædvanlige i bretonsk dans . I 1990 forlod han midlertidigt den musikalske retning af Kevrenn for at afsætte mere tid til sin professionelle karriere (CD, bog, forskning, kompositioner, klarinettist). I 1994 skrev han Hommage aux Goadec oprettet af Kevrenn Alré, som er en del af en "trilogi" med en hyldest til mestrene i 1995 og Noce bretonne en pays de Vannes i 1996 .. I 1996 kom bagaden ind igen under ledelse af Roland Becker, vandt en sjette ligatitel. I 1998 præsenterede han ved Lorient-konkurrencen et gammelt repertoire, populært i Vannes, arrangeret af Roland Becker, der blev inspireret af sangen Job Kerlagad. Men han sluttede anden gang bag bagad Kemper . Roland Becker forlod Kevrenn Alré samme år.
Ud over at være blandt de bedste parringere, med Philippe Quillay derefter Hubert Raud, ville han producere keltisk jazz som keltisk rock for at kombinere sine to instrumenter og musikgenrer, der deler den samme historie. Dette er tilfældet fra hans første album Fallaën i 1982, der er kombineret med en mystisk poesi med fokus på naturlige elementer. Samarbejdet med Alan Stivell, som han placerer øverst i sit personlige pantheon, som solist for den keltiske symfoni: især Tír na nÓg , er stærke oplevelser. Beckers omdømme voksede. Den Tombées de la Nuit festival i Rennes og interceltic festival for Lorient tilbød ham, i 1986, at holde tøjlerne på en komplet show, Lug Samildanac'h, som omfattede projicerede billeder, en imponerende indstilling og lyd, med sine Megalithic Orchestra gruppe , der samler femten sækkepiber, en rytmesektion og tredive saxofoner. Selvom dette projekt forbliver uden udvidelse på grund af manglende budgetter, tager produktionen af et nyt album Gavrinis temaet megalitter til at være en del af den keltiske mytologi og fusionsbegrebet tæt på det første opus sprog. Han deltager også i flere etno-jazz-rockformationer. Men i begyndelsen af 1990'erne valgte han at vende tilbage til traditionen, især ved at lave etnomusikologikurser for at uddybe det grundlæggende. Dette findes i hans følgende album: En Bretagne morbihannaise , Jour de fête & fête de nuit .
Såsom at beskrive de samlere af det XIX th århundrede , det genoplivede den berømte ONB (National Breton Orkester): bombet-koz-sækkepibe tromle. For albummet, der blev udgivet i 1998, trækker han fra manuskriptet af Canon Joseph Mahé , der blev offentliggjort i 1825, meget gamle melodier, mens han tilføjede sit personlige præg (glemte lyde, kapelklokker, mooing af dyr eller knirken af vogne). Han har denne smag for iscenesættelse med et strejf af provokation, men en følelse af detaljer, som ved oprettelsen af kostumer og tilbehør inspireret af tryk af Olivier Perrin ( Breiz Izel , 1835) til showet "Breizh Izel". At transskribere hvad en landmand kunne høre hver dag eller til fester i landet-Pontivy Auray, det bruger en Instrumentarium udvidet kom fra det XIX th århundrede . I 2000 er det efterfølgende album, Er Roué Stevan , en "landlig opera" af traditionel musik krydset med nutidig, meget belønnet. Det hedenske univers er drevet af profetierne om den mystiske historiske figur, der er Roué Stevan , de tolv titler, der udvikler sig i henhold til historien, såsom den forrige disk, Jour de fête et fête de nuit , inklusive folkekunst. Blev præsenteret som en "lydfilm". Han genskaber gennem en duet ( Kof a Kof med Régis Huiban ) derefter et mere robust ensemble (M. Kerbec og hans Belouzes) disse små orkestre, halv balouche, halv fest-noz, som de eksisterede i årene mellem-to-to krige, blanding New Orleans swing lyde , Musette og Gavotte . Hans shows giver indtryk af ikke at tage sig selv alvorligt, selvom der arbejdes meget opstrøms, med iscenesættelsen, kostumer og musikken.
Han komponerer og tilbyder et par pladeproduktioner, "så eksperimentelle, som de er geniale" ifølge journalisten Ronan Gorgiard . I 2002 oprettede han sit eget studie, som han kaldte Kavadenn (Creation), som er en fortsættelse af hans produktionsselskab Oyoun Musik. I studiet afslører Roland Becker ”at være den store mester i musikalsk indsamling, der rekonstruerer historien gennem lyde og blander fortidens med dem, der er muliggjort af moderne maskiner . Faktisk, med Kof a Kof , producerede han det ensartede album, der i 2002 opnåede produktprisen i Bretagne, og duoen modtog titlen som mester i Bretagne og Prix Ouest-France, udmærkelser, som han modtog igen i 2004, omgivet af 107 musikere. for monsieur Kerbec og hans Belouzes i kontinuiteten af denne bretonske kabaret. I 2008 udtrykte han sig på sit album Chants dans la nuit gennem et tresproget sprog: traditionel musik udført af bombarde, pop-folkemusik og elektronisk musik. Disse tre universer af Kanou an noz ledsager stemmer ofte ud over døden, forstærket af overdådige arrangementer. Denne musikforsker, en forløber på flere punkter, definerer sig selv som en "brugt forhandler og lydskulptør" , der har krydset indflydelsen fra fusionsgruppen Magma og den virtuose bellringer Guy Salaün, sangeren og bellringer Job Kerlagad og kammermusik ...
Roland Becker begyndte at arbejde med Elven bagad- foreningen fra 2005 , som oprindeligt bad ham om musikrådgivning og gradvist overtog en voksende rolle i ensemblet. I 2009 , vinder alle hans plads i 2 e kategori og derefter får adgang til en st kategori ved 2012 udgaven . Han arbejder også med bagad på deres andet album, Memories of Today , der blev udgivet i 2008 og inkluderer samlinger af melodier fra 1966 samt nutidige skrifter.