Saint-Denis kirke Jouy-le-Comte

De østlige dele af årene 1150-1190 beskrives af Louis Régnier som de mest interessante dele af kirken fra et arkæologisk synspunkt. Dette gælder også fra et æstetisk synspunkt, fordi skibet er almindeligt; midtgangen lider af dens ufuldstændighed; og den sydlige seler med dets orienterede kapel er ekstremt streng. Mærkeligt nok blev krydsningen af ​​transeptet, på samme tid basen af ​​klokketårnet, ikke bygget direkte efter sydkorset, som dog er ældre. Et romansk kor besatte sandsynligvis stedet for klokketårnets base og korets første bugt, hvor masserne fortsatte med at blive fejret i afventning af færdiggørelsen af ​​tværstykket og apsis. Disse dele kommunikerede derfor ikke med resten af ​​kirken, før transeptkrydset blev bygget. Dette er perfekt firkantet og ikke lidt rektangulært, som det ofte er tilfældet (selvom vi ofte taler om transeptets firkant). Alle buerne er i et tredje punkt, mens den halvcirkelformede bue stadig hersker i apsis.

De to buer i det centrale fartøjs akse er betydeligt højere end sidebuerne, der kommunikerer med selerne. Dette kan skyldes den romanske arkitektur af den sydlige bøjle, men for ikke at skabe ubalance blev den nordlige bøjle hvælvet i samme højde. De høje buer er dobbeltruller og falder derfor på bundter med tre søjler gennem de øverste fræsere. Søjletønderne, der modtager den nederste rulle, er betydeligt stærkere end de andre. Deres nederste del er fjernet for at forbedre udsigten til helligdommen fra skibet, for med et hul på 4,37  m mellem nord- og sydvæggen er koret ret smalt, og søjleakslene reducerer bredden yderligere ved krydset mellem spændene. Siden da er de store tønder faldet på blindvejslamper , der er nøgne mod skibet og let skulptureret mod koret. I krydsningens fire vinkler kompletteres bjælkerne med en tynd aksel, der svarer til formetterne , som er nødvendige i nord og syd på grund af buernes lave højde mod seler (ellers kunne deres øvre ruller har haft plads til formetter). Der er således to tynde tønder i hvert hjørne af korset. Som en ejendommelighed er der ingen understøtninger dedikeret til sprænghovederne: de falder ved skæringspunktet mellem de to fræsere på de tynde tønder. Profilen af ​​sprænghovederne er af en fin kant mellem to torier, og derfor falder en torus på hver af fræserne. Den keystone er en lille menneskehoved. Hovedstæderne er måske fra en restaurering af XX th  århundrede, for Louis Regnier sagde de blev slettet; dog kan det være en forveksling med en anden kirke (hovedstæderne ser ud til at være hvidkalkede tidligere).

Korets højre bugt har ingen vinduer og ligner derfor krydsningen af ​​transeptet. Den væsentligste forskel er arkaderne mod kapellerne mod nord og syd, som er spidse bue, ikke støbt og uden understøtninger. Kanterne er kun affasede , og ligesom arkaden, der kommunikerer gangen med sydkorset, skæres jambene skråt for at lette udsigten til helligdommen fra kapellerne. Det er et tegn, der indikerer, at skibet og gangene på et bestemt tidspunkt var blevet for lille til at indeholde de troende. Ellers er en anden forskel, at sprænghovederne har dedikerede understøtninger, og at buen til apsis ikke har en toprulle. Dette er normalt, da det er omkring bjælketårnernes bund, at buer og understøtninger generelt er forstærket; på den anden side virker det overraskende, at bygherren ikke leverede tønder reserveret til stridshovederne i bunden af ​​klokketårnet, da han gjorde det i korets første bugt. Under alle omstændigheder er der derfor tre tynde søjleaksler i den nordvestlige og sydvestlige vinkel og to tynde søjleaksler i den nordøstlige og sydøstlige vinkel. Ribbenprofilen adskiller sig lidt, og består her af en tråd (i stedet for en kant) mellem to torier. Hovedstenen er ikke dekoreret. Doubleauet mod apsis er analog med buerne mod vest og øst for krydset og har en flad mellem to åbne torier. De firkantede fræsere ligner også dem, der observeres i korset, og inkluderer en åben kavet, en torus og en tablet. Hovedstæderne er hugget ganske nøgternt ud af en række eller to rækker af relativt flade og enkle blade.

