Fødselskirken for den hellige jomfru af Jouy-le-Moutier

Fødselskirken for den hellige jomfru og Saint-Leu
Udsigt fra øst (Grande-Rue).
Præsentation
Tilbede	romersk-katolske
Type	sogn kirke
Vedhæftet fil	Stift Pontoise
Start af konstruktionen	XII th  århundrede
Afslutningen på værkerne	XIII th  århundrede
Andre arbejdskampagner	XVI th  århundrede
Dominant stil	Romansk , gotisk , flamboyant gotisk
Beskyttelse	Klassificeret MH ( 1912 )
Geografi
Land	Frankrig
Område	Ile-de-France
Afdeling	Val d'Oise
Kommunen	Jouy-le-Moutier
Kontakt information	49 ° 00 '58' nord, 2 ° 02 '48' øst
Geolokalisering på kortet: Val-d'Oise

Den Fødselskirken af den hellige Jomfru og Saint-Leu er en kirke katolsk sogn ligger i Jouy-le-Moutier i Frankrig . Længe kendt som Our Lady of the Visitation Church, the Nativity of the Blessed Virgin har Saint Loup de Sens som sin anden protektor . Dens ældste del og den mest bemærkelsesværdige på ydersiden er det romanske klokketårn med to etager med bugter, toppet med et ottekantet stenpir . Det skulle ikke være meget tidligere end 1130 . Hævet over den tværskib , basen adskiller skib fra koret , og for bedre at formidle dem, blev hun rejst i XVI th  århundrede . De romanske hovedstæder er for det meste bevaret under denne dristige operation. Hvis bunden af ​​klokketårnet nu er så højt som skibet, er det alligevel smalt, hvilket motiverede flytningen af ​​alteret i slutningen af ​​skibet. Det smukke kor fra 1220'erne / 1240'erne, påvirket af arkitekturen i katedralen Notre-Dame de Paris , hvis kapitel udnævnte sognepræst, er således ubrugt. Skibet er i en mindre raffineret flamboyant gotisk stil , især omkring de høje vinduer, men det er utvivlsomt af stor originalitet både for arkades store hovedstæder og for de åbne gallerier med åbne balustrader, der omgiver det mod nord., Vest og sydpå. Kirken blev klassificeret som et historisk monument ved dekret af11. december 1912. Dens restaurering begyndte allerede i 1870'erne, og selvom den ikke var glad på alle måder, har den respekteret alle hovedstæderne indeni. Kirken Jouy-le-Moutier er den ældste og den største blandt de fire kirker i sognegruppen Hautil , men den lever nu i skyggen af ​​kirken Sainte-Claire de Vauréal., Indviet i 1995 og finansieret af donationer .

Beliggenhed

Kirken ligger i det franske departement Val-d'Oise , i bymidten Cergy-Pontoise , i Jouy-le-Moutier , på Grande-Rue (RD 55) i centrum af den gamle landsby, ikke langt fra rådhuset. Jouy-le-Moutier er oprindeligt en landsbygade, der består af hovedstaden og tre landsbyer , der strækker sig 2,6  km på Oise 's højre bred . Landsbyen respekterer altid en vis afstand til floden og ligger mod den østlige skråning af Hautil-massivet , der stiger til 191  m over havets overflade. Kirken ligger således på en skråning og en trappe på godt tyve trin stiger op fra Main Street til verandaen foran den nordlige facade. Denne facade såvel som apsis overser gaden, mens den vestlige facade har udsigt over en lille firkant tilgængelig uden trapper. Det er gennem en af ​​dørene på den vestlige facade, at man kommer ind i kirken (som regel den lille dør i nordgangen ), hvor den nordlige portal bliver nedlagt. Når du passerer gennem parkeringspladsen syd for kirken, kan du gå omkring den. En lille offentlig have ligger sydøst for kirken; det er fra dette sted, at man nyder den bedste udsigt over det romanske klokketårn .

Historisk

Jouy-le-Moutier var en af ​​de tre sogne i bispedømmet Paris beliggende på højre bred af Oise. Den ældste blandt dem er Andrésy ( Yvelines ). Dette har været for omfattende, men sogn Jouy-le-Moutier blev løsrevet fra det på et ukendt tidspunkt. Fra IX th eller X th  århundrede , sognet Andrésy hører til kapitel af Notre-Dame de Paris , der også udpeger kur, og det er det samme Jouy tidligt. Den ældste kendte omtale af kur mod Jouy dateres kun tilbage til 1186 , hvor kirken allerede eksisterer. Omkring 1250 blev Jouys sogn til gengæld for stor, og den nye sogn Lieux (i dag Vauréal ) blev opløst. Jouy-le-Moutier-betegnelsen findes endnu ikke: I 1269 kaldes den stadig Joiaco eller Valle Joiaci på latin , hvilket giver Joï på fransk . Senere vises også Villa Joyaci og Joiacum . Vi begyndte at tale om Jouy-le-Moutier for at undgå forveksling med landsbyen Jouy-la-Fontaine. Moutier , moûtier eller mosier betyder en stor kirke på gammelfransk , men da udtrykket også er givet som en oversættelse af det latinske ord monasterium , blev troen på, at kirken stammer fra et kloster, etableret  ; Det er det dog ikke. Kirken er placeret under påkaldelse af den hellige jomfru . Den anden protektor, Saint Loup de Sens (ca. 573 - 623 ), er endnu ikke nævnt i handlingerne fra slutningen af middelalderen . Beskytter af gartnere, han kaldes Saint Leu på Île-de-France og almindeligvis forbundet med Saint Gilles l'Ermite ( 640 - 720 ), og et kapel i korets nordlige gang var faktisk dedikeret til Saint-Gilles (forbliver som en souvenir hans statue i niche over indgangen til sakristiet). Kirkens indvielse fejres traditionelt den12. september. I 1754 , fader Lebeuf ikke nævne titlen på Visitation af Jomfru Maria , som på tidspunktet for opførelsen af sognet var i hvert fald ikke er i brug. Men kirken har længe været kendt som Notre-Dame-de-la-Visitation kirken. Denne titel blev opgivet af sognet, som placerede kirken under navnet Nativity of the Blessed Virgin, som fejres den8. september.

