Saint-Nicolas de Raray kirke

St. Nicholas kirke

Udsigt fra øst.

Præsentation

Tilbede

romersk-katolske

Type

Sognekirke

Vedhæftet fil

Stift Beauvais

Start af konstruktionen

midterste XII th århundrede ( klokketårn )

Afslutningen på værkerne

år 1520 / 1530

Dominant stil

flamboyant gotisk

Beskyttelse

Klassificeret MH ( 1921 )

Geografi

Land

Område

Oise

Raray

Kontakt information

49 ° 15 '37' nord, 2 ° 42 '47' øst

Geolokalisering på kortet: Oise

Geolokalisering på kortet: Hauts-de-France

Geolokalisering på kortet: Frankrig

Den Saint-Nicolas Kirke er en kirke katolsk sogn beliggende i Raray , i Oise , Frankrig. Det er en lille bygning med en stil gotisk flamboyant ren nok, der var sandsynligvis bygget i årene 1520 / 1530 . Dens østlige dele genbruge ældre strukturer, og det tårn sadlen og loftet af kapellet St. Joseph i stueetagen, tilbage til det XII th århundrede. Både udvendigt og indvendigt er arkitekturen pæn, hvilket især afspejles i den rigelige udsmykning af den vestlige portal, de bølgende søjler, de komplekse lister og de flamboyante netværk med lancetter med trilobede hoveder, overvundet af bælge og snusere. Alle bugter er ribbet hvælvinger . Kirken gennemgik en totalrenovering i slutningen af XIX th og tidlig XX th århundrede og blev klassificeret et historisk monument ved dekret af28. november 1921. Det er nu i en god tilstand af bevarelse. Raray er nu tilknyttet sognet Saint-Rieul de Senlis . Søndagsmasser er blevet suspenderet siden sommeren 2019.

Beliggenhed

Saint-Nicolas kirken ligger i Frankrig , i Hauts-de-France-regionen og i departementet Oise , i den regionale naturpark Oise-Pays de France , på Valois- platået mellem Senlis og Verberie , i kommunen Raray , i den nordvestlige ende af landsbyen, klemt i hjørnet af rue Nicolas-de-Lancy (RD 26). Langs hele længden, til venstre, når de ankommer fra syd, er den afgrænset af den omgivende mur af domænet for Château de Raray , hvoraf de fleste komponenter er klassificeret eller registreret som et historisk monument . Gaden passerer foran den vestlige facade af kirken, så kommer foran væggen, som skjuler det vigtigste gårdhave af slottet, og afviger mod øst, bevæger sig væk successivt fra den nordlige højde af kirken. Kirken ligger meget tæt på slottet, som de høje indhegningsvægge ikke giver dig mulighed for at se. De forhindrer også at overveje den vestlige facade af kirken ved at tage et skridt tilbage. På den anden side er de tre andre højder i kirken godt ryddet takket være kirkegården, der omgiver den. Du kan også se apsis fra kirken fra rue du Son, der grænser op til kirkegården mod øst. Huset, der støder op til kirken mod syd, er rådhuset, som er ingen ringere end det gamle prestegård , hvis portal fra 1621 er opført som et historisk monument ved dekret af15. april 1988.

Historisk

Kirken er dedikeret til Saint Nicolas . Dens fundament går mindst tilbage til midten af det XII th århundrede, som forbliver tårnet nuværende og støttepiller af koret . Den kollatoren af kuren er kapitel af Notre-Dame de Senlis katedral , og under hele enevælden , sognet kommer under Stift Senlis , provsti af Senlis. Kirken blev næsten fuldstændig genopbygget i løbet af første halvdel af det XVI th århundrede i stil gotisk . Det forekommer, at arbejdet stopper efter opførelsen af det første niveau af elevation, den af gangene af skibet og de store buer , fordi profilen af søjlerne ændres på dette niveau. Afslutningen fandt utvivlsomt sted i 1530'erne , da indflydelse fra renæssancen næppe var tydelig, undtagen gennem akanthusblade af to nøglesten og keruberne på flere blindgader . Renæssancestatuen niche til venstre for triumfbuen blev indlagt bagefter. Louis Graves nævner alteret dekoreret med bemærkelsesværdige fresker , dateret 1609 : dette alter er nu forsvundet.

Under den franske revolution var Raray knyttet til bispedømmet Beauvais som alle sogne i departementet Oise. Hvælvet, der indeholder gravstederne til baronerne i Raray, er ødelagt. I det XIX th århundrede, sognepræsten af Raray tjener også kirken Brasseuse . Takket være den generøsitet af familien Bedoyere Kirken er fuldt restaureret i flere kampagner i slutningen af XIX th og tidlig XX th århundrede. Årgang 1892 kan læses på hovedstenen i skibets tredje bugt. I slutningen af værkerne er de tre alter højtideligt indviet og dedikeret til Saint Nicholas (højaltar), til Jomfru Maria (nordsidekapellet, "på evangeliets side ") og til Saint Joseph (sydsidekapellet)., "På siden af brevet "), dateret28. oktober 1906af M gr Marie Jean Célestin Douais , biskop af Beauvais, Noyon og Senlis . Ifølge Dominique Vermand er restaureringen meget radikal og for tør og ændrer udseendet på helheden. Saint-Nicolas kirken er klassificeret som et historisk monument ved dekret af28. november 1921. Raray har længe været mere end en hjemmehørende præst, og danner midten af XX th århundrede, en kirke gruppering med Rully og Montepilloy . Da femogfyrre nye sogne blev defineret på bispedømmens niveau i 1996 , blev grupperingen et samfund inden for sognet Saint-Rieul de Senlis . Fader Jean Gégot, pensioneret præst bosat i prestegården i Rully siden 1998 , fortsætter dog med at fejre søndagsmesser den første søndag i lige måneder kl. 10.30. Han døde den28. august 2019I en alder af 91, i 68 th år af hans præstedømme. Med sin forsvinden mister kirken Raray sine sidste rutetjenester.

