Sainte-Marie-Madeleine du Bellay-en-Vexin kirke

Sainte-Marie-Madeleine kirke
Vestlig facade (nord-vest).
Præsentation
Tilbede	romersk-katolske
Type	sogn kirke
Vedhæftet fil	Stift Pontoise
Start af konstruktionen	til 1130 / 1140
Afslutningen på værkerne	midterste XVI th  århundrede ( kor til stede)
Dominant stil	Romansk , gotisk
Geografi
Land	Frankrig
Område	Ile-de-France
Afdeling	Val d'Oise
Kommunen	Bellay-en-Vexin
Kontakt information	49 ° 09 '04' nord, 1 ° 53 '15' øst
Geolokalisering på kortet: Val-d'Oise Geolokalisering på kortet: Frankrig

Den Sainte-Marie-Madeleine kirke er et sogn katolsk kirke beliggende i Bellay-en-Vexin , Frankrig . Af korsformet plan består den af ​​et skib - orangefarvet original romansk , men genopbygget mange gange; en base af tårnet med fire tværgående buer forblive interessante hovedstæder romaner fra to forskellige bygning kampagner, mens buen og kolonner med hovedstæder går tilbage kun til slutningen af XIII th  århundrede; af en udstrålende sydlige gotisk cross  ; et flamboyant gotisk kapel mod nord; og en lille firkantet renæssance kor . Det ydre udseende, ædru og alvorligt, afslører ikke mangfoldigheden af ​​konstruktionskampagner, som desuden kun ændrede den oprindelige plan lidt. Gennem de to portaler, hvoraf den ene er blokeret, og ved sit rigt dekorerede sadelformede klokketårn fremstår kirken Sainte-Marie-Madeleine frem for alt som en bygning fra den strålende periode, og de sjældne romerske elementer har kun været synlige siden inde. De udgør hovedinteressen, men sydkorset, tidligere Jomfruens kapel , forfører også med dets elegance, og vi glemmer korets manglende karakter takket være tilstedeværelsen af ​​en overdådig barok altertavle . Kirken har været opført som et historisk monument siden 1965 og er nu i god stand. På den anden side er det tilknyttet et meget stort sogn, Magny-en-Vexin , og fester er sjældne i dag.

Beliggenhed

Kirken ligger i Frankrig , i regionen Île-de-France og i departementet Val-d'Oise , i den franske regionale naturpark Vexin , nær grænsen til Oise , i byen Bellay-en-Vexin , i centrum af landsbyen, place de l'Eglise. Denne plads præsenteres oprindeligt som en kort gade, der forbinder Grande-Rue, det vil sige den gamle rute af RD 43, til kirkens plads. Selve pladsen ligger nordvest for kirken. Tre gader, der ender i en blindgyde, har deres oprindelse der, inklusive rue de la Mairie. Den vestlige facade, der i virkeligheden vender mod nordvest, og den nordlige højde af kirken har udsigt over pladsen og er godt klar. Mod øst og syd nærmer private ejendomme sig tæt på kirken, mens de efterlader en fri passage. Du kan derfor gå rundt i bygningen, men den sydlige højde kan ikke værdsættes ved at tage et skridt tilbage. - Landet omkring kirken er den gamle kirkegård, hvor de sidste begravelser fandt sted i 1878 . Nu er alle gravene væk. Der forbliver det gamle kirkegårdskors , der er lavet af sten og måler 3,75  m i højden. På sin base er indgraveret på den årgang af 1643 og PL og MR initialer - Gården syd er den gård Hotel-Dieu , som omfatter et palæ med due af XV th  århundrede og XVI th  århundreder, og er opført som et historisk monument siden 1913 . Kirken og gården formular en bemærkelsesværdig arkitektoniske ensemble, som er blevet sjælden i dag, og som kan sammenlignes med ensemblet dannet i Moussy af den Saint-André kirke og den tidligere munkekloster .

Historisk

Datoen for grundlæggelsen af ​​sognet kendes ikke med sikkerhed. Abbed Vital Jean Gautier placerer det omkring 1160 . Kirken er dedikeret til den hellige Maria Magdalena . Under Ancien Régime kom Le Bellay-en-Vexin under dekan af Magny-en-Vexin , ærkediaken for franske Vexin og ærkebispedømmet Rouen . I slutningen af ​​den karolingiske periode havde familien Gisors underlagt landsbyen og Bellays tiende , ligesom hvad mange andre herrer praktiserede på samme tid. Den gregorianske reform sætter gang i en bevægelse af restitution i form af donationer. Før 1177 gav Guillaume du Bellay, søn af Pierre du Bellay og Asceline, en tredjedel af tienden til klosteret Saint-Martin de Pontoise (det ser ud til, at familien Bellay er en gren af ​​Gisors-familien). På grund af sin geografiske nærhed og sin stærke tilstedeværelse i Vexin hævdede det magtfulde kloster i Pontoisian , at helbredelsen blev sorteret ret tidligt . Det blev givet ham af Thibault II de Gisors, inden han blev valgt til abbed i Saint-Martin. Efterkommerne af Guillaumme du Bellay hævdede imidlertid ejerskab af kirken for sig selv i et helt århundrede. Måske de derfor ønsker at beskytte sognet og Stift Rouen fra nye spoliations, for ifølge Léon Plancouard, biskopperne i Beauvais og Paris begære Archdeacon af Vexin. I 1199 , William af Bellay ratificerer Peter I e tiende abbed i St. Martin, den salg af tiende Bellay afhængig af sin højborg .

