Den hvide er et farvefelt præget af en følelse af høj lysstyrke, ingen dominerende nuance.
For nogle, der er inspireret af eksperimenterne med nedbrydning og rekomposition af lys af Isaac Newton , er hvid ikke en farve , men "det er den nuance, der opnås ved at blande lyset i alle farverne". For andre og i overensstemmelse med teorierne fra Goethe , Hering og mange andre er hvid versus sort et af de tre par rene farver, der styrer den visuelle opfattelse .
Hvid er forbundet i den vestlige kultur med mange positive begreber inden for det hellige . Symbolisk er det i modsætning til plet, uanset dets natur, materielle eller moralske, som sort og andre farver.
Hvid er en intuitiv forestilling, hvis strenge definition skaber uoverstigelige vanskeligheder.
I en scene lokaliserer den menneskelige vision farverne i forhold til hinanden og tilpasser sig belysningen. Dette gør det vanskeligt at definere, hvad et hvidt lys er. Vi opfatter som grå et objekt, som reflekterer næsten lige så alle de monokromatiske komponenter af lys , og som hvid den lyseste mulige grå - vi kan se en scene uden at finde nogen hvide i det. I kolorimetri , at forenkle, vi definerer, for en række målinger, en konventionel lyskilde som svarer til en almindelig situation: dagslys , glødelampe , lysstofrør . Tabeller angiver fordelingen af dens lysenergi i det synlige spektrum.
I et kromatiseringsdiagram er det hvide punkt lyspositionens position.
I belysning og fotografering anvendes ægte lys, hvis spektrale fordeling generelt ikke ligefrem er for konventionelle kolorimetriske belysningsstoffer. Dagslyset er orange i den nedgående sol; en lysbues stråling er blålig, glødelamper er også meget varierende og endnu mere lysstofrør eller elektroluminescerende belysning .
Disse armaturers egenskaber er opsummeret af farvetemperaturen . Hvis vi i samme synsfelt observerer hvide overflader, der er oplyst af forskellige lyskilder, de, der er oplyst af en kilde med lavere farvetemperatur, ser orange ud, mens de, der er oplyst af en kilde med en højere farvetemperatur, ser blålige ud.
Handelen klassificerer lamper beregnet til daglig brug i henhold til de udtryk, der anvendes inden for kunst og dekoration, i varme og kolde farver . En varm hvid svarer til en ret lav farvetemperatur som glødelamper; en kold hvid svarer til et dagslys, der lyser uden opvarmning, ved høj farvetemperatur.
Et relativt lille antal forskellige farver er klassificeret som hvide; det siges almindeligvis, at en overflade er hvidere end en anden. Kunstnere og dekoratører kender flere nuancer af hvidt. Den off-white undgår udseendet, der blænder en hvid lysende. En tandprotese er lavet i det hvide, der bedst matcher patientens naturlige tandbehandling.
At bede folk om at betegne en overflade som hvid giver hvide farveskalaer store grænser; en ret kompleks opgave, da tilstedeværelsen af en lille farve påvirker hvidheden forskelligt afhængigt af dens farve. Det viser sig, at en skygge, der strækker sig let mod blå, opfattes som hvidere end en anden, af perfekt neutral karakter, selvom denne er lidt lysere; så blegere tilføjer blå til lugt i en proces kaldet blegning . En lysstyrke, der er større end 90% af det maksimale uden nogen farve, kan siges at være hvid.
Denne vanskelighed med at definere hvidt stiger endnu mere, når vi overvejer samspillet mellem farver , hvilket gør farven på en overflade opfattet ved sammenligning med den, der omgiver den, og den kromatiske tilpasning , som gør opfattelsen af denne overflade. på hele scenen, der ses.
I en rigtig scene belyses ikke alle overflader direkte af den primære kilde. De skygger , der modtager lys side lys, farven er anderledes. Men farvesyn opfatter altid et objekt som "hvide i skygge", selv om det ser mere eller mindre farvet, når de undersøges, hvilket eliminerer resten af scenen med en grå mat. Dette fænomen med farvebestandighed viser, at opfattelsen af farver betragter dem som en ejendom af genstande snarere end som stråling.
