St. Stephen's Church | ||||
Præsentation | ||||
---|---|---|---|---|
Tilbede | katolsk | |||
Type | Sognekirke | |||
Vedhæftet fil | Stift Beauvais | |||
Start af konstruktionen | XII th århundrede | |||
Afslutningen på værkerne | XVI th århundrede | |||
Dominant stil | Romansk (skib og seler), Flamboyant Gothic (kor) | |||
Beskyttelse | Klassificeret MH ( 1846 ) | |||
Geografi | ||||
Land | Frankrig | |||
Område | Hauts-de-France | |||
Afdeling | Oise | |||
almindelige | Beauvais | |||
Kontakt information | 49 ° 25 '47' nord, 2 ° 06 '25' øst | |||
Geolokalisering på kortet: Frankrig
| ||||
Den Saint-Étienne de Beauvais kirke er en katolsk sognekirke beliggende i Beauvais , hovedstaden i Oise afdeling , rue de l'Etamine. Hans fundament i slutningen af III th århundrede skyldes St. Firmin . Vi kender ikke dets fornavn, men det var dedikeret i lang tid til Saint Vaast of Arras , og et kapitel eksisterede under denne titel fra 1072 til 1742 . Allerede inden starten på opførelsen af den nuværende kirke i begyndelsen af XII th århundrede , St. Stephens kirke er centrum for livet Municipal , og selvom placeret uden den episkopale byen, sognet er en af de vigtigste i byen. Den skib og korsarm er stil roman , undtagen de første to bugter af kirkeskibet genopbygget efter en brand i slutningen af det XII th århundrede, og den østlige vægge tværskibet vid udstrækning omarbejdet XVI th århundrede. I skibet er der en tre-etagers højde med triforium . Den ribben hvælvingerne af de gangene sandsynligvis begyndte omkring 1120 , men det antages, at den romanske kor afsluttet inden denne dato blev ribbede hvælvede fra starten. Hvis Saint-Étienne kirken ikke var en pioner inden for ribbet hvælving i regionen, en rolle, der falder til Saint-Lucien de Beauvais klosteret, revet ned efter den franske revolution , repræsenterer den alligevel den ældste kirke i Frankrig uden for Normandiet designet fra begyndelsen til at være hvælvet med ribben. Det er samtidig en af de mest betydningsfulde romanske kirker, der forbliver i dag nord for Paris . Koret, velkendte takket være udgravninger i løbet af 1950'erne , blev revet ned efter hinanden i løbet af første kvartal af det XVI th århundrede at blive erstattet af et stort byggeri stil Gotisk , som hurtigt udsmykket med farvede etages foretaget af de bedste mester glasproducenter i område. Selv under revolutionen, hvis ikonoklasme skabte kaos i kirken, blev disse farvede glasvinduer respekteret og gør berømmelsen for Saint-Étienne-kirken med den udsmykkede nordlige facade i romansk stil rigt dekoreret og de gamle hvælvinger. Korets arkitektur med sin flade apsis blev ikke værdsat i lang tid; det er dog meget slankt og meget lyst: det hvælvede loft når 29,50 m , og de høje vinduer med et areal på mere end 40 m 2 fylder hver plads til rådighed mellem søjlerne . Kirken blev meget tidligt klassificeret som historiske monumenter ved dekret af25. april 1846. Dens restaurering begyndte kort efter, men de restaurering kampagner kan sjældent være afsluttet, og den generelle tilstand af bygningen fortsætter med at forværres indtil en generel restaurering af skibet i den tidlige XX th århundrede . Allerede tæt på ruin under bombningen af 8 og9. juni 1940, koret er endelig restaureret efter krigen .
Ifølge traditioner dybt rodfæstet i regionen, og som næppe kan betvivles i deres essens, skyldes grundlaget for den første kirke på stedet Saint Firmin . Når han forkynder i Anjou, lærer han, at de kristne i Beauvaisis stadig forfølges af de romerske dommere, og går selv til Beauvais for at bringe hans hjælp. Men kort efter sin ankomst blev han kastet i fængsel. Fra sit fangehul fortsætter han med at konvertere hedningerne . Lokalbefolkningen formår at befri ham, og legenden fortæller, at Firmin selv konverterede sit fangehul til en kirke. Under alle omstændigheder forlod han hurtigt byen for at nå Amiens, hvoraf han blev biskop . Det er svært at placere denne episode i gang, fordi vi tøver mellem en dating i begyndelsen af II th århundrede og i slutningen af III th århundrede . Kirken i Pamplona , som Firmin er indfødte har altid haft sikkerhed for, at begivenhederne fandt sted i begyndelsen af II th århundrede. I dette tilfælde er det ikke Firmin selv kunne deltage i opførelsen af kirken på grund af de termiske bade fundet under udgravninger i begyndelsen af det XIX th århundrede stadig optager meget af sin placering på det tidspunkt. Indbyggerne ville derfor have bygget kirken selv på et senere tidspunkt for at fejre passagen af Saint Firmin. Men hvis den helgen kom til Beauvais i slutningen af III th århundrede, badene er allerede ødelagt af brand (i den sidste fjerdedel af det III th århundrede), og det er Firmin selv, der kunne håndtere fundamentet af kirken. Det skal være bygget i træ, og der er endnu ikke fundet nogen rester.
Alt tyder på, at Saint-Étienne kirken er den ældste kirke i Beauvais. På grund af sin placering uden for den gallo-romerske mur bruges dens kirkegård af alle sognene i Beauvais og forbliver den eneste kirkegård i byen i lang tid. I begyndelsen af det IX th århundrede , teksterne siger kirken er delvist bygget i sten, men giver ikke mere specifikke oplysninger. Bygningen blev nedbrændt af vikingerne i 851 og derefter genopbygget. Vi kender ikke kirkens første indvielse. Saint Etienne er æres i regionen og V th århundrede og hans relikvier vises kun 415 . I IX th århundrede , kirken er under påkaldelse af St. Vedast . Under hensyntagen til det faktum, at biskoppen af Arras midlertidigt havde besat byens bispesæde under en ledig stilling, er hans tilbedelse meget levende i hele Beauvaisis. Mellem juni 882 og12. juli 893, er relikvierne fra Saint Vaast d'Arras beskyttet i den nuværende Saint-Étienne kirke, hvilket antyder, at den nu er integreret i det befæstede kabinet. I mellemtiden ødelagde en brand, der ikke kan tilskrives vikingerne , i 886 en del af kirkekassen. Titlen på Saint-Vaast bliver fortsat brugt som et andet udtryk i hele Ancien Régime .
En sidste rekonstruktion inden byggeriet for den nuværende kirke tilskrives traditionen Hervé , biskop mellem 986 og 998 . På det tidspunkt faldt de fleste kirker i Beauvais i ruin, og menighederne erstattede dem med større og smukkere bygninger. Saint-Étienne kirken bliver centrum for en vigtig forstad besat af handlende i konkurrence med byens centrum afgrænset af den gallo-romerske mur. I 1072 fik kirken et kapitel af biskop Guy for at afhjælpe den dårlige menighedstjeneste, der blev leveret af de to præster. Faktisk er den ene, Roscelin, samtidig kantor i katedralen, og den anden, Nivelon, er kanon i Compiègne . Det charter Guy bekræftes af pave Urban II i august 1095 . Blandt de tolv kanoner i kapitlet kendt som Saint-Vaast udnævnes elleve af biskoppen og en fra Saint-Quentin de Beauvais-klosteret. Kapitlet har protektion for kirken Saint-Sauveur de Beauvais. På grund af Saint-Etienne-kirkens antikviteter dominerer den snart alle kirkerne i forstaden, og et charter fra Alexandre bekræfter dette privilegium over for ham såvel som retten til præsentation til hans egen kur, såvel som dem fra Saint-Sauveur, La Madeleine, Saint-Thomas, Saint-Martin, Saint-Gilles og Notre-Dame de Marissel .
Der er ikke noget periodedokument om opførelsen af den nuværende kirke tilbage. Kun arkæologisk analyse giver os mulighed for at sige, at stedet skal være lanceret omkring 1100 . Den nøjagtige datering er ikke enstemmig, meninger og ekstrem mangel at bygge sengekanten indtil den sjette del af kirkeskibet er afsluttet ved udgangen af det XI th århundrede (David J. McGee) eller begyndelsen af XII th århundrede, eller kun kort tid før midten af det XII th århundrede (Millard Fillmore Hearn). Mere almindeligt tøver man mellem to mindre fjerne tilgange: færdiggørelsen af koret i 1109 , men ribbet hvælving først efter færdiggørelsen af transeptet et par år senere, ellers færdiggørelsen af koret omkring 1120 inklusive de ribbede hvælvinger, og afslutningen af skibet til den tredje bugt (skrider frem mod øst til vest) i 1130'erne .
Uafhængigt af forskellene i synspunktet om dateringen skelner man mellem fire kampagner for værker til den romanske kirke. Den første dækker koret, som var 25 meter langt og 18 meter bredt samt de østlige dele af transeptet . Det andet ser opførelsen af resten af transeptet såvel som den sjette bugt i skibet og gangene. Kun gangene, der blev buet fra starten. Det er først bagefter, at selerne hæves; det betyder ikke noget, om denne fase betragtes som en del af den anden eller den tredje kampagne. Dette vedrører opførelsen af den femte, fjerde og tredje bugt af skibet og gangene samt den nordlige portal. Gangene er igen hvælvede fra starten. Bortset fra konstruktionskampagner som normalt defineret har gavlvæggen i den nordlige edderkop en rig udskåret dekoration omkring 1145.
Den fjerde kampagne er kun i slutningen af det XII th århundrede eller begyndelsen af XIII th århundrede, men undgås at kommentere tidligere integrerede elementer i denne kampagne, som begynder efter en brand i 1180 . Det ødelagde en del af Beauvais og påvirkede også webstedets fremskridt. Datoen er ikke helt sikker, og nogle kilder fremsatte år 1188 , hvor landet lider under en stor tørke. Næsten alle historikere Beauvais påstand, at alle kirkerne i forstaden blev fuldstændig ødelagt, men det er i hvert fald forkert med hensyn til Saint-Étienne, fordi tværskib og de sidste fire pladser i kirkeskibet og gangene utvivlsomt dato fra 'før 1180. Utvivlsomt kommer alle skibets hvælvinger samt de to første spænd fra denne kampagne. Den tydeligt gotiske vestlige portal tilføjes først i slutningen af den fjerde kampagne, se senere.
Senest i 1099 blev der dannet en kommune i Beauvais. Den kommunale bevægelse er født i en forstad, fordi byen hovedsageligt er beboet af præster og biskopens kunder, og håndværksindustrien og handelen spiller ikke en overvældende rolle der. Alle højtidelighedene i det kommunale liv afholdes i Saint-Etienne kirken, og kommunens jævnaldrende vælges hvert år på kirkegården, der støder op til kirken. Borgmesteren aflagde en ed på en simpel hø i de første årtier, derefter blev der opført en "tribune til haranger" der, også kaldet mere simpelt "kommune". I 1390 blev der installeret et ur på klokketårnet i Saint-Étienne for at regulere arbejdstiden for håndværkere, hvoraf de fleste var involveret i industrien og tøjhandelen . Byen har også sin egen klokke i klokketårnet.
I det XIII th århundrede, kanoner ikke længere give sig selv snæversynet service og ansat to præster til dette formål. De griber ikke ind samtidigt, men igen, hvilket fører til en situation, der kan sammenlignes med situationen før 1072. I 1251 beordrede biskop Guillaume de Gres kapitlet til kun at udpege en præst, der officielt havde titlen som evig præst. Det kræves, at han bistås af en præst for egen regning. Samtidig etablerer biskoppen adskillelsen mellem menighedstjeneste og kanonisk tjeneste, så sidstnævnte udøves mere regelmæssigt. Kapitlet mister således sit oprindelige kald, og den mest alvorlige konsekvens for sognet er, at kanonerne kun tilpasser kirkens kor for sig selv for ikke at blive forstyrret under deres gudstjenester. Sognebørn skal nu være tilfredse med et alter, der er placeret i slutningen af skibet. I 1260 , kapitlet indgår en kontrakt med et glas til reparation vinduer , hvilket gør det XV th århundrede giver menighedsrådet at kræve kapitlet at gå i kirke vedligeholdelsesomkostninger efter afslaget. Fra slutningen af XIII th århundrede, konflikter mellem kanonerne og Churchwardens opstår med jævne mellemrum, da de rettigheder og forpligtelser hinanden er dårligt defineret. Alle større reparationer finansieres i princippet af fabrikken, fordi kanonerne ikke modtager nogen tiende eller store indtægter, og på trods af alt skal de deltage i byens militære udgifter. Kapitlet er fortsat den eneste mester i kirken, men fabrikken får magt, og retssager er ikke ualmindelige. Oftest er dette spørgsmål vedrørende fordelingen af indtægter og udgifter. Sognebørnene er klar til at påtage sig vedligeholdelsen af koret, forudsat at de igen kan fejre deres kontorer der, men kanonerne vil altid forblive ufølsomme over for denne anmodning.
I 1320 betaler sogne Saint-Vaast og Saint-Sauveur fyrre pund skat, hvilket er den højeste skat i byen, mens nogle sogne endda er helt fritaget. Der eksisterede derefter 16 kapeller i kirken Saint-Vaast de Beauvais, hvoraf syv var til kapitelets sortering og otte til biskopens sortering. Den ældste opgørelse af fabrikken ejendommen er bevaret for perioden 1401 - 1424 og to beretninger om fabrikken i den første halvdel af det XV th århundrede blev offentliggjort i begyndelsen af XX th århundrede, men har siden forsvundet. Mange arkivdokumenter tilbage, og det er muligt at spore sognet livet stort set til midten af XV th århundrede og at kende konsekvenserne af Hundred Years War . Hvis det synes åbenlyst, at kirken ikke havde gavn af nogen udvidelse eller udsmykning på dette tidspunkt, skal man huske, at den ikke blev ødelagt, og at kirkepersonalet, ligesom kapitlet, havde udført reparationer ved flere lejligheder. Den korrekte vedligeholdelse af kirken og møblerne sikres derfor, og et orgel kan endda købes brugt i 1439 . Kontrakterne med håndværkerne, deres fakturaer og kvitteringer eksisterer stadig stort set. På den anden side er oplysningerne mere ufuldstændige i anden halvdel af århundredet. I 1456 nægtede kanonerne og præsterne i byen at rumme de tropper, der var stationeret i byen foran frygt for et nyt engelsk angreb: alt for ofte var krigsmændene involveret i voldshandlinger. Selvom hundredeårskrigen er forbi, er roen ikke vendt tilbage. Af27. juni på 22. juli 1472, Belejres Beauvais af Charles the Bold , hertug af Bourgogne . Det ser ud til, at Saint-Etienne-kirken forbliver uskadt igen. I 1479 kvalificerede kirkepræsenerne det som den mest perfekte og smukkeste af Beauvais.