Beskrivelse

Oversigt

Orienteret lidt uregelmæssigt med en klar afvigelse fra aksen mod syd-øst på siden af apsis, reagerer kirken på en stort set symmetrisk plan. Den består af et skib på tre bugter ledsaget af to gange; et dybt rektangulært kor med et enkelt span; og to sidekapeller i koret, som er halvt så dybe. Den nordlige er dedikeret til den hellige jomfru og den sydlige til Saint-Joseph. Sidstnævnte er ældre end resten af kirken og udgør samtidig bunden af det sadelformede klokketårn . Kun skibet er på to niveauer. Hele kirken er ribbet hvælvet med et sexpartit hvælving til koret. Som en ejendommelighed hænger halvdelen af koret ud foran ganggangen, selvom det ikke er hvælvet fra hinanden. Den sakristiet ligger foran apsis, og en trappe tårn flankerer den sydlige sideskib. Helligdagshvelvet er placeret under Jomfruens kapel. Der er adgang til kirken via den vestlige portal. Skibet og gangene er dækket sammen af et stort fælles tag med to ramper med gavl mod vest og mod øst. Koret har et uafhængigt tag med en mindre gavl mod øst.

Interiør

Nave

Som det er reglen for landdistrikterne i den flamboyante periode, er skibet blind og kommer kun indirekte ud af gangene, bortset fra et stort vindue over den vestlige portal. I omgivelserne, Baron , Borest , Montagny-Sainte-Félicité , Pont-Sainte-Maxence , Saint-Sauveur , Verberie , Versigny osv. er i samme sag. I dette tilfælde repræsenterer niveauet af blinde vægge over de store buer lidt mere end en tredjedel af sidehøjderne, så hvælvingenes fald finder sted lidt over toppen af de store buer. Således er sidehøjderne domineret af buerne, og skibet ser ikke for mørkt ud. Dens proportioner er stadig karakteristiske for den gotiske periode: spændene er lange, og højden under toppen af hvælvingerne er halvanden gange større end bredden. Den spidse bue hersker over hvælvingerne, de store buer og vinduerne. Nøglestenene viser et tomt våben ; en roset af acanthusblade; og en disk med datoen 1692 . Ribbenprofilen er prismatisk og akut og er en del af den flamboyante tradition. De sprænghoveder vise en Listel foran en smal flad flade, og en cavet mellem en tynd stang og en Listel på siderne. De formerets svarer til halvdelen af ogives, og de dobbelte buer er bredere end ogives, men anvende samme profil. Ved krydset mellem spændene og i de fire vinkler trænger ribbenene ind i de cylindriske tønder , der er indgrebet , som i Orrouy og i transeptet i Vineuil-Saint-Firmin . Brugen i den flamboyante periode vil gerne have bølgninger eller buler mindre fremtrædende og undertiden strukturerede. Som på niveauet for det tredje doubleau af Montagny-Sainte-Félicité og ved transeptet for Vineuil-Saint-Firmin, modtages de engagerede tønder på blindgader over søjlerne i de store arkader, hvilket bryder fluiditeten i linjer., og giver tyngde til arkitekturen. Ringene, der opfanger hvælvestøtterne ved Mesnil-en-Thelle og Précy-sur-Oise, går i samme retning.

Mod nord er blindgaden udskåret med en grøn mand ; og en bustefigur med et tomt våbenskjold iført en bevinget hjelm. En ballon dækket af skalaer strækkes ud i baggrunden. Mod syd er cul-de-Lampe fra det første doubleau udskåret med en tom skillekasse, der er omkranset af en krone. Den anden blind vej er ikke udskåret eller blev beskadiget under installationen af prædikestolen . I hjørnerne nær facaden viser en blind vej lampe en kerub, og den anden, tre acanthus blade og to kryds i intervallerne. I hjørnerne nær koret er cul-de-lamperne kun støbt. De store buer har den samme profil som buerne på buerne, men er endnu bredere end doubleaux. Denne profil fortsætter ikke på de typisk flamboyante bølgede søjler med otte udbulinger, men buernes hulrum finder deres korrespondance i intervallerne mellem udbulingerne. Lignende søjler blev også brugt i Armancourt , Saint-Étienne de Beauvais , Clermont , Chevrières , Jaux , Rivecourt , Roberval , Venette og Verneuil-en-Halatte . Generelt er antallet af buler fire i landsbykirker, såsom Baron, Borest, Ève , Montagny-Sainte-Félicité, Saint-Sauveur og Versigny. Ofte er profilen for de store buer afledt af søjlernes profil, og de viser således en stor pølse i midten. Ifølge Dominique Vermand er modtagelsen af hvælvningsribben på blindvejslamper et originalt arrangement, der gør det muligt for søjlerne at forblive tynde og dermed forbinde gangene tættere med den midterste gang . Hvis de tynde søjler faktisk er en god effekt, ville intet have tvunget hovedentreprenøren til at flytte til en større diameter efter det første højdepunkt. En anden ejendommelighed er baserne, som også er bølgede og kun har to svage fremspring blødgjort af ogee-linjer . De hviler på ottekantede sokler, hvis vinkler er placeret under intervallerne mellem bølgerne og skulptureret med en affaset fremspring .

