Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Sarcelles kirke

St. Peter og St. Paul kirke

Udsigt fra sydvest.

Præsentation

Tilbede

romersk-katolske

Type

Kirke

Vedhæftet fil

Stift Pontoise

Start af konstruktionen

omkring 1130 (klokketårn)

Afslutningen på værkerne

c. 1220

Arkitekt

ukendt

Andre arbejdskampagner

slutningen af det 15. århundrede - omkring 1540 (rekonstruktion af skibet , gangene og facaden)

Dominant stil

Gotisk primitiv, gotisk flamboyant

Beskyttelse

Klassificeret MH ( 1911 )

Geografi

Land

Frankrig

Område

Ile-de-France

Afdeling

Val d'Oise

Krikand

Kontakt information

48 ° 59 '49' nord, 2 ° 22 '45' øst

Geolokalisering på kortet: Île-de-France

Geolokalisering på kortet: Val-d'Oise

Den Church of Saint-Pierre-et-Saint-Paul er et sogn katolske kirke ligger i Sarcelles , Frankrig . Det er arkitektonisk bemærkelsesværdigt for sit sene romanske klokketårn med en stenpir ; dens rigt dekoreret flamboyant sydportal i gotisk stil ; og dens vestlige renæssancefacade, der følger et stadig gotisk arrangement. Kirkens plan er meget enkel; den har et rektangulært gulvareal og er opdelt i tre skibe på hver seks bugter , der ender i en flad seng . Renæssancen er ikke til stede indeni: de første fire bugter svarende til skibet er flamboyante, og de sidste to bugter svarende til koret er af tidlig gotisk stil og dateres omkring 1220 . Det kan virke overraskende, at den romanske stil heller ikke findes indeni, og at intet af klokketårnets base er synligt: det blev faktisk udelukkende brugt som en understøttelse under korets opførelse. Som helhed, det indre af kirken er rig på kvalitet arkitektur, og de store buer af kirkeskibet er meget lette, men utilstrækkelige vinduer og grålig gips af slutningen af det 19. århundrede. Th århundrede gøre interiøret meget mørk. Det er endnu ikke blevet restaureret siden klassificeringen af kirken som historiske monumenter ved dekret af 25. oktober 1911. Lille gamle møbler er tilbage; udskiftet i slutningen af det XIX th århundrede møbler gotisk , har det til gengæld blevet fjernet uden en udvikling indefra Ensues.

Beliggenhed

Saint-Pierre-et-Saint-Paul kirke er beliggende i Frankrig , i afdelingen for Val-d'Oise , i byen Sarcelles , i landsbyen, nær rådhuset, ved starten af rue de l'Église. Den vestlige facade har udsigt over rue de l'Église og rue de la Resistance, hvoraf den første slukker foran kirken. Adgang sker normalt via den sydlige portal, som ligger i en lille have mellem kirken og præsteriet. Du kan ikke gå rundt i bygningen på grund af tilstedeværelsen af sakristiet i det sydøstlige hjørne, men den nordlige højde har udsigt over en stor gågade, hvorfra du kan nå rue Pierre -Brossolette mod øst og se kirken apsis i forbifarten.

Historie

Sognets historie

Sognets grundlæggelsesår er ukendt, men det er under alle omstændigheder efter 894 . I det år, kong Eudes gav Abbey of Saint-Denis jord til en gård, med en mølle og syv betjener familier , der arbejder på gården. Det er begyndelsen på historien om landsbyens kendte historie, som i første omgang derfor kun er en simpel landsby på det kongelige domæne. Det er ikke sikkert, om Sarcelles har en kirke før XII th århundrede . Far Gallet der gjorde de pat-downs i slutningen af XIX th århundrede var overbevist, at tro identificere underkonstruktioner af et fristed karolingiske og endda resterne af et tempel hedensk . Den ældste del af den nuværende kirke, i dette tilfælde klokketårnet, dateres tilbage til omkring 1130 . Kirken er placeret under navnet Saint Peter og Saint Paul . Under alle de gamle regime , Sarcelles hører til ærkebispedømmet Paris og Archdeacon af Paris, hun er en af de største sogne i midten af XVIII th århundrede og sæde for et provsti . Dette kloster har mange sogne, hvis helbredelse generelt er forbundet med et priori : Argenteuil , Conflans-Sainte-Honorine , Deuil-la-Barre , Domont , Marly-la-Ville , Moussy-le-Neuf , Roissy-en-France , Saint- Prix , Taverny , Villiers-le-Bel . Derudover kapitlerne i Luzarches og Montmorency samt klostre til Hérivaux og Val . Efter den franske revolution er Sarcelles knyttet til det nye bispedømme i Versailles, der svarer til departementet Seine-et-Oise . Siden undertrykkelsen af denne afdeling og oprettelsen af bispedømmet Pontoise i 1966 afhænger sognet af biskoppen af Pontoise . Dekanatet eksisterer stadig, men dets betydning er ret symbolsk, fordi det kommer ned til de to sogne Sarcelles og Garges .