I sognet er de elleve vigtigste festdage i løbet af året, kendt som "de gode dage", som følger: Jul , Saint-Étienne (26. december og 3. august), Saint-Vaast (6. februar og 15. juli), Påske , pinse , Corpus Christi , antagelse , Saint-Firmin (25. september), Alle hellige . - Der er skolelærere i de otte sogne i forstaden, der har brug for en licens (licentia docendi) udstedt af kapitlet Saint-Vaast for at øve.
Det vides ikke, om en grund til at bygge det nye kor fra begyndelsen af det XVI th århundrede . Anlægsaktiviteter er intense i hele byen, fordi der under de urolige tider i midten af XIV th århundrede, næsten intet nyt er bygget. Når velstanden var genoprettet, konkurrerede alle menigheder i iver for at forskønne deres kirker. Louis Graves må forveksles med at fremkalde faldet i det primitive klokketårn over krydsningen af transeptet på koret i 1480 : På den ene side er arkivdokumenterne meget komplette for den pågældende periode og nævner ikke sådan en sådan ulykke, og på den anden side har vi rapporten om undersøgelsen af klokken fra kommunen 1485 . Klokketårnet er derfor på det tidspunkt, og regnskaberne for det sene XV - århundredes fabrik indeholder ingen udgifter til arbejdet i kirken. I 1502 beordrede Guy de Hodenc i sin testamente at bygge kapellet i Den Hellige Grav, som er placeret foran den første bugt i den nordlige gang af det nye kor. Han er også begravet der. Omkring dette tidspunkt blev projektet med genopbygning af koret født under en forsamling af sognebørn, kirkepersonale og kanoner. Ifølge en rapport transkriberet i 1579, men som originalen går tabt, var det under en anden samling, der blev afholdt i 1506, at de efter fælles aftale besluttede at "lave en omkreds i den nævnte kirke" eller med andre ord en ambulant . Arbejdet begyndte i maj, og den første sten blev officielt lagt på16. julisamme år. Du starter i nord og skrider frem i retning af urets hånd mod øst og derefter mod syd. I midten holdes det gamle kor så længe som muligt, og tilbedelsen kan fortsat fejres uden stor forstyrrelse. I 1522 blev de nederste dele af det nye kor afsluttet, og det gamle kor eksisterer ikke længere. Det nye alter er indviet af Jean de Pleurs, biskop i partibus i Rhusium, biskopstolen i Beauvais har været ledig i et år. Arkitekten er Michel de Lalict, der også arbejdede på transeptet for Saint-Pierre-katedralen fra 1532 indtil sin død i 1549 . Omkring 1544 overlod han ledelsen af Saint-Étienne-byggepladsen til Éloi de la Vallée. Kirkens hovmænd betragter ham som stadig for ung og tilføjer Scipion Bernard til ham, formand ved katedralen i atten år. Derudover kendes navnene på de fleste håndværkere, der arbejder under deres ordre.
Dateret 27. december 1544, to mestermurere inspicerer det nye kor og giver deres mening om det arbejde, der stadig skal udføres. De anbefaler at reparere den nordøstlige mole på transeptkrydsningen, udskifte dens hvælving og tilføje et par flyvende understøtter. Det var først i 1545 for færdiggørelsen af hvælvingen på det centrale skibs sidste bugt. Koret er dog ikke helt færdigt endnu, men fabrikskassen er tom. Kirkepræsener kan kun stole på donationer fra sognebørnene, fordi kapitlet ikke deltager i byggeomkostningerne. Det ser ud til, at det især er de farvede glasvinduer i de sydlige kapeller, der stadig mangler, de fra apsis, der allerede er installeret fra 1522. Det sidste farvede glasvindue, det fra visionen om Saint Eustace, blev tilbudt i 1554 af Eustache de la Croix. Mærkeligt nok er det kirkerne, der beslutter at udstyre koret med en rød skærm , der ikke mishager kanonerne, der altid vil isolere sig under deres kontorer. Markedet gik videre6. september 1555med en entreprenør fra Saint-Leu-d'Esserent, som samtidig leverede stenen. Rødskærmen samler de to bunker ved indgangen til koret. Det blev tilsyneladende færdigt i påsken 1558, og korindhegningen blev bygget bagefter. Store forsendelser af sten blev modtaget med mere eller mindre regelmæssige intervaller indtil 1570'erne, men det vides ikke til hvilket formål. Under indtryk af faldet af katedralens enorme spir30. april 1573blev hele genopbygningen af de østlige bunker af krydsningen af transeptet besluttet 25. marts 1579. Kirkemændene frygter også for selve tårnet og beder om ekspertise, men dette afslører kun små brud. Det gamle klokketårn vedligeholdes derfor, men drager fordel af en større restaurering. Omkring 1585 begyndte arbejdet med det nuværende klokketårn på samme tid. Men arbejdet stoppede flere gange. Ved slutningen af det XVI th århundrede, er det mere presserende at reparere de svigtende støttepiller i koret, hvor mange tilfælde af defekt har ført til store lidelser. Jern forbindelsesstænger var installeres fra 1596 .
Efter at Beauvais tiltrådte den katolske liga i 1588 , blev byen hjemsøgt af krig i seks år, men Saint-Étienne-kirken skulle ikke beklages. Den XVII th århundrede er en fredelig århundrede, og han ser fremskridt langsomt bygge det nye tårn, der er meget dyrt for sognet, hvis ressourcer er udtømt med opførelsen af koret, hvis servicering omkostninger er det vigtige rester år efter år. I 1613 sendte kirkepræsener en anmodning til biskoppen, som faktisk forpligtede sig til at give de næste to forudgående bøjninger, som blev tilgængelige. Ved sagsanlæg forsøger sognet at opnå økonomiske bidrag fra kanonerne under påskud af, at de modtager alle tilbudene. Kanonerne var imidlertid indflydelsesrige i byen og vandt generelt deres sag, men i 1619 foretrak de at betale en "almisse" på tre hundrede pund for at undgå en ny retssag. Udtrykket almisse bruges bevidst til at understrege, at dette på ingen måde er starten på regelmæssige betalinger. Kanonernes opførsel er ikke længere eksemplarisk, fordi en sætning fra embedsmanden intimiserer dem for at være mere forsigtige i kirken og ikke gå på kirkegården under gudstjenesterne. I 1630 blev tribunen til harangene foran det nordlige tværstykke genopbygget i fristen. I 1636 blev gulvet i det gamle klokketårn fornyet. Den nye tårn midlertidigt ender ved en platform, men stedet er stadig helt stoppet i tredje kvartal af det XVII th århundrede. Da Beauvais er en højborg for jansenismen under biskopperne Augustin Potier og endnu mere Nicolas Choart de Buzenval, hans nevø, får Pierre Nicole kapellet Saint-Nicolas.
En frygtelig pest hærgede bispedømmet i 1668 , men tre år senere tacklede sognet stadig spørgsmålet om klokketårnet. På trods af de større reparationer, der blev udført fra slutningen af det forrige århundrede, er det gamle klokketårn i dårlig stand, og det nye klokketårn forværres på grund af fraværet af en ramme. Vi besluttede derfor at afslutte det ved at dække det med en ramme. To projekter konkurrerer, Canon Foy fra katedralkapitlet og den berømte arkitekt Sinard. På råd fra to Louvre-arkitekter, som kirkeprænerne hørte, vandt Canon Foy's projekt. Sognet anmoder om økonomisk støtte fra hele byen og minder om, at dens kirkegård bruges af alle sogne. Dette argument accepteres, og rammen for det nye klokketårn bygges inden for to år, så klokkerne kan overføres fra det gamle klokketårn i 1673 . I efteråret samme år blev det gamle klokketårn, der består af to overlejrede pyramider, revet "for at undgå hele den nedbrud af den nævnte kirke" . Det nye klokketårn blev afsluttet i 1674 . Dens vægge indeholder reservesten, der viser, at det romanske skib skulle udskiftes med en ny bygning, men fabriksens midler er næppe tilstrækkelige til at dække vedligeholdelsesomkostningerne, og dette genopbygningsprojekt forventes aldrig konkret.
I begyndelsen af det XVIII th århundrede , Saint-Etienne og Saint-Sauveur er altid det vigtigste sogne, efter at af katedralen. Århundredet begyndte dårligt med en orkan, der fik et træ til at falde på Sainte-Catherine-kapellet: alle gargoyles og et smukt farvet glasvindue blev ødelagt. Dette er kun et optakt til den største katastrofe i dens historie efter bombningerne i juni 1940 . Om natten på 14 til15. februar 1702, en orkan af sjælden vold ødelagde syv af de elleve høje vinduer i koret. De falder på kapellerne, og rammerne på seks af dem smuldrer. Gapende huller åbner i det centrale skibs hvælvinger, og taget på den sydlige bøjle er sprængt væk. Det tykke klokketårn, der giver et greb om vinden, blev rystet, og keystones faldt ned i skibet. De fleste af møblerne i helligdommen er ødelagte. Ifølge en moderne beretning troede alle, at deres sidste dag var kommet. På trods af de mange sten, der er faldet på højalteret og rundt omkring, bliver højalteret og det velsignede nadver ikke beskadiget, hvilket fortolkes som et mirakel fra Gud. Mærkeligt katastrofen er næsten glemt i slutningen af det XIX th århundrede, og det har således skylden tabet af vinduerne i Engrand Leprince på rosen vindue af koret til revolutionen. - En oversigt udarbejdes af eksperter den næste dag. Fabrikken rensede hurtigt det indre af kirken og etablerede et midlertidigt alter ved indgangen til koret. De kontakter de håndværkere, der sandsynligvis er i stand til at reparere skaden, og foran betydningen af udgiften tildeler kanonerne at betale deres andel. Igen kræves der lange retssager, inden de betaler de hundrede og ti pund, der kræves,8. november 1705. På trods af de efterfølgende betalingsvanskeligheder blev korets knuste vinduer udskiftet allerede i månedenAugust 1702, og de fire resterende vinduer er også gjort om på grund af deres dårlige tilstand.
Sognebørnene er generøse, og nogle håndværkere accepterer som enhver løn at være i stand til at genvinde stenene eller blyet, de erstatter, men disse bestræbelser er ikke nok, og der er ingen mulighed for at få tilskud. I 1717 klagede kanonerne over, at de ikke længere var sikre i koret i dårligt vejr. Det er vanskeligt at angive datoen for afslutningen af reparationsarbejdet, da der regelmæssigt opstår nye problemer. De skyldes til dels de midlertidige løsninger, der blev vedtaget i mangel på penge. Ved bispedekret af17. oktober 1742eftergivelse efter anmodning fra kirkens hovmænd undertrykkes kapitel Saint-Vaast; kilde til mange konflikter og uendelige forsøg havde kanonerne fordømt sig selv. Biskoppen skrev i sit dekret: ”Kanonerne ... er uafhængige af gutten. menighed, uden nogensinde at bidrage til reparation, vedligeholdelse eller udsmykning af kirken og ornamenterne, ikke engang tilfredsstillelse i presserende behov, er begrænset og bevaret i udøvelsen af deres ret og besiddelse over den afdøde ” . Kapitelets forudbøjninger er knyttet til fabrikken, hvilket forbedrer dens indkomst betydeligt. Hun kan således ansætte en præst til at afløse sognepræsten, hvilket tidligere ikke længere var muligt. Gudstjenester fejres nu i koret, men rødskærmen forhindrer de fleste sognebørn i at have udsigt til alteret. På anmodning fra kirkepræsener giver biskoppen tilladelse til at nedbryde rødskærmen, korindhegningen og alterene, der er indbygget i den. En simpel port erstattede stenhegnet, men det meget ønskede ”moderne alter” blev først installeret i 1774 . Af økonomiske årsager er den lavet af delvist forgyldt træ og ikke af marmor. Takket være manglen på midler, som altid forbruges af reparationsarbejderne, undgår kirken irreversible forandringer i klassicismens smag ; kun kapelernes gotiske møbler bærer tyngden.
Den revolutionære periodeDen franske revolution modtages positivt i Beauvais, og til alles tilfredshed opretholdes bispedømmet. Efter afgørelse truffet af kommunalbestyrelsen den29. januar 1791, antallet af sogne er reduceret til fire, nemlig Saint-Pierre, Saint-Étienne, Saint-Sauveur og Saint-Laurent. Det4. marts, vi skifter mening og ønsker kun at opretholde de to første sogne. Fra maj måned er alle de andre kirker lukket, og deres møbler tilbydes de resterende kirker. For Saint-Étienne skal vi især nævne alterne fra Minimes og Saint-Michel, som ankom i begyndelsen af 1792, og som stadig er i kirken. De tre præster i sognet er ofre for kalumnier; den chikane, de blev udsat for, inklusive forbuddet mod at administrere sakramenterne, fik dem til at træde tilbage i april, så de måtte gå i eksil. Selv Præsten er ophængt på en st i september, fordi han nægtede at arbejde med de forfatningsmæssige præster, der var sendt til ham. Tribunen til harangerne demonteres efter en beslutning truffet af30. november. I august 1793 skulle alle klokker undtagen en af de mindste sendes til rollebesætningen; det var forgæves, at sognet havde anskaffet de store klokker fra Saint-Lucien de Beauvais-klosteret i 1791. Der træffes ingen forholdsregler under nedstigningen af klokkerne, som simpelthen udfældes fra toppen af klokketårnet, selvom det betyder skader. Fader Gauthier, tidligere sognepræst i Saint-Laurent og sognepræst i Saint-Étienne siden månedenJuni 1793blev arresteret i september. Fejring af masser er forbudt på søndage og helligdage i oktober. Det populære og revolutionære samfund presser voldsomt på afkristning, og2. oktober, kræver ødelæggelse af alle ydre tegn på tilbedelse. Som svar på hans kald blev mange Sans-culottes samlet en dag i efteråret 1793 (3. oktober, 16 eller 24. november) bevæbnet med hamre og hakke, gå fra kirke til kirke og hærge udskårne portaler og møbler. I et par uger mere kan messer fejres på hverdage, men uden at ringe. I slutningen af året omdannes kirken til en butik med havre og foder . En vogndør er åben under det dyrebare farvede glasvindue på Jesse-træet , hvis nederste register er brudt. Klokketårnets trækuppel fjernes.