Intet dokument indeholder oplysninger om opførelsen af ​​kirken. Léon Plancouard bekræfter, at hans oprindelige plan inkluderer et skib , en klokketårnbase og et kor som altid i Gadancourt og Perchay og tidligere i Arthies og Nucourt . Ifølge samme forfatter, de arkader i halvcirkelformet vest og øst for foden af tårnet, deres søjler med kapitæler , kunne gå tilbage til slutningen af det XI th  århundrede eller begyndelsen af det XII th  århundrede. Bernard Duhamel studerede kortvarigt nok kirke Bellay, og ikke etablere sin egen datering af romerske dele af kirken: Han sagde bare, at "en dag oprindelsen af disse hovedstæder er i slutningen af XI th  århundrede eller i begyndelsen af XII th  århundrede " . Duhamel adskiller ikke hovedstæderne i de to omtalte buer fra dem fra de laterale doubleaux, der åbner på seler , der er i en spids bue, og tager ikke højde for buerne selv. Han hævder fejlagtigt, at alle buerne er dobbeltrulle, hvilket kun er tilfældet med doubleaux mod seler. De fire buer omkring klokketårnet er derfor ikke homogene, hvilket undgår de to forfattere. Imidlertid er hovedstæderne i den laterale doubleaux af en mere avanceret stil end Arronville , Arthies eller Cormeilles-en-Vexin , som dateres tilbage til denne tid og ligner dem i Chars . De historiserede hovedstæder , hvoraf kirken Sainte-Marie-Madeleine indeholder en kopi (i en meget bred forstand af begrebet), dukkede først op i regionen i slutningen af 1130'erne i krypten af Saint-Denis-basilikaen . derefter til Cergy og Deuil-la-Barre . Samtidig tilrådes det at tage højde for udviklingen af ​​arkitekturen i det nærliggende Beauvais bispedømme , hvor den sene romanske periode efterlod mange bemærkelsesværdige kirker, som for eksempel i Bury , Foulangues og Lavilletertre . Disse kirker er blevet studeret mere omhyggeligt, og sammenligningen med sidedubblerne i bunden af ​​klokketårnet i Bellay er vigtig. Derudover er dating ikke kun afhængig af hovedstæderne. Dominique Vermand fastslog, at den spidse bue gjorde sit udseende i regionen efter 1125 i Morienval , Rieux og Villers-Saint-Paul . Det var derfor omkring 1140 , at bunden af ​​klokketårnet blev krydset af transeptet med tilføjelse af to seler. Bernard Duhamel siger, at ”måske er skibets vægge (simpel udhulet stald) fra denne periode? " . Siden gendannelsen kan vi svare bekræftende, fordi blokerede halvcirkelformede vinduer forbliver fra denne periode mellem det andet og tredje vindue på første niveau mod nord og mod syd.

Ved en sætning fra embedsmanden fra Paris, der blev truffet i 1286 , er Renaud du Bellay, kontorist og kammerat , tvunget til at vende tilbage til klosteret Saint-Martin, kirken og tienden. Léon Plancouard relaterer til denne restitution konstruktionen af Jomfruens kapel , der erstatter den romanske sydlige afstivning (i dag indeholder den ikke nogen statue af Jomfruen, men en statue af St. Mary Magdalene). Det er faktisk i den sene strålende gotiske stil, der er helt enig med denne hypotese. Det er sandsynligvis i anledning af kapelets opførelse, at klokkens tårn sættes op igen i samme stil, og at bundterne med tre søjler med hovedstæder er anbragt i dets vinkler. Selv om disse hovedstæder og ribbenprofilen ligner kapellet, mener Bernard Duhamel, at hvælvet er moderne med klokketårnets gulve. Uanset hvad det er, er der ingen rester af klokketårnets primitive hvælving, som måske var i tønder eller højderyg , som i Arthies og Condécourt . Stadig ifølge Léon Plancouard blev det nuværende klokketårn rejst næsten et århundrede senere, i 1376 . Her har forfatteren ikke angive sin kilde, men Bernard Duhamel bruger den samme dato, mens den stil ville gøre plausibel en konstruktion på samme tid som kapel af Jomfru, eller endda før, da hovedstæderne med kroge og friser det løvet er i en meget "klassisk" gotisk stil, og fræserne er firkantede og ikke ottekantede som i kapellet og i krydset af transeptet. På den anden side synes den politiske kontekst af hundredeårskrigen ikke at være befordrende for store bygninger i landdistrikterne, og i Vexin efterlod denne periode næppe mere end et par isolerede bugter og især statuer. Så Plancouard skrev et par sider senere, at tårnet går tilbage til det XIV th  århundrede, som er mere overbevisende, selv om modsagt sin første redegørelse. Under alle omstændigheder er klokketårnet ikke færdigt som planlagt. Af rør i hjørnerne af sceneklokketest testamente til projektet med at bygge en pil ottekantet. Endelig er vi tilfredse med et sadeltageltag .