Jeanne d'Arc ville være gået til kirken Saint-Denis i 1429 eller 1430 , og det sted, hvor hun ville have knælet, på en plade af koret, var præget af to kryds. - Apsis er temmelig bestemt, fordi antallet af sider er jævnt, og der ikke er noget vindue i bygningens akse, men en lille søjle og på ydersiden en understøtning. Normalt er apses tre eller fem-sidet eller endda syv-sidet i store kirker. At planen er halvcirkelformet udvendigt og med afskårne sider indeni, er ikke noget ekstraordinært: dette er allerede tilfældet med de romanske apses af Luzarches , Parnes og Saint-Clair-sur-Epte , og dette er også tilfældet med den primitive Gotiske apses af Fosses , Orry-la-Ville og Pontpoint . Apsis af Jouy-le-Comte er stadig ret tæt på romansk arkitektur. Kun formerets ringe angiver en dato, efter at bygge i midten af XII th  århundrede. De formerets er i en lav bue, næsten som en kurv håndtag , og så er de fire vinduer. Ribbenprofilen er af en stor torus, og keystone er ikke dekoreret. Klodsethed viser bygherrens uerfarenhed med ribbet hvælving: de fem buer konvergerer ikke helt på det samme punkt, og mod nord danner den det og falder tilbage på fræseren foran ogiven. Men den generelle ordning vidner om en vis stilistisk forskning. Førstnævnte er meget tynde, og mellem to vinduer deler de samme fræser med ogivet. Derudover overtræder de små søjler , hvilket gør det muligt at reducere deres diameter. Halvvejs op er søjlerne ringede, og under ringen er de desværre blevet fjernet mod nord og syd, uden tvivl for at lette installationen af træværket . Baserne er alle indlejret i jorden. Mod doubleauet er understøtningerne organiseret på samme måde som på den anden side af det samme doubleau.

• Hovedstæder i det sydvestlige hjørne af vinduet.

• Keystone af transept kryds.

• Kor, 1 st bugt, nord elevation.

• Kor, der ser øst.

• Vault af transept kryds.

• Apsisens hvælving.

De to seler åbner fra krydsningen af ​​transeptet med identiske buer i et tredje punkt, selvom selerne har en anden karakter. Buerne er med en enkelt rulle mod krydset, men med en dobbelt rulle mod indersiden af ​​selerne. Søjleakslens dimensioner er de samme som for hovedbeholderen, buerne er støbt på samme måde, og hovedstæderne og mejslerne udgør heller ingen bemærkelsesværdige forskelle. Der er ingen støtte i de sydlige vinkler af den sydlige bøjle. Tøndehvelvet falder på et affaset bånd. Det er hvidkalket og malet i falske apparater, som måske skjuler et mindre regelmæssigt og pænt apparat end i de gotiske spændvidder. Ellers giver sydkorset ikke anledning til andre bemærkninger eller arkaderne mod gangen, som allerede er beskrevet, og mod det orienterede kapel, der ligner sidebuerne i korets første bugt. Det sydvendte kapel er slående med sin meget lange form i retning nord-syd. Det lyser mod syd af et stort halvcirkelformet vindue, der i sin nuværende form stammer fra den moderne periode. På grund af tilføjelsen af sakristiet mod øst er der ikke noget originalt vindue tilbage.