3 Ventôse år III (21. februar 1795), tilbedelsesfrihed er genoprettet. Indbyggerne kræver tilbagelevering af kirken, hvilket ikke er en let ting, fordi den blev statens ejendom, og denne foreslår dem at være tilfredse med katedralen. Det8. decembersognebørnene får endelig tilfredshed, men ironisk nok er vedligeholdelse og reparation af bygningen deres ansvar, mens der var begået mange ufordelagtige forringelser under myndighedernes velvillige øjne. Mindst en bevidsthed om værdien af kirkernes kunstneriske rigdom dukker op, fordi de troende kaldes til at sikre bevarelsen af farvede ruder, hvis fortjeneste netop er blevet anerkendt af Kunstkommissionen. De er desværre meget beskadigede. Orgelerne er blevet stjålet, et hul åbner på korrosen, loftet i Jomfruens kapel er kollapset, og møblerne er stort set brudt, men kulten genoptages.1 st januar 1796. Et lille team af sognebørn blev dannet for at arbejde for at genoprette kirken til sin prærevolutionære tilstand og formåede at genvinde mange mistede møbler. Politikken er stadig fjendtlig over for religion og et dekret fra departementets administration af15. september 1799gør den normale udøvelse af katolsk tilbedelse umulig: Messer kan kun fejres på Quintidi , Décadi og nationale helligdage, og kommunale embedsmænd sørger for, at kirker forbliver lukket andre dage. Sognebørnene retter en klage til Lucien Bonaparte, og endelig kan dekretet, der hindrer tilbedelsesfriheden, ikke træde i kraft. Lidt efter lidt vendte vi tilbage til gamle skikke, og i 1803 deltog kommunalbestyrelsen i påskemessen som et organ.
Restaureringen af kirken under XIX th århundredeFra 1801 udførte fabrikken mere eller mindre omfattende reparationsarbejder år efter år. At være i stand til kun at stole på sine egne ressourcer, er det oftest et spørgsmål om engangsinterventioner for at håndtere de mest presserende. I 1812 bad indenrigsministeriet byens borgmestre om at påpege bygninger i fare, der fortjener at blive reddet, men borgmesteren i Beauvais glemmer desværre at tale om kirker og nævner kun det tidligere bispeslot og 'rådhuset. En foreløbig liste over historiske monumenter blev udarbejdet i 1835 , og de første klassifikationer kom gennem listen over 1840 : Saint-Etienne kirken var ikke der, og lokale forskere blev bevæget af den. Louis Graves er den første til at sende en rapport til Kommissionen om historiske monumenter og tilbud på klassificering af skibet og tværskib, han mener det X th århundrede . Fader Pierre-Constant Barraud sendte et brev i februar 1842 for at anmode om klassificering af kirken og understregede også korets og de farvede ruder. Der går flere år uden, at filen ser ud til at gå videre. I august 1847 bad kommunalbestyrelsen igen om klassificeringen. I november, præfekten forpligter den samme tilgang, og samtidig anbefalede opgive klassificeringen af den vestlige portalen, også lemlæstet, og koret, som han beskriver som "et mesterværk af dårlig smag og dårlig udførelse i genren. Det XVI th århundrede" . Kommunikationen mellem de forskellige administrative organer efterlod noget at ønske på det tidspunkt: ved brev fra EU19. november 1847, Præfekten er informeret om, at kirken er blevet klassificeret som et historisk monument siden25. april 1846.
Glasmosaikvinduerne, der ikke var tilstrækkeligt beskyttede, blev beskadiget af børnenes kastesten. Fabrikken har trelliserne fornyet for at undgå sådanne hændelser i fremtiden. Så mange foranstaltninger sigter mod at forhindre, at bygningen forværres yderligere uden at forbedre dens generelle tilstand væsentligt. Hvert år forsøger fabrikken også at udføre et lille specifikt projekt: restaurering af et farvet glasvindue, reparation af et tag, installation af blyrør. I 1846 blev der gjort en lykkelig opdagelse i kirken. Det er en bagagerum fyldt med fragmenter af farvet glas, der tilhører kirken. Kirkepræsenerne opfordrede straks glasproducenten Ormont, der lykkedes at genoprette de farvede glasvinduer i Saint-Martin og Kristi barndom med disse affald. Klassificeringen medfører ikke nogen ændring af situationen for sognet i de første år. Myndighedernes inaktivitet ophørte først med ankomsten til Oise af Chief Architect of Historic Monuments, Aymar Verdier, i slutningen af 1850 . Det4. december, sender han ministeren en rapport om Saint-Etienne kirken og et skøn over det arbejde, der skal udføres. Prosper Mérimée selv rejste til Beauvais for at danne sig en mening. Han skriver: "Dette er, hvor meget af sydgangen og apsis er blevet ombygget (ganske dårligt), og indtil videre er der ikke truffet nogen foranstaltninger for at stoppe ruinen af det storslåede nordtransept er den mest interessante del af monumentet .. . i øjeblikket fabrikken i Saint Etienne er meget bekymret over situationen for en stor og grim tårn af sene XV th århundrede [sic] servering klokketårn. Det er forfærdeligt revnet, og vi frygter en katastrofe ... ” . Mérimée nægter derfor at yde tilskud til reparation af tårnet, men tildeler 10.000 franc til transeptet, forudsat at Verdier fører tilsyn med arbejdet. Den romanske portal nordlige sideskib er skjult under et træ veranda af XVI th århundrede, og et depositum cache møbler væggen i den nordlige korsarm. Fabrikken ønsker ikke at dele sig med det, og Verdier truer med at smide håndklædet ind. Endelig opnår han tilfredshed, men prioriterer restaureringen af nordportalen.
Da staten overtog restaureringen af kirken, behøver fabrikken ikke længere at deltage i restaureringsomkostningerne. I 1850'erne fortsatte Aymar Verdier restaureringen af de romanske dele af bygningen. Ved en misforståelse bruges et lån på 6.000 franc undtaget af byen undtagelsesvis til disse formål. Pengene var faktisk beregnet til klokketårnet, til hvis restaurering der mangler penge. I 1858 løb kreditterne op, og Aymar Verdier måtte stoppe stedet efter at have støttet og kvalt den første bugt i skibet, der støder op til klokketårnet. Men batteriets tilstand forværredes gennem årene, og borgmesteren måtte lukke kirken for offentligheden i oktober 1863 . Byrådet ønsker ikke længere at beskæftige sig med Verdier på grund af misforståelsen om brugen af kredit til tårnet. Det1 st februar 1864, Blev inspektør Émile Boeswillwald sendt til Beauvais. Han beslutter det arbejde, der skal udføres, og anklager derefter Verdier for estimatet. Webstedet genoptog derfor sin kurs i et par år. Stærke orkaner i marts 1876 og januar 1877 tvang skipets tag til at blive repareret. Arbejdet ledet af de kommunale tjenester er dårligt udført, fordi rammens hældning er for stejl og fliserne glider. I 1879 finder inspektør Victor Ruprich-Robert det presserende at endelig konsolidere det nordlige transept til skade for koret, hvoraf han med rette påpeger den dårlige kvalitet af stenen (som er for blød) og det dårlige design af de flyvende understøtter ... Arkitekten Edmond Duthoit har ansvaret for ledelsen af denne restaureringskampagne. Han fik stilladset opført hurtigt og så ud til at glemme sitet i flere år, indtil borgmesteren klagede i 1884 . I mellemtiden er koret, hvis vedligeholdelse er forsømt, på randen af ruin. Duthoit ønskede derefter at nedbryde hele gavlen af det nordlige tværstykke såvel som rosevinduet og derefter rekonstruere dem identisk; heldigvis modsætter inspektør Louis-Clémentin Bruyère denne radikale tilgang og kræver, at bygningens ægthed respekteres. Afslutningsvis er ingen del af kirken endnu blevet fuldstændig gendannet siden klassificeringen af kirken undtagen den nordlige portal i starten. Regnen trænger forskellige steder ind i kirken, og der falder sten på den offentlige vej. Mellem 1893 og 1901 blev den første generelle restaureringskampagne gennemført; ud af de 24.000 franc, som operationen koster, giver sognepræsten 1.000 franc, fabrikken giver 3.000 franc og byen 4.000 franc.
Kirkens skæbne under XX th århundredeI Oktober 1901skal sydgangen understøttes udvendigt, og det er nødvendigt at grave dybt nok, fordi jorden bevæger sig på grund af tilstedeværelsen af den gamle kirkegård. Omkring to meter dybt støder byarkitekten Acher på romerske fliser . Det følgende år, takket være tilskud fra Academic Society of Oise og kommunen, kan alt land syd for midtergangen til gaden udgraves til en dybde på 2,50 m , og 'der er en hypocaust og andre rester af romerske bade . Når skibets tredje celle genopbygges, identificerer arbejdstagerne en anden hypocaust, og med hjælp fra regeringen kan man også søge i en stribe på 18,00 m bred nord for kirken. Indtil oktober 1905 blev fundamentet til flere rum opdaget, hvoraf nogle havde hypocaust. Udgravningens møbler er ret rigelige, men der er ingen beviser for en konkret datering. Man ser for en bygning på II th århundrede under regeringstid af Antoninus , når Caesaromagus boomer. Fliser paraply sværtede af ild tyder på, at bade blev dræbt i en brand, formentlig i løbet af de invasioner af den sene III th århundrede.
Mellem 1911 og 1916 blev krydsningen af transeptet genoprettet i tre sektioner under ledelse af den nye chefarkitekt for historiske monumenter H. Chaine. Vestlige batterier XII th århundrede, som er lavet af finer og dårligt udfyldt især skal konsolideres. En stor del af omkostningerne til dette arbejde overtages af Abbé Dubois, sognepræst, af sine egne midler. Han beder derefter om, at koret fjernes , og arkitekten Chaine præsenterer et skøn for en mere komplet restaurering af koret. Selv om fader Dubois endnu engang forpligter sig til at medfinansiere arbejdet, nægter Kommissionen des monuments historique estimatet, som ønsker, at koret blot skal renses. Orkan4. marts 1912ændre spillet. Den bærer en flyvende støtte, en anden mangler siden 1883 . H. Kæde understøtter ambulanten og dækker tagene. Han mener, at rammen er god, men at taget skal redigeres i sig selv. Arkitekten præsenterer et skøn dateret7. juli 1913. Udbruddet af første verdenskrig motiverede udførelsen af midlertidige arbejder i stedet for en fortsættelse af den rette restaurering, og i august 1917 var rekvisitterne ikke længere solide, og presenningerne var mere vandtætte. Den Historiske Monuments Kommission og byen giver deres godkendelse til fortsættelsen af restaureringen på trods af den betydelige prisstigning på grund af krigen. Men intet foretages endelig: Beauvais trues af det tyske fremskridt mod Paris, og de farvede glasvinduer deponeres og transporteres til Blois . Faktisk eksploderer nogle torpedoer i nærheden af sengen og skader koret. Når freden kom tilbage, tager arkitekten A. Collin status og bemærker, at det er fraværet af reparationer, der har været mere fatalt for kirken end krigen. Restaureringen begyndte straks, men stoppede i 1921 . Arbejdet er langt fra afsluttet, og koret, allerede overset under restaurering af den anden halvdel af det XIX th århundrede, yderligere forværring. De rækværk skal fjernes for eksempel for at undgå at falde. Intet skøn præsenteret af A. Collin har nogen konsekvenser. I 1935 blev kun de nødvendige midler tildelt, og den tredje store restaureringskampagne blev lanceret. Tjenester vil blive fejret i skibet i mere end to årtier.
I starten af 2. verdenskrig blev arbejdet stoppet, og nogle farvede ruder blev beskyttet i Carrouges . 8 og9. juni 1940, meget vigtige tyske bombardementer ødelægger næsten hele byen. Kapellet ved chevets akse reduceres til intet, og tagene på skibet og klokketårnet ødelægges af brandbomber ved at kalcinere det omkringliggende murværk. I slutningen af 1940 blev skibet udstyret med en midlertidig ramme dækket af bølgeblik, og der blev truffet visse beskyttelsesforanstaltninger. I sommeren 1941 fik arkitekten Jean-Pierre Paquet fået kapelletagene om, og hvælvingen i den femte bugt i korets sydlige gang ombygget. I mangel af fotos skal keystones genopfindes. I slutningen af 1942 kunne en del af kirken returneres til tilbedelse. Det4. februar 1943, opdager en storm den nordlige skråning af skipets tag, hvilket igen nødvendiggør brugen af en midlertidig løsning. En større restaureringskampagne kan begynde medAugust 1943. Heldigvis skånede de amerikanske bombninger i 1944 kirken, som kun lidt lidt skade af bombeeksplosionerne, der var faldet i nærheden. Branden på arbejdspladsens faciliteter har mere alvorlige konsekvenser. Nu fortsættes arbejdet uden at blive forladt halvvejs som før. I 1949 blev enhver fare for bygningen endelig elimineret. De farvede glasvinduer blev restaureret i Grüber- værkstederne i Paris mellem 1948 og 1952 , da de blev samlet igen. Da omorganiseringen af koret var planlagt i november 1955 , opnåede præster, der ønskede at fremme alteret til krydsningen af transeptet, Jean-Pierre Paquet tilladelse til at udgrave koret. Han opdager de nederste dele af det gamle kor på et højere niveau end han havde forventet. Det er en opdagelse af højeste interesse. For at bevare udgravningerne skal den nye grund anbringes på et niveau højere end det oprindeligt forventede, og det består af en armeret betonplade. Den Historiske Monumenter Kommission ønsker, at udgravningerne skal være besøgende. Et nyt sakristi er oprettet i kælderen midt i de arkæologiske rester. Koret vendte endelig tilbage for at tilbede i påsken 1959. I skibet blev der monteret jernstænger i 1962, fordi hvælvene revnede. Der var dog intet væsentligt restaureringsarbejde i løbet af 1970'erne og 1970'erne . I begyndelsen af 1980'erne var den midlertidige dækning af skibet fra 1940 stadig på plads og forvrængede bygningens silhuet.
