Saint-Gervais-et-Saint-Protais kirke de Saint-Gervais

Saint-Gervais-et-Saint-Protais kirke

Vestlig facade.

Præsentation

Tilbede

romersk-katolske

Type

sogn kirke

Vedhæftet fil

Stift Pontoise

Start af konstruktionen

omkring 1530

Afslutningen på værkerne

ca. 1550

Arkitekt

Robert og Jean Grappin

Andre arbejdskampagner

2 e kvart XII th århundrede ( klokketårn ) ; XIV th århundrede (den hvælvinger kor )

Dominant stil

Romansk , flamboyant gotisk , renæssance

Beskyttelse

Klassificeret MH ( 1909 )

Geografi

Land

Område

Val d'Oise

Kontakt information

49 ° 10 '09' nord, 1 ° 46 '06' øst

Geolokalisering på kortet: Val-d'Oise

Geolokalisering på kortet: Frankrig

Den Church of St. Gervais og St. Protais er en kirke katolsk sogn ligger i Saint-Gervais , i Val d'Oise i Frankrig . Dens fundament dateres sandsynligvis tilbage til den karolingiske periode . Den nuværende bygning stammer hovedsageligt fra andet kvartal af det XVI th århundrede, og stil gotisk er dominerende. Den vestlige facade med verandaen er den sidste del bygget. Det er et værk af mester mureren Jean Grappin, og en af renæssancens vigtigste præstationer i fransk Vexin . Skibets indre er også i renæssancestil og overrasker med dets elegance, der står i kontrast til bygningens tunge udseende. Det romanske klokketårn har kun en etage, som næsten udelukkende er indlejret i tagene. Han bærer en af fjorten romanske sten pyramider, at en tæller i den franske Vexin, og base hvælvede kant næppe har ændret sig siden opførelsen i andet kvartal af det XII th århundrede. Det udgør det første bugt i det liturgiske kor . Hans tre andre spændvidder har hvælvinger i det XIV th århundrede, men resten var signifikant ændret i XVI th århundrede. Kirken blev klassificeret som historiske monumenter ved dekret af 8. april 1909. Det er tilknyttet den pastorale sektor Vexin Ouest med hovedkvarter i Magny-en-Vexin , og søndagsmesser fejres der kun uregelmæssigt to gange om året.

Beliggenhed

Saint-Gervais-et-Saint-Protais kirken ligger i Frankrig , i regionen Île-de-France og i departementet Val-d'Oise , i den franske regionale naturpark Vexin , i byen Saint-Gervais , i centrum af landsbyen med udsigt over rue Robert-Guésnier, som er den vigtigste kommunikationsakse i byen. Forskellen i niveau fremhæves af en høj støttemure og af den stejle skråning af rue de l'Église, der passerer i en vis afstand foran den vestlige facade og forbinder rue Robert-Guésnier til den øvre del. fra landsbyen. På hjørnet af de to gader klatrer en gammel trappe op til terrassen, der omgiver kirken, og som svarer til den gamle kirkegård indtil 1880 . Det er dog muligt at få adgang til det på samme niveau ved at gå op ad rue de l'Église. Træer ligger langs den gamle kirkegård mod vest og syd, hvor den desuden er relativt smal: som et resultat er det umuligt at overveje kirkens sydlige højde på afstand. Den nordlige højde og cheveten er endnu mindre synlige, da der kun er en smal passage, der adskiller dem fra de omkringliggende ejendomme. Derudover er et sakristi fastgjort til sengen over hele bredden. - Under overførslen fra kirkegården blev en arkade i støttemuren åbnet, og et underjordisk galleri blev beskrevet, kun en meter under jordoverfladen. Det fører til en hvælving, hvor seks skeletter ligger, fødderne starter fra det samme centrum, og ligene danner stråler. Fra kælderen går et galleri mod nord for at ende ved kanten af en brønd og en anden mod verandaen til kirken.