Under indflydelse af Newtons eksperimenter med nedbrydning af lys ville nogle kun vide regnbuens farver , kaldet rene farver plus purpur . De andre er gradientfarver . Opfindelsen, så diffusionen af fotografering, der oprindeligt kun kunne tilbyde en repræsentation i grisaille eller monokrom , forkert kaldet, da den hovedsagelig omfatter grå, "i sort og hvid", påvirkede denne opfattelse.
Denne teori, der gør farve til en mængde uafhængig af lysstyrke, modsiger trods en tilsyneladende strenghed de opfattelser, der udtrykkes i hverdagssproget. Farven på orange betragtes ikke som brun, selvom den kun adskiller sig i lysstyrke.
Disse designs er baseret på studiet af lysstråler. Farvesyn gør det til en ejendom af genstande, så en hvid genstand opfatter sig selv som hvid, uanset om det lys, det diffunderer, er blåligt, grønligt eller rødligt. Vi kan give en fysisk definition af et hvidt objekt: det ville diffundere den blanding af lys, som den modtager fra alle retninger, i alle retninger. Organer, der kommer tæt nok på dette ideal, er hvide. Øvelsesbaserede teorier, der alle indtil farvede fjernsyns opfindelse vedrørte farvede genstande, accepterer alle hvide, grå og sorte blandt farverne. Chevreul tæller hvid blandt sine primitive farver . Goethe , der baserer sig på udvekslingen med kunstnere og introspektion, afviser absolut teorien om rene farver i sin teori om farve , som stadig er indflydelsesrig den dag i dag. Hering etablerer sin psykofysiske vision om den tredobbelte modstand mellem hvid og sort, rød og grøn, blå og gul. Senere fysiologiske undersøgelser har vist, at grundlaget for disse modsætninger findes i selve øjencellerne.
Leonardo da Vinci startede fra en anden intuition, der var resultatet af hans praksis som maler, og mente, at ”hvid ikke er en farve i sig selv; det er beholderen i alle farver ” . Dette skyldes, at de transparente, rene farvestoffer faktisk giver et tykt lag en så dyb farve, at den smelter sammen med sort, især da de omgivende overflader er klare. Den farvede effekt, som kolorimetri kalder "kromatisme", dvs. forskellen i udseende i forhold til en grå overflade med samme lysstyrke , når sit maksimale, når farvestoffet blandes med en vis mængde hvidt pigment.
Nogle forfattere har fundet det nyttigt at lære, at hvid, som sort, ikke er en farve. Denne klassificering er baseret på forestillingen om ren farve og på oppositionen, i sprog, mellem grå og farvet . Det tilskynder til at overvinde begreberne sund fornuft og tvivl om de opfattelser , det var genstand for den lektion i grundskolen i Frankrig siden slutningen af det XIX th århundrede. I det franske klasseværelse er hvid en farve i historien eller i samfundet, da det er en af flagets tre farver, er det ikke i objektlektion. Yderligere undersøgelser undgår dannelse af lukkede kategorier. De lokaliserer farver med kontinuerlige størrelser: klarhed eller lysstyrke, mætning eller renhed eller kromatisitet, nuance. Ifølge denne tilgang svarer hvidt til en klarhed eller lysstyrke tæt på det maksimale med korrelativt meget lav kromatisitet.
I subtraktiv farvesyntese, som i maleri og trykning, er hvid ofte farven på understøtningen. Strålingen, der når øjet fra belyste genstande, er kilden til synet. Denne stråling er kombinationen af reflektansen af denne understøtning og den spektrale sammensætning af belysningen. Hvid er den svageste af værdierne , som de trin-til- sorte lysstyrker kaldes . Tilføjelse af hvid maling til en farve nedbryder den .