I den nordlige bøjle og det nordvendte kapel præsenterer hovedstædernes motiver mere variation end i de andre gotiske bugter. Der er acanthusblade og nogle dyrefigurer. Imidlertid er ingen af ​​hovedstæderne i arkaden, der åbner ind i kapellet, ikke længere autentiske. Alle er blevet skulptureret, og Louis Régnier mener, at de er meget tørre. Acanthus-bladets hovedstæder er i overensstemmelse med byggetidspunktet, men det er indlysende, at de er næsten nye sammenlignet med andre. En hovedstad til venstre for arkaden mod det orienterede kapel, hvor et bevinget monster vises, er mere af neogotisk inspiration. I det nordøstlige hjørne af kapellet er der en Atlantean, der er mere specifik for den romanske periode ( Bury , Cambronne-lès-Clermont ). Modsat mod sydøst ser vi et menneskehoved. - Korsets hvælving hviler på blindgader nær arkaden mod krydset og på matchende små søjler i de to vinkler mod nord. Ribbenprofilen er af en højderyg mellem to torier, som i korset, og hjørnestenen er prydet med en meget lille medalje, der ser ud til at repræsentere et dyr, måske et lam (men ikke Guds lam ). Der er ingen formetter. Den nordlige mur er stadig interessant. Det er struktureret vandret af en pølse, og det spidse buevindue er overvundet af et dobbelt torisk arkivolt , der falder på fræserne på to par søjler med hovedstæder. Skærerne på de udvendige søjler fortsætter til enderne af væggen. Skærernes profil er forskelligt sammensat, og mønstrene er firbenede og fugle. - Kapellet åbner med en dobbelt rullebue, og det har en firkantet plan. Hvælvet har de samme egenskaber som korsets og falder også på blind vej i den nordøstlige og sydøstlige ende. Der er intet vindue. - Selvom en sidegang aldrig synes at have eksisteret nord for skibet, har den vestlige mur af kapellet en blokeret buegang, der svarer til den mod kapellet, men mindre. Det kan også svare til en blokeret port, men mærkeligt nok er der ikke noget tegn på åbning på ydersiden. Vinduet øverst på dummy eller blokeret bue er halvcirkelformet.

• Sydkors, udsigt ind i det sydvendte kapel.

• Kor, arkade til det nordvendte kapel.

• Nordkors, udsigt mod nord.

• Nordvendt kapel.

• Nordkors, keystone.

• Hvelvet på kapellet mod nord.

Uden for

Den sydlige højde giver et bestemt billede af arkitektonisk unikhed, der ikke svarer til kirkens indvendige struktur. Uanset sakristiet, ser vi kun tre perioder konstruktion: i tredje kvartal af det XVI th  århundrede til siden, edderkoppen og den sydlige kapel; anden halvdel af XII -  tallet apsis og foden af ​​korset og kapellet; og i slutningen af XIII th  århundrede klokketårn. Renæssancens facade designet af Nicolas Le Mercier eller hans samarbejdspartner blev bygget i anledning af opførelsen af ​​gangen, men ifølge Louis Régnier var det bestemt planlagt at udskifte tværstykket og det sydlige kapel med to renæssancebuer i samme stil. end midtgangen. I dette perspektiv blev den doriske entablatur af gangen udvidet til krydset med apsis, og de tre dele af kirken, som den dekorerer, blev bragt i samme højde og dækket af et tag.

Entablaturen er meget enkel. Det har kun drop triglyffer , og er overvundet af en afsats af denticles . Ud over entablaturen er selve gangens bugter også forsynet med en drypkant på niveauet med tærsklen til vinduet i den første bugt. En række serrations løber lige nedenunder. Den eneste stræbepille lavet omkring 1561 har en pilaster kapital ved sin top smykket med tre rosetter eller knager, og er kronet med to twin finner , hvis bagside er udskåret med løv. Snarere end redesign midten af fremskrivningerne at afstive den XII th  århundrede i krydset med den side, arkitekten tilføjede en pilaster straks til venstre. Det er et kompromis, hvis resultat ikke er overbevisende. Et andet kompromis blev indgået med vinduesplanen, fordi ingen er ens. Det romanske korsvindue er opretholdt. Den anden bugt er oplyst af et forskudt vindue, fordi den lille portal indtager midten. Vi kunne dog have designet en portal med et vindue. Kun den første bugt har et stort vindue med et tracery med to halvcirkelformede former, der er overvundet af en bælge og to forenklede mouchettes. Kapelvinduet er stort set bageste. Intet vindue er omgivet af lister. På den anden side viser portalen en vis stilistisk forskning. Det flankeres af to riflede korintiske pilastre , som understøtter en entablature dekoreret med lodret opretstående acanthusblade. Det trekantede fronton , velproportioneret, er kronet med et kors, hvilket er en senere tilføjelse og bryder med resten af ​​stilen. Vi havde også tilføjet to bolde, som er forsvundet i mellemtiden.