Kirkens historie

En klokketårn og sandsynligvis et kor romaner er bygget op omkring 1130, vel vidende, at denne gang nord for Ile-de-France , er disse to dele regel bygget på samme tid som bunden af tårnet som den første bugt koret. Det kan også repræsentere krydsningen af transeptet, når det ledsages af to seler , der træder i stedet for sidekapeller. Hverken klokke eller romaner kor synes mere tilfredsstillende i begyndelsen af XIII th århundrede periode velstående frugtbar til genopbygning af kirker. Omkring 1220 blev hele kirken således erstattet af en konstruktion i den primitive gotiske stil , der kun holdt den nye del af klokketårnet. Dens base bruges udelukkende som undergrund, og alle spor af romansk arkitektur forsvinder inde fra bygningen. Denne genopbygning vedrører hele kirken og ikke kun koret, selvom det er den eneste del, der er tilbage af denne arbejdskampagne. Faktisk bærer de vestlige søjler i skibets store buer stadig gotiske hovedstæder med en ret arkaisk faktura.

Ved slutningen af det XV th århundrede og begyndelsen af det XVI th århundrede , skibet og gangene er fuldstændig genopbygget for anden gang, denne gang-i stil gotisk meget ren. Portalen til den tredje bugt i sydgangen er finansieret af en donation fra Guy de Plessis, Lord of Sarcelles fra 1514 , og hans bror Charles. Det antages, at den vestlige facade i 1220'erne holdes i en første gang, hvilket resulterer i planlægning af alligevel gotisk facade af renæssancen , bygget under François I ers regeringstid i 1540'erne og sammenlignes ofte med kirkens facade af Saint-Georges i Belloy-en-France , som den dog ikke opnår kvaliteten af. Men vi kender ikke længere dens nøjagtige fysiognomi efter dens afslutning, for i 1567 blev kirken Saint-Pierre-et-Saint-Paul alvorligt beskadiget af protestanterne, der blev trukket tilbage af Anne de Montmorency i slaget ved Saint-Denis. , under den anden religiøse krig . Renæssancens vinduer på gangene kan forklares ved de efterfølgende reparationer. Som angivet af en indskrift på latin på portalens entablature , beskrevet som uregelmæssig af baron Ferdinand de Guilhermy , gav facaden fordel af en restaurering i 1668 . Så dette er ikke byggedatoen.

Den franske revolution forårsagede tabet af kirkens vigtigste kunstværker, nemlig mausoleet af Roland de Neubourg, statsråd under Louis XIII og Lord of Sarcelles, der døde i 1629 . I 1793 solgte kommunen kuglerne til 80 franc og blyet for 800 franc. Kun den tomme hvælving er tilbage, som stadig eksisterer under jorden, nær apsis i sydgangen. Statuen af Herren dukkede op igen i 1836 hos en brugt forhandler. Først overvejede staten at købe det til Musée de l'Histoire de France de Versailles , men til sidst opgav det, og det var marskal de Castellane, der købte det i 1839 til vestibulen på hans slot. Ved slutningen af det XIX th århundrede, møbler og indretning barok af XVII th århundrede, herunder et storslået altertavle er med sit maleri, fjernet af Abbot Gallet. Det rids også de sidste boder i XVI th århundrede og pew af XVIII th århundrede, og vil stoppe, selv før de fragmenter af farvede glas af den XVI th århundrede, som havde hidtil overlevet omskiftelser. Vi så en donorpræst, en repræsentation af Saint Fiacre , en biskop og en munk. Formålet med abbeden Gallet er at genoprette det indre af koret i sin tilstand af XIII th århundrede, så den får kvalitet vinduer efterligne den stil af den tid, og en rig nygotisk møbler, herunder en altertavle bemærkelsesværdig alter. Sognepræsten restaurerede også de trillinger, der lyser koret, samt de finérede buer, der dekorerer deres baser, stærkt beskadiget af installationen af baroktræværk . Denne restaurering er ret vellykket og respekterer perfekt den originale gotiske stil. At dække hele det indre af kirken med en grålig gips er imidlertid problematisk.

Kirken er klassificeret som et historisk monument ved dekret af25. oktober 1911. I mere end et helt århundrede har dets interiør ikke haft nogen restaurering, men med smagsskiftet blev de smukke møbler, der tilbydes af Abbé Gallet, fjernet uden at implementere et nyt koncept til dekoration. Den store lysekrone af kobber sælges, og altertavlen på højalteret bliver alvorligt lemlæstet ved at skjule den under en massiv belagt med gips . Mellem sommeren 2014 og foråret 2015 er kirken endelig underlagt en fuldstændig restaurering. Det dækker både det udvendige og det indvendige og forsømmer heller ikke møblerne. Bygningen er sikret og rengjort. Så længe det er nødvendigt, udskiftes defekte dele. Vi ønsker ikke at gengive beskadigede skulpturelle elementer, så monumentets ægthed ikke påvirkes. Den elektriske installation og varmesystemet udskiftes på samme tid. Indvielsen efter arbejde finder sted den28. juni 2015inden for rammerne af en masse fejret af stiftsrådet biskop, M gr Stanislas Lalanne .