Når understøtningen ikke er hvid, som på en tavle og i maleprocesser, der bruger en farvet underlag, opnås kun hvid med et tilstrækkeligt uigennemsigtigt materiale . Hvis underlaget ikke reflekterer tilstrækkeligt med lys, har de transparente pigmenter ingen effekt, de skal blandes med et uigennemsigtigt materiale eller først male et uigennemsigtigt lag, som derefter modificeres ved ruder .
I additiv farvesyntese - som i denne skærm - opnås hvid ved en afbalanceret blanding af de tre primære farver .
For at opnå god farvegengivelse skal elektroniske kameraer automatisk eller gennem en operatørs indgriben udføre en hvidbalance , der består i at fastgøre koefficienter til de primære farver i fangstsystemet, så kromatisiteten af en hvid i den fotograferede scene falder sammen med den af reproduktionssystemets hvide punkt .
At give et materiale en hvid farve involverer enten blegning eller misfarvning eller dækker det med et uigennemsigtigt hvidt stof, der kun kan være et pigment, der består af tilstrækkeligt store partikler.
Kunningen med farvning involverer en række tidligere blegeteknikker, idet der ikke opnås nogen lys farve ved farvning af et rå, ubleget , greige eller beige farvet tekstil afhængigt af materialet. Disse processer bruges også til vedligeholdelse af hvide stoffer.
Den blegemiddel på engen, praktiseres i middelalderen , midlertidigt fjerner den grå-beige farve stof. "Den tinktorielle anvendelse af visse planter ( saponaria ), af askebaseret lud eller endda af jord og malm (magnesia, kridt, hvid bly) giver de forskellige hvide grålig, grønlig eller blålig refleksion og fjerner en del af deres farve. Glans" , så meget, at i middelalderlige samfund er strålende hvid forbeholdt luksusstoffer (begrebet social klasse findes i overdådige love og udtrykket hvid krave ). ”Svovlbaseret blegning er kendt, men dårligt kontrolleret beskadiger den uld og silke. Stoffet skal faktisk nedsænkes en dag i et fortyndet svovlsyrebad : hvis der er for meget vand, er blegningen ineffektiv; hvis der er for meget syre, angribes stoffet ” .
I den klassiske æra opdagede vi, at et lille blåt farvestof gjorde den hvide mere levende.
Blegemiddel-baserede klor og chlorid findes ikke inden udløbet af den XVIII th århundrede har dette organ vist sig, at i 1774. I XIX th århundrede blegemiddel og blegemiddel mulighed for mere effektiv med chlor. Skjorterne ser desto mere hvide ud, derimod under en generelt sort mandlig dragt. Den lyseste hvide forbliver celluloidkrave og brystplader . Fluorescerende lysere forbedrer tøjets hvidhed.
At få tilstrækkelig baggrundsblegning til at give alle farver glans er et gammelt problem, der er fælles for farvestoffer og kunstnere. Produktet skal ikke kun være så hvidt som muligt med god diffusorkraft , men det skal forblive det over tid, mens mange materialer har tendens til at blive mørkere eller gule. Den Colour Index har derfor en kategori af hvide pigmenter , angivet ved bogstavet W ( (en) hvid ).
Mange hvide pigmenter bruges gennem historien: kridt, kaolin, gips ( naturlig gips ved fyring), naturligt eller kunstigt hvidt bly .
Den blyhvidt (PW1), blybaseret, har længe været den eneste hvide pigment virkelig dækker, med den ulempe, toksicitet, på grund af sit forbud siden afløst af zinkhvidt (PW4), den Lithopon (PW5) og titanium hvid (PW6).
Hvide pigmenter til dekoration adskiller sig fra hinanden ved andre visuelle kvaliteter end farve. Strålende hvide modsætter sig matte hvide, satin har et mellemliggende udseende. Perlehvide er hvide i diffust lys, men lyskilderne reflekteres i dem med iridescens .
I nogle applikationer, såsom anti-flash-hvid og andre mindre krigsførende, skal absorptionsegenskaberne for infrarød og ultraviolet også overvejes.