Arbejdet i den strålende periode var ikke begrænset til det sydlige tværstykke, klokketårnets hvælving og selve klokketårnet: Skibet blev også forsynet med nye portaler mod vest og mod nord. Den vestlige portal er stærkt lemlæstet og har mistet sine moler og overligger , mens den nordlige, mere beskedne, er godt bevaret, men blokeret. Det første vindue mod syd og det andet vindue nord for skibet kunne stamme fra samme periode, men lige så godt senere. Så kirken forbliver uændret indtil begyndelsen af det XVI th  århundrede, hvor den nordlige tværskib erstattes af en kompleks gotiske to fag, der omfatter en side kapel nord for koret, der bruges som sakristi siden installationen af træværk af nuværende altertavle ( Léon Plancouard taler forkert om det sydlige kapel ). Koret selv blev genopbygget senere, mod midten af det XVI th  århundrede, næsten ingen stil, men bakken af renæssancearkitektur . Omkring 1720 blev loftet på skibet, der truede med at ødelægge, og koret repareret for et beløb på 2.549 pund . I 1750 fik sognepræsten gennembrudt to bærpassager, der forbandt skibet til selerne. De kommer ind i bjælketårnets understøtter og kompromitterer dets soliditet. Vigtige arbejder blev udført i 1857  : sakristiet blev renoveret (med et lille lavt vindue mod øst), og de farvede glasvinduer blev gjort om. I 1867 fremkalder Léon Plancouard en balustrade , uden tvivl korets indhegning, som ikke længere eksisterer. Han nævner ikke optagelse af kirkeskibet, som han beskrev som meget lav: Denne foranstaltning kan derfor dato, hvor XX th  århundrede. - Kirken er klassificeret som historiske monumenter ved dekret af31. maj 1965. Siden 1966 har sogn Bellay været tilknyttet bispedømmet Pontoise , hvis opførelse går hånd i hånd med eftersynet af departementerne i Île-de-France og oprettelsen af ​​departementet Val-d'Oise . Landsbyen har ikke haft fastboende præst i lang tid, og sognet betjenes af præsten for Magny-en-Vexin eller hans præst inden for rammerne af den pastorale sektor Vexin Ouest . Søndagsmasser fejres uregelmæssigt i kirken Sainte-Marie-Madeleine ca. to gange om året. Derudover har et religiøst samfund siden august 2012 taget ophold i Bellay. Dette er Mother of Divine Love-samfundet, der består af gifte mennesker, indviede lægfolk og gejstlige.

Beskrivelse

Oversigt

Kirken er orienteret uregelmæssigt mod sydøst på siden af apsis og består af et ikke-ledet skib på 6,50  m bredt og 15  m langt; fra basen af ​​tårnet; et firkantet kapel på stedet for det gamle sydkors; et kapel med to bugter , hvoraf den første indtager stedet for det gamle nordlige tværstykke, og det andet nord for koret, som det ikke kommunikerer med; og et firkantet kor med en flad seng . Den rammerne af skibet er delvist synlig. Dens øverste del er placeret over det flade loft. De andre dele af kirken er hvælvede med ribben . Første sal i klokketårnet er kun synligt fra skibet, men ikke udefra. En anden ejendommelighed er de to bærpassager, der direkte forbinder skibet til selerne. Den anden bugt i det nordlige kapel, nord for koret, er adskilt fra den første bugt ved altertavlens træværk og rummer sakristiet. Den vestlige portal er nu den eneste adgang til kirken. Skipets nordportal er blokeret. En lille dør findes stadig syd for skibet nær bunden af ​​klokketårnet.

Interiør

Nave

Skibet er præsenteret som et stort rektangulært rum. Det er ædru, men godt oplyst takket være ni sidevinduer og en stor vestlig bugt. Arkitekturen afspejler ikke nogen speciel stil, men de ubemærkede ladganger er karakteristiske for den romanske periode, og kirkerne Brignancourt , Gadancourt , Lierville , Marquemont , Omerville , Seraincourt og Wy-dit-Joli-Village tilbyder nogle af dem. eksempler i det omkringliggende område. Som i Bellay-au-Vexin har de ofte været genstand for ændringer. I dette tilfælde, højden af væggene tagrenden på en uspecificeret tidspunkt (sandsynligvis XX th  århundrede) er den mest indlysende rokaden. Et let fremspringende bånd , der ikke længere bevares i sin helhed, gør det muligt at skelne grænsen for de originale tagrendevægge. Andre ændringer, som også er vigtige, vedrører vinduerne. De originale vinduer var halvcirkelformede, halvt så store som de nuværende vinduer og lå lidt lavere. De to første var placeret næsten samme sted som de nuværende vinduer. De sidste to var bag de sidste sidestøtter, som alle blev tilføjet efter det faktum. Deres spor er perfekt synlige inde fra skibet, men ikke-eksisterende udefra. Den første bugt i syd og den anden bugt i nord er den største blandt dem, der efterhånden blev gennemboret i tagrendevæggene. Deres tracery- enkle gotiske, bestående af to lancetter, der er overvundet af en cirkulær oculus og afskårne lister, indikerer afslutningen på den strålende periode eller begyndelsen af ​​perioden flamboyant eller globalt tidspunktet for hundredeårskrigen . Det andet og tredje sydlige vindue er enkelt lancetter og kan være betydeligt ældre. Men den første nord vinduet er halvcirkelformet, og vil sandsynligvis være efter midten af det XVI th  århundrede. Alle disse vinduer er fordelt på en ubalanceret måde. Ved at holde sig til antallet af tre mellemstøtter mod nord og syd kan fire spænd defineres, og det første span forbliver således blottet for vinduer uden at tage højde for den store vestlige bugt, og det fjerde span tager kun lyset fra den sydlige side. Det er utvivlsomt for spørgsmål om balance, at den øverste del af tagrendevæggene kun var forsynet med vinduer i niveau med den anden og tredje bugt.