Beskrivelse

Oversigt

Næsten regelmæssigt orienteret, men med en lille afvigelse fra aksen mod sydvest på siden af den vestlige facade, er kirken korsformet i plan, men har en rektangulær overflade på jorden. Den består af et skib på fire bugter ledsaget af to sidegange ; og et kor med en flad seng sammen med to sideborde. Den klokketårn stiger over den første bugt koret. Spændenes proportioner er noget usædvanlige, fordi de første tre bugter i skibet ikke er firkantede, men aflange, og siderne har næsten samme bredde som fartøjets centrum. Det fjerde span er halvt så dybt som det foregående. Korets første span, der understøtter klokketårnet, er praktisk talt firkantet og har samme dimensioner som skibets første tre spændvidder, mens korets andet span er dybere end bredt. Hele kirken er hvælvet med ribben . I skibet er der flamboyante hvælvinger med liernes og tiercerons fra den anden til den fjerde bugt. I den sydlige gang er den tredje bugt også udstyret med en hvælving med liernes og tiercerons, mens hvælvingen i den fjerde bugt kun er opdelt i to liernes i fartøjets akse. Hvælvene i den tredje bugt er dekoreret med yderligere ribben, der forbinder de sekundære nøglesten til hinanden og danner oktagoner. Højden har generelt kun et niveau, nemlig de store buer . Skibet er halvdelen af gangene, væggene over de store buer forbliver blinde. Det samme gælder for korets første bugt, men i den anden bugt pryder gallerier væggene. Tagstrukturen er meget enkel, da et enkelt tag med to ramper dækker hele kirken med en gavl mod vest og en mod øst. Kirken har to portaler, den store vestlige port og sideporten i den tredje bugt fra syd. En tredje port, nu blokeret, eksisterede modsat mod nord.

Interiør

Skib og gange

Skipet og dets skibe er en perfekt homogen enhed med omhyggelig arkitektur, men udsmykningen forbliver uklar, og fraværet af høje vinduer skaber en seriøs og højtidelig atmosfære. Det er karakteristisk for flåderne i den flamboyante periode og meget ønsket, de mørke højder bliver nødt til at huske usikkerheden, der vejer ud over det. Denne arkitektur blev født af de smertefulde oplevelser fra Hundredeårskrigen . I modsætning til den strålende gotiske fremhæves ikke storheden og Guds lys af en vigtig højde og store glasoverflader. Faktisk er gangernes vinduer meget smallere end dybden af bugterne tillader.

Imidlertid er det noget triste indtryk, som kirken giver, ikke beregnet af arkitekten. Det er blevet restaureret i slutningen af det XIX th århundrede, hvor alt inde var dækket med en grå belægning, med en enkel dekoration falsk enhed. Da de autentiske vægmalerier resterne af XVI th århundrede og middelalderen stadig bevaret sent i flere kirker i afdelingen, blev disse malinger påføres en hvid belægning. Ellers skulle det indre af kirken fremstå i samme lysfarve som det udvendige, som perfekt illustreret af den nærliggende Saint-Didier kirke i Villiers-le-Bel , restaureret i 2000'erne . De former, som arkitekten gav til de store buer og hvælvestøtterne, udtrykker også en vis lethed, hvilket afspejles i den store åbning af de første tre store buer kombineret med relativt tynde søjler ; ved gangernes bredde ved hjælp af bølgede søjler, der er mere elegante end enkle cylindriske tønder ; ved de prismatiske ribben, der trænger direkte ind i søjlerne uden indskud af hovedstæder ; og ved den organiske udvikling af ribbenene i de høje hvælvinger fra en simpel bølgning i væggen. Disse arrangementer er ikke originale, men Sarcelles-skibet er uden tvivl et værk af en arkitekt, der vidste, hvordan man anvender dem dygtigt. Enhver virkning af tyngde er undgået. Det skal bemærkes, at de store buer i de første tre bugter i skibet næppe er brudt på grund af deres store åbning, mens formetterne langs væggene er mere akutte, fordi modsat sædvane er understøtningenes højde reduceret. de store buer. De er også bølgede søjler, men i modsætning til dem i skibet har de en listel i udvidelsen af doubleaux .