De lyseste hvide opnås ikke af pigmenter, men af en overfladestruktur af et materiale, der diffunderer og reflekterer lys næsten perfekt. Dette er især tilfældet med karapace-skalaer af asiatiske biller af arten Lepidiota stigma og af slægten Cyphochilus (in) ( refleksion : henholdsvis 90 og 88%).
Et britisk hold blev inspireret af disse skalaer til ved spinodal nedbrydning af en blanding baseret på celluloseacetat og calciumchlorid efterfulgt af forglasning en film på et dusin mikrometer tyk med en struktur svarende til skalaen for de to typer biller og opnå således en reflektans på 94%.
Hvid reflekterer al stråling godt. Som et resultat, de absorbere og konvertere til varme kun en lille del af den strålingsenergi, de modtager. Det er af denne grund, at tanke og containere, hvis indhold frygter varme, såsom køleskabe til husholdninger, ofte er dækket af hvidt. I varme lande er hvide biler særlig populære, fordi den hvide farve lettere understreger køretøjets linje og ved at reflektere en del af solens stråler giver bedre komfort indeni. I de senere år , I Mellemøsten og i Japan har hvid været meget populær, og antallet af hvide biler er steget, især da mange nuancer er tilgængelige (ren, sne, elfenben, perle ....) .
Etymologisk kommer ordet hvid fra det germanske blank , hvilket betød "lyst, klart, ubesværet", anden betydning "nøgen". Det er fra denne rod, at ordene på latinske sprog blev født: “ blanco ” (spansk), “ branco ” (portugisisk), “ bianco ” (italiensk). På germanske sprog skal ordene " weiss " (tysk) eller " hvid " (engelsk) sammenlignes med den gamle højtyske " wiz ", hvis indogermaniske rod er " kuei ", der betyder "lys, klar"; vi finder denne rod i " Weizen " på tysk eller " Hvede " på engelsk for at sige "korn" med henvisning til hvedemelet i melet (etymologiske kilder givet af Duden ).
På det moderne sprog kan hvid også henvise til objekter, der ikke har hvid farve i modsætning til lignende objekter, men som har en anden farve. Således i spillet om udkast , skak eller go , modsætter vi os de hvide brikker mod de sorte brikker, selvom de kan være beige og brune. Forskellige forfattere, fra Michel-Eugène Chevreul til Claude Levi-Strauss , har i disse modsætninger set udtryk for en generel tankelov.
De antropologerne Berlin og Kay, observere de grundlæggende farve angår hundrede sprog, det vil sige dem, der ikke sammenligninger med genstande, har fundet, at når et sprog har kun to form af farve, disse oversætte til hvid og sort og udpege den kromatiske lysfelter i modsætning til mørke.
Udtrykket hvid - eller hvide race - refererer generisk til alle etniske grupper , der består af fair- flået enkeltpersoner fra Europa, den Mellemøsten og Nordafrika. Denne klassificering af menneskelige grupper i et tilsyneladende kriterier ( racialism ) var særlig udbredt i Europa fra XIX th århundrede. I almindeligt sprog kaldes mennesker af europæisk type hvid .
Den hvide hud er dog ikke hvid; men i dette tilfælde som i andre er hvid modstander af sort , gul og endda rød for at danne kategorier, der ikke er underlagt farve, hvilket kun er en synekdoge .
I europæiske kolonisamfund er en "lille hvid mand" en mand af europæisk oprindelse, men dårlig eller af beskeden tilstand; og en æreshvid person er en person, der ikke præsenterer en europæers fysiske og etniske egenskaber, men som har beføjelser.
I stofhandelen er hvid alle de stoffer, der oprindeligt blev behandlet for at miste deres rå farve ( ecru , beige , greige ), herunder lagner, badehåndklæder, duge, gardiner. Den hvide modsætter sig farvede stoffer til tøjet eller møblerne.
Tidligere blev denne blegning udført ved udsættelse for solen efter vask af asken; senere med blegemiddel .