Saint-Etienne-kirken er uregelmæssigt orienteret nord-vest - syd-øst og har en korsformet plan og består af et skib på seks bugter ledsaget af gangene; et stort set overhængende transept, hvor hver af selerne har to på hinanden følgende bugter; et kor med en flad apsis på seks bugter ledsaget af to sidegange og kapeller; af et akselkapel, der overskrider sengelinen; og et halvfabrikat klokketårn, der indtager det sted, der svarer til de første to bugter i nordgangen. Skibet er romansk og daterer omkring 1120 , bortset fra hvælvingerne i den midterste gang, der blev startet gradvist indtil begyndelsen af det følgende århundrede. Dette skib er 38,00 m langt og 18,00 m bredt (med gangene), og højden under hvælvingerne når 17,40 m . I den første til den femte bugt har højden tre niveauer, nemlig gulvet i de store buer , gulvet i triforiet og gulvet i de høje vinduer. I den sjette bugt, som er den ældste, mangler triforium. Den tværskib er også nye og lidt ældre end kirkeskibet, men de høje vinduer og tag korset blev rekonstrueret ved XVI th århundrede. Dette transept er 36 meter langt og 8,6 meter bredt. Koret er gotisk flamboyante og datoen for den første halvdel af det XVI th århundrede . Den måler 39,4 meter lang og 32 meter bred (med sidegange og kapeller), og højden under hvælvene når 29,50 m . Således kumulerer den samlede længde af kirken 86,00 m . Det er den næstlængste kirke i afdelingen efter Notre-Dame de Noyon-katedralen , 103,11 m lang , og før Notre-Dame de Senlis-katedralen , 76,00 m lang , vel vidende at Beauvais-katedralen er kortere, fordi den er ufuldstændig.
Koret er flankeret af to enkle gange med seks bugter, som hver især er ledsaget af et kapel. Kapellerne foran den første og anden bugt er sammenføjet og kommunikerer også med transeptbøjlerne. Imidlertid blev de oprindeligt placeret under to forskellige navne pr. Dobbeltkapel. Kapellerne foran den femte og sjette bugt er også samlet, men placeres under et enkelt navn. Kapellet i den sjette bugt har en skrå mur, der resulterer i en hvælving af to trepartshvelv, og dens plan er trapezformet, hvilket reducerer størrelsen på den sidste bugt i gangen, der forbliver firkantet og ender i en flad apsis. For at sikre overgangen er planen for den femte midtergang diamantformet, og buen mod kapellet placeres i en vinkel, så kapellens rækkevidde også er trapesformet. De sjette bugter i de to sidegange rammer et akselkapel og mere præcist dets første bugt, hvor den anden bugt er en apsis med fem plan placeret uden for værket. Aksekapellet er dedikeret til det velsignede nadver . Når vi ved, at kapellet foran den tredje bugt i den nordlige midtergang fra starten indeholder sakristiet (skønt det er dedikeret til Saint Nicaise), og at de sidste to kapeller er dedikeret til den samme helgen, opnår vi således i alt ti kapeller. . Fra nord til syd i retning af urets hånd er kapellerne som følger:
Der er, med to undtagelser, statuerne fra kapellernes skytshelgener eller alterene, der blev indviet til dem, hvilket forklarer, hvorfor vi taler om gamle kapeller. Alternative eller gamle udtryk henviser ofte til farvet glas, der stadig er på plads. Nordkorset er kapellet med det hellige hjerte og tidligere kapellet Saint-Michel; sydkorset er det gamle kapel Saint-Martin eller de døde.
Fundamentet for det gamle kor, der blev revet før 1220, er bevaret i kælderen i det nuværende kor; de var blevet jævnet meget tæt på jorden, for under nedrivningen af dets centrale fartøj var omkredsen med kapellerne og det nye kors apsis allerede tæt på at være færdig. Det gamle kor havde en flad apsis, men indeholdt et stort kapel med en akse, der strakte sig over apsis, hvilket minder om det nuværende layout. Lidt mindre bredt end skibet blev den midterste skib opdelt i tre bugter, og sidegangene havde fire, fordi de delvis flankerede aksekapellet. Sættet var cirka 25,00 m langt og 18,00 m bredt. Proportionerne harmoniserede med skibet og transeptet. Det er interessant at vide, at koret er designet til at være ribbet hvælvet (som kan læses i bunkerne), men ingen centrale kar og midtergangen slutsten er fundet. På den anden side ser det ud til , at hvælvingen af aksekapellet omkring 1115 er erhvervet. Det anses for, at koret svarer til den første kampagne af værker, i overensstemmelse med den skik, der ønsker, at opførelsen af en kirke skal begynde med sin vigtigste del, helligdommen.
For at respektere den kronologiske rækkefølge af konstruktionen skal beskrivelsen begynde med den sjette og sidste bugt ved siden af transeptet. Denne sjette bugt er homogen med transeptet, og disse to dele anses for at tilhøre den anden konstruktionskampagne. Dette skal have fulgt nøje den foregående vedrørende koret: Ved at vide, at ribbenhvælvingen dukkede op i Beauvaisis omkring år 1100 , at koret fra starten var designet til at være hvælvet med ribben, og transeptet kan dateres omkring 1120, kirken konstruktion kunne ikke starte før XII th århundrede. Saint-Étienne kirke har længe været kendt for sine meget gamle ribbet hvælvinger. Det er ikke den banebrydende bygning for spredning af ribbet hvælving i Beauvaisis og i Île-de-France : denne rolle tilkommer kirken Saint-Lucien de Beauvais kloster, desværre ødelagt i revolutionen. Man kender kun få stigninger i det XIX th århundrede, men kirken blev grundigt gennemsøgt, og den nordlige tværskib, har vi ikke kun opdaget bunden af forbindelserne søjler konfigureret til at understøtte hvælvinger ribben, men også mange hjørnestenene og hvælvinger vragrester . Saint-Lucien transept dateres sandsynligvis tilbage til 1110'erne . Klosteret opretholdt nære forbindelser med Normandiet , og det er der og i England, at de allerførste kendte ribbenhvælvninger dukkede op samtidig med Lombardiet : i koret til klosterkirken i Lessay før 1098 og i gangene på koret i Durham Cathedral kort før 1100. Siden nedrivningen af Saint-Lucien Abbey er Saint-Étienne Church den ældste kirke i Frankrig uden for Normandiet, hvis hvælvede krigshoveder var planlagt fra starten omkring 1110 for koret. Dens skib er samtidig en af de ældste designet til at være ribbet hvælvinger, fordi de første hvælvinger generelt vedrørte kor, gang, kapeller og tværskær. Mange landlige kirker i Oise har bevaret ribbede hvælvinger fra slutningen af den romanske periode før 1150 , men ifølge Dominique Vermand er det ikke i de små kirker, vi har eksperimenteret med teknologiske innovationer. For første gang, da det er ikke fra små kirker, at nye kunstneriske strømme er født. Udviklingen af den ribbede hvælving tillod stigningen i gotisk arkitektur startende fra det nuværende departement Oise, hvilket forklarer den tidlige ødelæggelse af de fleste af de romanske kirker i regionen. Denne omstændighed gør Saint-Étienne kirken til den største romanske kirke, der i dag er bevaret i afdelingen, og til den mest historisk vigtige med klosteret Morienval .
Skibet og tværskib af Saint-Étienne kirke skylder meget til den anglo-normanniske arkitektur XI th århundrede, og lighederne med klosteret af Mont Saint-Michel er slående: lanterne tårn over passage af tværskib, eksklusiv brug af den halvcirkelformede bue (i modsætning til den spidse bue fra Soissonnais ), højde på tre etager med gallerier åbne til loftet. En anden sammenlignelig bygning er Notre-Dame de Poissy kollegiale kirke . - omdannelse til ægte clerestory med en skillevæg datoer kun fra restaureringen af XIX th århundrede. Tidligere gallerier blev blokeret, fordi det XVIII th århundrede, den trofaste havde klaget over udkast, der forstyrrer i kirken gennem fliser af tage og gallerier. Det skal siges fra starten, at kirkeskibet hvælvinger er blevet bygget efter den kendsgerning i løbet af den sidste fjerdedel af det XII th århundrede og i begyndelsen af XIII th århundrede, men medierne var der fra starten. Profilen af ribberne er ligegyldig af en kant (eller fane) mellem to flanger på et affaset band . Det er en profil, der ikke giver et fingerpeg om dating, som det kendes fra andet kvartal af det XII th århundrede. Nøglestenene er sarte rosetter ledsaget af et eller to skulpturelle hoveder. Det er et karakteristisk træk ved den første fjerdedel af det XIII th århundrede. De liners har en matchende profil, hvor på grund af den større bredde kanten er erstattet af en flad. Mellem spændene falder disse ribben på bundter med tre søjler og små søjler, hvis median søjle svarende til doubleaux hviler mod en backsplash . De store bogstaver i de små søjler, der svarer til ribberne er anbragt i en vinkel. De formerets var ikke oprindeligt planlagt; med profilen af en stor torus på et bånd er de i en let brudt bue og falder på fine små søjler, der hviler på baser nær hovedstæderne. Formerne passerer nær vinduerne, som er svagt spredte , men som åbner sig over en lang , skridtet glacis . Disse vinduer er ikke dekorerede. Deres lille størrelse undgår at svække væggene, der er blottet for flyvende understøtter og forsynet med ineffektive understøtninger, men skal alligevel modstå hvælvingerne.
Den sjette bugt er kendetegnet ved meget arkaiske hovedstæder med rudimentær skulptur, garneret med hjørnevolutter som den eneste dekoration, der stadig er synlig; ved store arkader med dobbelte ruller ikke støbt , lidt lavere end i de andre spænd; og ved en vandret stribe lidt under vinduerne. Søjlerne, der understøtter det sidste doubleau (såvel som de andre doubleaux), har en mandelformet profil, som for den amerikanske arkæolog Millard Fillmore Hearn sætter spørgsmålstegn ved den sædvanlige datering, fordi den for første gang dukkede op i Saint-Denis basilikaen , og således angive årene 1145-1150. Men Hearn stoler hovedsageligt på korets rektangulære ambulerende, som skulle inspireres af Romsey Abbey bygget omkring 1120-1125. Hearn afviser en datering baseret på den arkaiske profil af det sjette gangareal (se nedenfor), men Annie Henwood-Reverdot bemærker, at han forsømmer højde, hovedstæder og baser samt nærhed til Saint-Lucien Abbey som et fokuspunkt til diffusion af ribbet hvælving. En anden arkæolog, David J. McGee, understøtter en hypotese modsat Hearn og spor opførelsen af koret, den tværskib og den sidste bugt af kirkeskibet i slutningen af XI th århundrede, men dens mening n 'har næppe gjort skole. Maryse Bideault og Claudine Lautier synes forført af Hearns tilgang, som fører til at betragte arkitekturen i Saint-Étienne-kirken som konservativ eller hængende bag klosteret Saint-Germer-de-Fly for blot at nævne et eksempel. Samtidig tror de på en hurtigere spredning af arkitektoniske innovationer og nævner datoen for 1135 som en henvisning til Saint-Germer, men i sidste ende undgår de spørgsmålet om datering. Dominique Vermand, som sandsynligvis er arkæolog i slutningen af XX th århundrede med de mest omhyggeligt studeret kirker i området, ikke slutte sig til dating og Hearn mener tværskib og kirkeskibet dato mange år 1120- 1130 tilbage. Femten år tidligere foreslog Annie Henwood-Reverdot årene 1130-1140, mens hun insisterede på reserven, der skulle opbevares til sådan datering. Saint-Étienne-kirken placeres derfor i første række prototyper til Saint-Denis-klosteret (det er selvfølgelig et spørgsmål om det vestlige massiv og det gamle skib).
Den tredje, fjerde og femte bugt i skibet er homogen og anses for at være kommet fra den tredje konstruktionskampagne. Her vises derfor triforiet, der består i hver bugt af to sænkede buede buer, der hviler på tre søjler med hovedstæder, og indskrevet i en reliefbue også i sænket bue og hviler på to andre søjler med hovedstæder, hvis baser er placeret højere. Skulpturen af hovedstæderne i triforium er rigere end hvælvene: blade spaltes med stor omhu eller groft stribet for at fremkalde acanthusbladet fra den gamle tradition, blade af vand , ofte med en kugle ophængt ved punktet. Mod syd fremkommer små bustefigurer fra løvet, som de griber godt fast med begge hænder. Buerne er ikke støbt. Strimlen, der allerede er observeret i den sjette bugt, fortsætter på samme niveau og skal bøjes over reliefbuerne. Dens profil findes også på abacus i andenordens hovedstæder. Et andet bånd tilføjes til dette, som er homogent med anslagene i hovedstæderne i reliefbuen, og som vedtager den samme profil som anslaget. En tredje strimmel løber ved tærsklen til karnapvinduerne i galleriet. På første sal er de store arkader i hævet bue. Med denne undtagelse er de analoge med arkaderne i den sjette bugt, skønt de store arkader i Villers-Saint-Paul allerede var på tredje punkt på byggeriet . Tre-punkts arkader vises kun under den fjerde konstruktionskampagne, der dækker skibets første og anden bugt. De tilstoppede nordsiden, hvor de to første pladser af midtergangen hold op halvdelen af massive tårn af XVII th århundrede. Vinduerne nu i spidse buer er lidt smallere og har ikke længere den trinede glasur. Det øverste bånd mangler. Foringen falder på søjler med samme diameter som dem, der svarer til ribbenene: Æstetikken forbedres ikke, fordi bredden på bagsidepladen forbliver den samme, og den gøres således mere synlig. Ingen ændringer kan observeres med hensyn til triforium, bortset fra de mere avancerede krogehovedstæder. Det er sandsynligt, at den fjerde værk af moderne kampagne er hvælvinger af skibet, og dermed hører til slutningen af det XII th århundrede. De mange arkaismer eller med andre ord den svage udvikling i forhold til den tredje kampagne kan forklares med en næsten identisk rekonstruktion efter branden, der hærgede Beauvais i 1180 eller 1188. Det skal bemærkes, at hvælvene overlevede de brandbomber, som Tyskerne kastede på skibet og på klokketårnet den 8. og9. juni 1940, der ødelagde tagene fuldstændigt.