I 1993 / 1994 , i løbet af de værker for installation af gulvvarme, de udgravninger arkæologiske blev gennemført i kirken og identificeret spor af tidligere bygninger i XII th  århundrede . Den ældste del af den nuværende kirke er det centrale klokketårn, hvoraf kun de fire moler er tilbage indeni. Fordelingen af de hovedstæder i hjørnerne af tværskib kryds indikerer hvælver sprænghoveder Bachelor oprindelse: nær Normandiet og Beauvais er pionerer på området og en dato i begyndelsen af andet kvartal af det XII th  århundrede virker plausibelt. Desuden er det Norman indflydelse bekræftet ved arrangementet af kolonnerne , der understøtter sekundære doubleaux : de er ikke deltager i de reentrante vinkler, men lænede mod backsplashes af bunken som søjlerne understøtter arcades. Dette er et sjældent arrangement, der især findes i kirkerne Saint-Étienne og Saint-Nicolas i Caen . Eksternt tårnet ligner meget sin modpart af Nesles-la-Vallée , som stammer fra 1130 / 1140 og shows mere perfektion i detaljerne. Således kan vi overveje, at tårnet i Jouy-le-Moutier stammer fra 1130'erne. Det var sandsynligvis forbundet med et bredt skib uden sidegange, som Louis Régnier læser i den vestlige facade, der går tilbage til anden halvdel af det 12. århundrede. th  århundrede i sin centrale del, og dette er i overensstemmelse med brugen i regionen på det tidspunkt. Der må også have været et ordentligt transept, som det fremgår af arkaderne nord og syd for klokke tårnets base, der stammer fra originalen: det er vanskeligt at forstå, hvorfor Michel Join-Lambert udtrykker sin usikkerhed om eksistensen af et rigtigt transept. Mellem 1220 og 1240 byggede kanonerne i Paris et nyt kor med to bugter, som skal forblive smalle for at ramme mod klokketårnet. Dette kor er stilistisk placeret mellem slutningen af ​​den tidlige gotiske periode og fremkomsten af ​​den strålende gotiske stil . Fra den næste konstruktionsfase er der kun lidt mere end kapellerne ved placeringen af ​​enderne af de gamle seler og de udvendige vægge på skibets gang. Efter færdiggørelsen af ​​koret er selerne, skibet og gangene bygget nye, så det kun er facaden på det gamle skib.

I første kvartal af det XVI th  århundrede , er den vestlige portal, kirkeskibet, gangene og gamle kors stort set omarbejdet i stil gotiske  ; for skibet og de store buer er det endda en næsten total genopbygning. Detaljer vil blive diskuteret, når man beskriver kirken (se nedenfor). Verandaen blev bygget på dette tidspunkt. Mod slutningen af regeringstid af François I is , den omkap af den store seng baldakin er lavet om. - Da baron Ferdinand de Guilhermy besøgte kirken i 1844 , har den vestlige portal stadig en central mole med en niche, hvor Jomfru og barn sidder og ammer, der nu er til højre for højalteret . Porten til sydgangen blokeres derefter, og dens trommehinde præsenterer en dobbelt overlejret trilobe ; de fire hovedstæder stadig dato fra midten af det XIII th  århundrede. I 1876 blev portalen til den nordlige gang i dag almindeligt anvendt åbnet og var genstand for en akavet restaurering, hvilket fik den til at miste sit gamle udseende (for Louis Régnier ville denne portal være moderne). Verandaens pavillontag fjernes, de dobbelte klokketårne, der er belagt halvvejs op ad det nordøstlige hjørnestøtte, er ikke gendannet, og arkadens lister er heller ikke omlagt: det kan være fra denne restaurering, der daterer fjernelsen af ​​trumeauet. Næsten alle de baser i kolonner af store kor buer er gjort op i et ukendt tidspunkt i XIX th  århundrede. Kirken er klassificeret som et historisk monument ved dekret af11. december 1912. I begyndelsen af 1920'erne er kun buen stadig synlig fra porten til den sydlige side, fra rillerne på trommehinden på trommehinden, og arkivoltets buer er uden ornamentik. Den vestlige facade blev restaureret i mellemkrigstiden , og den sydlige sideportal blev derefter rekonstrueret, men det er ikke sikkert, at dens form er i overensstemmelse med observationer fra Baron de Guilhermy. Michel Join-Lambert understreger under alle omstændigheder, at denne restaurering fremhæver facaden, og det rydder også klokketårnet. Verandaens pavillontag blev gjort om senere, men det fandt ikke, at dets skifertag blev nævnt af Louis Régnier.

Efter den franske revolution og oprettelsen af ​​departementet Seine-et-Oise er sognet knyttet til det nye bispedømme i Versailles, der svarer nøjagtigt til afdelingens område. I forbindelse med revisionen af ​​departementerne på Île-de-France blev det nye bispedømme Pontoise rejst i 1966 , og Jouy-le-Moutier var en del af det som alle de andre sogne i afdelingen. Bispedømmet Paris er nu begrænset til byen Paris alene . Sognegruppen Hautil omfatter i dag de tidligere uafhængige sogne Jouy-le-Moutier, Neuville-sur-Oise og Vauréal . Søndagsmasser fejres i Fødselskirken for den hellige jomfru af Jouy-le-Moutier hver søndag og helligdage kl. på hverdage afholdes en messe fredag ​​morgen klokken 9. Hvis kirken Fødselskirken for den hellige jomfru er den største og ældste i sognegruppen, er det den helt nye kirke St. Clair i Vauréal, der nu er kl. centrum for alle aktiviteter uden for masserne.

Beskrivelse

Oversigt

Lidt orienteret mod nordvest på siden af ​​facaden reagerer kirken på en korsformet plan, men indtager en rektangulær jordoverflade, let bøjet mod nord, ca. 13,70  m bred og 29,50  m lang indeni. Kun to seler stikker let ud , og verandaen er den første bugt i den nordlige gang og vestien før den første bugt i nordkorgangen. Kirken består af et skib på tre bugter ledsaget af gangene; et transept, hvis overfart understøtter det centrale klokketårn; og et kor med to bugter med en flad apsis ledsaget af to sidegange. Hele kirken er hvælvet med ribben , bortset fra enderne af seler, der danner lave kapeller med brudte tøndehvælvinger . Højden under hvælvinger når 12,60  m . Som en ejendommelighed er de tre skibe af samme bredde, og med undtagelse af klokkens tårn er spændvidderne lidt lange i bygningens akse: Normalt er gangene mindst en tredjedel mindre brede end det centrale skib og deres spændvidde er ofte firkantede, mens spænderne på skibet og koret generelt er lange i retningen vinkelret på aksen. Gangens store bredde forklares med den midterste gangs smalhed, hvor bredden mellem søjlerne kun er 4,20  m , fordi tagrendevæggene skal støde mod klokketårnet. Således virker højden under hvælvingerne meget større end den er. Skibet og koret har en tre-etagers højde med store buer , et triforium og en etage med høje vinduer. Selvom ændret, det nemt identificerer bunden af tårnet som romanske , og den centrale del af facaden er af stil Gothic primitive: de er de eneste dele, der kan dateres tilbage til det XII th  århundrede. Resten af kirken blev bygget ni XIII th  århundrede, men i skibet og sideskibe, næsten ingen spor rester af denne æra fra en større rokade gotisk i første halvdel af det XVI th  århundrede. Tagstrukturen er enkel: klokketårnet er toppet med et stenspir , og skibet og koret er dækket af to skrå tag med gavle mod vest og øst. Gangene og selerne har kaste tage, der læner sig mod midtergangen , mens de høje vinduer er fri.