Bliv ved med at fremkalde facaden og den østlige ende. Mod vest er en vandret skov tilvejebragt af et støbt bånd , og over er væggen gennemboret med et stort vindue, hvis omkreds er støbt af to riller adskilt af en skarp højderyg. Den omkap er dannet af tre lancetter med trilobed hoveder, overvundet af adskillige atypiske former mellem to smalle næsebor, og en trilobed bælg lower trilobed foroven. Mod øst er triumfbuen mod koret nøjagtigt den samme højde som de store buer, men mere simpelt formet med en bred og en smal konkav form, som ofte indikerer ældre buer, der er skulptureret i hånden. Flamboyant periode. Vi kan f.eks. Nævne de store tilbagekørselsarkader nord for skibet Clermont ; doubleaux genoptager også skibet og bunden af klokketårnet i Cauvigny ; og de store arkader syd for Saint-Clair-sur-Epte , åbnet i en allerede eksisterende mur; og den omarbejdede transeptovergang ved Vétheuil . Triumfbuen er forskudt til venstre (mod nord), hvor den smelter sammen direkte i en firkantet søjle, mod hvilken den bølgede søjle læner sig i slutningen af de store buer. Sidstnævnte gennemgik en dybtgående ændring i udseendet under renæssancen, da en stor statueniche med en baldakin i form af en korintisk aedicule var omgivet af vestsiden. Til højre (mod syd) adskiller en smal sektion af væggen, der faktisk svarer til den nordvestlige bunke af klokketårnet, piedestalen af triumfbuen fra den bølgede søjle, der er indgrebet i slutningen af de store sydlige arkader. Hverken til venstre eller til højre strækker sig triumfbuen sig over molerne.

Store nordlige arkader.
Udsigt mod øst i koret.
2 nd bay, nord elevation.
Renæssance statue niche.
Søjle af de store buer.
2 e keystone.

Gangene

Gangene er halve skibets bredde, mens deres højde når to tredjedele af skibets højde, hvilket giver dem et slankt udseende. Den støbning er i fuld overensstemmelse med den af kirkeskibet, men er ikke desto mindre enklere omkring vinduerne. Som i de fleste flamboyante kirker i regionen er kanten af bugterne simpelthen profileret med en smal og bred konkav form. Bugtene understøttes på en skrånende glacis , og en let buet drypkant i en stump vinkel løber ved grænsen for spandrellerne , halvvejs mellem jorden og hvælvingenes fald. Windows findes i den vestlige ende og lateralt. Sidevinduerne er i princippet med to trilobede lancetter, overvundet af en bælge og to smalle beslag. Den centrale lap er smal og meget lukket, og de laterale lapper er tværtimod meget åbne. Det tredje vindue mod syd er dog en undtagelse. Det er en halvcirkelformet bugt uden tracery og desuden blottet for lister. De to vestlige vinduer har også to trilobede lancetter, men den centrale lap er bredere og åben, og sidelappene reduceres til en kvart cirkel. Lancetter er overvundet af to halvcirkler i bøjle , der definerer en lille central pastill. Lancetter overalt påvirker en skarp prisme-profil, og baserne er pæne. Med hensyn til de åbninger, kan vi også påpege, i den tredje bugt i den sydlige sideskib, den kurvehank dør af hors-d'oeuvre trappeopgangen. Denne dør er overvundet af et støbt bånd, hvis profil er sammenflettet med drypkantens profil, og som modtages på de polygonale fræsere på to blindgitter. Skulpturen af den ene er falmet, mens den anden er dækket af acanthusblade.

De seks keystones er skulpturelle diske, undtagen i den første nordlige bugt og den anden sydlige bugt, hvor vi var tilfredse med at krydse ribbenene og udgrave intervallerne. Ellers er mønstrene et barns hoved med krøllet hår og acanthus-blade mod nord; og et skjold fyldt med en ledning, der danner seks regelmæssige sløjfer, samt en meget enkel roset med to rækker kronblade mod syd. Hvalvens ribben er generelt baseret i søjlerne i de store buer eller i søjler, der er engageret i væggene. Sidstnævnte er tre bølgepap, mens søjlerne med otte udbulinger har til formål at tilvejebringe en bølgning for hver bue eller hvælving, hvilket ville have givet fem bølgninger. Derfor er der ingen dedikerede understøttelser til formetter. I det nordøstlige hjørne af nordgangen og den sydøstlige vinkel af sydgangen valgte projektlederen stadig cylindriske tønder, der var tilkoblet, som i de øverste dele af skibet. De modtages ikke her på skulpturelle cul-de-lamper, og der er ingen bølgede søjler, der overtager jorden. Den østlige ende giver stadig anledning til uregelmæssigheder. Arkaderne mod de to kapeller er skåret i henhold til den samme profil som triumfbuen. Arkaden mod Jomfruens kapel mod nord er halvcirkelformet, men omridset er afkortet på venstre side. Her viser piedestalens vinkler en konkav form, i kontinuitet med den øverst i buen. Den anden side er flad. Arkaden mod Saint-Joseph kapellet, det vil sige bunden af klokketårnet, er i en spids bue og virker forvrænget. Støbningen øverst på buen og dermed den nederste række af keystones stopper død ved niveauet af akterspejlet . Støbningen i bunden af buen fortsætter med en reduceret bredde på vinklerne på de to pier. Disse uregelmæssigheder, som synes at være klodset, bør skyldes genoptagelse af ældre strukturer; i det mindste i bunden af tårnet, dating til midten af det XII th århundrede er ingen tvivl om.

Nordgang, diagonal udsigt mod sydøst.
Nordgang, kigger mod øst.
Nordgang, udsigt mod vest.
Sydgang, udsigt mod vest.
Døren til klokketårnet trappetårnet.
Nordgang, keystone af 2 e- spændet.