4 e span nordside.
2 nd bay, sydsiden.
2 nd bay, nordsiden.
Øvre dele af 3 e- spændet.
Vault af 2 nd bay.
Rygraden i 4 th span.
Gangspændene er 4,50 m brede og 5,00 m dybe . De er defineret af de store buer, der hviler på to halvsøjler understøttet af skibets søjler uden sekundær dobbelt; og de er opdelt af simpelthen affasede dobbeltgulve, af samme stil som de store buer. Doubleau mellem den første og den anden bugt er den eneste, der er i tredje punkt. De andre er i en hævet bue, det vil sige de har en lodret del over hovedstæderne. Dette er en logisk konsekvens af det identiske niveau for alle hovedstæder, knyttet til en reduceret bredde sammenlignet med de store buer. Doubleaux falder på engagerede søjler flankeret af to små søjler svarende til ribbenene, enten på siden af de store buer eller på siden af de udvendige vægge. Der er ingen formetter eller synlige nøglesten. Hvælvenes ryggelinjer er praktisk talt vandrette. Undtagen i den første og anden bugt i sydgangen er hvælvene halvcirkelformede; et trin er derfor synligt mellem hvælvingen i den anden bugt og den anden doubleau, der stammer fra den tredje kampagne. Hvælvingerne i den sydlige gang er stadig autentiske, mens de i den nordlige gang skulle foretages identisk omkring 1902-1906, fordi de var for forvrængede af udslippet af klokketårnet. Under dette arbejde blev det konstateret, at ribbenene trænger ind i hvælvet, mens de står i kø i murværket. Sprænghovederne viser en interessant udvikling fra øst til vest. I den sjette bugt er ribbenene brede (40 cm ) og grove i udseende; de har en simpel affaset firkantet profil. Kurvene med hovedstæderne er glatte og udskåret med dårligt frigjorte hjørnevolutter eller endda med glatte blade. I den tredje til den femte bugt viser ribbenene en torisk profil, som i Saint-Lucien eller Morienval, og stiller også op i murværket. Det er også en simpel profil at lave, men mere elegant og kun 23,5 cm bred . I de første to bugter er profilen den samme som i skibet.
Boringen fandt sammen i samme kirke, de tre mest almindelige mønstre i regionen i løbet af første halvdel af det XII th århundrede. Ryglinjernes vandrethed er allerede en forbedring i forhold til de mest primitive hvælvinger, fordi den koncentrerer fremdriften i vinklerne på hvælvene, hvor søjlerne er placeret; dog blev meget kuplede hvælvinger stadig fundet indtil 1140'erne, som i Béthisy-Saint-Pierre . Eugène Lefèvre-Pontalis anerkendte allerede i 1898 , at arkitekten for Saint-Etienne-kirken sandsynligvis "opfandt" søjlerne med korsformet kerne, begrænset af fire engagerede søjler og fire små søjler, der var anbragt i de fire nye vinkler. Stillingerne er engageret i ringen ved skiftevis haler rettet til højre og til venstre, hvad der er fundet, når genoprette begyndelsen af det XX th århundrede; alle spekulationer, der sætter spørgsmålstegn ved intentionen om at hvælve med ribben fra starten, er derfor ugyldige. Ellers ser Saint-Étienne ud til at være det eneste eksempel på flade hvælvinger uden brug af den spidse bue (det vil sige før den første brug af den spidse bue i Beauvaisis), idet forskellen i bredde mellem buer og doubleaux kompenseres af sidstnævntes hævede profil. Dominique Vermand udelukker ikke, at Saint-Étienne er den første bygning, hvor de ogive hovedstæder er placeret på 45 °, uden tvivl lidt før Duclair , Jumièges og Saint-Paul de Rouen . Et andet innovativt aspekt er montering af de små keystones i hvælvingerne vinkelret på buerne og doubleaux.
Da enheden er lille og uregelmæssig og leddene tykke, blev hvælvingerne sandsynligvis pudset. Med hensyn til baserne er de individuelle for hver kolonne og kolonne; kvadratisk plan på 80 cm til 85 cm kyst, de er monteret på en sokkel og består af en sokkel og en støbt del af loftet. Udviklingen fra øst til vest kender flere grader end de andre aspekter af arkitektur; i første omgang er kløerne fraværende; i sidste ende tager de form af blade. For at vende tilbage til hovedstæderne var de enkleste beregnet til at blive malet, og spor af polykromi er stadig synlige. Dekorationen forbliver næsten udelukkende vegetabilsk, sammensat af flade blade, der ender i voluter eller palmetter, eller af blade i palmetter set i profil, undertiden med minder om den korintiske hovedstad . Små, grinende hoveder dukker op over nogle af bladene. En enkelt hovedstad viser en mere detaljeret dekoration; ingen er historierede . Der er ikke noget usædvanligt ved alle disse telt i regionen. De er tæt på Catenoy , Cauvigny , Fitz-James og Foulangues eller endda de fra Saint-Germer, som dog er mere avancerede. I deres enkelhed er hovedstæderne i de store buer og gange alle de samme mere varierede end skibets hvælvinger, som er ret ensformige. Den første bugt i sydgangen skal betragtes separat; her er hovedstæderne allerede ret gotiske uden dog at vise den naturalistiske flora, der vises på den vestlige portal, endnu senere.
North midtergangen, 6 th spændvidde, ser øst.
Syd midtergangen, 4 th bugt, ser øst.
Hvælving i 3. gang af sydgangen.
Vault af 1 m række i den sydlige sideskib.
Hovedstæder i den 3 rd kampagne, på den sydlige sideskib.
Hovedstæder i den 3 rd kampagne, på den sydlige sideskib.
Krydsningen af transeptet har en let trapezformet plan, for efter opførelsen af koret blev det besluttet at give skibet lidt mere bredde. De to helt nøgne vestlige bunker, de let knækkede buer mod skibet og seler og vinduernes øverste etage stammer fra originalen. Det er dette lanternetårn, der er den egentlige interesse for overfarten, for der er meget få eksemplarer tilbage. Det er ofte blevet skrevet, at krydsningen af krydset Morienval også havde et lanterntårn, men forskellen i højde fra skibet og seler er mindre vigtig, og det var kun fire små vinduer i arkadernes spandreller mod seler . Ved Saint-Étienne var der i alt otte vinduer, der lå klart over arkaderne; dem, der kiggede mod øst, forsvandt under opførelsen af det nye kores triumfbue . Denne når praktisk talt den samme højde som overfarten, som tilbød Michel de Lalict de optimale betingelser for at forbinde et højkor til et skib med relativt beskeden højde. På den anden side måtte en af hans efterfølgere omkring 1580 overtage de østlige bunker som undergrund på et tidspunkt, hvor lanterntårnet stadig understøttede et voluminøst klokketårn. Ved molerne i de store arkader er molerne firkantede og blotte mod krydset, men bølgende mod sidegangene, hvilket vidner om en bekymring for at respektere de to deles originale æstetik. Derefter skiftede arkitekten side og valgte de egentlige bølgede bunker, men han glemte tilsyneladende buerne mod selerne, ellers antog han, at disse også skulle genopbygges. Under alle omstændigheder måtte han endelig arrangere successive kerner for at yde støtte til disse buer.
De østlige vinduer på seler var allerede blevet boret i 1580, fordi deres spor er tegnet i den flamboyante ånd. Tredje punkt buer og seler vises stadig i de sekundære netværk, mens selve vinduerne allerede er halvcirkelformede, som den nye renæssancearkitektur ønsker . De rene linjer i netværkenes bær rå spændvidder henvise til en senere periode, nær midten af det XVI th århundrede. Den ret flade hvælving med liernes og tiercerons er ikke klart daterbar. Det er gennemboret med et klokkehul, og de sekundære nøgler er dekoreret med underskud. Ribbenene trænger ind i væggene. Reorganiseringen af transeptet skal have startet med de store buer, der fører til gangene og korets kapeller, bygget mellem 1502 og 1522. Ligesom de østlige bunker skal disse buer være resultatet af en undergrund. Dette faktum har ikke altid været indlysende for alle forfattere, der forestillede sig, at væggene orientalske seler er blevet fuldstændig genopbygget i det XVI th århundrede. Således hvælvinger seler var fejlagtigt dateret XVI th århundrede, herunder deres nysgerrige medier side.
Alderen på seler er meddelt af stigninger vest, nord og syd, hvilket dato fuldt første kvartal af det XII th århundrede. Den vestlige højde af de første spænd er stort set identisk med højden af skibets sjette span, bygget samtidigt. De hævede buede arkader har naturligvis sideskibens smalhed. Mellem den første og den anden bugt fremkalder hvælvestøtterne også skibet, og hovedstæderne er lige så arkaiske som i gangens sjette bugt. Den vestlige højde af de anden bugter har en blind mur i stedet for de store arkader, der tidligere er dekoreret med vægmalerier, hvis spor stadig kan ses. En enkelt søjle med en arkaisk hovedstad er anbragt i den nordvestlige og sydvestlige vinkel. I modsætning til skibet er der ingen former. Endevæggene adskiller sig fra nord og syd: Den sydlige ende har to vinduer dekoreret med et øjenbrynformet bånd og et tredje vindue placeret højere. Den nordlige ende har et rosenvindue i stedet for det høje vindue, opdelt i tolv segmenter med en oculus i midten. Dens udvendige indretning har fortjent det kaldenavnet Wheel of Fortune. I den nordøstlige og sydøstlige vinkel er der ingen søjler med hovedstæder, men atlanter svarende til domkirken i Noyon, den tredje bugt i den nordlige gang af Bury og det sydlige kors af Cambronne-lès-Clermont . Mod øst, mellem det første og det andet span, finder vi endnu mere usædvanlige understøtninger. I stedet for cul-de-lamper, der direkte modtog buerne og doubleauet, tilføjede arkitekten meget korte søjler med hovedstæder. I syd grænser ribbenene på cul-de-lamperne på hoveder som på visse romanske hovedstæder, mens doubleauet er hovedet på en skægget mand. Mod nord får dette centrale hoved et mere bizart udseende, mens de andre blindvejslamper ligner afrundede hovedstæder med hjørnevolutter.
Det er sikkert, at hvælvingen på transeptet ikke oprindeligt var planlagt, fordi bredden på 8,60 m må have imponeret arkitekten. Cul-de-lamperne mod øst viser faktisk, at væggene blev bygget uden at give nogen hvælving. Disse mure tilhører sandsynligvis stadig den første byggekampagne, korets. Sindskiftet kom på tidspunktet for opførelsen af de vestlige mure, hvad enten det var efter en kort afbrydelse af stedet eller ej. Det er også svært at sige, om hvælvingerne blev lanceret direkte efter opførelsen af de vestlige mure eller med en betydelig forsinkelse som i skibet. Under alle omstændigheder er de hvælvinger er forbi midten af XII th århundrede. Profilen svarer til profilen i skibet, men tori er tykkere, og keystones er meget små og iøjnefaldende. Vi møder en sådan profil i Bury eller Morienval omkring 1130, og der er ingen former. Det er derfor ikke nødvendigt at flytte hvælvingen af seler tilbage til 1150, som Annie Henwood-Reverdot gør. Dominique Vermand foreslår snarere 1130'erne, mens han insisterer på anterioriteten af hvælvingerne i de sidste bugter i gangene. Maryse Bideault og Claudine Lautier undgår atter spørgsmålet om dating. Anne Prache foreslår år 1130 som den tidligste sandsynlige dato, også afhængig af datoen for koret i Romsey Abbey (omkring 1125).
Kors, høje dele.
Nordkors.
Sydkors.
Sydkors, vestside.
Sydkors, understøtter på østsiden.
North kors, hjørnestenen i den 2 nd bay.
Koret har ikke vækket arkæologers entusiasme og er blevet kritiseret næsten lige så meget som klokketårnet. Mange af disse domme kan forklares ved en dårlig overvejelse generelt af flamboyant arkitektur, især sent; det bryder effektivt på en radikal måde med mange principper for den strålende stil. I kirkerne af mellemstor og lav betydning kan det gå hånd i hånd med monotoni og mangel på lysstyrke, hvilket dog delvis skal tilskrives menighedernes mangel på midler og de kompromiser, der måtte accepteres. Reduktionen i antallet af forhøjningsniveauer og eliminering af høje vinduer i små og mellemstore kirker og eliminering af triforium i næsten alle kirker er dog et bevidst valg, der er en del af et ønske om forenkling. I koret Saint-Étienne kan man bebrejde alt undtagen mangel på naturlig belysning; Michel de Lalict gjorde endda en indsats for at bringe de store buer tættere på de høje vinduer på en overraskende måde og undgik således den store del af bare vægge, der var så karakteristiske for de mest flamboyante bygninger. Det må indrømmes, at flamboyant kunst introducerer en ny æstetik ved at gøre formene mere organiske takket være fjernelsen af hovedstæder og brugen af prismatiske profiler. Intet afbryder linjernes forløb, og doubleaux markerer ikke længere skillelinjer ved at smelte sammen med hvælvingerne, hvilket allerede er tilfældet i de bedste udstrålende bygninger. Undertiden bryder usammenhængende tilføjelser, især friser, med logikken i den flamboyante stil ved at give plads til indflydelsen fra renæssancearkitekturen . Dette er ikke tilfældet i Beauvais. Nogle gange giver forenkling af søjlernes form en vis tyngde. Den flamboyante stil ønsker, at arkadeprofilerne og hvælvenes ribben trænger ind i søjlerne og fortsætter der i form af listels eller buler; i Beauvais respekteres dette princip fuldt ud. Louis Régnier stifter de bløde og slappe profiler på vinduernes øverste etage sammenlignet med de øverste etager i de store buer og kapeller, men det er detaljerede overvejelser; Faktisk er de skarphed profilerne falder som vi nærmer os midten af XVI th århundrede. Régnier kvalificerer også arbejdets kor som banalt og uden accent: det er rigtigt, at inden i flamboyante kirker reduceres kreativitetsgraden for arkitekter, mens overflod kræves udenfor. Det Régnier ikke vidste var, at de høje vinduer skulle udskiftes efter orkanen i 1702: dette skal tages i betragtning, når man bedømmer Michel de Lalicts arbejde.