I moderne tid forhindrer intet hvidt i denne særlige forstand dekoreret i farve, farvet eller trykt.
Et tomt i en tekst er imod enhver skriftlig del (uanset supportens farve). En tom check underskrives, men lader modtageren indtaste beløbet; ligesom en tom check er billedligt en blank ordre underskrevet med myndighedens segl uden tekst, så agenten, der modtager den, investeres med alle myndighedens beføjelser, godkendt i alt, hvad han finder nyttigt at sætte der. ”At have carte blanche” har nøjagtig den samme betydning; ved et tomt ordrebrev delegerer myndigheden uden at give instruktioner.
En tom afstemning angiver intet ønske, ingen præference.
Et stykke i blankt vers respekterer metricen uden rim.
En tom kugle , en mock-undersøgelse , et mock-ægteskab har i princippet ingen konsekvenser i deres respektive indsatsområder.
Hvid kan også påføres på gennemsigtige farveløse stoffer: hvidt glas, hvid diamant .
Latin har to forskellige udtryk for at betegne hvid: albus (mat hvid, som på fransk gav " alabaster " og " albumin ") og candidus (strålende, som vi finder i "kandidat", den der sætter en lys hvid kjole til at løbe efter vælgerne). Denne leksikale binærhed findes også på gammelt højtysk, som skelner mellem wiz (mathvid, som vi finder på engelsk hvid ) og blank (blank hvid, tæt på den blanke sort, som vi finder i engelsk sort ).
I symbolikken af farver defineres domænet for hver af dem også af hvad det ikke er. Hvid, fra et positivt synspunkt, er lys; men "lys eksisterer kun gennem ild, hvis symbol er rødt . " Modsat ondt mørke betegner hvidt godt; men i modsætning til forførelse af farver og det røde af vitalt blod, betegner det dødens fravær og bleghed.
I det ternære kromatiske system (tre hvid-rød-sorte poler) i den østlige, bibelske og græsk-romerske antikitet, derefter i den høje middelalder , repræsenterer den hvide pol farveløs (farve, der ikke indeholder pigmenter), sort snavset, og rød er den farve, den eneste, der er navnet værd. Hvid er således imod den sort-røde bue, der omfatter sod, ekskrementer, blod og kan således betyde undtagelse fra alle kategorier af fysisk eller moralsk plet; således bliver det tegnet på renhed og uskyld , på kvindelig kyskhed og jomfruelighed .
Georges Dumézil bemærkede, at denne symbolik findes i alle kulturer fra Indien til Europa, fortolker hvidt som emblemet for den første funktion, den magiske og den religiøse, i den indoeuropæiske ideologi om trifunktionalitet .
Modsat det røde af spildt blod signalerer det hvide flag en afkald på kamp, endelig ved overgivelse eller midlertidig ved våbenhvile. Bæreren af det hvide flag angiver, at han ønsker at parleyere.
Symboler har det særlige ved at kunne betegne både en ting og skjult det modsatte. Farvenes symbolik er ingen undtagelse fra denne regel, og den hvide er derfor tvetydig; især fordi farven fremstår som en overfladisk kvalitet. Således hvidvaskning af penge ændrer ikke fundamentalt kriminelle kvaliteten af dens oprindelse ( PRV 1 ).
Hvid er således forbundet med udelukkelse af farver med tab: alderdom ( hvidt hår ) og død (indhylling, ben), men også angst foran det berømte "hvide ark" af studerende under eksamen eller forfatteren, når han begynder sit arbejde. Hudens bleghed markerer ikke kun døden; det er også tegn på kulde og terror:
”Det er denne undvigende egenskab, som, når tanken om hvidhed adskilles fra verden af behagelige betydninger og i sig selv er knyttet til et frygteligt objekt, bærer denne terror til sin mest ekstreme intensitet. Se polernes isbjørn og tropernes hvide haj; hvor kommer den transcendente rædsel, de inspirerer fra, hvis ikke fra den glatte og bløde hvidhed af deres kjole? Den uhyggelige hvidhed - det er det, der giver deres stumme grådighed en så frastødende karakter af sødme, som desuden glæder sig mere, end den skræmmer. Ligeledes ryster tigeren med de grusomme hugtænder og den emblazonerede frakke ikke modet så meget som bjørnen eller hajen indhyllet i hvidt. "
- Herman Melville , Moby Dick (1851), kapitel 42 “Om hvalens hvide”.