Kor

Koret er en original og atypisk konstruktion. At dømme efter hvælvingen består den kun af en bugt, men den er betydeligt dybere, end den er bred, og dens sideforhøjelser er delt mellem en stor arkade på vestsiden og en gennembrudt mur med et vindue., Østkysten. Den østlige del af koret synes således at danne en rektangulær apsis, der går ud over gangene til apsis, som i Verneuil-en-Halatte, hvor de østlige dele også kommer fra den dybe bearbejdning af en ældre gotisk konstruktion. Sexpartite hvælvinger var hyppige i regionen i den tidlige gotiske periode. De gælder oftest for kor. Således kirken Ermenonville giver et andet eksempel på en sexpartite hvælvet kor, er sidebilleder af hvilke deles på samme måde som i Raray. Imidlertid går de sekspunktsribede hvælvninger normalt hånd i hånd med to-niveau højder, hvilket også er tilfældet i Ermenonville, hvor de store buer er toppet af et niveau af blinde vægge. Derudover er spændingerne dækket af sexpartite hvælvinger ofte firkantede eller kun lidt dybere end de er brede. Et af de meget sjældne eksempler på et kor med et enkelt højdepunkt, klart dybere end det er bredt, med en flad apsis og forsynet med en hvælving med seks ribben, er Puiseux-Pontoise . Koret og dets hvælving går tilbage til 1190 / 1210 . Under genopbygningen af kirker efter Hundredårskrigen tyder arkitekter sjældent på sexpartitehvelv, bortset fra for eksempel i Montagny-Sainte-Félicité og Silly-le-Long . Forvirring bør undgås med hvælvinger udstyret med dekorative liernes ud over ribbenene, fordi disse ribben ikke påvirker formen på hvælvingerne eller meget lidt . Den mest åbenlyse grund til brugen af en hvælving med seks ribben kunne være genopbygningen af den gamle stat, som i Montagny-Sainte-Félicité, men intet beviser det. Tværtimod finder vi ikke vekslen mellem stærke og svage understøtninger, der er karakteristiske for middelalderlige sexpartithvelv: de to ekstra ribbengrene mod nord og mod syd smelter simpelthen ind i væggene. Det er derfor mere sandsynligt, at projektlederen simpelthen ledte efter den nemmeste og billigste måde at hvælve koret på, og dets overordnede beskedne dimensioner ville faktisk ikke have retfærdiggjort opførelsen af en mellemdobbelt.

Bortset fra hvælvet går korets arkitektur også i retning af en konstruktion til en lavere pris som understreget af den lave højde, der ikke overstiger gangene; fraværet af formetter, der findes selv i skibets gange; fraværet af indgrebede søjler eller udskårne blindrør til de to ekstra ribbengrene den rudimentære støbning af triumfbuen; og uregelmæssighederne i sidehøjderne, hvilket ikke er overraskende i betragtning af uregelmæssigheden af forbindelserne mellem gangene og de to kapeller i koret. Triumfbuen og arkaden mod Jomfruens kapel mod nord har samme profil. Med ogivet deler disse to buer den samme søjle, som er firkantet, i skudvinklen. Den bølgede søjle, der understøtter skibets sidste store bue, læner sig mod denne søjle. Basen er meget grundlæggende. Overfor mod øst fortsætter arkaden til Jomfruens kapel til jorden, eller med andre ord, piedestalen viser den samme profil som arkaden. Vi kan også påpege, at toppen af arkaden ikke svarer til toppen af hvælvingens inskriptionsbue, der deporteres mod øst. Mod syd, på begge sider af arkaden, der åbner sig i bunden af klokketårnet, er layoutet helt anderledes. Ogivet slutter sig ikke til søjlen lige ved siden af triumfbuen, men ved siden af den vestlige side af arkaden mod kapellet. Denne piedestal har let affasede vinkler. Selve buen har skarpe kanter. Dens top er godt justeret under toppen af buevinduet, men den rammer en mur kort efter, som om den østlige halvdel af buen var blevet blokeret. Dette er imidlertid ikke sandsynligt, da basen af tårnet ikke er stor nok til at tillade en bredere buegang. På den nederste del af den østlige søjle skæres vinklen ned, og den skarpe vinkel ovenfor dæmpes af en lille blind vej. Denne inkonsekvens i behandlingen af molerne forklares ligesom arkadernes mangfoldighed ved den successive genoptagelse af ældre strukturer. Mere regelmæssigt er korets østlige del bortset fra en lille fremspring i den sydlige mur. De tre vinduer, der alle er identiske, er omgivet af en enkelt konkav støbning. Tracery kombinerer kendetegnene ved sideglassene til gangene, hvoraf den bruger bælgen og de to mouchettes og af de vestlige vinduer på gangene, hvoraf den tager form af de tre lancetteres trilobede hoveder. Ribbenene har samme profil som i skibet og dets gange. I sengevinklerne smelter de sammen med engagerede bølgende søjler, forskellig fra de andre. Hovedstenen er et simpelt kegle med indgraveret med en ørn.

Udsigt mod øst.
Udsigt mod øst.
1 re span nord elevation.
Se i Jomfruens kapel.
Se i Jomfruens kapel.
2 nd bay, nord elevation.