Interiør

Nave

Skibet og gangene danner sammen et enkelt rum på 13,60  m bredt og 16,70  m langt eller ca. 221  m 2 , der består af ni spændvidder og hviler i midten på fire isolerede cylindriske søjler. Dette er i det mindste det indtryk, som det indre af den vestlige del af kirken efterlod. Selvom den midterste gang er betydeligt højere end de andre, er underinddelingen i gangene mindre dominerende end i kirker med smallere gange og strammere store buer; her har de en rækkevidde på ca. 4,75  m . Denne situation blev udnyttet af at omorganisere kirken efter et originalt arrangement, der bringer festen tættere på de troende og giver gudstjenesterne karakteren af ​​en forsamling, der involverer al assistance: kirkestolene i et cirkulært segment er arrangeret i en halvcykel omkring af den tredje bugt i midtgangen, hvor det nye højalter er placeret. Gangene bruges således på samme måde som skibet, men hele koret og sidegangene bruges normalt ikke længere.

Skibets karakter er derfor præget af omfanget af de store buer, men også af den særlige struktur i de øverste dele og ornamentikens originalitet. Profilen af ​​hvælvingenes buer og ribben samt håndværket af de fleste nøglesten er fuldt gotisk, men hovedstædernes udskårne udsmykning låner et renæssancemotiv, fordi arkitekten ifølge Louis Régnier ønskede at vise at han ikke foragtede mode. Dette motiv er ovne , som undertiden bliver eger af hjertet med interposition af pile. Det findes på hovedstæderne på de to halvkolonner, der er involveret i den vestlige mur såvel som på de to østlige søjler. På den ene mod nord skifter dart med tre blade grupperet omkring en frugt. På de to vestlige søjler ser vi vinblade, druer, en stor snegl og en slags abe mod nord og kammuslinger forbundet med snore mod syd. Man kan tro, at dette motiv afspejler den økonomiske deltagelse i et broderskab af pilgrimme i Saint-Jacques-de-Compostelle . Som sædvanlig i den flamboyante periode er kurvene i hovedstæderne lave, og den ottekantede fræser reduceres til en torisk støbning . Disse hovedstæder, søjler parret i tromlen , baser og ottekantede baser og baser behandles kubisk faux marmor pink, sandsynligvis fordi det XVIII th  århundrede. Overgangen fra den ottekantede plan til den firkantede plan udføres af pyramideformede sektioner, støbt eller ej. Arkadernes prismatiske profil svarer til den flamboyante ånd, mens brugen af ​​isolerede enkeltcylindrede søjler repræsenterer en tilbagevenden til et hyppigt arrangement indtil begyndelsen af ​​den strålende periode, påvirket af Notre-Dame de Paris. Normalt ønsker den flamboyante arkitektur, at søjlenes profil skal fortsættes dels på søjlerne, eller at disse skal være bølget, som i den øverste del af arkaderne under bunden af ​​klokketårnet. Alle arkaderne er i en sænket spids bue; de første buer er ikke halvcirkelformede, i modsætning til hvad Louis Régnier siger og forklarer det med deres større bredde, hvilket heller ikke svarer til virkeligheden.

Enkle buler i skibets høje vægge, fra blindgader udskåret med løv og ovaler, får en mere detaljeret profil bestående af to kløfter på hver side af buen. Centralt, hvilket svarer til udfaldet af doubleaux . De andre lister stopper under den stærke gesims, som nedenfor afgrænser gallerierne på det andet højdepunkt. Disse gallerier erstatter clerestory i brug i XII th og XIII th  århundrede til begyndelsen af det XIV th  århundrede og er i koret. Deres egenart er at fremstå som kurerer med åbne balustrader og ikke som korridorer, der åbner sig mod skibet ved bugter. Gallerierne afbrydes af skibets søjler og er tilgængelige via sideskærene ved døre i tværvæggene. De har ikke et loft, og derfor er væggene i den øverste etage af vinduerne praktisk taget etableret i kontinuitet med galleriets tværvægge og er sat tilbage fra væggene på den øverste etage. På trods af alt sker, som det allerede er blevet sagt, doubleaux fald ved bølger, der forbinder dem med hovedstæderne i de store arkader. Fra denne begrænsning valgt bevidst af arkitekten resulterer behovet for at placere formaterne til de høje hvælvinger foran væggene på gulvet i de høje vinduer. Førstedeværelserne måtte derfor forbindes til væggene ved massivt murværk med en grim virkning, hvilket fik Louis Régnier til at sige, at skibet er meget mindre elegant end malerisk. Hun kunne ikke lide hende i området, men svarer til en hyppig fest i Normandiet i slutningen af det XIII th  århundrede. De fleste af de flamboyante flåder i små og mellemstore kirker i regionen har også høje blinde vægge. Her fandt arkitekten et andet mønster for hver sektion af balustraderne, og han gav høje vinduer. De er små og indtager kun den øverste del af hvælvingen, men følger formets linje og optager hele den tilgængelige bredde. Vi formoder, at det er for at bevare udsigten til klokketårnet, vi har givet op med at gøre vinduerne højere. Vinduerne er opdelt lodret med fire mullions , og i midten identificerer vi toppen af ​​en trilobet lancet . Ifølge Michel Join-Lambert, meddeler tørke af dette tracery renæssancen, men det må indrømmes, at bugtenes meget lave form efterlader lidt plads til komplekse flamboyante netværk.

Ribberne på de ribben og ribben er i profilen af to cavets overlejret med forhøjninger, der er blandt de mest almindelige i Flamboyant periode. Ogiverne trænger ind i doubleauxne lidt over balustraderne. Så er det kun doubleauxne, der falder på de allerede nævnte blindgange, og hvis resolut flamboyante dekoration også inkluderer dyr, tre krybdyr og et egern, en firben, en fugl ud over bladene og overne. På bagsiden af ​​facaden er ribbenene undtagelsesvis placeret på niveauet af den udvendige væg, der er placeret tilbage, og ikke på niveauet med væggene i stueetagen. De sprænghoveder falder her på døde ender af en anden stil, der repræsenterer tegn, en munk og en lægmand, der holder tomme tale bobler. De hjørnestenene er dekoreret med en sol, en blomst og et våbenskjold båret af to nøgne mænd, der ikke er engle i modsætning til hvad Michel Deltag-Lambert siger: fødderne ligne hænder, og haler skiller sig ud mellem benene. For at vende tilbage til den vestlige mur er den derfor også forsynet med et galleri, hvis balustrade ligner de andre. De øverste dele er meget lykkeligere, fordi hvælvingenes fald i skibets vinkler ikke krævede murværk, og vinduet er meget højere, men også smallere. Dens ret klassiske flamboyante tracery består af to trilobede lancetter, der er overvundet af en bælge og to snusere. Ganske sjælden, er den vigtigste portal dekoreret inde og åbner under en archivolt tierspoint støbt, og mellem to kolonner toppet med hovedstæder XIII th  århundrede. De er de eneste fysiske bevis på genopbygningen af kirkeskibet i XIII th  århundrede, som ikke har påvirket dens dimensioner. Denne dekoration har længe været skjult af en dør tromme, og når genoprette XIX th  århundrede har den nederste del af søjlerne og baser desværre blevet fjernet.

• 1 re store sydlige bue.