Under operationen af ​​skibet, hvis operationen virkelig er så nyligt som beskrivelsen af ​​Léon Plancouard antyder, blev rammen bevaret ved at demontere den og derefter ved at samle den igen. Faktisk er de slips bjælker er boret huller, der var til at modtage de strøer , før du udskifter det flade loft gennem loftet "trapezformede" strøm, omkring 1720. I begyndelsen af XX th  århundrede, blev det dækket med gips. Båndene er dekoreret med temmelig uregelmæssige stiplede streger tegnet i sort maling. Der er ingen skulpturelle eller støbte elementer , ikke engang på loftet. Hævningen gjorde skibet højere end det var bredt og gav det en slank karakter. På samme tid blev de vestlige bugter på første sal i klokketårnet således synlige fra skibet, som i Choisy-au-Bac . De er derfor blokeret, hvilket ikke er tilfældet med de andre bugter på samme etage, som således muliggør passage fra trappetårnet til seler og kor. Bugtene er inddelt og overvundet af et støbt bånd, der fortsætter på niveauet af akterspejlet og fortsætter på støttebenene. En anden strimmel med en anden profil markerer grænsen mellem første og anden sal. Der er ingen kolonner eller hovedstæder, og stilen er tydeligt gotisk. Dette er også tilfældet med understøtter med drypkant, der rager ud i skibet uden nogen æstetisk bekymring. Kun den triumfbue , halvcirkelformet, ser romansk ud. Som en speciel egenskab er den overvundet af to reliefbuer , hvoraf den første er i en geringsbue og den anden i en halvcirkelformet bue. Det er fortsat at vende tilbage til Berry-passagerne, som i dette tilfælde repræsenterer en sen udvikling, men lejlighedsvis bliver vedtaget i regionen, når det kommer til at forbinde et ubøjet skib, bredere end klokketårnets bund, til selerne. eller sidekapeller. Kirkerne i Catenoy (tidligere), Marquemont , Nogent-sur-Oise , Saint-Martin-des-Champs og Villers-sous-Saint-Leu giver eksempler.

Klokketårn base

Basen på klokketårnet i stedet for transeptets firkant repræsenterer den mest interessante del af kirken på grund af hovedstæderne fra tre forskellige konstruktionskampagner, som den indeholder, og på grund af det temmelig forbløffende samliv mellem romanske elementer og sen strålende stilelementer. Bugten kommunikerer med selerne ved buede buer og med koret og skibet ved halvcirkelformede buer . I modsætning til hvad forfatterne hævder, har ikke alle arkader en dobbeltrulle. Dette er kun tilfældet for den vestlige arkade, på skibssiden og de tre-punkts arkader mod det indre af transeptovergangen. De halvcirkelformede buer falder på kulrammen i en enkelt søjle med en kapital på hver side. Trimmerne er ikke støbt og består simpelthen af ​​en blomsterbed og en skråkant . Hovedstæderne kurvene er meget enkelt udskåret fra flade blade, med hjørne ruller eller ej. Hovedstæderne på skibssiden splittedes og blev repareret med cement. Hovedstæderne på korsiden blev afskåret fra deres østlige ansigt, for under opførelsen af ​​det nuværende kor blev en anden bue placeret mod den romanske bue. Tre-punkts arkader falder på knivene til bundter med tre søjler med store bogstaver, hvis aksler svarende til den nederste rulle har større diameter. Skærerne er støbt med en flad , en løs pølse og en kavet. Hovedstæderne er et smukt vidnesbyrd om romansk kunst på sit højdepunkt.

De fleste af disse hovedstæder er udskårne palme blade af acanthus blade , undertiden kombineret med fligede blade eller blade stribede. På en af ​​de store hovedstæder er bladene arrangeret i to rækker, og på en anden hænger små blade på hovedet fra kurvens øverste kant. På en lille hovedstad er enkle blade med hjørneruller arrangeret i baggrunden, og på en anden lille hovedstad er den øverste del af kurven dekoreret med finerede buer. Alle disse hovedstæder er af bemærkelsesværdig kvalitet og skulptureret med stor styrke. Tre kommer ud af diagrammet. I det nordøstlige hjørne af sydkorset repræsenterer den lille hovedstad hovedet på et monster, der spytter løv , og to er vist. Den mest bemærkelsesværdige er den øst for arkaden mod sydkorset. På de to vinkler skiller de sig ud af en kronet kvinde med lange fletninger og en skægget mand. Med sin højre hånd kvæler han en fugl, mens en mindre fugl sidder på hans skulder. Andre fugle fylder hele overfladen af ​​kurven. Endelig repræsenterer den lille hovedstad i det nordvestlige hjørne af sydkrydsstykket en mands buste, tilsyneladende kronet og løfter hænderne. Denne hovedstad, der var mindre velbevaret end de andre, var blevet malet rød. Ifølge Léon Plancouard har de små søjler i de to trepunktsbuer mistet deres baser. De klo baser, som vi i øjeblikket ser, ville derfor komme fra en restaurering, som kun synes åbenlyst for baserne på store tønder. For at komme til de stråler af tre slanke søjler i slutningen af XIII th  århundrede, de støtter de sprænghoveder og formerets samme tid, og er kendetegnet ved den fusionerede kurve, den ottekantede Abacus. Skulpturen bruger to rækker af tyndt løv, godt undersøgt, men med lidt bearbejdede detaljer, som generelt på det tidspunkt. Sprænghovederne er i profilen af ​​en pølse, der er forbundet med to stænger ved hjælp af huler, og førstnævnte er toriske . Den keystone har form af en skive, og er udstyret med to figenblade (ifølge Léon Plancouard) udskåret i basrelief .