Jomfruens kapel og basen af klokketårnet

Jomfruens kapel, der er etableret i forlængelsen af nordgangen og nord for koret, har en barlong plan i længderetningen og lidt lavere end gangene og koret. Det østlige vindue er identisk med korets tre vinduer, mens sidevinduet adskiller sig fra alle de andre vinduer i kirken: det er omgivet af en bred, ikke særlig udtalt rille i stedet for en eller to konkave lister. mærket, og dets to lancetter er blottet for trilobede hoveder. De er overvundet af en diamant, der er større end den for de vestlige vinduer, men også defineret af to kvartcirkler. Mullions er særligt tynde. Arkitekturen i kapellet tilbyder intet af interesse. En lille dør udefra findes i bunden af den nordlige bugt. De to buer er allerede beskrevet. Sprænghovederne har samme profil som i det centrale fartøj og gangene. Ikke mere end i koret er der ingen formetter, og derudover er keystone ikke dekoreret: ribbenene krydser simpelthen. Mod nord er hvælvingens inskriptionsbue halvcirkelformet, ligesom arkaden er afskåret mod gangen. Det, vi først og fremmest bemærker, er tyngden af blind vejene, som sprænghovederne modtages på. Mod syd og især mod sydvest ligger de ikke helt i hjørnerne, hvilket er en anomali. Mod vest bærer de et tomt kam; mod øst er de koniske med flere sider. Som helhed giver dette kapel indtryk af, at det ikke var forudset i det oprindelige projekt, og at spørgsmålet om hvælvingen oprindeligt blev overset under partiskiftet, der gav anledning til dets opførelse.

Basen på klokketårnet, der er etableret i forlængelsen af sydgangen og syd for koret, er firkantet i plan og repræsenterer samtidig den mindste, nederste og ældste rækkevidde af kirken. Det huser Saint-Joseph kapellet. I betragtning af spændets begrænsede dimensioner ser det tydeligt ud til, at det ikke svarer til det første kor for det gamle kor, og at klokketårnet aldrig var centralt. Hvælvet er stadig den oprindelige, og ændringerne i den flamboyante periode var begrænset til arkaden mod midtergangen og til udvidelsen af den sydlige bugt. I dag afgrænses dette af formen og hvælvingen, som giver sin bue en næsten trekantet kontur. Den defekter er meget vigtig, og næsten rører støtterne af hvælvingen. Bay sengelamper at være forenelig med arkitekturen i midten af det XII th århundrede. Takket være et mere generøst område end midt i den romanske periode faldt splayet, men bugten åbnede over en lang glacis. Det er derfor af mellemstørrelse, halvcirkelformet og naturligvis blottet for spor. Hvælvet, lidt uregelmæssigt men bygget meget omhyggeligt, er typisk for den tidlige gotiske periode snarere end den romerske periode. Sprænghovederne viser en fin højderyg mellem to åbne tori, og formdelene er støbt med en åben torus. Hovedstenen opfylder allerede de samme bestemmelser som dets modstykke i Jomfruens kapel, hvilket ikke var noget usædvanligt i byggeperioden. Med formerne falder ogiverne på de polygonale fræsere på søjler med hovedstæder anbragt i vinklerne. Knivene viser, fra top til bund, en blomsterbed og en skåle mellem to spisepinde. Kurvene er udskåret med korsetter med beadede vener eller kløverblade på deres stilke. Fortolkningen af disse mønstre er ret original. De små søjler er i strid med , hvilket altid er et tegn på en kvalitetskonstruktion, men de er desværre dekoreret med falske samlinger for at forblive i overensstemmelse med den falske apparatbehandling af væggene i de østlige dele. Baserne har en lille torus og en stor flad torus flankeret af vegetabilske kløer i vinklerne.

Kor, set i Jomfruens kapel.
Sydgang, udsigt ind i bunden af klokketårnet.
Klokketårnets base, kigger mod øst.
Basen på klokketårnet, hovedstad mod nordvest.
Basen på klokketårnet, hovedstad mod sydvest.
Klokketårnets base, keystone.

Uden for

Vestlig facade

Efter de vestlige portaler af Eve , L'Isle-Adam , Saint-Pierre de Senlis , Survilliers, Verberie , Verneuil-en-Halatte og den sydlige portal i Louvres , er portalen til Saint-Nicolas kirken en af de mest rigt dekoreret flamboyante portaler i området. Imidlertid er den dekorative indsats koncentreret om selve portalen og dens umiddelbare omgivelser. Som normalt smelter arkivolten og molerne. Døren er et kurvhåndtag. Det er direkte omgivet af en bred bue, afgrænset af fremspringende rygge, og udskåret med fint mejslede vinstokke og skåret i dag såvel som en kegle med buenøglen . Et interval adskiller denne bue fra en anden, placeret foran og også afgrænset af fremspringende kamme, hvoraf to er i bunden: en foran og en på den nederste overflade . I modsætning til den forrige ender den ydre bue i et bøjle og er derfor løsrevet fra den første. Det således afgrænsede lille tympanum er ikke dekoreret, fordi arkitekten her implementerede en original dekorativ proces, som retfærdiggør afstanden mellem de to buer.