• Capital of the 1 st  søjle fra syd.

• Capital of the 2 nd  nordlige søjle.

• Cul-de-Lampe mod nord.

• Høje dele på nordsiden.

• Keystone på 3 e  span.

Gangene

Vægge og vinduer i gangene er stadig den XIII th  århundrede, undtagen den første bugt nordsiden, væggen er en del af våbenhuset bygget i det XVI th  århundrede. En af dens to døre er blevet blokeret, siden døren genåbnes i den vestlige mur af samme spændvidde. Vinduerne skjuler heller ikke deres tid og er enkle nok skarpe lancetter, sommetider forkert justeret og forskudt fra midten af ​​væggene. Vinduernes tranghed gør det usandsynligt, at de nogensinde har haft et spor. Væggene er slet ikke dekoreret. På den sydlige væg af den første bugt i den sydlige sideskib, Michel Deltag-Lambert genkender formeret bue af XIII th  århundrede. Faktisk ser vi kun et lille tilbageslag og en lille forskel i stenens hud helt til højre, både under hvælvingens ramme og lidt lavere. Men hvad Michel Join-Lambert udleder er ubestrideligt: ​​spændvidden var oprindeligt kortere end de andre. Forfatteren undrer sig over årsagerne uden at finde et svar: men måske var hele spændvidden ikke kortere, men der var på hjørnet et trappetårn som i Haravilliers . Skibet i dag har ikke en, og der er kun adgang til gallerierne ved at tage trappen nær apsis og passere gennem loftet i de gamle seler. Der findes også en firkantet niche i den pågældende mur, som ikke ser ud til at have været en swimmingpool . Hvis portalen til den vestlige mur af den sydlige gang blev restaureret, blev den ikke anvendelig til alt dette: der er en forskel i højden fra jorden, hvilket ville have krævet konstruktion af en trappe.

Undtagen i krydset med de gamle seler, støtter og hvælvinger i gangene blev fuldstændig genopbygget i XVI th  århundrede. Enkle bølgede halv søjler, med profilen af ​​to brede riller, der indrammer en central bule, er engageret i sidevæggene ved skæringspunktet mellem spændene, og kvart søjler findes i nordvest og sydvest vinkler. De understøtter flammende bogstaver, der blev skrabet til et punkt, når genoprette XIX th  århundrede, har indretningen stort set forsvundet. På hvert telt kan vi dog stadig genkende et dyr, såsom en hund, der sover i det nordvestlige hjørne. Hvelvets ribben trænger igennem, og profilen er den samme som i skibet. Nøglestenene er også af samme håndværk, men har altid forskellige mønstre. Den ene er en undtagelse: Det er den sidste bugt i den nordlige gang, som inkluderer en høj lindring af Saint Michael, der dræber dæmonen, en bedrift, som Louis Régnier beskriver som en delikat naivitet: mens man fremkalder kunst. Populær, er billedhuggerens dygtighed bemærkelsesværdig. Ved siden af ​​ser vi en skille af tre fleurs-de-lis hamret under revolutionen, derefter et dekorativt rosenvindue. I den sydlige midtergang ser vi et andet rosenvindue, en eskade i dag blank i enhver lettelse, og et halvpartet våbenskjold på tre fleur-de-lis kvartet med herminer , på den første og fjerde af en fleur de lys, anden og tredje ermine: disse er sandsynligvis armene til Claude de France (1499-1524) , og Louis Régnier udleder en afslutningsdato inden den første kone til François Ie døde . - Mod øst smelter de store arkader sammen til en masse muret fineret foran klokketårnets vestlige bunker, og på denne side falder ribbenene på blindgader med løv mod det indre af de gamle seler, som de deler med sidstnævnte stridshoveder. Med hensyn til de udvendige vægge forblive bundter af fem kolonner med beslag hovedstæder XIII th  århundrede.

• Nordgang, udsigt mod vest.

• Se den  sydlige bue 3 E store.

• Sydgang, udsigt mod vest.

• Sydgang, set i den sydlige transept.

• Keystone: Saint Michael dræber dæmonen.

• Keystone: Claude de France's våben.

Klokketårn base

Rundt bunden af ​​klokketårnet, som på samme tid udgør krydset af transeptet, kommer fire epoker sammen, derfor tre på selve klokketårnets bunker. I dag er kirkeskibet kommunikerer med kor med to høje, smalle buer, baseret på bølgende søjler i XVI th  århundrede, som igen er understøttet på bjælker af en kolonne og to romanske søjler, der støttede den gamle doubleaux, og som på det styr samtidig buernes bredde. Denne hævning af klokketårnets base går tilbage til tidspunktet for den flamboyante rekonstruktion af skibet og gjorde det muligt at bringe alle spændene på det centrale skib i samme højde. Det er en storslået forestilling fra bygherren, der samtidig skulle sikre klokketårnets stabilitet, hvilket han tilsyneladende lykkes vidunderligt. Transformationen er den samme, der fandt sted tre århundreder tidligere i kirken Saint-Aubin d'Ennery , hvor et romansk klokketårn står mellem et primitivt gotisk skib og et stort renæssancekor. To kirker i regionen illustrerer, hvordan skibet og koret kan opdeles på grund af eksistensen af ​​en for trang klokketårnsbase: Saint-Étienne kirken i Cambronne-lès-Clermont og Saint-Martin kirken i Cormeilles- en-Vexin , hvor desuden hele problematikken ved klokketårnet blev rejst. Siden opførelsen af ​​det gotiske kor har det faktisk flere gange truet med at kollapse, fordi det ikke giver tilstrækkelig modstand mod klokketårnet, hvis base endnu ikke er hævet. I kirken Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Sarcelles på den anden side blev det romanske klokketårn med en enkelt etage af bugter helt taget op som en understøttelse i den gotiske periode for fuldstændigt at fjerne originalen base.

Ved Jouy-le-Moutier forbliver de romerske moler, søjler og små søjler alle på plads. Arkaderne i trinvis spids og dobbeltrulle mod seler er også romanske. Præferencen på det tidspunkt var stadig for den halvcirkelformede bue som vist ved dørene, der forbinder den gamle første sal med loftet og vinduerne udad. Mestermurerne vidste imidlertid, at det tredje punkt bringer mere soliditet og brugte det derfor til alle buer, der skulle understøtte en belastning. Mod syd er den romerske formet i et tredje punkt også stadig på plads. Der er ingen andre rester af den oprindelige ribbet hvælving fra omkring 1130. Den nuværende hvælving er flamboyant og har et klokkehul i midten; venerne er alle gennemtrængende. - Kun få af hovedstæderne er fjernet: de fire store hovedstæder i søjlerne under de nye buer (hvoraf den nederste gadroonede del af en kapital stadig er tilbage) og hovedstæderne i det sydvestlige hjørne af klokkens bund tårn. Disse hovedstæder blev ikke fjernet, men kun mejset for at få dem til at miste al lettelse. De små hovedstæder, som er tre i antal i de fire vinkler på bunden af ​​klokketårnet, og to i antal uden for hver af de fire buer, var beregnet til at understøtte de sekundære buer af buerne og ribbenene. De er generelt udskåret med lange, flade blade, færdige i kantede voluter . Én gang er den nederste del af kurven dækket med trekantede skalaer, der ligner en artiskok. De store hovedstæder, hvoraf der er to pr. Arkade, og hvoraf kun fire er tilbage i deres helhed, giver mere variation. Men de har alle hjørnevoluter og har en krave med stiliserede blade eller gadroner på den nederste del. En kubisk modillion eller, i et tilfælde, en rosaceablomst, der vagt minder om rosetten i den korintiske hovedstad , skiller sig ud i midten af ​​hovedfladen under fræseren. Volutterne er de buede ender af flade blade eller giver anledning til palmer af stor enkelhed. Udførelsen af ​​disse hovedstæder er arkaisk, og det samme gælder det meste af kulrammen. Bevarelsestilstanden er god, mens de fleste baser desværre er forsvundet. De har to ulige tori adskilt af en scotia og vinkelkløer. Nogle baser stadig på plads, blev klodset genopbygget i det XIX th  århundrede. Sokklerne er firkantede og falder i højden fra bund til top ved hjælp af glasurer .