I kunst”Hvid virker på vores sjæl som en stilhed, intet før nogen begyndelse. "
Under renæssancen , skulptur forladte farve og fremover kun udtrykt sig i den hvide volumen af marmor, i efterligning af antikke statuer fundet begravet, hvis maleri har for længst forsvundet.
Carré blanc sur fond blanc er et suprematistisk maleri af Kasimir Malevich oprettet i 1917-1918.
Siden 1998 , Olivier Mérijon har primært arbejdet på hvid maling teksturer i sine malerier med titlen "hvide".
I litteraturenDaniel Leuwers fremkalder "hvid i litteraturen", især med Honoré de Balzac under Saché- møderne (hvor Balzac Museum er placeret) i 2005 og i sin eponyme bog i 2006: White in literature , study, Samuel Tastet redaktør.
I asiatisk symbolik er hvidt forbundet med død, sorg. Døden er den obligatoriske passage til en ny verden, og den betragtes som en genfødsel, hvis hvide fremkalder renhed.
Den evige transformation af hvidt til sort og sort til hvidt fra dag til nat og fra nat til dag danner grundlaget for Yin-Yang dualiteten . Hvid er en af de fem grundlæggende farver i Wuxing , forbundet i kommentarer skrevet gennem århundrederne med metalfasen, dyden til retfærdighed og dedikation til det offentlige gode, retning mod vest, efteråret.
I Mongoliet spiser vi hvid under Tsagaan Sar , den ” hvide måned ”. I alle hjem er et alter lavet af uaktuelt brød, tørre kager, klumper af sukker og tørret ost, hvor vi hakker.
Som i asiatisk symbolik er hvidt forbundet med død, sorg.
I det gamle Egypten var hvidt imidlertid forbundet med glæde og pomp: det minder om daggryets farve, lys der sejrer over mørket. Det repræsenterer også de penge, som gudernes knogler er lavet af. Hvid bruges til hedjet i faraonernes krone kaldet skhemty til at repræsentere det gamle sydlige rige ( Øvre Egypten ), der er forbundet med guden Seth ; i opposition til det røde, som repræsenterer det gamle rige i nord ( Nedre Egypten ), forbundet med guden Hor ( Horus ).
Faktisk betyder verbet "hédji" taget fra ordet "hedj" (hvid) "at være hvid", men også "at ødelægge, være lidt enkel, at udslette, dræbe, at ødelægge, at gå til grunde, at vælte, ikke adlyde, annullere, skade "ifølge de egyptiske tekster selv," hedji "går i retning af uorden (det vil sige Iséfèt i Egypten) og Seth, den rødhårede gud med lys hud, snigmorder af Osiris i byen Nedit.
I Vestafrika er hvid en af de tre grundlæggende farver sammen med rød og sort. I Yoruba er hvid ( Funfun ) forbundet med alderdom og barndom og med orisha Oxalá , der under sin Oxaguian og Oxalufan-aspekter gik ind i voodoo og brasiliansk candomblé .
I Frankrig er det nationale flag hvidt, kongens farve, indtil den franske revolution vedtager trefarvet. Indtil XX th århundrede, hvid er farven monarkister .
I Belgien er den hvide marts en protestbevægelse, der udviklede sig efter Dutroux-affæren i 1996, en straffesag, hvor hovedpersonen blev beskyldt for voldtægt og drab på børn og unge unge. Siden da betegner udtrykket en demonstration uden tegn eller slagord som reaktion på en dramatisk begivenhed.
I Uruguay er det hvide parti det nationale , konservative parti i modsætning til det farvede , liberale parti .