Hvis vi ser bort fra de store arkades lister og vinduesporet, er udsmykningen af skibet og gangene kun baseret på to processer. Disse er på den ene side hvælvingerne med liernes og tierceroner, hvis kald er rent dekorativt, og hvis keystones er delvist malet. I den tredje bugt i sydgangen er nøglestenene de mest bemærkelsesværdige, fordi denne portal var forbeholdt herren under Ancien Régime. Men under alle omstændigheder kommer vi tæt på den rigdom og kvaliteten af udsmykningen af hvælvingerne i kirken Saint-Justin de Louvres eller kirken Saint-Quentin i Valmondois . På den anden side inkluderer dekorationen friser på niveau med andenordens understøtninger; på søjlerne engageret i begyndelsen af de store buer; og på klokketårnets vestlige bunker . Søjlerne engageret i slutningen af de store buer i skibet blev faktisk genopbygget på samme tid som denne. Friserne repræsenterer plantemotiver af stor plasticitet skiftevis med keruber , og på anden ordens understøtninger har Mathieu Lours identificeret små baldakiner og figurer af ofte begravelsesmæssig karakter med kranier. - To særlige forhold skal bemærkes. På bagsiden af den vestlige facade bevarer søjlerne i begyndelsen af de store arkader gotiske hovedstæder placeret under friserne. Det gamle skib havde derfor de samme dimensioner, men antallet af spændinger skulle være højere takket være de store, skarpere og smallere buer. Derefter er layoutet af de sidste store buer for lavt i forhold til bredden, og de møder de vestlige bunker af klokketårnet på et højere niveau sammenlignet med de andre søjler.

Sydgang, keystones af 3 e- spændet.
Nave, udsigt mod øst.
Nave, udsigt mod vest.
Nordgang, kigger mod øst.
Nordgang, fald på et dobbelt.
Frise i slutningen af de store nordlige arkader.

Kor

Sarcelles-koret er en karakteristisk præstation i slutningen af den tidlige gotiske periode med allerede relativt tynde søjler, men vinduer stadig blottet for tracery og en naturalistisk skulptur af plantemotiverne i hovedstæderne. Den triforium af den anden bugt og de dekorative buer placeret foran bunden af vinduerne demonstrere arkitektens ambition, men det er uden tvivl økonomien i midler, der ikke tillader ham at skabe et mesterværk. Han arbejder, som ville have krævet en tredje bugt og et gulv med høje vinduer for at opnå et resultat, der kan sammenlignes med korene i kirkerne Cambronne-lès-Clermont , Cormeilles-en-Vexin og Jouy-le-Moutier . I den første bugt forsvarede dets basale funktion af klokketårnet etableringen af et triforium, som ville have reduceret dets stabilitet betydeligt. I Montgeroult består koret fra begyndelsen af 1230'erne af en enkelt bugt med et triforium, men uden sidevinduer, som i Sarcelles. Triforiet har nøjagtigt de samme arrangementer som i Andrésy , Jouy-le-Moutier og Louveciennes .

På den anden side begik arkitekten en reel bedrift ved at fjerne alle spor af romansk arkitektur i korets første span ved helt at overtage klokketårnet som en understøttelse, indtil tilstedeværelsen af en klokketårnsbase blev glemt. kirke. Højst er bunkerne i klokketårnet begrænset til fire søjler og op til ni engagerede små søjler, et stort antal, som også kan findes omkring skibets eller korets almindelige søjler i den tidlige gotiske periode. Dette antal er endnu lavere end antallet af elementer, der skal understøttes, og som allerede angivet har stolperne en reduceret diameter. Dubletterne, der støder op til klokketårnets bunker, er ikke tykkere end de andre, og deres åbning er næsten den samme som skibets dublader. Allerede nævnt blev de vestlige bunker ændret på den vestlige side under rekonstruktionen af skibet i den flamboyante stil. Mod gangene er der ikke længere små søjler (ribbenene trænger ind eller falder tilbage på baserne), og mod skibet er der kun en, men der er par af to. Søjler mod koret og bundter med tre søjler mod korets sidevægge for at nå frem til i alt syv søjler ud over de fire søjler, der understøtter doubleaux. Søjlerne, der svarer til de høje hvælvinger, har ikke store bogstaver på niveau med de store buer. For at komme til klokketårnets østlige bunker er de forbundet med en dobbelt, der er bredere end de andre, og halvkolonnerne, der understøtter det, læner sig mod en stor backsplash, hvorpå udsmykningen af hovedstadenes kroge fortsætter østsiden mod den anden bugt. På vestsiden, mod den første bugt, indtager store blindvejs -lamper hovedstæder og modtager ribben og formetter. Men i modsætning til logikken placeres de ikke helt i corbel , men hviler ikke desto mindre på en søjle hver. Disse blindvejslamper repræsenterer en hængende figur mod syd og to bustefigurer mod nord, hvoraf den ene forbinder hænderne til bøn. Denne ikonografi er usædvanlig på det tidspunkt. Andre eksempler findes i koret i Brenouille og i det nordlige kapel i Glaignes . Helt konventionelt er buernes profil, der er dannet af to torier adskilt af en rille, og nøglestenene , som har løvkroner, hvoraf den ene "roterer" (hvilket antyder en rotationsbevægelse).