• Klokketårnets base, udsigt mod syd: doubleau og tidligere og romaner.

• Transept, syd-nord udsigt; til højre omdannes baser.

• Udsigt over tårnpæle fra skibets nordlige midtergang.

• Hovedstæder i det nordøstlige hjørne; venstre, arkade mod nordkorset.

• Hovedstæder i det sydøstlige hjørne; højre, kapital halvdel fjernet.

• Krydshvelv og romanske døre åbner ud på loftet.

Gamle seler

Det er passende at tale om gamle seler, fordi et transept defineres som et fartøj vinkelret på det centrale fartøj og hævet til samme højde eller næsten: de romerske seler er ofte lavere end skibet, men under alle omstændigheder højere end de nederste sider. I Jouy-le-Moutier, rekonstruktion af kor og skib til XIII th  har århundrede bragte andre fartøjer højere end tværskibet roman, og seler blev fuldstændig genopbygget efter koret. Store doubleaux adskiller dem fra korets sidegange, der imødekommer behovet for at modsætte sig tilstrækkeligt solide buer til det kraft, der udøves af klokketårnet. Skulpturen af ​​hovedstæderne, hvælvningsribbenene og profilen af ​​de orientalske doubleaux svarer til korets sidevægge. Men mærkeligt nok er de tykke halvkolonner med de store hovedstæder, der understøtter de store orientalske doubleaux, ikke begrænset med små kolonner inde i de gamle seler. Disse ribben falder på bare pilastre presset mod væggene. I syd blev den orientalske doubleau skåret igen i den flamboyante periode. Hovedstenen mod nord er bemærkelsesværdig; det er en charmerende krone af løv.

Som allerede nævnt eksisterer fire epoker sammen i de gamle seler: ud over de orientalske doubleaux og kapellerne i den nordlige og sydlige ende, der sandsynligvis stammer fra 1240'erne, er der romanske arkader mod bunden af ​​klokketårnet; bundter af fem kolonner i midten af XIII th  århundrede nær den udvendige vægge i enderne af vestlige buer; og blindgange i den samme periode engageret i tårnene på tårnet i modsatte ender af den samme doubleaux. Disse buer er også overraskende tynd og også dato fra midten af det XIII th  århundrede. Den XVI th  århundrede er kun til stede i den gamle sydlige korsarm. De to tøndehvælvede kapeller er faktisk forskellige mod nord og syd. Louis Régnier mener, at det sydlige kapel blev bygget i første omgang og oprindeligt ville have haft et smallere vindue. Det blev gennemboret i XVI th  århundrede og byder på en prangende vifte af tre lancetter med trefoil hoveder toppet af krøllede parenteser , der krydser og danne to diamanter og en bælg. Der findes en gotisk swimmingpool i bunden af ​​vinduet, hvis trilobede bue er fjernet. Der er ingen formet eller hovedstæder, og overgangen mellem den gamle sydlige seler og kapellet sker ved en simpel fordybning. Dette kapel er dedikeret til Jomfru Maria, kirkens skytshelgen, og har et orienteret alter med titlen altertavle, men ingen statue. Det nordlige kapel er anbragt under påkaldelse af Saint Leu, den anden protektor for kirken, og er indrettet på samme måde. Hvis der ikke længere er en statue af Saint Leu (ikke mere end andre steder i kirken), kan kapellet være stolt af en helligdom, der indeholder nogle relikvier fra helgenen. Vinduet er midten af det XIII th  århundrede; omgivet af gotiske lister består dets spor af to lancetter, der er omringet af en oculus, og de tre mullions er garneret med hovedstæder. En gotisk swimmingpool, stadig komplet, men stærkt restaureret, ligger i kælderen mod syd. Her har tøndehvelvet en form, der falder på en blind vej til venstre, men stopper død til højre.

• Transept, nord-syd udsigt.

• Gamle sydkors.

• Swimmingpool i St-Leu kapellet.

• Hovedstæder fra 1240'erne.

• Cul-de-Lampe fra det 13. århundrede .

• Nordkors, keystone.

Kor

Koret er ifølge Louis Régnier et interessant eksemplar af den smukke stil, der er brugt på Île-de-France i den første tredjedel af Saint Louis- regeringen . Ifølge Michel Join-Lambert er det et eksempel på den stil, der blev forplantet i kapitlet Notre-Dame de Paris i de sogne, som det havde protektion for. Selvom den kun har to spændvidder, er den rummelig på grund af disse spændings barlange form, som er dybere end de er brede. Det indvendige aspekt er monumentalt takket være en tre-etagers højde, som her inkluderer et ægte triforium. I midten falder de store buer på den store hovedstad af kroge i en isoleret cylindrisk søjle monteret i en tromle. Den nordlige hovedstad er indpakket i dygtigt rullede vinstokke og den sydlige med aroma og åkande . De tre-punkts arkader er enkeltvalsede og støbt med to torier mellem en stor flad , ligesom arkaderne mod de gamle seler. I enderne falder de på mindre hovedstæder, men stadig ret store, svarende til arkadernes mod de gamle seler. Ved siden af ​​indgangen til basen af ​​klokketårnet er deres engagerede halvsøjler flankeret af to små søjler, der understøtter andenordens hovedstæder: der er ingen dedikerede understøtninger til formetterne. På den anden side er dette tilfældet til højre for sengen, hvor bundter med tre små søjler er anbragt i hjørnerne. Hver tønde er anbragt i en ret vinkel, som i Boissy-l'Aillerie og Cergy . Fundamenterne er for det meste klodset genoprettet i XIX -  tallet som basen af ​​tårnet, og klørne ligner hinanden. Heldigvis er hovedstæderne blevet respekteret af restauratorer og skiller sig ud for deres elegance og variation. Bladene danner altid kroge i vinklerne på fræseren, som undertiden har form af et lille menneskehoved, åndeligt behandlet som Louis Régnier siger. Skærerne er alle identiske og svarer til den aktuelle form på det tidspunkt og præsenterer en dyb kabinet omkranset af to tråde.