Festoons er ophængt mellem de to nederste fremspringende kanter på den øvre bue og dækker således delvist mellemrummet, hvilket tjener til at give mere lettelse og dybde til helheden. Kammuslinger er desværre alle ødelagte, men at dømme ud fra resterne må de have været tre-flige hoveder. Det indre af den øvre bue, som danner seler, er udskåret med krøllede blade af stor plasticitet. Krøllede kålblade skiller sig også ud fra den øvre overflade . Baserne er netop blevet gjort om under en nylig restaurering; i lang tid var den nederste del af portalen druknet under et lag cement. Udsmykningen af portalen afsluttes med tre nicher med statuer i dag tomme, hvis fint mejslede baldakiner i form af gotiske aedicles overstiger drypkanten, som markerer grænsen for det første højdepunkt og tjener som støtte for det høje vindue. Sidetichernes baldakiner og konsoller er bemærkelsesværdige. Sidstnævnte er baseret på belagte tinder, mens median niche er etableret i selens akse. Meget fine finerede tinder afgrænser nicher sideværts. Bagsiden af sidens nicher og væggen mellem nicher er animeret af finerede buer med et komplekst design. Endelig profileres et bånd og løv i rygsøjlen under drypkanten. Med sin rige dekoration indtager portalen tre fjerdedele af intervallet mellem de to vestlige understøtter i skibet. Den øverste del af facaden tilbyder kun det store vestlige vindue i skibet, hvis netværk allerede er nævnt. Bugten er overvundet af et støbt bånd, der falder på to blindveje i form af kimærer .

Arkivolt og afstivning af portalen.
Statue niche til venstre.
Statue niche over seler.
Niche med statue til højre.
Kimære fra det høje vindue.

klokke tårn

I den romanske periode var det centrale klokketårn, der stiger over krydsningen af transeptet, reglen i regionen. De kirker, der fraviger det, har to tårne, der flankerer koret, såsom Morienval , Saint-Aignan de Senlis og Saint-Leu-d'Esserent , hvor et andet tårn tidligere eksisterede eller i det mindste var planlagt, som i Rhuis og Saint- Pierre de Senlis . I Allonne , Courcelles-sur-Viosne , Fontenay-en-Parisis , Monchy-Saint-Éloi og Villers-Saint-Frambourg skyldes klokketårnets laterale position kun en forskydning af det centrale skib. I Acy-en-Multien , Auger-Saint-Vincent , Béthisy-Saint-Martin , Bruyères-sur-Oise , Cramoisy , Goussainville , Nesles-la-Vallée og Saint-Pierre de Pontpoint er der dog et sideklokketårn , som ikke i et af de tre citerede tilfælde, som i Raray. Vi kan også nævne nogle klokketårne fra den gotiske periode, herunder Bailleval , Borest, Éméville , Pondron og Vez .

Raray klokketårn er også kendetegnet ved antallet af tre bugter pr. Side på klokkegulvet i stedet for de sædvanlige to bugter. Andre eksempler på tårne med tre til fire pladser pr side er Rully ( XII th århundrede) Choisy-au-Bac (begyndende XIII th århundrede), Clairoix (begyndende XIII th århundrede), Agnetz ( XIV th århundrede), Ravenel , Venette ( XVI th århundrede) og Brenouille ( XVIII th århundrede). Bortset fra disse særegenheder udgør arkitekturen i tårnet i Raray ikke noget usædvanligt. Væggene på bunden og første sal er parret i murbrokker , hvor stenen er forbeholdt understøtter og klokkebund. To ortogonale understøtter flankerer hvert hjørne. De er præget af en drypkant ved grænsen mellem stueetagen og første sal, som kun har et vindue mod syd, og trækker sig tilbage af en kort glacis, der danner drypkanten mellem første sal og første sal. Derefter løber en perle af neglehoveder rundt om klokketårnet i niveau med vindueskarmene på denne sidste etage. Disse er halvcirkelformede og blottet for de sædvanlige søjler med store bogstaver, men blot overvundet af en række neglehoveder. På dette niveau dæmpes understøtterne af en glacis, der danner en drypkant, og et fremspringende hoved eller en kimære, i dag stærkt lemlæstet, springer op i enhver vinkel. Endelig slutter væggene med en gesims af modillioner, der er skåret ud med fantastiske hoveder eller abstrakte mønstre eller simpelthen støbt. Gavelvæggene hviler på denne gesims og er således etableret på en let corbelled måde . De er hver gennembrudt med to rektangulære åbninger.

Sidehøjder og sengelekture

Den sydlige højde er domineret af klokketårnet, der i forhold til det store enkelt tag på skibet og gangene fremstår beskedent og squat. Faktisk når toppen af klokkegulvet ikke engang højden af ryggen . Ligesom de to første niveauer i klokketårnet er sidelængderne og apsisen bygget i murbrokker, hvor fristenen er forbeholdt basen, støttebjælkerne, de støbte blokke og omkredsen af vinduerne. De to gange er ens, med undtagelse af den tredje bugt fra syd, hvor det polygonale trappetårn står og giver adgang til loftet. Det inkluderer understøtningen ved grænsen til den anden bugt og rører ikke ved klokketårnet, hvilket synes overraskende i betragtning af dets nærhed. Vinduerne er allerede beskrevet. I overensstemmelse med skikken i den flamboyante periode er deres lister identiske i og uden for kirken. Vi finder også den buede drypkant, der understreger grænsen for karmene på indersiden, men på ydersiden har den korte lodrette sektioner og passerer rundt om kuglerne to baner over vindueskarmens niveau. Dryppekanten er også til stede på trappetårnet, men ikke på Jomfruens kapel, der allerede er blevet sagt at være opstået som følge af den grundige eftersyn af en ældre struktur. Den samme observation som for drypkant gælder for den støbte sokkel, der markerer bundgrænsen i overensstemmelse med den flamboyante tradition.