Apsis bevarer sit autentiske udseende fra 1150 / 1160'erne og ser både ædru og harmonisk ud. Desværre er det lidt skjult siden løftet af kapellet taget og opførelsen af ​​sakristiet. Støtterne er stadig ret flade, som i den romanske periode. De er fire glasurer og uden dryphuller. Under vinduerne trækker apsisens vægge sig tre gange med frugt . Vinduerne i den sænkede bue er dekoreret meget simpelt med et skråt bånd i form af et øjenbryn, der fortsætter til de omkringliggende understøtter. Gesims forbinder de øverste dele af understøtterne, som næppe stikker ud. Således danner hver bugt i apsis en slags panel, hvilket er en smuk effekt. Gesimsen er affaset og hviler på fem perler pr. Bugt. Den nederste del af corbels er konkave, og ryggene er indrykket, men der er ingen udskåret dekoration. Den sydlige seler har allerede den samme gesims, der er synlig inde fra sydgangen. Gesims enkelhed kan ikke tilskrives byggeperioden, der så en bred vifte af støbte og skulpturelle gesimser, herunder Beauvaisine gesims, der er bredt til stede i den franske Vexin ( Auvers-sur-Oise , Brignancourt , Ennery , Frouville , Nesles- la-Vallée , Santeuil osv.).

Den spir, sadel-formet , består af en kort mellemliggende etagers som forhindrer sine bugter i at blive blokeret af tagene, og et klokketårn etagers . De flade understøtter med to svage fremspring tyder på en forholdsvis høj konstruktionsperiode, men som allerede nævnt indikerer de andre funktioner en meget senere dato. Blev udelukkende brugt i sten . Hvert ansigt på klokkegulvet er gennemboret med to høje tredobbelte vinduer, der åbnes mellem to små søjler med hovedstæder og under en torisk arkivolt. Et smalt trumeau adskiller søjlerne fra de omkringliggende vinduer, men de øverste toppe af hovedstæderne er kontinuerlige, og til venstre og højre for hvert ansigt fortsætter de op til støttebjælkerne. I et usædvanligt arrangement i regionen er hvert vindue forsynet med et tracery med to lancetter , som er overvundet af en quatrefoil . Mullions er skrå i stedet for at være toriske og derfor blottet for hovedstæder, men har ikke desto mindre grundlæggende baser. Det skal også bemærkes, at bugterne også flankeres af små søjler med hovedstæder mod det indre af klokketårnet, som nogle gange arkaderne i et triforium . Dekorationen suppleres med meget fremtrædende menneskelige hoveder, hvoraf der er fem på hver side: tre i spandrels og to på gesims. En lignende dekoration kan findes på klokketårnet i Bellay-en-Vexin . Gesimsen i sig selv består af et affaset bånd og en torus. Gavlene på sadeltrygtaget er hver gennembrudt med en rektangulær åbning.

Den vestlige facade blev fuldstændig taget på det XIX th  århundrede, som ikke kun gælder kirkeskibet, men også for renæssancen midtergangen. Dens hiptag er skjult af en skærmvæg, der overstiger højden på den sydlige mur. Der er ikke flere understøtter i det sydvestlige hjørne; i lyset af den oprindeligt planlagte hvælving måtte der være nogle, ligesom i syd. På den anden side er der understøtter ved krydset med skibet såvel som ved det sydvestlige hjørne. De går ikke til toppen af ​​væggene, som på det sydlige kapel, og kan svare til de oprindelige understøtter. Væggene er i store murbrokker , bortset fra fundamenterne, der er i fri sten. Nord for skibet er basen af ​​samme art som mod vest, mens resten af ​​muren er pudset. Med de to halvcirkelformede vinduer, der er genboret i moderne tid, indikerer intet en romansk konstruktion. Den nordlige bøjle er tættere på sin oprindelige tilstand end dens sydlige modstykke, men den er hævet, og der er ingen gesims. Det nordvestlige hjørne understøttes af to understøtter med tre glacier, og en lignende støtte er synlig mod nord ved krydset med trappeopgangen. Det mest interessante element er ledningen af ​​blomster af violer, som dekorerer den knap knuste bue i nordvinduet.

Møbel

Blandt kirkemøblerne er døbefonten og to store malerier malet i olie på lærred klassificeret som historiske monumenter under objektets titel.