Bundter med tre små søjler hviler på fræserne på de store søjler midt i buerne. Den mediane søjle svarende til doubleauet er let fremtrædende, og en kubisk modillion dekoreret med et maltesisk kryds er anbragt mellem dens base og fræseren. Disse er sandsynligvis indvielseskryds , som mere almindeligt blev malet på søjlerne. Alle korets søjler er også i vildfarelse , hvilket gjorde det muligt at reducere deres diameter. Gulvet i triforiet er ikke langt fra toppen af ​​de store buer og afgrænses vandret af en torisk støbning. Triforiet består af fire brudte buer, der hviler på fem små søjler, hvoraf de i begyndelsen og i slutningen ikke er engageret i væggen. Der er adgang til det med et indvendigt trappetårn i det nordøstlige hjørne af apsis, derefter ved loftet i sidegangene og en dør i tværvæggen. Forsvinden shuttle løb seng under reparationen af den store bugt i midten af XVI th  århundrede tvunget til at gå gennem kirkeskibet og en rundvisning i hele kirken til at nå den sydlige clerestory. Hovedstæderne og tailloirerne er underligt lidt større end den anden orden. Triforiumets arkader er støbt på samme måde som de store arkader. Ingen støbning adskiller dem fra gulvet i de høje vinduer, som ikke er meget udviklet for at skåne korets højde af respekt for klokketårnet, som vi ikke ønskede at forsvinde bag tagene som i Cergy. De høje vinduer reduceres således til runde ikke-støbte oculi, som i skibene Grisy-les-Plâtres og Marly-la-Ville . Den nederste halvdel af oculi er desværre lukket, så naturligt lys næsten udelukkende tilvejebringes af den enorme flamboyante bugt ved sengen. Tagene på sidegangene er faktisk hævet, som det stadig kan ses af kragerne, der forbliver på loftet. Med hensyn til hvælvingerne er ribbenprofilen to tori adskilt af en kant, der erstattes af et net på doubleaux (en i midten og en mod vest). Som helhed ligner koret dem fra Andrésy , Arcueil , Champigny-sur-Marne og Louveciennes samt skibet Marly-la-Ville (hvor triforiet imidlertid er reduceret til tre buer efter spændvidde).

• Sydlig højde.

• Nordhøjde.

• Nordhøjde.

• Stor hovedstad mod nord.

• Triforium af 2 nd  bay.

• Hvælving af 1 st span.

Kor collaterals

Sikkerhedsstillelserne er helt homogene med koret. Så bredt som denne er de i dag ubrugelige, fordi messer fejres fra alteret i slutningen af ​​skibet, som ikke er synligt her. Enderne af sidegangene kan betragtes som kapeller, hvoraf den nordlige er dedikeret til Saint Joseph og den sydlige til Jomfruen. Apsisens vinduer uden tracery som bugterne i skibets gange er de eneste, der skal dekoreres: de åbner mellem to søjler med hovedstæder og under et torisk arkivolt. Sidevinduerne kan derfor ikke skelnes fra dem, der befinder sig på skibets gang. I den første nordlige bugt resulterede tilføjelsen af ​​sakristiet i moderne tid i, at vinduet forsvandt. Der er bygget en niche over sakristiets dør for at rumme statuen af Saint Gilles . I den anden sydlige bugt nævner Louis Régnier en swimmingpool under en halvcirkelformet bue; allerede stærkt restaureret i XIX th  århundrede, var det åbenbart anden gang siden sin nuværende form ikke længere svarer til beskrivelsen af de 1920 Ydervægge er afbrudt af en vandret støbning ring i vindueskarmen. Doubleaux mellem de to spænd er ret tynd og derfor ikke så bred som de store buer og doubleaux mod de gamle seler. Det skal bemærkes, at disse buer er forsynet med sekundære doubleaux på østsiden, og at formaterne har kolonner med store bogstaver forbeholdt dem, hvilket giver bundter med tre kolonner i de fire ender og bundter med fem kolonner på højre side. vægge i krydset mellem de to spænd.

• Sydgang, kigger mod øst.

• Nordsiden, kigger mod øst.

• Nordsiden, udsigt mod vest.

• Sydgang, udsigt mod vest.

• Collateral syd, ses af en st  store arkade.

• Nordsiden, hovedstæder i det nordøstlige hjørne.

Uden for

Vestlig facade

Facaden er beskrevet af Michel Join-Lambert som den mest forskellige del af kirken. Det er dog helt bygget i klædt sten af ​​samme teint, hvilket ikke fremhæver for meget sporene fra de forskellige konstruktionskampagner. Det, der først slår, er den usædvanlige placering af støttebjælkerne foran gangvæggene, der føjes til skibets understøtter, der ligger en kort afstand. Sidstnævnte blev sat under den flamboyante rekonstruktion af skibet i den første fjerdedel af det XVI th  århundrede og blokerede to små vinduer, mens førstnævnte er de mest oplagte resterne af kirkeskibet af den anden midt i XII th  århundrede, og bringe bevis at det var meget bredere end det nuværende skib. Ifølge Louis Régnier ville dette skib have været blottet for gange, men under alle omstændigheder understøtter to lignende understøtter vinklen på nordgangen. Hjørnet af sydgangen er tværtimod blottet for understøtter, hvilket er usædvanligt, men ikke overraskende i betragtning af den allerede nævnte ændring indeni. I det mindste i denne vinkel nåede midtergangen ikke internt op på skibets vestlige væg, mens sideportalen er godt placeret på samme niveau som skibets portal. Michel Join-Lambert spekulerede derfor på, om portalen ikke er blevet flyttet. Man kan næsten ikke kontrollere, da det blev næsten fuldstændig genopbygget, men stilen vækker den anden halvdel af det XIII th  århundrede og portalen således ikke eksistere i sin nuværende form under opførelsen af midtergangen 1220 Udover forskydningen af portalen, forklaringen kan være tilstedeværelsen af ​​en konstruktion forud for kirken på dette sted eller tilstedeværelsen af ​​et trappetårn: man finder generelt nogle i hjørnet af skibet og ikke fra gangen, men eksemplet med Haravilliers kirke viser, at undtagelser er mulige.