Historisk

Saint-Gervais ligger på den romerske vej fra Paris til Rouen . Stenkister blev opdaget i 1780'erne nær kirken. Abbé Verdière, sognepræst i Saint-Gervais fra 1779 til 1817 , betragter dem som merovinger , og de er under alle omstændigheder bevis på alderen for den kristne etablering i landsbyen. Ifølge traditionen blev den første kapel bygget i 841 for at huse de relikvier af brødrene St. Gervais og St. Protais , martyrer til jeg st århundrede under Kejser Nero . Dette er for at beskytte relikvierne fra de normanniske invasioner . Landsbyen opgiver sit gamle navn Bercagny for at blive Saint-Gervais. Omkring år 1000 ville kapellet være ødelagt. Sognets fundament kommer først i spil meget senere. Vi skylder det sandsynligvis klosteret Saint-Germer-de-Fly i bispedømmet Beauvais , da dets abbed er kuratorens samler . Fader Vital Jean Gautier placerer opførelsen af sognet i 1119 . Denne dato stemmer overens med de stilistiske egenskaber ved det romanske klokketårn , de arkaiske hovedstæder omkring dens base og dens stenpyramide. Ifølge den samme forfatter dateres opførelsen af den første romanske kirke tilbage til 1150 , hvilket kan svare til dens afslutningsdato. Det bruger det dobbelte navn på kapellet, og dets lånere er derfor Saint Gervais og Saint Protais. Under Ancien Régime kom Saint-Gervais under dekan af Magny-en-Vexin , ærkediaken for franske Vexin med sæde i Pontoise og ærkebispedømmet Rouen .

I XIV th århundrede, koret primitive, som vi ikke ved noget, erstattes af tre nye spændvidder. Deres bredde stiger lidt mod apsis, hvilket viser eksistensen af sikkerhedsstillelse fra den tid af (ellers ville uregelmæssigheden af de tre bugter have været fremhævet for meget). Efter ødelæggelsen af Hundredårskrigen blev kirken næsten helt genopbygget takket være donationer fra Nicolas III de Neufville, kendt som Le Gendre, sieur de Villeroy , Magny et Alincourt, baron de La Chapelle-la-Reine og guvernør for Fransk vexin. Kun de nævnte dele er bevaret såvel som delvist den nordlige edderkop , som stadig bevarer sin gavl . Resterne af det gamle hvælving er synlige på loftet, og de gennemgåede transformationer er stadig tydeligt synlige på rammen på transeptniveauet. Den dominerende stil er den flamboyante gotiske bortset fra skibet og facaden, som er af renæssancestil . Portalen blev startet af arkitekten Robert Grappin de Gisors , kendt for sit bidrag til Saint-Gervais-Saint-Protais kollegiale kirke i Gisors , og sluttede af sin søn Jean. Denne tilskrivning er ikke baseret på skriftlige dokumenter, men der er ingen tvivl. Datoen 1549 kan læses på en af de statuer konsoller , og tilsyneladende svarer til starten af værkerne. Datoen for 1550 , indgraveret på baldakin af Madonna med barnet på molen af portalen, anses af Léon palustre og Louis Régnier som datoen for færdiggørelse. Således blev Saint-Gervais-portalen bygget umiddelbart efter Magny-en-Vexins . Det er kun4. september 1588fejres genindvielsen af M. gr. John Lesley , biskop af Ross i Skotland i eksil i Frankrig, og hjælpebiskop af Rouen mellem 1579 og 1590 ca. Den eneste senere tilføjelse er sakristiet , der stammer fra 1874 .