Korets anden bugt rummer det gamle høje alter, og mellemrummet mellem dette alter og apsis blev brugt som opbevaringsrum indtil restaureringen 2014-2015. Tre finerede buer dekorerer bunden af vinduerne. Det er kun fra sidegangene, at vi kan se triforiet, skubbet under hvælvingens vindue, da toppen af de store buer her næsten når niveauet for andenordens hovedstæder. Triforiet virker derfor lidt fast mellem den tidligere og den store arkade. Den består af fire trepunktsbuer på hver side, der hviler på fem små søjler med kroge hovedstæder. Buerne har en profil, der er den samme som korets store buer, nemlig en flad mellem to torier frigivet af riller. Mærkeligt nok er den første og den sidste kolonne ikke engageret i væggen. Fra triforium kan du nå en passage, der passerer foran sengens roset takket være en udtynding af væggen over tripletten . Apsisens sammensætning er bemærkelsesværdig og er organiseret på tre niveauer i modsætning til de andre højder: blinde buer, triplet og rosenvindue. En løvfrise omgiver rosevinduet. I apsisens vinkler er to søjler med store bogstaver tilstrækkelige til at modtage hvælvingens ribben, som dog er tre i antal pr. Vinkel. De laterale formetter har derfor dedikerede søjler, mens den østlige formdel deler søjlerne med buerne. Disse søjlers pynt og hoved er plantet skråt og vender mod ribbenene, hvilket er det hyppigste arrangement indtil den strålende periode.

Hovedstæder i klokketårnets sydøstlige bunke.
Understøtter 2 th bestille sydsiden.
Sengelinned.
Udsigt mod vest.
2 nd bay, triforium på nordsiden.
Keystone på 2 e span.

Kor collaterals

Tændes direkte af to trillinger sideværts og en tredje på siden af apsis, korets sidegange eller sidekapeller er de letteste dele af kirken. Altre er placeret foran sengen. Den nordlige er dedikeret til jomfruen og den sydlige til Jesu hellige hjerte . Vinduerne åbner mellem fine søjler med store bogstaver, der understøtter en torisk arkivolt. Tærsklen til vinduerne er også understreget af en torus. Basens udsmykning er særligt pæn med tre belagte buer pr. Bugt på siden af apsis og fire til fem buer lateralt. Disse buer gentager også arrangementerne af triforiumbuerne, bortset fra at de små søjler er tyndere. Kontinuitet kan også ses i planen for ribbenprofilen, som er to tori som i korets midtergang, og i planen for mellemdubblerne, som for deres del optager profilen af de store buer og buer af triforium. Som allerede nævnt flankeres bjælketårnets bunker af tre små søjler mellem søjlerne svarende til arkaderne og doubleaux. Søjlerne understøtter de sekundære doubleaux og ogives. Langs væggene mellem spændene såvel som i slutningen af de store buer er der derfor logisk bundter af en søjle og to engagerede søjler. I kirkens nordøstlige og sydøstlige vinkler anvendes imidlertid ikke ækvivalensprincippet mellem antallet af elementer, der skal understøttes, og antallet af understøtninger, fordi der kun er en enkelt søjle, der modtager både en ogiv og to formetter. - Der findes et særligt træk på buen, der adskiller skibets nordgang fra korets gang på vægsiden. På vestsiden, mellem gangpassets lampe og arkadens hovedstad, finder vi en krage, der holder en vært i næbbet. Det er repræsentationen af ravnen, der fodrer profeten Elias på bjerget .

Krage, der holder en vært i næbbet.
Udsigt i nordgangen fra midtgangen.
Udsigt i sydgangen fra midtgangen.
Sydsiden, kapel af det hellige hjerte.
Sydgang, udsigt mod vest.
Blinde buer i nordgangen.

Uden for

Vestlig facade

Den vestlige facade er den eneste højde, der åbner direkte på gaden, og udgør derfor den mest symbolske højde for kirken. Det er organiseret i tre dele svarende til skibet og gangene, hvis tagkonstruktion er tydeligt fremhævet. De to halvgavle i gangene, let skråtstillede, og skibets gavl er indrammet af friser af dentils lånt fra gamle entablaturer. Vinduet på nordgangen er i en flamboyant stil. Det er omgivet af prismatiske lister og er overvundet af et bånd, der fortsætter sideværts på niveauet af akterspejlet . Vinduet på sydgangen er renæssancestil og meget mere ædru. Det er ikke muligt at vide, om det er moderne med facaden, eller om det skulle gøres om efter 1567, ligesom visse bugter i gangene. Basen, højere end andre steder, viser spor af gentagelser og kan have haft en sideportal tidligere. I modsætning til Belloy-en-France er skibets to understøtter samtidige med facaden, hvilket gjorde det muligt for den anonyme bygherre at integrere dem i dens sammensætning. Der er nicher med statuer, som i Belloy skal have været placeret i de nye indfaldsvinkler mellem understøtterne og skibets vestlige mur. De baldakiner er de eneste elementer i disse nicher, som har været genstand for en vis dekorativ indsats. Firkantet i plan ser de ud som en slank aedicule med for stramme riflede søjler. Deres stærkt fremspringende hovedstæder understøtter en entablature med tre trekantede frontoner , hvoraf den ene vender mod nord, en vest og en syd. Disse kiosker er baseret på konsoller eller sokler, der gengiver i større skala den samme entablature med de samme frontier. Den etageadskillelsen er opdelt i ni sænkekasser. De, der optager vinklerne, har cherubens hoveder over en vingerhalskæde og de andre af folierede rosetter.