En enkelt forspændingsstøtte understøtter kirkens nordvestlige og sydvestlige vinkler i stedet for to vinkelrette understøtninger i de andre vinkler. Denne ændring af partiet ses på de fleste prangende kirker som vi nærmer os midten af XVI th århundrede, og er i overensstemmelse med manifestationen vige af renæssance påvirkninger på flere hjørnestenene og hale-lampe kirkeskibet. Det er derfor nødvendigt at tildele kirken Saint-Nicolas en dato i slutningen af apogee for den flamboyante periode, men inden dens tilbagegang fra 1540'erne. Støtterne er i princippet præget af det allerede nævnte dryp og er dæmpet af en glacis, der danner drypkant. Det er understøtterne i hjørnet af Jomfruens kapel, der udgør en undtagelse og viser et tilbagetog takket være en frugt i slutningen af basen såvel som halvvejs op. Dryppekanten af topglacisen er ikke særlig udtalt. Disse funktioner deles med apsisens fladere, men smallere understøtter. Der er en tredje frugt nær toppen. Derudover slutter apsisens understøtter fem kurser før toppen af væggene. De er kort sagt karakteristiske for den romanske periode. Desværre er gesims fra den tid forsvundet såvel som alle spor af de originale vinduer. Med sin apsis, der ikke overstiger gangene, og dens overlejring af en stor og en lille gavl perfekt justeret, præsenterer apsis fra kirken Raray et særligt udseende. Dens karakter forstærkes af bindingsværksvæggen , hvis intervaller er fyldt med flade fliser stablet undertiden vandret, lodret eller diagonalt.

Klokketårn, klokkegulv på østsiden.
Generel udsigt fra syd.
Udsigt fra sydøst med det gamle præstegård.
Sengens to gavle.
Generelt udsyn fra nordøst.
Jomfruens kapel og nordgangen.

Møbel

Blandt kirkemøblerne er ni genstande klassificeret eller registreret som et historisk monument under titelobjektet, herunder døbefonten , en begravelsesplade, tre statuer og fire malerier, hvoraf to er dobbeltsidede. Statuerne opbevares på Musée de l'Archerie et du Valois i Crépy-en-Valois og er en del af den permanente udstilling under Department of Sacred Art.

Døbefont

Døbefonten, lavet af sten, måler 90 cm i længden og 83 cm i højden uden låg, og stammer fra det XIII th århundrede. De er i form af et ottekantet dåbsinfusionsbad, der hviler på en base af samme plan med mindre diameter. Eugène Müller siger døbefonten i form af et ciborium . Tanken er udskåret på hvert af sine ansigter med to buer fineret i tredje punkt, der indskriver trefløjede hoveder og falder på små søjler med krogehoved. De tilstødende buer deler de samme kolonner. Noget udjævning blev udført med cement, og der er chips ved kanten. Det træ låg, som stammer fra det XIX th århundrede, skjuler en ledende dæksel og indersiden af tanken er dækket med en ottekantet pool også føre. Foden er ikke dekoreret, men har en base bestående af en let vinklet pølse, en stor kavet, en stang og en flad. Disse dåbsskrifter er klassificeret siden november 1912 .

Begravelsesplader

Gravsten afbildning indgraveret med en ridder i kalksten snit og poleret og indridset, måling 245 cm i højden til 127 cm i bredden, og dateret XVI th århundrede. Vi kan stadig genkende en ridder, fuldt ansigt og ansigt, hans hænder sluttede i bøn, klædt i rustning og ledsaget af et sværd. Hunden ved hans fødder er et symbol på loyalitet. Den Quatrefoil vises i hjørnerne. Den øverste halvdel af skærmgraveringen slettes af slid. Resten af epitaafet blev skåret under revolutionen, og det er nu helt ulæseligt. Genevieve Mazel dog genvundet sin transskription i en genealogiske manual af XVII th århundrede bevaret på National Library of France : "Cy essensen adelsmand M re Ligny, ridder, Herre Raray og Nodencourt [sic] , kaptajn af Pont-Sainte Maxence , kaptajn almindelig for kongen af 500 fodmænd, der passerede7. februar 1515 " . Hans kone var Perrette de Bienfaite. Den ene af de to våbenskjolde er også brændt, men den anden er bedre bevaret. Skåret, det er ternet i 1 og fyldt med en fascia i 2. Disse våbenskjolde er stadig at identificere. Pladen har været opført siden november 1912. Vi kan påpege tilstedeværelsen i kirken af en anden begravelsesplade med en indgraveret figur. Det tilhører en præst, genkendelige takket være hans messehagel med broderet orfrois . Denne plade er endnu ikke klassificeret.

Statuer

Statuen af Sankt Barbara , træ polykrome , måler 73 cm i højden og datoer fra det XVIII th århundrede. Det er blevet registreret siden maj 1996 og udstillet på Crépy-en-Valois-museet.
Statuen af St. Roch , eller rettere St. Jacques , træ polykrome , måler 133 cm i højden og datoer fra det XVI th århundrede. Ikonografien fremkalder tydeligt Saint James the Greater: bredbredt hat, pilgrims humlebi , skoletaske. Værket er også blevet opført siden maj 1996 og udstillet på Crépy-en-Valois-museet.
Statuen af Madonna med barnet , træ polykrome , måler 77 cm i højden og datoer fra det XVI th århundrede. Det er også blevet registreret siden maj 1996 og udstillet på Crépy-en-Valois-museet.
Den Kristus på korset i kirkeskibet, i polykrom træ, repræsenterer det sidste element i skulpturer forud for revolutionen, som stadig er bevaret på stedet. Det er ikke beskyttet som historiske monumenter.

Slab begravelse Graveret udgave af XVI e .
Begravelsesplade med et indgraveret billede af en præst fra Raray.
Sankt Barbara.
Saint Jacques.
Saint Jacques.
Kristus på korset.