• Beregnet kapital fra årene 1130-40.

• Løvhovedstæder fra årene 1130-40.

• Klokketårnets bund, kigger nordpå.

• Udsigt mod sydøst i Jomfruens kapel.

• Hovedstæder i hvælvingen af slutningen af det XIII th  århundrede.

• Klokketårnets base, keystone.

Seler og kor

Blandt de tre spændvidder, der kommunikerer med bunden af ​​klokketårnet mod nord, øst og syd, er den ældste Jomfruens kapel, der erstatter det sydlige kors fra årene 1130-40. Kapellet, der er beæret St. Mary Magdalene og St. Therese af Lisieux , repræsenteret af statuer af sene udstrålende stil, ligesom taget af bunden af tårnet, og stammer fra samme æra, i slutningen af det XIII th  århundrede. Men i modsætning til basen af ​​klokketårnet, hvor der manglede plads, forbliver huller mellem søjleakslerne, og kurvene i hovedstæderne smelter ikke sammen. I det sydvestlige hjørne er kurvene udskåret med to rækker løv. Andetsteds har de en enkelt række tynde kroge. Ribbenprofilerne er de samme, og keystone er også af samme håndværk. De fine søjler ved siden af ​​arkaden mod bunden af ​​klokketårnet får nu en torisk arkivolt, hvis kontur er skarpere end den nederste række af keystones: det skal derfor være et supplement til tidspunktet for opførelsen af kapel. Forfatterne har fejlagtigt forsømt studiet af seler. Forud for det østlige vindue er der en meget lav alterniche , der har samme form som vinduet. Niche er indrammet af to par fine søjler med store bogstaver, der understøtter en dobbelt torisk arkivolt . Selve vinduet er ikke dekoreret og er forsynet med et tracery bestående af en stor hexalobe , overvundet af en quatrefoil , hvor alle spandrels er gennembrudt. De sprosser er kendetegnet ved en affaset støbning , uden bogstaver eller baser. Vinduet er lavt i højden, da niche i vid udstrækning er besat af altertavlen , og det ser ud til, at installationen ville være planlagt fra starten, hvilket er sjældent for konstruktioner før renæssancen. Hvad det sydlige vindue angår, er det heller ikke dekoreret og præsenterer et spor af to lancetter, overvundet af den samme kvadrefolie, som vi ser mod øst.

Kapellet af to fag nord for foden af klokketårnet og apsis stammer fra begyndelsen af det XVI th  århundrede, og er også en pæn bygning. Listerne, der omgiver de tre vinduer, finesserne af mullions og deres polygonale baser understreger dette. Den omkap vedtager en meget slankt design, der taler snarere til fordel for den sene flamboyante periode, i andet kvartal af det XVI th  århundrede, såvel som i form af to halvcirkelformede lancetter. De er kun overvundet af en forenklet bælge uden klynger, der er flankeret af to åbne spandrels. Ribbenene, formerne og ærke-doubleauet, der adskiller de to spænd, påvirker en akut prismatisk profil og smelter sammen direkte i små bølgede søjler, der er engageret i væggene (undtagen mod syd). Disse arrangementer er symbolsk for den flamboyante stil, men i de små kirker i landdistrikterne valgte entreprenørerne ofte cylindriske tønder i vinklerne, lettere at udføre og afviste formetterne. I det sydvestlige hjørne blev den bølgede søjle erstattet af en simpel base under gennemtrængningen af ​​passagen til skibet. Mod syd forbliver rester af korset fra årene 1130-40: det er en slags støttebjælke, der er tilbage af den østlige mur, der tvang projektlederen til at droppe hvælvet på en blindlys og afgang fra hvælvet, som er taget i tykkelsen af ​​klokketårnets nordlige mur. Det kan antages, at de fine søjler ved siden af ​​arkaden mod bunden af ​​klokketårnet oprindeligt fik ribbenene i denne hvælving. Det skulle være det samme i Jomfruens kapel. - De to nøglesten er næsten identiske. En skive med en temmelig flad roset af blade med to rækker kronblade er omgivet af en ledning. Afstanden mellem skiven og strengen er perforeret. Med hensyn til koret kræver det få bemærkninger. En mur adskiller den fra kapellet, hvilket er sjældent nok til at påpege. De to vinduer ligne nok til dem i kapellet, men den ydre bue er halvcirkelformet, de forenklede bælge i toppen er mindre, og omkap og vedtager den mest almindelige model i midten af XVI th  århundrede. Karaflen er blokeret. Listerne omkring vinduerne er enklere end i kapellet. Ribbenene og formerne har en stump profil og modtages på ikke-skulpturelle blind vejlamper. Ligeledes er keystone kun støbt og har en kugle i midten.

• Nordkapel, keystone.

• Nordkors, udsigt mod syd.

• Sydkors, sengelekture.

• Sydkors, udsigt mod nord.

• Klokketårnets base, set i koret.

• Kor, keystone.