• De døbefonte er i den første bugt i den sydlige sideskib, som kun er 1561, men går tilbage til det XIII th  århundrede og er det møbel den ældste af de Saint-Denis kirke. De kommer i form af et dåbsinfusionsbad med en base. Cirkulært i plan er tanken dekoreret under kanten med en høj frise af elegant løv, hvis sober design Louis Régnier hilser med afrundede lapper, i tidenes bedste smag. Basen består af en stor, let buet søjleskaft med astragalus og en flad torusbase, hvis nederste del er firkantet og flankeret af grøntsagskloer. Højden er 82  cm , og diameteren øverst på tanken er 93  cm . Tankens inderside er belagt med bly, og der er ikke længere et låg. Døbefonten er klassificeret siden 1911.
• Maleriet "Kristus og den utro kvinde med de ældste" eller "Kristus mellem fire disciple" illustrerer episoden i Evangeliet ifølge Johannes 8, 1-17. Det er faktisk en skitse, der tilskrives Théodore Chassériau (20. september 1819 - 8. oktober 1856). Den datable arbejde fra midten af XIX th  århundrede blev klassificeret i 1912 . Den er 162  cm høj og 125  cm bred og blev restaureret i 1981 .
• Maleriet med titlen "Kristus båret til graven" kaldes undertiden begravelsen , men graven er ikke der, og scenen i forgrunden repræsenterer tilsyneladende den hellige Johannes , bedrøvet og trøstet af Jomfru Maria. Vi ser ikke figuren af ​​den første eller den anden, hvis hoved er vist i profil. Arbejdet med Yan 'Dargent (15. oktober 1824 - 19. november 1899) foreskygger symbolik . Den er ikke dateret og måler 88  cm høj og 150  cm bred. Rangeringen går kun tilbage til 1996 .

Et tredje stort formatmaleri har en bestemt kunstnerisk værdi, men er endnu ikke klassificeret. Louis Régnier antager, at emnet er anholdelsen af ​​Saint Denis, skytshelgen for kirken, foran præfekten Fescennius efter forræderiet af Lisbius 'kone, som kan ses yderst til venstre. Et lille maleri har til emne Tilbedelsen af ​​Magierne , og et andet, Jesusbarn, der leger med den lille Johannes Døberen foran Jomfru Maria, hvis al opmærksomhed er koncentreret om hans søn. Statuerne er næsten alle efter revolutionen, undtagen utvivlsomt en meget lille Saint Vincent , øverst på alteret af kapellet mod nord og Jomfruen og barnet i niche af alteret af kapellet mod syd. Foruden en miniature jomfru og barn, i skibet, finder vi den hellige Anthony , den hellige Joan af Arc , den hellige Joseph med barnet Jesus, det hellige hjerte af Jesus, den hellige Therese af Lisieux og en hellig biskop uden attribut, hvilket er præsenteret som Saint Denis. Den prædikestol , synlig i gamle fotografier, er siden blevet fjernet.

To farvede ruder dato fra slutningen af det XIX th  århundrede og repræsentere Dionysius og Jomfru Maria. Glasmosaikvinduet i Saint Joan of Arc farvet glas er et værk af Maurice Rocher fra 1958 . Et nyere farvet glasvindue har til emne. Takket være sponsorering af Arej forening, har fire nye vinduer blevet successivt erhvervet i begyndelsen af det XXI th  århundrede. Den første er M e Weiss-Grübers arbejde og repræsenterer Kristi dåb  ; den findes i den første bugt i sydgangen, der vender mod døbefonten. For de øvrige blyindfattede ruder, foreningen opfordrede glaspuster Michel Guevel. Hans værker er abstrakte og har titlen "Livets træ", "Eaux Vives" og "La Paix".