Ud over de to udløbere af det gamle skib, mellem dem og ved foden af det XVI th  århundrede, der er tilstedeværelsen af en gesims setup understøttes af konsoller. Normalt kender gotisk arkitektur ikke en gesims ved gavlernes oprindelse. Hvis der var nogen her, var det ifølge Louis Régnier at reducere gavlens tykkelse, idet han vidste, at tykkelsen på væggen i stueetagen forklares med behovet for at kompensere for dybden på portalen. ikke stikker ud foran facaden. Indrykket på halvgavlen på den sydlige lave side, der antyder grænsen for den gamle gavl, synes at modsige denne hypotese. Udsparingen ser imidlertid ud til at være en frivillig skabelse som følge af en restaurering, der har til formål at lette fortolkningen af ​​facaden. Ellers er midtgangene i gangene karakterløse, og deres lave hældning skyldes både gangernes store bredde og ønsket om ikke at blokere de høje vinduer. Skibets gavl overrasker med sin nøgenhed, ekstraordinært i den flamboyante periode, hvor skibet alligevel var genstand for en større genopbygning. Kun sporing af det høje vindue vidner om dette. Enheden nedenfor viser, at vinduet XIII th  århundrede var at gå lavere. Portalen af kirkeskibet går tilbage til det første kvartal af det XIII th  århundrede, eller endda den XII th  århundrede, hvis tro er klar til Michel Deltag-Lambert, men som allerede nævnt, kun kuglerammen er stadig autentisk fra den tid. Stillingerne har været redone uden baser i det XVI th  århundrede. Hovedstæderne ser dog ud til at være kopier af de gamle, og ifølge Louis Régnier hører de til en robust, nervøs stil med fulde blade og bredt behandlet, hvilket karakteriserer hovedstæderne i skibet Ennery, koret i Puiseux-Pontoise og den holde af Lavilletertre . Ifølge Michel Join-Lambert, der så et fotografi af det før restaureringen, skulle den nordlige gangs sideportal oprindeligt have været ens.

klokke tårn

Klokketårnet er romansk og hyldes af alle forfattere for dets harmoniske proportioner og dygtige udsmykning. Det passer ind i en gruppe på fem romanske klokketårne ​​med to etager, som også inkluderer Cergy, Ennery, Nesles-la-Vallée og Santeuil , hvoraf de fleste allerede er nævnt. Alle disse tårne dateres tilbage i hvert fald i andet kvartal af det XII th  århundrede, og klokketårn af Nesles-la-Vallée, som er den mest avancerede bør betragtes den yngste. Bortset fra antallet af etager og udvidelse af den geografiske omkreds er der mange andre sammenlignelige klokketårne, hvilket gør det muligt at tale om en type, der virkelig er karakteristisk for regionen: Béthisy-Saint-Martin , Chamant , Conflans-Sainte-Honorine , Courcelles -sur-Viosne , Limay , Saintines , Saint-Vaast-de-Longmont , Sarcelles osv. Tårnet i Jouy-le-Moutier har det særlige ved ikke at have bare vægdele mellem vinklerne og bugterne, som er halvcirkelformede og to i antal på hver side og pr. Etage. De to etager er stort set identiske, hvilket ikke altid er tilfældet andre steder. Som en forskel ender bundstøttesøjlerne på første sal ikke med hovedstæder, men med glasurer; vinduerne på første sal er lidt mindre af soliditetshensyn, men deres udvendige arkivstænger har identiske dimensioner som på niveauet med anden sal; og strenge af violette blomster, der kun overstiger bærene på øverste etage. Mellem understøtterne er klokketårnets vinkler dekoreret med fine matchende søjler. Hver bugt åbner mellem to par små søjler med store bogstaver og under en dobbelt torisk arkivolt, hvor de øverste arkivolter på to nabobakker deler den samme søjle i midten. Knivene, meget simpelt, er tabletter, hvis profil indgraveret med savtænder er også synlig på niveau med de sprosserne i vinduerne. Alle hovedstæder er jævnt dekoreret med flade blade og hjørneruller. Hver etage slutter med en gesims af modillioner, hvoraf en del er skulptureret i masker. Den ottekantede sten spir er flankeret af fire kegler (ikke pyramidons som det ofte er tilfældet), afskrives med juveler omgjort i det XIX th  århundrede ligesom det meste af ansigtet dækket med store savtakkede i lavt relief.

Sidehøjder og sengelekture

• Udsigt fra nord.

• Veranda mod nord.

• Udsigt fra syd.

• Nave, høje vinduer.

• Udsigt fra øst.

• Sidevindue på sengen.

Sidehøjderne er meget langt fra at indikere interessen for det indre af kirken. Skibet er konsolideret af to flyvende understøtter på hver side, som næsten helt forsvinder under gangene på skurene. Abutments er dekoreret meget enkelt med en trilobet arkade fineret på hver side, og vi er langt fra klokketårnene , tinder og fantastiske dyr, der normalt er rig på højden af ​​den flamboyante periode. Mod nord er sidevægen kronet af en gesims af udsmykkede modillioner. Tagene på de to seler har en perfekt flad sektion i højden på niveauet med begyndelsen af ​​første sal af klokketårns bugter: det er et arrangement, der er resultatet af en restaurering, der har gjort det muligt at rydde bugterne helt det første niveau for bedre at fremhæve tårnet værd. Koret og dets sidegange har samme gesims som nordgangen. De østlige bugter i sidegangene såvel som de sydlige bugter i den sydlige gang er de eneste, der skal dekoreres, og layoutet er det samme som indeni: to fine små søjler, der understøtter en torisk arkivolt. Koret har ikke en flyvende støtte, som Michel Join-Lambert bekræftede på loftet. Sengens store bugt åbner sig lidt under en halvcirkelformet arkivolt, som kun kan komme fra et rosenvindue, som det kan ses over glastagene på natborde i Arcueil og Cormeilles-en. -Vexin. Til højre for bugten er en stor, meget fremtrædende understøtte, der ender i en glacis, ingen ringere end det indre trappetårn, hvis smuthuller, der let belyser den, er synlige i den nye indgangsvinkel. Det eneste element af reel interesse i sidelængderne er verandaen i nordgangen. Der er adgang til en arkade med en prismatisk profil, hvis moler oprindeligt skulle have den rige udsmykning, der mangler på sideskibene. Men canopy, tårne og tinder skulle stærkt beskadiget, og restaurering i det XIX th  århundrede havde planlagt rekonstituering. Skulpturen skulle fremstilles på stedet, som sædvanlig fra renæssancen, men kun to klokketårne ​​i højre støtte blev færdiggjort. Det indvendige af verandaen er firkantet i plan og hvælvet med ribben, med prismatiske og gennemtrængende ribben uden understøtninger. Den store cirkulære hjørnesten blev frataget sin dekoration, sandsynligvis under revolutionen. Portalen i tredje punkt er omgivet af prismatiske lister, og under overliggeren var der oprindeligt to døre adskilt af et trumeau. Dens jomfru og barn er en af ​​kirkens store kunstneriske skatte (se nedenfor). I midten af XIX E  århundrede var portalen til verandaen den eneste, der blev brugt; i dag er den højre dør befæstet.