Uden for

klokke tårn

Fra klokketårnet kommer kun anden sal ud af tagene, hvilket er klokkegulvet. Det er en del af traditionen med de gotiske klokketårne ​​i Vexin, hvoraf den mest symbolske er Auvers-sur-Oise og opsummerer på en måde kulminationen på denne serie. Klokketårnet, der mest ligner det, er det fra kirken Vétheuil . Hver side er perforeret med to høje persienner i et tredje punkt. De er overvundet af en dobbelt torisk arkivolt, der falder på de firkantede fræsere af fine søjler med hovedstæder. Foran molen , de øverste archivolts af de to dobbelte bugter dele en enkelt kolonne, hvilket giver i alt syv kolonner for de to fag. Alle kolonnerne er kun parret  ; små søjler i kriminalitet ville have tilføjet et strejf af raffinement. Hovedstæderne er hugget med forskellige variationer af plantekroge og løv. Hver bugt er også overvundet af en frise af kroge, der sammen med frisen fra nabobugten falder på i alt tre fremspringende monsterhoveder. Disse fremspringende hoveder er en af ​​de særlige egenskaber ved Bellay-tårnet, og nogle få andre skiller sig lidt højere ud på hver side af tårnet (tre mod vest og øst, fem mod nord og syd). I nogle tilfælde er dette menneskelige hoveder. Tårnet i Jouy-le-Comte har også skulpturelle hoveder med den samme faktura, fem pr. Side. Dekorationen suppleres med en quatrefoil over trumeauet for hvert par bugter. Første sal slutter med en gesims, der består af elementer, der allerede er brugt til dekoration af åbningerne, nemlig en række kroge og en hylde med den samme profil som hovedstædernes tailloirer. Klokketårnets vinkler er også dekoreret. Hver vinkel har en søjle med en hovedstad, der er højere end bugtenes, og de let fremspringende understøtter er foret med ruller i vinklerne, med små hovedstæder øverst og er dæmpet af tinder . Saddleback taget har gavle mod øst og vest. Tilsyneladende var det oprindelige projekt for et ottekantet spir , som foreslået af de synlige horn indeni. Klokketårnet fås via et tårn, der rummer en vindeltrappe, der ligger vest for nordkorset og går op til første sal. Den klokketårn indramning blev renoveret i begyndelsen af XXI th  århundrede. Det gamle klokketårn var designet til fire klokker.

• Første sal, vestsiden.

• Udsigt fra nordvest.

• Trappetårn.

• Første sal, interiør.

• Klokkegulv, østsiden.

• Klokkegulv, interiør.

Nave

Skibets romanske oprindelse kan slet ikke gises udefra. Alle åbninger er bageste, og de originale vinduer var placeret bag de nuværende understøtninger eller matchede delvist de nuværende bugter, hvis kanter blev genmonteret efter boringen. Alle understøtter er gotiske. De er punkteret af en drypkant og dæmpes af en glasur, der danner en drypkant, bortset fra sidestøtterne, som blev hævet på samme tid som skibet og nu er dobbeltglaseret. Bemærk den noget uregelmæssige fordeling af sidestøtterne. Facaden er bygget i fri sten , og tagrendevæggene er i murbrokker , inklusive til de øvre baner , der er tilføjet sent. En gesims med en kvart rund profil, der ikke stammer fra originalen, indikerer stadig meget tydeligt væggenes indledende højde. Facaden med simpelt design er ikke desto mindre en smuk effekt. På trods af redesignet viser det ikke et stilistisk brud. En vandret skæring tilvejebringes af tre bånd eller drypkanter, hvoraf den anden svarer til den nedre grænse for det meget store vestlige vindue. Det første band viser en mere kompleks profil. Det kører på niveauet af portalen på tværs af portalen og bøjer sig over. Den øverste drypkant løber til venstre og højre for den vestlige bugt, kun en tredjedel af dens højde, stiger derefter ved siden af molerne og bukker derefter over buen. Portalen har en arkivolt bestående af flere lister og en trommehinde, hvis nederste halvdel er gået tabt. Da den stadig var færdig, måtte trommehinden vise en belagt trilobe, hvilket altid er tilfældet med nordsideportalen. Dens arkivolt falder på to stærkt lemlæstede kimærer , der fremkalder den flamboyante stil, mens trilobes form fremkalder den strålende stil. I betragtning af disse observationer er det ikke længere muligt at sige, om den vestlige portal engang var flankeret af små søjler, eller om listerne også blev modtaget på blindgader.

Østlige dele

Kapellet fra Jomfruen eller sydkorset, hvis sydlige højde næppe er synlig, fordi det er for tæt på væggen til bondegården i Hôtel-Dieu, er helt bygget i freestone og viser ingen spor af gange, hvilket taler til fordel for bygge fra bunden i slutningen af XIII th  århundrede, snarere end en simpel revoûtement som foreslået Plancouard Leon. De to vinkler understøttes af to ortogonale understøtninger, som er polstret af en sadelback chaperone . De to understøtter på vestsiden og på østsiden er punkteret af to drypkanter, hvoraf den første også er til stede på sidefladerne, som minder om de vestlige understøtter af klokketårnet, der er synlige fra skibet, som derfor sandsynligvis kommer fra det samme landskab. Denne drypkant fortsætter på kapelvæggene og markerer grænserne for spandrels . De to sydlige understøtter er specielle og ligner flyvende understøtter . Deres anlæg er integreret i gårdens mur. Således efterlades en smal passage fri mellem kirken og gården. Et lignende arrangement findes i Genainville , hvor kirken også støder op til et tidligere priori. - Fra den anden drypkant trækker støttebjælkerne sig tilbage ved hjælp af en lang glacis og genvinder således deres normale spændvidde fem baner under kronen. Vi bemærker også, at gesimsen i Jomfruens kapel, der har form som en kvart runde, er af samme type som den, der understreger grænsen for de romanske vægge inde i skibet. Som en anden ejendommelighed stikker alternichen lidt udad, og det er klart, at vinduet altid har haft de små dimensioner, som det præsenterer i dag.