Maleri

Maleriet, der repræsenterer Magiens tilbedelse, er malet i olie på lærred. Den måler 185 cm i højden til 146 cm brede, og stammer fra det XVIII th århundrede. Arbejdet har haft gavn af en restaurering og er blevet opført siden februar 1993 .
Maleriet af Saint Simon Stock på Mount Carmel er malet i olie på lærred. Det er 180 cm i højden til 165 cm i bredden, og dateret XVIII th århundrede. Dette arbejde har også haft gavn af en restaurering og er også blevet indskrevet siden februar 1993 .
Et dobbeltsidet polyptychpanel repræsenterer jomfru Maria besøg og omskæring af Jesus . Den er lavet af hårdttræ, malet i olie og måler 185 cm høj og 59 cm bred, når rammen åbnes. På trods af en restaurering er det billedlige lag delvist fliset på panelet, der repræsenterer omskæring. Donoren er repræsenteret i forgrunden, knælende foran en prie-Dieu . I modsætning til hvad redaktøren for beskyttelsesfilen hævder, hedder han ikke Armando Vinces: Eugène Müller forklarer så tidligt som i 1894, at de ord, der kan læses på den phylactery, der vises på hængningen, der dækker skrivebordet svarer til den første halvdel af mottoet "Amando vinces meminisse laborum" (kærlighed får dig til at sejre over mindet om dit arbejde). Den anden halvdel af mottoet findes på panelet Tilbedelse af hyrderne (se nedenfor) . Eugène Müller identificerer også våbenskjoldet med Jean Muldrac, sognepræst i Raray. Datoen 1609 er indskrevet på purpteren. Med et andet polyptychpanel, der er af samme stil og stammer fra samme år, er værket blevet klassificeret siden november 1912.
Et andet dobbeltsidet polyptychpanel repræsenterer bebudelsen til Mary og hyrdernes tilbedelse og er analog med den forrige, som den danner en homogen helhed med. Her er det panelet, der repræsenterer tilbedelsen af hyrderne, hvis billedlag er fliset. To donorer knæler på begge sider af skrivebordet i forgrunden. Den ene, en munk, er den samme som på panelet, der repræsenterer omskæring. På panelet, der repræsenterer Bebudelsen, siger aartsengel Gabriels phylactery "tecum dominus ave gratia plena" (Herren er med dig, hils [Mary] , fuld af nåde).

Tilbedelse af magierne.
Saint Simon Stock ved Carmel Mount.
Besøg af Jomfru Maria.
Omskæring af Jesus.
Bekendtgørelse foretaget til Mary.
Tilbedelse af hyrderne.

Se også

Bibliografi

Julieu Aycard , " Rekonstruktioner flamboyante Saint-Nicolas Raray " Arkæologiske Gennemgang af Oise , n o supplement "Hyldest til Marc Durand"2009, s. 129-135 ( ISSN 2104-3914 , DOI https://doi.org/10.3406/pica.2009.3384 )
Marc Durand og Geneviève Mazel , “ Church of Saint-Nicolas de Raray ”, Bulletin du GEMOB , Beauvais, GEMOB, n os 90-91 “Raray and its castle”,2001, s. 9-11
Eugène Müller , Senlis og dens omgivelser , Senlis, Imprimerie Nouvian,1894, 326 s. ( læs online ) , s. 215
Louis Graves , Præcis statistik over kantonen Pont-Sainte-Maxence, distrikt Senlis (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins,1834, 192 s. ( læs online ) , s. 84-85
Dominique Vermand , kirker i Oise: Kanton Pont-Sainte-Maxence, Valois og Oise-dalen , Beauvais, generalråd i Oise, med støtte fra OTSI i Verneuil-en-Halatte, ca. 1998, 32 s. , s. 15

Relaterede artikler

eksterne links

" Community of Rully / Raray / Montépilloy " , på stedet for sognet Saint-Rieul de Senlis (hørt den 9. december 2015 )

Noter og referencer

Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
“ Église Saint-Nicolas ” , bemærkning nr . PA00114827, base Mérimée , fransk kulturministerium .
" Château de Raray " , meddelelse nr . PA00114826, Mérimée-base , fransk kulturministerium .
" Præsidiets portal " , meddelelse nr . PA00114828, base Mérimée , fransk kulturministerium .
Graves 1834 , s. 45 og 84-85.
Vermand ca. 1998 , s. 15.
Durand og Mazel 2001 , s. 9-11.
Müller 1894 , s. 215.
Jf. Mindepladen i koret.
M gr François de Mauny, " Romersk-katolsk bispedømme Beauvais, Noyon og Senlis " (adgang 15. december 2013 ) .
Céline Sol, " Oise: den tidligere præst for Fitz-James, Jean Gégot, døde onsdag " på Le bonhomme picard ,30. august 2019.
" Return to God of Father Jean Gégot " , om katolsk kirke i Oise (adgang 30. august 2019 ) .
“ Søndagsmesser ” på hjemmesiden for Saint-Rieul de Senlis sogn (konsulteret den 27. januar 2020 ) .
" Liste over meddelelser til kommunen Raray " , Palissy-database , franske kulturministerium .
" Døbefont " , meddelelse nr . PM60001328, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Gravsten indgraveret i udgave " , instruktion nr . PM60001329, basis Palissy , fransk kulturministerium .
“ Sainte Barbe ” , bemærkning nr . PM60004546, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Saint Roch " , meddelelse nr . PM60004544, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Madonna og barn " , instruktion nr . PM60004545, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Tilbedelse af magierne " , instruktion nr . PM60004372, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Simon Stock au Mont Carmel " , meddelelse nr . PM60004373, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Dobbeltsidet bord: besøg, omskæring " , instruktion nr . PM60003150, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Dobbeltsidet bord: bebudelse, tilbedelse af hyrderne " , instruktion nr . PM60003149, Palissy-base , fransk kulturministerium .