Under den franske revolution blev alle sogne i departementet Seine-et-Oise samlet i det nye bispedømme Versailles . Fader Jean-Baptiste Verdière, installeret som sognepræst i Saint-Gervais den30. december 1779, er den første præst i kantonen, der aflægger ed på præsternes civile forfatning og præsiderer landsbyens første civile ægteskab. Han blev ikke desto mindre arresteret den 3. germinal år II og fængslet i Mantes , men løsladt et par dage senere. Tre af de fire klokker sænkes ned og sendes for at smelte for at fremstille kanoner, som i hele Frankrig. Kun den største, der stammer fra 1755 , er bevaret. Abbé Verdière fortsatte med at udøve præstedømmet, men blev ikke udnævnt til sognet. I 1805 grundlagde han en pension ved siden af kirken, der kaldes "den lille Chartreuse" . Den første sognepræst, der blev udnævnt efter revolutionen, er fader Drahon, som også er ansvarlig for kirken Saint-Nicolas i La Chapelle-en-Vexin . I det XIX th århundrede, arkiver fabrikken giver oplysninger om reparationer af kirken. De vedrører taget ( 1804 og 1856 ); kabinetvæggen ( 1840 ); søjlerne ( 1856 ); og genudpegning af de otte sider af Portland cement klokketårn ( 1860 ). Takket være generøsiteten af Paul de Magnitot blev der monteret farvede glasvinduer med figurer og grisaille mellem 1865 og 1874 . De ser ud til at skjule kirken, fartøjscentret er blindt, men som husket Alphonse Subtle blev flere vinduer blokeret før installationen af farvet glas, og kirken var endnu mørkere. Paul Magnitot også finansiere Nyasfaltering af en del af stenkirke af Tonnerre i 1870 / 71 , indgangen til døbefonten , og opførelsen af sakristiet. Vinduesbaserne skrabes, og hele kirken males igen. Da M. de Magnitot døde den15. august 1875, svarer præfekten ikke positivt på anmodningen fra fader Drouet og indbyggerne om at få en undtagelse for at få ham begravet i kirken. Klokken fra 1755 pauser i løbet af vinteren 1879 / 80 , når temperaturen falder til mindre end tyve-syv grader, for en begravelse kontor. Klokken er delt det samme år af MM. Lecull og Daperon, grundlæggere i Amiens . Den vejer 1240 kg og måler 128 cm i diameter og giver lyden, hvis den er flad . Hun er døbt i navnet Georgette-Émilie. En anden klokke, der vejer 750 kg og 108 cm i diameter, ankommer13. september 1900, og er døbt i navnet Marie-Camille. Som et særligt træk blokeres hullet i hvælvet på klokketårnets bund, gennem hvilket klokkerne sænkes og hæves hver gang af gipsfliser, for sidste gang i 1966 .

Kirken Saint-Gervais er klassificeret som historiske monumenter ved dekret af8. april 1909. Når en tysk bombe falder i Mr. Bellets park,9. juni 1940, en del af farvet glas er beskadiget. Vinduerne, der erstattede dem, blev blæst efter skift under stenbrudeksplosionen i 1944 . Reparationer og restaureringer blev udført af Grüber- huset i Paris mellem 1947 og 1948 . Den anden verdenskrig bragte også ødelæggelsen af træ relikvieskrin af alter Saint Gervais, som var blevet doneret af Georges de La Rochefoucauld i 1858 . Siden far Herboulés død, sognepræst i Saint-Gervais fra 1961 til 1964 , er kirken blevet betjent af sognepræsten i Magny-en-Vexin eller hans præst. Siden 1966 er Saint-Gervais afhængig af bispedømmet Pontoise rejst i år. Søndagsmasser fejres uregelmæssigt i kirken Saint-Gervais-et-Saint-Protais, to gange om året.