Et tydeligt brud i apparatet er synligt mellem klokketårnets bund og koret, især i højden. De to spændvidder viser sig at være helt uafhængige af hinanden, hvilket allerede er fremhævet af de to sammenhængende buer, der kan ses indeni. Arkitekturen er meget enkel uden noget skulpturelt element, uden tvivl på grund af de samme økonomiske begrænsninger, der førte til brugen af ​​uregelmæssige murbrokker til væggene. På den anden side er det vanskeligt at være enig med Léon Plancouard, der finder, at sporing af vinduerne er "i meget dårlig smag" . Faktisk er næsten alle vinduer fra samme periode ens. Anvendelsen af ​​en enkelt understøtning skråt placeret i hver vinkel er også en indrømmelse for den generelle brug af tiden, ligesom drypkantens stumpe profil, der løber ved tærsklenes grænser. Mærkeligt nok er den anden drypkant og dæmningen stadig gotisk af typen, og de dekorative elementer fra renæssancen er helt fraværende. Årsagen er utvivlsomt brugen af ​​de samme understøtter på det nordlige kapel, som allerede har skrå understøtninger, en anden detalje, der afviser dateringen til begyndelsen af ​​det XVI E  århundrede. Den første drypkant er stadig tæt på modellen for Jomfruens kapel og fortsætter ikke til grænsen for spandrels, hvilket er sjældent på det tidspunkt. Det klædte stenapparat giver indtryk af en omhyggelig konstruktion, der forlader det indre af kapellet, men udover gargoylen i slutningen af tagrenden mellem koret og kapellet er det forgæves, at 'vi vil se efter kimærer, tinder og udpladede netværk, som er rigelige i visse bygninger i den flamboyante periode, herunder den nærliggende kirke Cléry-en-Vexin . De to dele af kirken har en kontinuerlig gesims, uden nogen pause på gargoyle, og det forbliver åben, når Leo ønsker Plancouard observeret "stykker af XIII th  århundrede" .

• Flyvende støtte på sydsiden, udsigt over kirkegårdskorset.

• Sydkors, østlige vindue.

• Kor, udsigt fra syd.

• Kor, apsisaksen.

• Nordsidekapel, østvindue.

• Delvis udsigt fra nord.

Møbel

Blandt kirkemøblerne er fem genstande klassificeret som historiske monumenter under objektets titel. Disse er klokken, to altertavlemalerier og to skulpturværker. En tredje, der blev taget i brug i 1933 , er siden forsvundet. Den eneste bronzeklokke, som byen havde tilladelse til at holde under den franske revolution , er 80  cm høj og stammer fra 1535 (og ikke fra 1550 , som Léon Plancouard hævder). Ved slutningen af det XX th  århundrede, blev det meget slidt på indersiden, men byen var i stand til at få det rettet, og det stadig ringe. Basreliefdekorationen kommer ned til et fleur-de-lis- kors og en svane (sandsynligvis for at repræsentere en pelikan) til sin højre. Det handler ikke om Kristus på korset omgivet af to engle (endnu en fejl fra Léon Plancouard). Inskriptionen, der bæres på omkredsen, er som følger: "... hedder Magdeleine + året tusind VXXXV-navnedampe lavet af beboerne i Bellay" . Klokkestifterens underskrift består af en lille klokkefigur, hvorunder er skrevet “… essadre Le Maistre” . Det må have været Alexandre Le Maistre, grundlægger i Pontoise , som vi også kender klokkerne fra Gérocourt ( 1549 ) og Meulan ( 1542 ). De klassificerede statuer er som følger:

• Den udskårne sten gruppe polykromt repræsenterer Uddannelse af Jomfru Maria ved Saint Anne foranstaltninger 130  cm i højden, og stammer fra det XVII th  århundrede. Klassificeret i 1908 blev det deklassificeret femogtyve år senere af grunde, der ikke er specificeret i Palissy-basen . Dette arbejde er forsvundet.
• Skulpturen gruppe i polykrom sten repræsenterer de Pietà eller Pietà foranstaltninger 91  cm i højden, og stammer fra det sidste kvartal af XV th  århundrede. Som en ejendommelighed forblev korsfæstelsens negle i Kristi sår. Arbejdet er klassificeret siden 1955 , og blev betragtet som stammer fra det XVI th  århundrede, når de placeres.
• Den polykromt sten statue af Maria Magdalene er omkring 100  cm i højden, og stammer fra det XV th  århundrede. Det findes i den niche af altertavlen af Jomfru kapel, og det blev betragtet som en jomfru tidlig XIV th  århundrede på tidspunktet for indgivelsen i 1938 . Madeleine mistede sin højre hånd, og den eneste egenskab er et hætteglas med parfume fastspændt mellem hendes højre arm og hendes krop. Ifølge skik er hun repræsenteret med åbent hår og et behageligt udseende. Intet retfærdiggør identifikationen med Jomfru Maria, men laget af grålig hvidkalk, der nu flager, har sandsynligvis ikke lettet dateringen af ​​værket, hvis klassificering går tilbage til 1938 .