Meget slank med en betydelig højde på 29,50 m og oversvømmet med lys, den centrale korgang består af fire lange spændvidder og en let trapesformet spændvidde. Sidevæggene er kun anbragt lidt i en vinkel, hvilket ikke tillader os at tale om en seng med afskårne sider; det er en variant af den flade chevet, inspireret af det gamle kors rektangulære form, i forbindelse med ønsket om at afslutte skibet med en enkelt bugt over en enkelt stor arkade. En anden kilde til inspiration kunne være apsis af St. Quiriace Provins , ombygget i slutningen af XIII th århundrede. Bugten og arkaden er dog bredere end de andre, og for at forhindre arkaden i at blive sænket forkortede arkitekten sine moler, hvilket ville have været utænkeligt i nærværelse af hovedstæder, fordi undtagelsen fra reglen ville have været for synlig. Høje vinduer og store arkader har omtrent samme højde, hvilket er gunstigt for fartøjets harmoni. De store buer er alle i et tredje punkt og ret skarpe; deres profil er prismatisk og passer ind i de bølgede søjler. Disse har otte bølger eller buler: tre mod det centrale fartøj, tre mod sikkerheden og de andre mod buerne. Formerne er ret afrundede, og der er ingen listellos. Grundlæggende er dog mere komplekse. Fra søjlerne stiger tre bølger til toppen mellem vinduerne og giver anledning til hvælvingerne. Uden sprænghoveder har de alle en central diamantform, forbundet i de fire ender med otte liernes . Keystones er skjolde; det er i de to første bugter, at de er bedst bevarede. I det første tidsrum er der kun to nøgler, og motivene her er en Kristus på korset og et krucifiks i basrelief, mens motiverne til de andre kaster kun er malede. Vi bemærker fraværet af formetter, en funktion delvist antaget af vinduerne, hvis øvre grænse svarer til hvælvingenes lunette. 15,00 m høj og næsten 5,00 m bred , de optager også hele den tilgængelige bredde mellem søjlerne og er omgivet af to kløfter. Tracery har fire halvcirkelformede buer, der er overvundet af tre bælge, derefter to andre bælge øverst. I betragtning af, at disse reparationer det XVIII th århundrede, må vi understrege, at entreprenøren har identificeret en tegning, at en del bemærkelsesværdigt godt med resten, så Louis Regnier tog disse vinduer til en demonstration af stil sent prangende. Dette udelukker ikke, at komplekse flamboyante netværk, som man ville have indset dem stadig i første kvartal af XVI E århundrede, kunne have haft en bedre effekt. Det store karnap ved sengen viser også et meget andet design, der består af et stort seks eger hjul, hvor hvert rum indeholder tre bælge opdelt i bælge og mindre næsepuder. Toppen og spandrellerne er fyldt med det samme mønster. Originalen, der blev ødelagt i 1702 og dens kopi i 1795, designede Jean-Pierre Paquet designet af denne rose efter at have studeret roserne tilskrevet Martin Chambiges, som det antages, at han rådgav Michel de Lalict. Maryse Bideault og Claudine Lautier har indtryk af, at koret blev opfattet som en kasse med flade vægge med en forskning, der ikke er plastisk, men snarere grafisk; Annie Henwood-Reverdot tænker på en relikvie .
Udsigt mod vest.
4 e og 3 e bugt syd side.
Højt vindue på nordsiden.
Apsis.
Apsis, aksevindue.
Hvælving af 1 st span.
Apsisens særlige form gør det muligt at tale om to meget særskilte sikkerhedsstillelser adskilt af aksekapellet, der desuden er lukket af gitre. Men den første bugt i aksekapellet indsættes mellem sidegangens sidste bugter og er faktisk en del af det, hvis vi ser bort fra portene: det er derfor også en ambulant. Sidegangene er enkle, men duplikerede med kapeller med identiske dimensioner undtagen i deres ende, hvor der er en flad apsis. Hver gang har to kapeller med to bugter og to kapeller med en enkelt bugt, der er placeret mellem de første. Den særlige plan for de sidste to gange i sidegangene og det sidste kapel er allerede beskrevet. Hele sættet stammer fra omkring 1502 og 1522, men de farvede glasvinduer på sydsiden blev installeret næsten tyve år bag de andre, og Annie Henwood-Reverdot antager, at de dekorative ribben på tre hvælvninger mod syd blev finansieret. donorer af de farvede glasvinduer og ville derfor være senere tilføjelser. Med hensyn til aksekapellet, tidligere Jomfruens kapel, har det en femsidet chevet og var blevet fuldstændigt pulveriseret af bombardementerne på 8 og9. juni 1944 : det er derfor en restitution. Ellers er ambulatoriet med dets kapeller perfekt homogent, og de bølgede bunker er alle identiske. Imidlertid mod de sydlige kapeller og langs de ydre vægge har baserne runde sokler, bundene selv flader ud i en slags torus, og lister svarer til de respektive ribben i hvælvingerne. Andetsteds er soklerne sekskantede, og bundene har en forenklet støbning . Disse baser af den anden type er efter 1506 og vises også i katedralets transept. Med undtagelse af den første hvælving mod syd, som har et særligt tierceron liernes-design, blev alle hvælvinger oprindeligt etableret på enkle ribbede krydsninger. Det er vinduerne, der forhindrer monotoni i at trænge ind, for det første for de farvede glasvinduer, der i lang tid var det eneste bemærkelsesværdige element i koret, og for det andet for deres spor, der er individuel for hver bugt. Denne sort er sjælden i de flamboyante kirker i regionen. Vi observerer en udvikling mod mere rolige, mere afrundede og mere symmetriske former fra nord til syd. Derudover tilføjer de forskellige perspektiver, der åbner sig mod transeptet, mod det centrale fartøj og fra den ene side til den anden, interesse for ambulanten. Endelig er der specielle arrangementer mod nord: det gamle kapel i Den Hellige Grav, trappen til kælderen, sakristiet og en åbent vindeltrappe.
Kapellerne har relativt få møbler, da de fleste af møblerne var blevet ubrugelige efter den sidste krig og ikke er blevet restaureret. Kun de mest værdifulde stykker blev fjernet i løbet af de sidste to verdenskrige, og kun tre statuer blandt dem, som kirken allerede besad under Ancien Régime, kunne reddes, de andre kom fra nabokirker. Som et resultat virker kapellerne ret strippede, især de store to-bay kapeller, men de farvede glasvinduer, de resterende møbler og arkitekturen er desto bedre fremhævet. De to kapeller nær transeptet er karakteriseret som vidt åbne rum, der danner et med de tilstødende spænd af sidegangene: der er kun tre vægge til fem store buer, der kommunikerer med seler, midtergangen og den tredje spænd. Sikkerhed. Ambulatoriet har derfor meget lidt aspekt af en korridor, og det er lyst takket være den rigelige belysning, der kommer fra det centrale rum. Intet kapel er dekoreret med vægmalerier i en mørk tone, i modsætning til katedralen. De to hjørnekapeller nær apsis er særligt interessante takket være deres tre vinduer og deres to trepartshvelv, der dækker den sidste bugt. Et bestemt design med tre hovedribede grene og to kortere grene, som derefter opdeles i to sekundære grene, findes i den første bugt i Saint-Claude-kapellet, som er det sidste kapel i nord. Modsat i sydgangen var Jean-Pierre Paquet nødt til at genopfinde fem keystones, der ikke var fotografisk dokumenteret, ledet af en kort beskrivelse. I det fjerde sydlige kapel dedikeret til Johannes Døberen er der et klassisk liernes- og tierceron-design, men den hængende keystone er forbundet med ribbenene med luftribber. I kapelens anden bugt i begyndelsen af sydgangen er der implementeret en tredimensionel tegning af sjælden kompleksitet, som Annie Henwood-Reverdot siger trods beskrivelse: En central krone er forbundet i vinklerne med to ribben og otte liernes og dermed skabe rundt omkring to store rum fyldt med to buede linjer og otte små rum fyldt med en enkelt buet linje. De fem centrale nøglesten er forbundet med ribbenene med fire volt, og de otte sekundære nøgler kun med to volt. Kronen har også et lille sekundært stjernedesign. Hvad angår hvælvingerne på de to spændvidder, der støder op til sydkorset, finder man ikke denne forbløffende plasticitet, men altid kurver og modkurver, der minder om vegetariket.
Nordsiden, kigger mod øst.
Nordsiden, udsigt mod vest.
Indgang til sakristiet.
Trappetårn.
Hvelvede i St. Claude-kapellet.
Hvelv på ND de Bon-Secours kapellet.
Dette kapel af sjælden elegance er en sand juvel af flamboyant kunst. Det er samtidig den første byggede del af det nye kor uden faktisk at være en del af det. Imidlertid er der ingen brud i apparatet, og den tilstødende del af sydgangen skal være bygget på samme tid omkring 1502, året for donor Guy de Hodencs død. Mindepladen på den vestlige mur siger både, at hans rester ligger i kapellet, og at han tilbyder "denne smukke grav", hvilket antyder, at det kun er en hvælving eller en grav. Stor ild . Imidlertid nævner poster i fabrikkens regnskaber vedligeholdelsesarbejde på Den Hellige Grav, og denne skulpturelle gruppe eksisterede. Der kendes ingen præcis beskrivelse, og den må forsvinde senest efter revolutionen. På hver side af et skelet udstyret med et meget delikat flamboyant netværk giver to kurvhåndtagsdøre med overligger dekoreret med unge vinstokke adgang til interiøret, hvilket gjorde det muligt for de troende at rulle foran graven. En tredje lignende dør findes inde til højre for den højre indgang; det er den eneste, der har et blad. På trods af det meget lille område af kapellet placerede arkitekten to søjler med store bogstaver midt i rummet. Disse er flamboyante hovedstæder udskåret med løv, med meget korte kurve og uden astragalus ; på deres sted og sted gentages udsmykningen af hovedstæderne på hovedet på søjlerne. Der er ingen doubleaux og derfor ingen underinddeling i bugter: hovedstæderne afgrænser to ender af en diamanthvelv, hvis design er baseret på fire kronblade arrangeret omkring en central nøgle. Engagerede søjler findes i de fire hjørner og i midten af den nordlige og sydlige væg, som alle er forbundet med de centrale søjler ved ribben i hvælvet. Som helhed fremstår kapellet som en miniature, hvor arkitekten ønskede at illustrere sin know-how. Det huser nu en af de to dåbsskrifter i kirken.
Udsigt mod øst.
Udsigt mod vest.
Udsigt mod nordvest.
Hvælvinger.
Telt.
Overligger og konsol.
Orienteret mod byen og mod kanonernes huse har den nordlige facade været genstand for en særlig omhyggelig udsmykning, som især inkluderer portalen til den femte bugt i den nordlige gang, gavlen til den nordlige edderkop og dens hjul af velstanden. Disse elementer gør Saint-Etienne-kirken berømthed, og man bemærker altid deres ekstraordinære karakter. Med facaden af kirken Sainte-Madeleine de Trie-Château er det et af de mest komplette romanske dekorative sæt i regionen, der viser en stil, der ofte kaldes "blomsterromansk". Gavlen er dækket af en trellis, dannet af halvcylindriske flanger, der afgrænser diamantformede kasser. Hver kasse indeholder enten en lille roset med fire kronblade. En crenelleret bøjle giver en vandret underinddeling. Ovenfor er ventilationsspalten på loftet omgivet af paletter, der er stærkt viklet rundt om sig selv, derefter af en rille, der med regelmæssige intervaller er forsynet med sfæriske blomster, hvoraf dem i bunden erstattes af masker. Det hele overvindes af et trommehinde med et halvroset vindue og udstyret med et arkivolt af zigzags i lettelse, som fortsætter på molerne. Meget beskadiget midten af det XIX th århundrede og i fare for kollaps i 1879 , blev tandhjulet stort set restaureret i 1895 , og at nye rosetter hundrede fyrre blev udskåret viser, at alt er næppe autentiske, mens omhyggeligt respekt for den oprindelige layout. Tilsyneladende var en lignende gavl på den vestlige facade af klosteret Saint-Lucien; vi ser dem stadig i Trie-Château, og trommehinden i Saint-Rémy-l'Abbaye er dekoreret med et maske af samme type. Gaveldekorationen er et værk af anglo-normansk inspiration, og Kelso Abbey har stadig en sammenlignelig gavl, omend blottet for rosetter.
Umiddelbart under gavlen åbner rosevinduet 3,50 m i diameter, omkring hvilket et dusin figurer, inklusive dem øverst, er overlejret på gavlens udsmykning. Oculus i midten af rosetten fremkalder navet på et hjul, og de tolv søjler med store bogstaver egerne . Dette er en slags tracery, mens XII - tallet for bær "normale" ikke ved det. Rosetten med stråler fra Saint-Étienne er sandsynligvis den ældste overlevende; den skal være bagud for korsets konstruktion og går ikke meget længere tilbage end 1145. De tolv rum slutter med trilobede hoveder dekoreret med små ringe. Arkivolt har en torus i midten, og over og under finder vi mønstrene på gavlens bugt. En række løv af palmetter set i profilen føjes til den. Karaktererne er af en ret rå skulptur. Til højre ser fem af dem ud til at klatre op til toppen, hvor en siddende figur tager dem i hånden, når de ankommer. Med sin anden hånd holder denne karakter en pind, hvormed han skubber tilbage og kaster de fem karakterer, der klatrer på rattet til venstre, i tomrummet. På pølsen, der afgrænser gavlen, ser man hovederne på vildtlevende dyr, som synes at ønske at fortære den; de er engoulants der ofte vises på spær for rammerne af unvaulted kirker. Annie Henwood-Reverdot nævner også en tolvte karakter, der ligger under rattet, illustreret med et foto, der sandsynligvis allerede er gammelt, for i dag er det næsten forsvundet. Lykkehjulet er blevet fortolket som en repræsentation af den sidste dom , som en allegori over kommunale institutioner (vel vidende at valget blev afholdt omkring den platform, der eksisterede ved foden af den nordlige bøjle) eller som en allegori om menneskeliv. både symbol på tidens flyvning, livsfaser og skæbnesvendelser. Denne sidste forklaring lykkehjul er blevet almindeligt accepteret, at ved udgangen af det XIX th århundrede, så længe anset for hedensk. Karakteren, der præsiderer over rattet, ville derfor være gudinden eller "lady" Fortune . Emnet blev introduceret i middelalderens mytologi af Boethius , og miniaturer i manuskripter vidner om dette. I det XII th århundrede, en abbed i Fécamp gav endda et lykkehjul animeret meditation af de troende. På facaderne af kirker behandles emnet ofte i Italien såvel som i Basel-katedralen . En oculus fra Sainte-Anne de Gassicourt kirke ser ud til at være en forenklet version.