Beskrivelse

Oversigt

Orienteret noget uregelmæssigt med en afvigelse fra aksen mod syd-øst på siden af apsis, reagerer kirken på en stort set symmetrisk korsformet plan , der er indskrevet i et rektangel. Den består af et skib på fire bugter , der er ledsaget af to gange ; et ikke-fremspringende transept , hvis passage passerer som base for klokketårnet; og et kor med tre bugter ledsaget af to sidegange . De tre skibe ender med en flad seng. På trods af det store antal bugter, fireogtyve, er kirken beskeden i størrelse. Skipet er 5,35 m bredt; nordgangen 4,35 m ; og sydgangen 4.70 m (inklusive tykkelsen af de store buer til gangene). Alphonse Subtil angiver ikke længden. En trappetårn er placeret i det nordøstlige hjørne af den nordlige edderkop . Sakristiet støder op til sengen. Krydsningen af transeptet er hvælvet med kamme . Resten af kirken er ribbet hvælvet , med liernes og tiercerons hvælvinger til den første bugt i sydgangen og den sidste span i nordgangen . Kun skibet har en højde på to niveauer med gulvet i de store arkader og et gulv med høje blinde vægge. Resten af kirken når kun højden af skibets gang. Den vestlige portal er den eneste adgang til kirken. Skipet har et tag med to ramper med en gavl på facaden. Den nordlige bøjle bevarer sin gavl mod nord, mens den sydlige bøjle har et skurtag i kontinuitet med rampen, der dækker midtergangen. Korets sydgang og dets midtergang er dækket af et fælles tag med to ramper med en gavl mod øst. Korets nordlige gang har et sadeltageltag med en lille gavl mod øst.

Interiør

Nave

Ikke mistænkt på grund af kirkens tette udseende på ydersiden, der kan tilskrives det enkelte tag, der dækker midtergangen og sidegangene, er skibet slankt og elegant indvendigt. Det tager kun lys gennem de to vestlige vinduer, der er synlige over verandaens balustrade. Heldigvis har murenes sten en næsten hvid skygge og reflekterer lyset godt, hvilket gør skibet lidt mindre mørkt. Fraværet af høje vinduer er reglen i de flamboyante skibe i landdistrikterne; i Vexin er der næppe andre end Chaumont , La Roche-Guyon , Serans og Vétheuil, som er undtagelser. Skibet Saint-Gervais er faktisk stadig en del af den flamboyante tradition, bestemt mindre end gangene, selvom al udsmykningen er lavet i stil med renæssancen. På samme måde er kun de store arkader stadig i et tredje punkt. De høje buer og de vestlige vinduer er allerede halvcirkelformede . Sidehøjderne er organiseret på to niveauer, det vil sige gulvet i de store buer og et gulv med bare vægge over de store buer. Højden af søjlerne i de store buer repræsenterer halvdelen af afstanden mellem jorden og de høje hvælvs fald og er identisk med afstanden mellem toppen af de store buer og toppen af hvælvene. Toppen af de store buer ligger tre femtedele af skibets højde under toppen af hvælvingerne. Således optager væggene lige så meget plads som de store arkader. Fire i antal mod nord og syd, de er i profilen af en lejlighed mellem to fremspring, hvoraf den første blødgøres med en kvart runde og den anden med en doucine . Nedfaldet er lavet på firkantede fræsere mod vest og ottekantede mod vest; over anden søjle er kulrammen ottekantet mod nord, men firkantet mod syd. Disse kuglerammer, dekoreret med multipel støbning af lister ejer i midten af XVI th århundrede, er ledsaget af store bogstaver udarbejdet, som beløber sig til en frise vakuum, Astragalus og kvart-runde, uden direkte inspiration fra de ordrer antikviteter. Bortset fra i slutningen af de store arkader, hvor de er engageret i klokketårnets vestlige bunker , hviler de på søjler parret i en tromle , hvoraf den første i vest er engageret i den vestlige mur. Baserne, tilsyneladende redone, består af en lille torus , en scotia og en stor flad torus og har høje sokler, der passerer fra det ottekantede plan til det firkantede plan med fire plan skråtstillet i vinklerne.