Højalterets altertavle, i udskåret træ, er i barokstil og stammer fra Louis XIV . Det fremhæver det store altertavlebord, der er begrænset af to snoede søjler, der er pakket ind i vinstokke og bærer korintiske hovedstæder . Venstre og højre, i halvrunde nicher dannes i vingerne og side hus statuer af Maria Magdalene og Lukas , som er for store til disse nicher, og sandsynligvis stammer fra det XIX th  århundrede. En entablature overvinder dette sæt. Ovenfor består den anden rækkefølge af altertavlen af ​​en central krop med et trekantet fronton , der er flankeret af to stilobates i forlængelsen af ​​søjlerne og to finner . Statuer af tilbedende engle, der er afbildet i bevægelse og bringer en dynamisk tone, er placeret foran stilobaterne. På trods af noget grimme ansigter er disse skulpturer smukt lavet og har utvivlsomt besat de samme placeringer siden starten. Endelig er kronen dannet af to små ildkande over stilobaterne og af en urne toppet med et krucifiks på toppen af ​​frontonet, som også har et kjerubhoved mellem to vinger. Denne altertavle, hvis balance mellem komposition og ædruelighed kan understreges uden overskydende blomstrer udbredt på det tidspunkt, er ikke klassificeret til i dag. På den anden side er de to malerier af altertavlen klassificeret individuelt:

• Det store altertavelmaleri repræsenterer hyrdernes tilbedelse . Det er et værk af Charles-Alphonse Du Fresnoy (1611-1668). Han maler olier på lærred og måler 155  cm bredt og 192  cm højt. Det blev restaureret efter sin klassificering i 1962 .
• Billedet malet i olie på lærred med titlen "  Madeleine angrende i ørkenen" dateret XVII th  århundrede. Dens dimensioner er ikke taget. Det findes i bunden af ​​frontonen. Det tilskrives traditionelt Jean-Baptiste Santerre ( 1651 - 1717 ), der er hjemmehørende i Magny-en-Vexin . Rangeringen går tilbage til 1908.

• Klokke "Madeleine" fra 1535.

• Bas-relief dekoration.

• Jomfru af barmhjertighed.

• Engel tilbeder altertavlen.

• Tilbedelse af hyrderne.

• Madeleinen i ørkenen.

Tillæg

Bibliografi

• Bernhard Duhamel , guide til kirkerne i fransk Vexin: Le Bellay-en-Vexin , Paris, Éditions du Valhermeil,1988, 344  s. ( ISBN  2-905684-23-2 ) , s.  59-60
• Léon Plancouard , "  Arkæologisk meddelelse om kirken Bellay (Seine-et-Oise)  ", Memoirer fra det historiske og arkæologiske samfund i Pontoise og Vexin , Pontoise, Imprimerie de Lucien Pâris, vol.  24,1902, s.  47-54 ( ISSN  1148-8107 , læs online )

Relaterede artikler

• Bellay-en-Vexin
• Liste over historiske monumenter i Val-d'Oise

eksterne links

• Sted for sogne i den pastorale sektor i Vexin Ouest

Noter og referencer

1. Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
2. “  Église Sainte-Marie-Madeleine  ” , bemærkning nr .  PA00080002, base Mérimée , fransk kulturministerium .
3. Plancouard 1902 , s.  53.
4. "  Hôtel-Dieu  " , meddelelse nr .  PA00080002, base Mérimée , fransk kulturministerium /
5. Vital Jean Gautier , Pouille af Stift Versailles , Paris, V. Palme,1876, 344  s. ( læs online ) , s.  46 og 252.
6. Plancouard 1902 , s.  47-49.
7. Duhamel 1988 , s.  59-60.
8. Dominique Vermand , "  Den ribbet hvælving i Oise: de første oplevelser (1100-1150)  ", Studiegruppe af monumenter og kunstværker fra Oise og Beauvaisis - romansk kunst i 'Oise og dens omgivelser (konferencens arbejde organiseret i Beauvais den 7. og 8. oktober 1995) , Beauvais,1997, s.  123-168 ( ISSN  0224-0475 ) ; s. 139.
9. Plancouard 1902 , s.  51.
10. Plancouard 1902 , s.  49.
11. "  Sogne i den pastorale sektor i Vexin Ouest  " (hørt den 9. august 2015 ) .
12. Fader Xavier Zomahoun Sessi, "  Et katolsk religiøst samfund i Bellay  " , vest for Vexin-pastorsektoren Sogne (adgang til den 9. august 2015 ) .
13. Plancouard 1902 , s.  49-50.
14. Plancouard 1902 , s.  52.
15. Plancouard 1902 , s.  50-52.
16. "  Liste over meddelelser til byen Bellay-en-Vexin  " , Palissy-base , franske kulturministerium .
17. "  Bell  " , meddelelse nr .  PM95000057, Palissy-base , fransk kulturministerium .
18. "  Uddannelsesjomfruen  " , instruktion nr .  PM95000852, Palissy-base , fransk kulturministerium .
19. "  Pietà  " , instruktion n o  PM95000059, Palissy basen , franske kulturministerium .
20. "  Sainte Madeleine  " , instruktion nr .  PM95000058, Palissy-base , fransk kulturministerium .
21. "  Tilbedelse af hyrderne  " , instruktion nr .  PM95000060, Palissy-base , fransk kulturministerium .
22. “  Madeleine i ørkenen  ” , bemærk nr .  PM95000056, Palissy base , fransk kulturministerium .