Under rosevinduet er der to let spredte halvcirkelformede vinduer, dekoreret med en række palmer, der falder på grimerende hoveder, men som ikke desto mindre fortsætter på akterspejlets niveau. Identiske ledninger pryder også selerens vestlige vinduer. De to ortogonale understøtninger efter vinkel ender på niveauet af toppen af vinduerne ved en pyramideglacis med tre skråninger; der er også et lavt tilbagetog i midten af højden. Hver støtte synes at understøtte en parret søjle. Det minder om en slags buttress roman, som i regionen ophører med at være ansat i begyndelsen af det XII th århundrede. Disse støttesøjler er hyppige i Normandiet, Languedoc og Poitou . De findes også i kirken Saint-Côme-Saint-Damien i Luzarches , Saint-Aubin-kapellet i Chambly eller på Templar-kapellet i Laon . Søjlerne slutter med engoulanter og slags hætter, som også kan observeres på kirkerne Breny og Chavigny (Aisne) (ødelagt) såvel som på sengebordene i Saint-Germer og Morienval.
Høje dele på nordsiden.
Tandhjul af edderkoppen.
Detalje af tandhjulet.
Lykkehjul.
Nordsides vindue.
Nave, nordlig højde.
Den nordlige portal for den næstsidste bugt nord sideskib er af ekstraordinær interesse, især for skulpturen af sin tympanon og dens firedobbelt archivolt, som går ud over rammerne for den ornamentale ordforråd normalt anvendes i regionen i løbet af første halvdel af XII th århundrede og har et lille sæt foruddefinerede mønstre, såsom udgravede violette blomster eller sildben . Interessen for denne portal blev opdaget af flere beauvaisiske forskere, der i begyndelsen af 1840'erne forpligtede sig til at få klassificeringen af kirken, herunder Abbé Pierre-Constant Barraud i de første rækker. Ved at tilføje træ veranda af XVI th århundrede havde portalen blevet grueligt lemlæstet som indikeret af beskrivelserne af tiden. Det blev derefter grundigt restaureret i 1851 . De dokumenter, der vedrører denne restaurering kampagne er gået tabt, men vi ved, at de små søjler, halvdelen af hovedstæderne (de første to til venstre og den første på højre), den snor, som omgiver den øverste archivolt og loftet. Have blevet fuldstændigt udskiftet. Portalen, der rager 60 cm foran væggen, tykkede arkitekten også væggen på loftet og undgår således en fremspring, der skulle have været dækket af en gavl . Loftet har i midten en bugt under fire toriske buer, som er forsynet med et par sfæriske blomster og fortsætter på molerne uden mellemliggende hovedstæder, som erstattes af enkle ringe. Kun den øvre arkivolt fraviger denne regel, og den er en del af en række af tre halvcirkelformede buer, hvoraf den første og den sidste indeholder kunstige bugter. Fra portalens akterspejl er væggen dækket af sekskantede masker udskåret i hul og grupperet med fire for at danne en ottekant, hvis centrum indeholder en terracotta flise. Denne type dekoration kendt som opus reticulatum findes på visse trommehinder i regionen, når man husker opdelt sølvsmed .
De hængsler af bladene af den rektangulære døren blev foretaget af Pierre Boulanger . Døren åbnes under en overligger, der består af otte segmenter, der passer sammen takket være en skæring i bølgede linjer, hvor det ikke er sikkert, om den stammer fra originalen. Hverken overliggeren eller molerne er dekoreret og forbliver helt nøgne. Trommehinden og de små søjler, der ligger i de på hinanden følgende fremspring på væggen, tager derfor et skridt tilbage fra døren. Hætten til hovedstæderne erstattes af en palme-frise , der strækker sig under trommehinden, og som dukker op igen over den øvre arkivolt, hvor den falder på to skulpturelle hoveder. Tympanum er struktureret af stilke, der stammer fra en fleur-de-lys i midten, og som holdes af hænderne på en buste af en kronet mand, der dominerer helheden. Af sfinx står krybdyrens hale, der er dannet af stilkene til venstre og højre. På arkivolterne, siger Annie Henwood-Reverdot, "fabelagtige dyr og menneskelige figurer glider mellem grene i en smart organiseret uorden" . Dette er ikke helt det indtryk, som en grafisk gengivelse af dekorationen efterlod, idag ganske eroderet, fordi den blev skånet af reparationen i 1851. På den nedre arkivolt identificerer vi vender mod hane, medmindre dette ikke er basiliser . På den anden arkivolt er der duer oven på hinanden to og to, den ene ser til venstre og den anden til højre, og den ene har halen rigere plukket end den anden. På den tredje arkivolt ser vi løver, der alle kigger mod midten, midt i en sammenfletning af stilke, som i modsætning til hvad det ser ud ved første øjekast ikke er dyrenes haler. Den øverste arkivolt er næppe mere læsbar. Med deres udstrakte arme omfavner de skægløse, langhårede hoveder symmetrisk løv knyttet foran deres bryster, en typisk Gilgamesh- holdning kvæler en løve. I alle tilfælde er dette dekorationer behandlet som en frise med emner, der gentages uendeligt.
Student inspirationskilder af kunstneren, der udskårne portalen XII th århundrede, Annie Henwood Reverdot tænker på elfenben ankommer fra Antiokia af byzantinske verden og Spanien og trykte stoffer fra den samme kilde, at n 'var ikke ukendt i Beauvais, hvor Sankt -Étienne kirke havde en såkaldt byzantinsk relikvie. Det er velkendt, at romansk kunst udviklet sig i Armenien , og Jurgis Baltrušaitis fandt en miniature på folio 27 i Hahpat-evangeliet (Armenien), der minder ham om arkivolterne og trommehinden i den nordlige portal St.Etienne. Vi ser dog elefanter i stedet for sfinxer. Af griffiner, der vender mod og er omgivet af stængler fra et centralt vin, er også et tilbagevendende motiv i Mellemøsten i antikken. Den ligklæde opbevares i statskassen af Stephansdom i Sens eller røgelseskar af Lille af XII th århundrede har det samme mønster. Sfinxerne eller griffinerne har en fuglekrop, et menneskehoved og en krybdyrhale; de identificerer sig således som havfrue-fugle, hvor halen symboliserer djævelen, og havfruen legemliggør ideen om fristelse eller synd. Det er en vestlig fortolkning af den østlige model. Stænglerne eller løvet betegner livets træ . Med hensyn til de krydsende og symmetriske basiliser er de også et lån fra orientalsk ikonografi. Årsagen kan findes især på molen af kirken Saint-Pierre de Moissac , det XII th århundrede også. Som helhed er trommehinden af nogle historikere blevet forstået som illustrationen af Genesis , en hypotese, der kolliderer med dekorationens hedenske natur. Mere sandsynligt ville billedhuggeren ikke formidle et budskab, men blot at forbløffe seeren ved at samle et antal motiver, der fascinerede hans samtidige.
Udsmykningen af gangen og skibet er stort set blevet omgjort i nord, hvor luftfugtigheden på grund af manglen på sollys skader mere. Det tilrådes at studere den laterale højde mod syd, hvor den er mere autentisk og mere komplet, da de første to spænd i nord er blevet erstattet af klokketårnet.
Arkivolter og trommehinde.
Detalje af arkivolterne.
Øre-tromle.
Tegning af E. Wourez.
Hovedstæder til venstre.
Vindue.
Oprindeligt den vestlige facade var symmetrisk og omfattede en halv gear venstre og højre, men opførelsen af klokketårnet fra slutningen af det XVI th århundrede kommer til at bryde harmonien i helheden. Som svar på en firkantet plan på 12,50 m kyst svarer dens bredde til to tredjedele af skibets bredde og gangene kombineret. Klokketårnet indeholdt en trækuppel , som blev ødelagt i en brand og aldrig blev erstattet. Den indvendige struktur forsvandt under bombardementet 8 og9. juni 1940. Bygget af for blødt en sten, dette overordentlig massiv udseende tårn stillet alvorlige stabilitetsproblemer tidligt, og dens spild mod øst truede den nordlige sideskib, som skulle fuldstændig genopbygget i starten. Den XX th århundrede, og den vestlige facade . Kilde til uophørlig bekymring, tårnet har aldrig vækket beundring blandt arkæologer og historikere. Ofte fornærmet, det blev udelukket fra den første klassificering af kirken, og restaureret sent, det må først og fremmest betragtes som et vidne til historien mere end et mesterværk. Bygget langsomt over næsten et århundrede fremhæver det passagen fra den flamboyante stil, hvortil de smalle bugter på første sal og netværket klædt i samme højde stadig hører til, mod renæssancestilen med dens pilastre, der vises på de øverste dele af trappetårnet og derefter mod den barokke stil udtrykt gennem den vestlige understøtte dæmpet af en vikling . I betragtning af startdatoen for byggeriet omkring 1585 er selve tilstedeværelsen af den flamboyante stil en gåde. Det afspejles også i tindene belagt i bunden af trappetårnet, hvis usædvanlige størrelse i stueetagen er original. Den vandrette udvidelse med seks niveauer af dryppekanter giver en smule sammenhæng til helheden, men fraværet af symmetri af højderne og ubalancen mellem de tre niveauer af bugter er ikke gunstige for æstetikken. De halvcirkelformede bugter på anden sal er for lave og ser ud til at være pakket. Den østlige højde afslører reservesten til en mulig rekonstruktion af skibet, og dets design er derfor ikke komplet. Den nordlige højde har en flamboyant støttebjælke til venstre, der stiger til toppen af første sal. Til højre erstatter trappetårnet støttebenet, ligesom til venstre for den vestlige højde. Her er støttebenet til højre mere fremtrædende og mindre dekoreret end den flamboyante støttebjælke mod nord, og den er forbundet med tårnets krop ved hjælp af en skrå væg. Der findes ingen støttebjælke i syd på grund af skibets anterioritet. Tre gryder-à-feu af en temmelig skitseret skulptur fra 1705 kroner tre vinkler af den nuværende tagterrasse, mens en meget nylig pepperbox dækker trappetårnet.
Nordvest hjørne.
Udsigt fra nord.
Detalje af en støttebøjle.
Detalje af en støttebøjle.
Detalje af et trumeau.
Statue niche.
Vestfronten af skibet af enden af det XII th århundrede eller begyndelsen af det XIII th århundrede er kendetegnet ved støttepiller med tredobbelt tagskæg iøjnefaldende på den østlige forhøjninger, og vinduer unggotisk over portalen, som optager hele den tilgængelige bredde og dominerer hele facaden. Det ændrede dybtgående sin fysiognomi, da den blev tilføjet kort efter afslutningen. Annie Henwood-Reverdot bemærker, at dens overdrevne bredde, højde og fremspring ikke svarer til det originale design. Gavlen er kronet med et halo-kryds i antefixet , og den er perforeret med en lille hexalobet roset uden tracery. Nedenfor står trillingen i kontrast til de små vinduer i sidelevningerne. De tre bugter er i en spids bue, og den i midten er højere end de andre. De åbner mellem fine søjler med store bogstaver, som understøtter en torisk arkivolt, der er overvundet af et støbt bånd, der fortsætter på niveauet af akterspejlet. Desværre bidrager de tre vinduer ikke længere til skibets belysning, fordi de er blokeret af orgelhuset. Portgavlen skjuler også den nederste del af vinduerne. Den dækker projektionen af den femdobbelte arkivolt, som består af en række tori og kløfter. De første fire arkivolter indeholder hver fjorten statuetter, hvoraf kun lidt stemningsfulde rester er tilbage siden den revolutionære hærværk. Tympanum hylder Jomfruens kroning og placeres således i strømmen i Notre-Dame de Senlis-katedralen , hvor emnet er repræsenteret for første gang i Frankrig i 1185 . Den kronede jomfru troner til højre for sin søn, der løfter sin hånd for at velsigne den. Engle røgelse eller bære fakler. I lang tid troede vi, at vi så en repræsentation af den hellige treenighed . - Bladhovedstæderne er stadig næsten komplette og forbliver læselige. Der var fire hovedstæder på hver side svarende til de fire arkivolter, derefter en mindre femtedel svarende til den øvre torus. De baldakiner og nicher med statuer er forsvundet bortset fra deres baser; vi bemærker, at portalens moler er dannet af skrå vægge i stedet for at præsentere på hinanden følgende fremspring, som det ofte er tilfældet. En lemlæstet basrelief findes til venstre for portalen.
Til højre for hovedporten er den mindre port mod sydgangen. Dens tredobbelte toriske arkivolt i tredje punkt er skånet i vægtykkelsen, hvilket antyder, at den stammer fra originalen, det vil sige omkring 1200. Arkivolten er overvundet af en behagelig række løv. Blade og klynger af vinstokke, men trommehinden forbliver bar. Nedenfor er selve døren i et tredje punkt, hvilket synes usædvanligt under et trommehinde: Det er faktisk en omarbejdning. De tre hovedstæder til venstre for portalen er meget forskellige fra de tre hovedstæder til højre: den første: til venstre er de udskåret af ret tørre blade, smalle og ikke skåret; til højre er de fede blade arrangeret i to rækker og krøllet i kroge. De vækker slutningen af det XII th århundrede. Søjlerne er stadig på plads eller er blevet omgjort, og de er anbragt i fremspringene på væggen. Et bånd over portalen strukturerer facaden vandret. Som på den centrale del af facaden er væggen gennemboret med en hexalobet roset, der her er dybere ned i væggen og omgivet af lister. Det sydvestlige hjørne af facaden er besat af et ottekantet trappetårn, der er skjult af støttebjælkerne op til toppen af gangvæggen, men som samtidig accentueres af et højt pyramidespir, der kun er dekoreret med et antefixkors.