Øverst og nederst på nicherne punkteres understøtningerne med skitserede entablaturer og en lignende entablatur og stadig uden anden dekoration end listerne og tandfriserne i bunden af gavlen slutter skibet. Støtterne er polstret af en vase placeret på en vikling . Den øverste del af skibets mur er ikke gennemboret med et vindue som i Belloy, men med et renæssance-rosenvindue, begrænset af to korintiske søjler . Dette arrangement kunne inspireres af facaden på Saint-Côme-Saint-Damien kirken i Luzarches , som er et værk af mester mureren Nicolas de Saint-Michel. Da selve portalen stikker ud foran facaden, er der monteret en passage i bunden af rosenvinduet. Det var tilgængeligt fra sideskærene ved gangene ved hjælp af smalle halvcirkelformede døre i halvgavlene og smalle passager i støttebjælkerne, som har samme form. I genindføringsvinklerne mellem understøtterne og gangene er gangen understøttet af kufferter . I øjeblikket er døren til halvgavlen i sydgangen ude af brug: dens moler bruges til at støtte et klokkefår, der indeholder en meget lille klokke.

Den vestlige portal åbner under en aniconic entablature med dentil gesims, der hviler på to store korintiske søjler. Selve døren er flankeret af to par af lignende korintiske søjler, som er anbragt i fremspringene på væggen, også dekoreret med riller, der pryder søjlerne på søjlerne. Vi bemærker, at den generelle indretning af portalen stadig er den for gotiske portaler. Entablatur-sektionerne over hovedstæderne og entablaturen, der tager plads til overliggeren, forbliver endnu en gang bar, men ved sin dobbelte arkivolt og dens rigt dekorerede trommehinde udgør den vestlige portal ifølge Mathieu Lours det smukkeste ensemble. Udskåret kirke. Midten af trommehinden er optaget af en niche behandlet som en aedicule, hvis baldakin er forbundet med den øvre entablature af en konsol dækket af en kammusling og acanthusblade. Niche er begrænset af to korintiske søjler og tilvejebragt af to volutter , hvorpå nøgne keruber sidder og holder kranser og hviler på kammuslinger. Den nederste arkivolt er dekoreret med rosetter skiftevis med stolper , som også kan betragtes som et spiralbånd. Den øverste arkivolt er dækket af en krans. Dens nedre overflade er opdelt i to gange fem kasser på hver side af midterkonsollen, som allerede er nævnt. På hver side har midterkonsollen monogram "F" til François I er . Kasserne mellem "F" og konsollen er beskadigede eller ødelagte. Nedenfor genkendte André Lapeyre de "evangeliske dyr" (dvs. symbolerne på tetramorfen, der ledsager evangelisterne som attributter). Mathieu Lours er enig i denne fortolkning.

Portalens kolonner og entablatur.
Portal trommehinde.
Korintens hovedstad på portalen.
En af de to baldakiner på skibets understøtter.
Sofitte under baldakinerne.
Høje dele af facaden.

Sidehøjder og sengelekture

Den sydlige højde kendetegnes frem for alt ved den elegante portal i den tredje bugt. Med den vestlige portal og klokketårnet er det et af de mest bemærkelsesværdige elementer i kirken. Dette gælder ikke kun for udsmykningen, men også for dets fremragende bevarelsestilstand, selvom det meget sarte og skrøbelige løv foran spandrellerne mellem det ydre arkivolt og tærsklen til vinduet ovenfor stort set er forsvundet. Den flamboyante stil dominerer stort set. For at give plads nok til vinduet, har døren et kurvhåndtag . Af samme grund forbliver bøjlen over portalen dårligt udviklet. Dens dobbelte arkivolt rummer gennembrudt rulleværk. I den nederste bue tilføjes nogle fantastiske små dyr. Bryggene er etableret i kontinuitet med arkivolterne og indeholder den samme dekoration. Af løv animerer også rygsøjlen under vindueskarmen. To smalle understøtter, fint støbt, omslutter portalen og vinduet. Vinduets øverste arkivolt smelter sammen med disse understøtter. Ovenfor trækker kuglerne sig tilbage og dæmpes af tinder . På crawlerne på toppen til højre skiller sig en lille skabning og et acanthusblad ud . Selve vinduet har to lancetter med trefoilhoveder, og dets trumeau bærer en statueniche med en baldakin behandlet som en renæssancestil. Den skulpturelle udsmykning af den dobbelte arkivolt tøver stadig mellem den flamboyante stil og renæssancen. Små kimærer og drager dominerer til højre. Til venstre ser vi flere krøllede blade såvel som i bunden er der to nøgne figurer, der stadig er akavet lavet. Under bøjlen skiller et kerubhoved sig ud, mens de to sider indskriver et menneskehoved. Vi ved ikke dens betydning. Det burde ikke være en donor, da deres billeder vises på de belagte medaljoner foran væggen, til venstre og til højre for bøjlen. De er udskåret med så akavet, at de ser ud som karikaturer. Ligeledes vil man blive forbløffet over den formodede karakter af de påståede keruber, der bærer disse medaljoner, langt fra at ligne den italienske putti, som ikke desto mindre måtte tjene som model. Fortsæt med at nævne gesims øverst i portalens bugt, som indeholder en frise med de sædvanlige motiver fra den flamboyante periode, samt de to nicher med statuer til venstre og til højre for portalen med deres rent Gotisk mejslet baldakin. Som helhed fremkalder sydportalen i Sarcelles både sydportalen for kirken Saint-Justin de Louvres og kirken Saint-Pierre-Saint-Paul de Clamart .