Møbel

Kirken indeholder seks møbler, der er klassificeret som et historisk monument under titlen:

• Den skrifttype af XIII th  århundrede, har en kort base og en baptismal beholderskyttelen-formet, er den øvre del blot dekoreret med en vulst-formet drop. Profilen er den samme som for korets sikkerhedsskærere og de gamle seler, hvilket forklarer dateringen af ​​disse meget ædru skrifttyper.
• En statue i blød sten af Madonna med barnet på fuglen, høj 125  cm og stammer fra det XIV th  århundrede. Den blev placeret under verandaen i lang tid, hvilket fik den til at lide af dårligt vejr og forurening. Jomfruens højre arm, barnets hoved og fuglens hoved mangler. "Det hører til den type hofte så almindelig i hele XIV th  århundrede og gengivet næsten alle de sædvanlige funktioner til pynt af Jomfru Moder i denne periode. Barnet, klædt, sidder på venstre hånd, han er blevet lemlæstet. Jomfruens højre hånd holdt et scepter. Denne stenstatue bevarer spor af den gamle polykrom , som især indeholdt på kjolen en halvfinial. Vi kan stadig se, at skoene var spidse ” (Louis Régnier).
• En sten statue af Madonna med barnet sidder og sygepleje, høj 75  cm og stammer fra det XIV th  århundrede. Det blev anbragt i en niche over den vestlige portal indtil 1929, ifølge Kulturministeriet; dog var overmantelet med niche allerede forsvundet længe før, Louis Régnier vidste kun om dets eksistens takket være historien om Baron de Guilhermy.
• Et træ statue af St. Saint Giles , høj 137  cm og stammer fra det XVII th  århundrede.
• Et ex-voto maleri malet i olie på lærred, der repræsenterer den hellige Teresa af Avila på en sky, der gik forbi Dauphins fødsel, og nederst til venstre, Anne af Østrig, der tilegner den unge Louis XIV til jomfruen. Dette anonyme værk fra 1646 er 145  cm højt og 111 cm bredt  ledsaget af en fejlagtig legende på sin ramme: Blanche dedikerer sin søn til Jomfru St. Louis til Maubuisson.
• Fragmenter af farvet glas fra renæssance fra 1530 , nemlig de resterende tre lancetter og et trommehinde.
• En bronze klokke fra 1554 har været et historisk monument i 1944 , men har "sandsynligvis" blevet ødelagt ved at blive en overhaling i slutningen af det XIX th  århundrede. Allerede i 1927 rapporterede Louis Régnier dette tab og angav datoen for 1879 til redesignet af klokken, femogtres år før klassificeringen! Baron de Guilhermy bemærkede indskriften: "+ lan mil v c liiii vi ser ud til at være en af ​​indbyggerne i Jouy og hedder Marie" .

• Døbefont.

• Madonna og barn med en fugl.

• Amning af jomfru og barn.

• Statue af Saint Gilles.

• Tabel ex-voto.

• Fragmenter af farvet glas fra 1530.

Tillæg

Bibliografi

• Bernhard Duhamel , guide til kirkerne i fransk Vexin: Jouy-le-Moutier , Paris, Éditions du Valhermeil,1988, 344  s. ( ISBN  2-905684-23-2 ) , s.  192-195
• Ferdinand de Guilhermy , Påskrifter af Frankrig den V th  århundrede XVIII th  : tidligere Stift Paris: bind 2 , Paris, Imprimerie Nationale, al.  "Samling af ikke-offentliggjorte dokumenter om Frankrigs historie udgivet af ministeren for offentlig instruktion",1880, 750  s. ( læs online ) , s.  354-361
• Michel Join-Lambert , “  Jouy-le-Moutier  ”, Frankrigs arkæologiske kongres , Paris, Archaeological Society of France / A. Picard, vol.  103 '103 th session i Île-de-France i 1944. "1945, s.  161-174 ( ISSN  0069-8881 )
• Jean Lebeuf , Historie om byen og for hele bispedømmet Paris: Tome second , Paris, Librairie de Fechoz et Letouzey (genudstedelse), 1883 (genudgivelse), 693  s. ( læs online ) , s.  102-106
• Louis Régnier , arkæologiske udflugter i fransk Vexin - postume arbejde - anden serie: Jouy-le-Moutier , Gisors, Imprimerie Benard-Bardel et fils,1927, 170  s. , s.  78-94

Relaterede artikler

• Jouy-le-Moutier
• Liste over historiske monumenter i Val-d'Oise

eksterne links

• Sognes websted

Noter og referencer

1. Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
2. “  Church of the Nativity of the Blessed Virgin  ” , bemærk nr .  PA00080098, Mérimée-base , fransk kulturministerium .
3. Deltag-Lambert 1945 , s.  11.
4. Lebeuf 1883 (genudstedelse) , s.  103-104.
5. Régnier 1927 , s.  78.
6. "  Nativity of the Blessed Virgin  " , om Hautil sognegruppe .
7. Deltag-Lambert 1945 , s.  167-168.
8. Régnier 1927 , s.  79-80, 86-87 og 91. Afsnittet fra s. 79 ved s. 80 har mange skrivefejl i århundreder; for at finde de rigtige århundreder skal du sammenligne med resten af ​​artiklen.
9. Deltag-Lambert 1945 , s.  161-162.
10. Régnier 1927 , s.  80-83, 87 og 89.
11. "  Tidsplan for masser  " , om Groupement paroissial de l'Hautil (adgang til 26. november 2013 ) .
12. Deltag-Lambert 1945 , s.  161-163.
13. Régnier 1927 , s.  79.
14. Join-Lambert 1945 , s.  162 og 164-165.
15. Régnier 1927 , s.  83-84.
16. Join-Lambert 1945 , s.  165-166.
17. Join-Lambert 1945 , s.  166-168.
18. Régnier 1927 , s.  84-86.
19. Régnier 1927 , s.  90-91.
20. Join-Lambert 1945 , s.  168-169.
21. Régnier 1927 , s.  87-90.
22. Join-Lambert 1945 , s.  169-171.
23. Régnier 1927 , s.  80-81.
24. Pierre Coquelle , "  The Roman bell towers of French Vexin and Pincerais  ", Memoirs of the Historical and Archaeological Society of the arrondissement of Pontoise and Vexin , Pontoise, sn, vol.  25,1903, s.  47-66 ( ISSN  1148-8107 , læs online )
25. Deltag-Lambert 1945 , s.  171-172.
26. Régnier 1927 , s.  86.
27. Deltag-Lambert 1945 , s.  170-171.
28. Régnier 1927 , s.  81-83.
29. "  døbefont  " , instruktion nr .  PM95000369, Palissy-base , fransk kulturministerium .
30. Régnier 1927 , s.  92.
31. "  Madonna og barn  " , instruktion nr .  PM95000366, Palissy-base , fransk kulturministerium .
32. Régnier 1927 , s.  82.
33. "  Madonna med børnesæde og amning  " , instruktion nr .  PM95000367, Palissy-base , fransk kulturministerium .
34. Régnier 1927 , s.  80.
35. "  Saint Gilles  " , meddelelse nr .  PM95000371, Palissy-base , fransk kulturministerium .
36. "  Tabel ex voto  " , instruktion nr .  PM95000365, Palissy-base , fransk kulturministerium .
37. Régnier 1927 , s.  92-93.
38. "  Fragmenter af farvet glas  " , instruktion nr .  PM95000368, Palissy-base , fransk kulturministerium .
39. "  Bell  " , instruktion n o  PM95000370, Palissy basen , franske kulturministerium .
40. fra Guilhermy 1880 , s.  361.