Den eneste klokke, der overlevede revolutionen, måler 90  cm i diameter og bærer følgende indskrift: "Året 1767 blev jeg velsignet af M re Lovis Antoine Le Dovx og navngivet Denise af SAS Louis-François de Bourbon prins Conti prins af blodets jævnaldrende Frankrig hertug af Mercoeur seign r L'Isle Adam Jouy Grev & avtres lievx hår st ordrer af General Roy af sin væbnede govverneur & lievtenant Generelt POVR hans Majestæt i provinserne HAVT & Poitov lav. S r Antoine Morel margvillier med ansvar ” . En cirkulær cartouche indeholdende figuren af ​​en klokke er omgivet af navnet François Morel, grundlæggeren . En anden klokke kaldet "Jeanne" blev installeret i 2000 takket være et offentligt abonnement. Hans skimmel er udstillet i kirken. Et klokkespill med otte klokker blev monteret i 2003 .

• Arrestation af Saint Denis.

• Jomfru og barn.

• Glasmosaik - Jomfru Maria.

• Klokkeform.

• Jomfruens alter.

• Højalter.

Noter og referencer

1. Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
2. Régnier 1927 , s.  64-65.
3. Dekanatet for Beauvais var i ærkediakonen i Beauvais efter Louis Régnier, men i ærkediakonen i Clermont (Oise) efter Louis Graves  ; se s. eks. Louis Graves , nøjagtig statistik over kantonen Neuilly-en-Thelle, distrikt Senlis (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins,1842, 144  s. ( læs online ) , s.  36.
4. Død den 25. december 1889 havde han ikke chancen for at se sin nye kirke live.
5. Julie Ramelot, enke Stiévenart, døde marts 9, 1891 og Madeleine Lamblin, enke Turkis, døde marts 4, 1903 anses for at være grundlæggerne af kapellet (se mindeplade på stedet).
6. Régnier 1927 , s.  66-67.
7. “  Paroisse de L'Isle-Adam  ” (adgang til 27. august 2014 ) .
8. "  Foreningen til renovering af kirken Jouy-le-Comte  " (hørt 27. august 2014 ) .
9. Régnier 1927 , s.  68-69.
10. "  Beskrivelse af Saint-Denis kirken i Jouy-le-Comte  " , om foreningen til renovering af kirken Jouy-le-Comte (adgang 28. august 2014 ) . Teksten er et resumé af artiklen af ​​Louis Régnier og indeholder mange citater uden nogensinde at nævne kilden.
11. Régnier 1927 , s.  70-73.
12. .
13. “  Saint-Denis Church  ” , bemærkning nr .  PA00080158, Mérimée-base , fransk kulturministerium .
14. Régnier 1927 , s.  67.
15. Louis Régnier antyder, at alle tønderne er fra 1561, og at kun de kubiske blokke, der var beregnet til at blive skåret i hovedstæder, blev anbragt i 1651. Ellers var det kun udstyret til buerne, der dateres fra 1651. Det er imidlertid svært at forstå site af 1651 kunne have været begrænset til en sådan ubetydelig indgriben.
16. Régnier 1927 , s.  68-70.
17. Louis Régnier forveksler profilen af ​​krydsribben og korets første bugt.
18. Duhamel 1988 , s.  190-192.
19. Régnier 1927 , s.  67-68.
20. Régnier 1927 , s.  71.
21. Régnier 1927 , s.  73.
22. "  døbefont  " , instruktion nr .  PM95000497, Palissy-base , fransk kulturministerium .
23. Régnier 1927 , s.  74.
24. "  Kristus og ægteskabsbryder  " , instruktion n o  PM95000498, Palissy basen , franske kulturministerium .
25. "  Kristus bragt i graven  " , instruktion nr .  PM95000879, Palissy-base , fransk kulturministerium .
26. "  Vores præstationer siden 2000  " på AREJ (adgang til 5. september 2014 ) .
27. "  Kirken - Historie  " , om AREJ (adgang til 5. september 2014 ) .

Se også

Bibliografi

• Bernhard Duhamel , guide til kirkerne i fransk Vexin: Jouy-le-Comte , Paris, Éditions du Valhermeil,1988, 344  s. ( ISBN  2-905684-23-2 ) , s.  190-192
• Louis Régnier , arkæologiske udflugter på fransk Vexin - postume arbejde - anden serie: Jouy-le-Comte , Gisors, Imprimerie Benard-Bardel et fils,1927, 170  s. , s.  65-77

Relaterede artikler

• Ved hoved
• Liste over historiske monumenter i Val-d'Oise

eksterne links

• Sognes websted
• Foreningssted for renovering af kirken Jouy-le-Comte