Rendevægge i skibet, kan du se bare det sidste siddende og gesims. I modsætning til bygherrer fra den flamboyante periode sørger renæssancens arkitekter for ikke at fjerne tagrendevæggene under et stort enkelt tag, selvom skibene er blinde. På trods af den relative synlighed fra jorden, er det omhyggeligt at dekorere gesimser med skulpturelle elementer, som det fremgår af kirkerne i Attainville , Goussainville , Mareil-en-France osv. I dette tilfælde er hver anden sten af gesims forsynet med et inspirationsmotiv, der altid er flamboyant. - Bortset fra gesimsen er vinduerne og understøtterne de eneste strukturelle elementer i sidehøjderne. Kun vinduet til højre for den sydlige portal har fået særlig behandling med en lille bøjle og udskåret dekoration på akterspejlets niveau. Med hensyn til de gotiske trillinger af korets sikkerhedsstillelser er de ret beskadigede. Nogle åbner under en trepunkts reliefbue. Åbningerne er spredt ud, og deres bue er knap brudt. De bedst bevarede bugter overgås af en støbt arkivolt af en åben torus, der falder på fræserne på to tynde søjler med hovedstæder. Tønderne er i strid med, hvilket yderligere understreger arkitekturens fremtrædende karakter, ligesom buerne fineret indeni. For at komme til understøtterne er de homogene over hele gangene. De er dækket med chaperoner og punkteret af to drypkanter. Den nederste drypkant fortsætter på væggene ved kanten af spindlerne ; den øverste drypkant fortsætter kun på væggene på den sydlige side, hvor den bøjer sig over vinduerne og danner små stiliserede seler uden udskåret dekoration. Den nordlige højde blev forsømt af arkitekten, for i stedet for smuk freestone er enheden stort set lavet af simpel murbrokker . I den tredje bugt, under vinduet, forbliver resterne af en lille portal i håndtaget på en kurv.

Decor over 3 th syd vindue.
Renæssance baldakin foran det samme vindue.
Triplet syd for koret.
Triplet ved sengen i sydgangen.
Udsigt fra nord.

klokke tårn

Klokketårnet er en del af serien af romanske klokketårne fra franske Vexin og dens omgivelser. Dette er en af de sidste bygget, og finheden af udskæring, årsagerne og behandling af hovedstæder og gesims beauvaisine vises kun i andet kvartal af det XII th århundrede tillader dating omkring 1130. Siden gotiske rekonstruktion af kirken, enkelt etage er ikke længere godt fremhævet, fordi den er indlejret i tagene op til over vinduesgrænsen. Især skipets høje tag reducerer klokketårns synlighed fra gaden. Bortset fra gesims og løvfriser, der pryder bugtenes ydre arkivolt, gengiver klokkegulvet første sal i klokketårnet i kirken Saint-Aubin d'Ennery , som er lidt ældre (ca. 1125 ). Beauvaisine gesims er til stede i Ennery, men kun på piedestalerne på søjlerne på anden sal i klokketårnet. Moderne romerske spir af Sarcelles og også meget ens er dem fra Saint-Symphorien kirken i Nesles-la-Vallée og Saint-Pierre-et-Saint-Paul kirken i Santeuil , men de er også to-etagers.