Udsigt fra vest.
Front, triplet og rosenrude.
Vestlig portal.
Tympanum af den sekundære portal.
Sydsiden elevation af skibet og tværskib har ikke ændret sig siden begyndelsen af det XII th århundrede, da skibet blev afsluttet. Væggenes relative fladhed er karakteristisk for romansk arkitektur og kommer fra støttebjælkernes lave relief. Mens højden dækker tre etager indeni, kan kun to niveauer ses på ydersiden, fordi triforiet aldrig har været åbent, i modsætning til Saint-Lucien Abbey. Den ribbede hvælving i forbindelse med eksistensen af et gulv med høje vinduer kræver i princippet flyvende understøtter, som dog ikke var kendt i den romanske periode. Vi spekulerede på, hvordan skibet var i stand til at holde op uden flyvende understøtter og med ineffektive understøtter underlagt de æstetiske krav fra projektlederen. Han modsatte sig stødhovedets vægge, der var næsten en meter tykke, og koncentrerede det meste af stødkræfterne i vinklerne takket være hvælvingernes form. På trods af alt var skibets soliditet aldrig særlig god, og fra tid til anden åbnede doubleauxne og hvælvene revnede. Men vi har altid vidst, hvordan vi kan reparere disse strukturelle problemer undtagen i den nordlige gang, hvor ansvaret imidlertid ligger på siden af klokketårnet. Orkanen i 1702 havde ingen indflydelse på de romanske dele. Spørgsmålet opstår, om de jernstangsstænger, der blev installeret i 1962, ville have været nødvendige uden den skade, der blev påført de to verdenskrige, og især bombardementerne på 8 og9. juni 1940. Mens rammen blev ødelagt, gav hvælvingerne ikke plads, og der blev ikke udført nogen restaurering i efterkrigstiden. Kvaliteten af den sten, der blev brugt i den romanske periode, har meget at gøre med den. Rapporterne ugentlige møder i møllen bevaret tidligere århundreder vidner om fortsatte problemer med koret af XVI th århundrede, men sjældent nævne kirkeskibet før midten af XVI th århundrede.
Vi kan se en udvikling fra den anden til den fjerde konstruktionskampagne, men projektlederne forblev tro mod det grundlæggende projekt og opretholdt især den samme Beauvaisine gesims overalt. Denne gesims, der er meget udbredt i regionen, selv i den franske Vexin og de nordlige forstæder i Paris , vises først omkring 1120 og består stadig af små halvcirkelformede buer, der falder på perler eller modillioner , og hver er opdelt i yderligere to buer. Små. Her corbels er udskåret masker, men undtagen på den vestlige væg af den sydlige korsarm, næsten alle er blevet erstattet i løbet af anden halvdel af det XIX th århundrede. - På skibets niveau er alle understøtter undtagen den første understøtningssøjler, der støder op mod en modillion af gesims, her i form af en slags kapital. Den nederste del af støttepiller forsvinder under halvtaget af gangen, og kun de tredobbelte Glacis opstår. Støtten mellem den anden og den første bugt har en firkantet sektion og er ikke længere noget nyt. Bemærk fraværet af en hjørnestøtte til venstre for skibet. For alle vinduer blev den samme enkle dekoration under udseendet af et øjenbrynformet bånd (to affasninger forbundet med en listel) vedtaget.
På midtgangen er kun den eneste understøtning fra den anden kampagne tilfreds med en lille søjle. De tre understøtter, der er resultatet af den følgende kampagne, inkluderer to søjler, der er opfanget af ringe og har kubiske baser. Disse søjler er altid parret med væggen og forstærker virkelig, omend svagt, deres struktur. Den fremspringende nederste del af understøtterne er 61 cm tyk i bunden og 54 cm efter tilbagetrækningen. Dobbeltstøtter-søjler af samme model findes på apsis i klosterkirken Saint-Jean-du-Vivier nær Mouy . - Som på skibets niveau er den første understøtning gotisk. Hvad angår de halvcirkelformede vinduer i anden og tredje kampagne, har de rudimentære arkivolter, der falder på modioner. Layoutet er bevaret for det tredje punkts vindue i den anden bugt, mens modillionerne erstattes af vandrette sektioner for det første vindue. Det er den eneste, der er omgivet af lister. Alle vinduer er knap spredt. - Den sydlige afstivning repræsenterer en forenklet variant af den nordlige afstivning, hvoraf den bruger understøtningssøjlerne polstret af en skulptureret figur og derefter en kegle samt arkivolt af en streng palmer fra de to nederste vinduer mod nord. Mod syd påføres det på det øverste vindue og på de vestlige vinduer, mens et kontinuerligt bånd løber på niveauet af de nederste vinduer, der fungerer på samme tid som et arkivolt. - Dette er også tilfældet for vinduerne i lanternetårnet over vinduet. Det er flankeret af to ortogonale understøtter vinkelret, som ikke er meget fremspringende og ikke inkluderer nogen fremspring. På det sydvestlige hjørne er der en slags corbelled vagttårn , der gør det muligt at passere fra loftet på skipet til loftet på sydkorset. Lanterne-tårnene er spredt over hele Frankrig, men de fleste er koncentreret i Normandiet: Abbey Boscherville , Jumièges Abbey , St Etienne Church i Caen , Trinity Church Caen og Saint-Lucien Abbey.
Klokketårn og skib.
Nave, 2 nd og 3 rd bugt på sydsiden.
Syd midtergangen, 2 nd og 3 rd bugt.
Lanterne tårn.
Syd transept vindue.
Buttress-søjler.
Korets yderside viser temmelig filigranformer, der er karakteristiske for den flamboyante stil, som var lette at implementere på grund af brugen af blød sten fra Saint-Martin-le-Nœud, begge billige takket være sogneleasing af et stenbrud og korte skibsruter, og anses for passende til opgaven på opførelsestidspunktet. Denne sten er imidlertid ikke modstandsdygtig over for dårligt vejr eller mod de kræfter, der arbejder inde i bygningen. Hvis de udskårne blokke ikke var blevet udskiftet flere gange, ville detaljerne være blevet ulæselige. Sammenlignet med andre flamboyante bygninger er indretningen ret ædru. Det består af åbne balustrader langs tagene på skibet og kapellerne og tinder, der pynter de flyvende understøtter. Gargoyles har samtidig et funktionelt kald. Der er også netværk af vinduer, der repræsenterer et område næsten lige så stort som væggene. Med hensyn til de flyvende støttepiller dobbelt flyvning og dobbelt batteri, Jean-Pierre Paquet fremsat følgende diagnose: "Selvom bygget i det XVI th århundrede, hvor den gotiske bygning, som har været mere og mere klog nået virtuositet, kirkens kor er ubalanceret. Bygningens flyvende støttebjælker, der var placeret for højt, måtte fordobles med en lav flyvning for at stoppe deformationen af sidefacaderne, der bøjede sig udad i midten af de høje vinduer. Disse tilføjelser måtte effektivt stoppe disse bevægelser, men uden at afhjælpe den dårlige fordeling af spændingerne på grund af deformationerne. I nogle sektioner af søjlerne skal styrkerne have fundet vej over et ekstremt lille område, som det kan ses af de knusende revner, der kan ses på forskellige punkter ” .
Selve strukturen er enkel, da kapellerne ikke stikker ud og afgrænses både mod nord og mod syd af en enkelt mur, der er fælles for alle kapellerne. Alle bugter er identiske, hvad enten det er på niveauet med kapellerne eller på niveauet med vinduerne i den midterste gang, og hvad enten det er på niveauet med de første fire bugter eller på niveauet med de sidste to, hvor der vises skrå vægge. Støtterne til de flyvende understøtter såvel som de flade understøtter i midtergangen er kronet af tinder, der alle er identiske. Tre pinakler opnås således mellem hver af bugterne i det øverste vinduesgulv. Tinder øverst og nederst definerer sektionerne af balustraderne, som består af fem identiske segmenter pr. Lige spændvidde. Hver har to bælge indskrevet i et hjerte med en mouchette i hver af de to nederste spandrels. Forskelle mellem de flyvende understøtter skyldes de mange reparationer. De tagrender slutter den gargoyler i form af kimærer , og umiddelbart under, sikrer to andre udvalgte gargoyler evakueringen af regnvand fra pavillonen tagene på kapeller og de tilstødende midtergang bugter. Mange af gargoyles var dog brudt, og restaurering efter krigen inkluderede tilsyneladende ikke deres udskiftning. I niveauet med stueetagen er understøtningerne mere markerede. De præsenterer to tinder belagt i bunden, derefter to nicher med tomme statuer mellem en fremtrædende vinkel og derefter en tredje tinde belagt på den udvendige side af anlægget til den flyvende støtte, der er etableret i forlængelsen af støtten. Et stort trappetårn øst for den sydlige bøjle ligner klokketårnets, men er dækket af et kort, rigt dekoreret spir. Trappetårnet i Sainte-Marthe-kapellet er mere diskret, men det hjælper også med at forhindre monotoni i at komme ind. Mere end indeni, hvor kapellerne er adskilt af vægge, er mangfoldigheden af vinduesporet tydeligt og indbyder til sammenligning. - Apsis adskiller sig naturligvis fra sidehøjderne: aksekapellet med sin udkragede apsis stikker ud, og der er lave buede vinduer, hvoraf apsis er forkortet for at tillade installation af en altertavle indeni. De andre vinduer i aksekapellet er smallere end de andre og har kun to former; det samme gælder de østlige vinduer i de sidste kapeller i hver gang. Endelig bemærker vi de anslag, der er hævet over sidevæggene til aksekapellet; de fremstår som brede nøgne vægge og adskiller sig ikke i den henseende fra de andre, men deres højde gør dem mere synlige.
Trappetårn nær den sydlige edderkop.
Kor, udsigt fra sydvest.
Sydkors og kor.
Kor, nordøstlige hjørne.
Dækning af trappetårnet mod nord.
Tinder og gargoyles på nordsiden.
Kirken har rige møbler i både skulptur og maleri.
Basrelief af altertavle.
Saint Roch.
Saint Sebastian.
Jomfru og barn.
Sankt Maria Magdalene.
Pietà.
Kroning af et spil af boderne.
Stands håndstøtter.
Stands håndstøtter.
Både barmhjertighed.
Både barmhjertighed.
Kælder af altertavlen Saint Martha.
Pinsens pinsedag og kroning.
Møde ved Golden Gate og den sidste nadver.
Jomfruens opstigning og død.
Ulastelig undfangelse og Jesus i Olivenhaven.
Omskæring af Jesus.
Legenden om den herre, der solgte sin kone til djævelen.
Notre-Dame de Lorette.
Saint Catherine.
Kristus tilbedt af universet.
Kristi dåb.
Kristus ved brønden.
Bæring af korset.
Jomfru på en sky.
Antagelse af Jomfruen.
Jesus i Olivenhaven.
Antagelse af Jomfruen.
Nedstigning fra korset.
Krist af barmhjertighed.
Notre-Dame de Lorette.
Adam og Eva drevet fra paradiset.
Saint Martin's velgørenhed.
Legends of Saint Claude.
Saint Andrew og Saint John.
Tree of Jesse af Engrand Le Prince.
Scener fra Kristi liv.
Begravelse.
Scener fra Jomfruens liv og Kristi liv.
Sidste dom.
Legends of Saint Nicholas.
Livets springvand og barndom af St. Stephen.
Kristi dåb og den hellige Barbara.
Konvertering af Saint Paul, Saint Peter liv.
Livet i Saint Eustace, Kristus af sorger.
Kirken har to organer ét sæt mod den store indgangsportal af skibet af XVI th århundrede og den anden stammer fra 1880 ligger i nærheden af koret.
Man kender ikke meget til det store orgel, hvis sag og den instrumentale del er klassificeret som et historisk monument. Det blev restaureret af Pierre-François Dallery i 1815 , Pierre-Marie Hamel i 1835 og Charles Barker i 1869 . Den blev beskadiget under anden verdenskrig og blev genopbygget i 1954 af Jacquot-Lavergne de Rambervillers . Buffeten i to krop store orgel og positiv, kunne dato omkring XVII th århundrede . Det store orgel har tre tårne med 5 rør, den lille i midten, der indrammer to splitflader; de ydre tårne stikker ud fra basen. Denne buffet måler 3,17 m bred ved basen, 4,37 m på niveau med rørledningen, 2,77 m høj for basen og ca. 3 meter til sidetårnene. Den originale skænk, 1,48 m dyb, blev udvidet til 2,13 m væggen. Det positive, hvoraf kun facaden er tilbage, har samme struktur; to store tårne rammer to flade ansigter adskilt af et lille tårn. Det positive er 2,27 m bredt og 1,85 m højt i siderne.
I. Grand-Orgue, 54 noter Ut 1 -Fa 5 |
II. Positive, 61 noter Ut 1 -Ut 6 |
III. Story, 61 noter Ut 1 -Ut 6 |
Kranksæt (tysk stil) 32 trin Ut 1 - Etage 3 |
---|---|---|---|
Bourdon 16 |
Hule flute 8 |
Quinton 8 |
Soubasse 16 |
Orgelet blev bygget af brødrene Stoltz i 1878 . En stor flad flade på 13 rør, overvundet af en lille facade på 7 rør, er indrammet af to små hævede platforme med 7 rør. Skænken måler 3,45 m bredt, 5,20 m højt på siderne, 1,50 m dybt på bundniveauet og 2 meter dybt på niveau med rørledningen.
I. Grand-Orgue, 54 noter Ut 1 -Fa 5 |
II. Story, 42 noter Ut 2 -Fa 5 |
Kranksæt (tysk stil) 27 trin Ut 1 -Ut 3 |
---|---|---|
Se 8 |
Gambe 8
Bourdon |
Kontrabas 16 (lån fra Grand-Orgue) |
De fleste af de nævnte møbler findes ikke længere i kirken; de opbevares i dårlig stand eller er forsvundet. De mange lænestole og stole, som vi ser i ambulatoriets kapeller, er ikke dem, der er klassificeret, eller i det mindste svarer ikke til beskrivelserne i beskyttelsesfilerne.