Hver flade Klokketårnet er gennemboret af to semi - cirkulære buede bay vinduer , der åbner under dobbelt toriske archivolts, og som er flankeret af to parrede halv-kolonner på hver side. I midten af molen understøtter en enkelt søjle de udvendige arkiver. På sydsiden har denne lille kolonne en historisk hovedstad, hvis motiv er tilbagevendende i regionen; de er to kæmpende infanterister med skjolde . Den Tavet-Delacour museum i Pontoise har sådan en kapital, og man kan også ses på Saint-Martin kirke i Sartrouville . De andre hovedstæder nær bugterne er for det meste dekoreret med løv, gadroner , kantede voluter og forløberformer af blade buet i kroge. Sådanne hovedstæder findes også på halvkolonnerne, der omslutter klokketårnets ansigter, men de fleste har hovedstæder af acanthusblade, som behandles næsten på samme måde som næsten fire århundreder senere på dekorationen af den sydlige portal. Mellem halvkolonnerne er klokketårnets vinkler optaget af små kolonner med samme diameter som bugterne. Væggene er kronet af den allerede nævnte Beauvaisine gesims, der hviler på modillioner udskåret i masker. Belægningen af klokketårnet, der kulminerer ved 35 m over jordoverfladen, er forsynet med en ottekantet stenpyramide, omlagt omkring 1880, efter at den oprindelige pyramide næsten var blevet erstattet af et simpelt tag. For at gå fra kvadratplanen til den ottekantede plan er de fire vinkler omkring pilen dekoreret med firkantede pyramider placeret på horn. Disse pyramides ansigter forbliver glatte, mens pilens overflader er dækket af savtænder i basrelief og adskilt af tori.

Klokkegulv, sydside.
Udsigt fra syd.
Udsigt fra sydvest.
Udsigt fra sydvest.
Klokkegulv, sydside.
Gargoyle mod sydøst.

Møbel

Saint-Pierre-et-Saint-Paul kirken indeholder et enkelt møbel klassificeret som et historisk monument under titelobjektet. Dette er den begravelsesplade, der bærer afbildningen af Jean Soudain, kaptajn på Senlis og portner for det kongelige slot Senlis, der døde den12. juli 1582og hans kone Colette Blondel, der døde den 12. december 1557. Pladen er i god stand, kun den nederste del af inskriptionen mangler. Kirken husede en lignende plade, som Marguerite de Poncelles, der døde i 1588, men den er forsvundet i dag.

På grund af de allerede beskrevne ændringer har kirken næppe gamle møbler. Der er mere end en basrelief af XIII th århundrede skildrer korsfæstelsen , men sled væk i revolutionen og blev næsten ulæselige; en smuk Madonna og barn også XIII th århundrede; og de ni paneler udskåret træ fra talerstolen af orgel , stammer fra det XVI th århundrede. Orgelet fra denne periode blev erstattet af det nuværende instrument i 1889 , som er et værk af orgelbygger Auguste Suret. Af romantisk inspiration har den fjorten spil. De dekorative glasmosaikvinduer er stadig dem, der er erhvervet af Abbé Gallet. Den sidste klokke før revolutionen blev smeltet ned i 1810 for at lave fire mindre klokker. Den ene blev beskadiget af krig i 1944 og erstattet af en ny klokke i 2001 .

Tillæg

Bibliografi

Ferdinand de Guilhermy , Påskrifter af Frankrig den V th århundrede XVIII th : tidligere Stift Paris: bind 2 , Paris, Imprimerie Nationale, al. "Samling af ikke-offentliggjorte dokumenter om Frankrigs historie udgivet af ministeren for offentlig instruktion",1880, 750 s. ( læs online ) , s. 432-438
André Lapeyre , " Church of Sarcelles (Seine-et-Oise) ", Monumental Bulletin , Paris, French Society of Archaeology , bind. 109,1951, s. 416-420 ( ISSN 0007-473X )
Jean Lebeuf , Historie om byen og for hele bispedømmet Paris: Tome second , Paris, Librairie de Fechoz et Letouzey (genudstedelse), 1883 (genudgivelse), 693 s. ( læs online ) , s. 169-174
Mathieu Lours , " Sarcelles - Saint-Pierre-et-Saint-Paul ", Kirker i Val-d'Oise: Pays de France, Montmorency-dalen , Gonesse, Society of history and archaeology of Gonesse and the Pays de France,2008, s. 251-254 ( ISBN 9782953155402 )

Relaterede artikler

eksterne links

Sognes websted

Noter og referencer

Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
“ Church of Saint-Pierre-et-Saint-Paul ” , meddelelse nr . PA00080208, Mérimée-base , fransk kulturministerium .
Lours 2008 , s. 267.
Lebeuf 1883 (genudstedelse) , s. 169-170.
fra Guilhermy 1880 , s. 432.
Lours 2008 , s. 268 og 270.
Lours 2008 , s. 270.
" Restaurering af kirken Saint-Pierre-Saint-Paul " , om katolske sogne i Sarcelles (konsulteret den 12. september 2015 ) .
" Genåbning af Saint Pierre-Saint Paul kirke - 28. juni 2015 med vores biskop " , om katolske sogne i Sarcelles (konsulteret den 12. september 2015 ) .
Lapeyre 1951 , s. 416-417.
Lours 2008 , s. 269-270.
Lapeyre 1951 , s. 419-420.
Lours 2008 , s. 268-269.
Lapeyre 1951 , s. 418.
Lapeyre 1951 , s. 416 og 418.
" John begravelsesplade pludselig og Colette Blondel " , instruktion nr . PM95000666, Palissy-base , fransk kulturministerium .