Væggene i det andet elevationsniveau er ikke animeret af noget vandret scansionelement, og ekstraordinært for et skib designet fra starten til at være hvælvet (at dømme efter den stilistiske homogenitet mellem hvælvingerne og facaden, hvilket ikke tillader en signifikant afbrydelse af stedet), hvælvingerne falder på blindvejslamper , som intet visuelt forbinder med søjlerne i de store arkader. Cul-de-lamperne er skiftevis runde og firkantede uden nogen analogi med søjlernes fræsere. En firkantet blind vej mod syd vender altid mod en rund blind vej mod nord og omvendt, undtagen i hjørnerne, hvor de er rundt. Samlet set er de støbt som fræsere og hovedstæder i de store arkader, men hugget med mange dekorative motiver, herunder ovne , lancetformede blade og acanthusblade . De firkantede blindvejslamper er dannet af sektioner af en dorisk entablatur med en rose- eller navlestrengskrog på metopen og en række ovaler af forskellig art på arkitraven , i rygsøjlen på gesims og på den øverste strimmel af gesims. Der er ingen korrespondance med de konsoller, der understøtter portalens statuer. Undtagen på bagsiden af facaden er hvælvene forsynet med formetter med en ret kompleks profil, der er specifik for renæssancen. Ribbenene og de dobbelte buer deler den samme akutte prismatiske profil, stadig typisk flamboyant. Den første keystone er en skive udskåret med et plant arrangement. De tre andre er vedhængende og viser en dekoration af renæssancemotiver, inklusive ovaler og græsk . De slutter med en hængende knopp. Alle hvælvinger er etableret på enkle ribkryds uden yderligere ribben. Louis Régnier roser alligevel elegancen i disse hvælvinger. Men på trods af de udskårne nøgler og lampeskærme ville skibet være en smule wobbly uden noget andet dekorativt element. Det er af denne grund, at projektlederen har lavet en niche med en statue over hver søjle og i hver af vinklerne. Vi når ikke til antallet af tolv, og nicher kunne derfor ikke beskytte de tolv apostle , som i seraner, hvor der er to nicher pr. Søjle, men ingen i vinklerne, eller i Vétheuil, hvor nicher er taget i søjler. Konsolerne er placeret på niveau med fræsere i de store arkader og vedtager deres profil. Hvad der er bemærkelsesværdigt ved nicher er deres baldakiner , som er struktureret og tager form af gamle aedicules eller små templer. Mangfoldigheden af implementeringen er ret stor, og der er flere ordrer. Det fælles punkt er altid en første orden, der kommer ned til hovedstæderne, entablaturen og hvælvet, og en anden orden med pilastre eller små søjler. Mærkeligt nok er der ingen krone, men der er nogle originale arrangementer, herunder små pedimenterede aedicles, der passer ind i arkaderne i anden orden eller en lille obelisk. Henri II- vaser og -volutter bruges i overflod, men man vil forgæves søge efter religiøse symboler. Det er fortsat at vende tilbage til to særlige kendetegn ved den vestlige højde, hvor baldakiner er forbundet til blind lamper af hvælvingen ved engageret aksler, som er afbrudt af udkragning af passage uden autoværnet som tillod passage af loftsrum fra nordgangen til dem fra sydgangen.

Keystone på 2 e span.
Nave, udsigt mod øst.
2 nd store nordlige arkade og dens halvtag.
Baldakin over 3 th North Pier.
Cul-de-Lampe af 1 st doubleau, sydsiden.
Vault af 2 nd bay.

Gangene

Skibene har ikke skibets slankhed: bredden overstiger næppe højden af søjlerne i de store buer. Her er alle hvælvingerne i spidse buer. Ribbenprofilen er enklere. Ribben og foringer viser en tynd tråd mellem to smalle konkave lister, som igen er flankeret af to store konkave lister. Keystones er kun dekoreret med diske, et mere økonomisk arrangement end hængende nøgler, ifølge Monique Richard-Rivoire, hvilket ikke forhindrer en lys og elegant effekt. Nord; motivene er et stiliseret rosenvindue omgivet af ovaler; et lille rosenvindue midt i fire S-formede voluter; en blomst med to rækker kronblade; og de tre sammenflettede halvmåner af Henri II. Mod syd er motivet for den første nøgle en variation af det design, som vi ser modsat mod nord. Derefter finder vi en cirkel opdelt i fire kvartaler med et kryds, hvoraf to er dekoreret med blomster med tre kronblade, og de andre tomme; fire tulipaner; og et lille rosenvindue midt i flere koncentriske cirkler. Denne type keystone er almindelig i Vexin og findes også i Limay , Magny-en-Vexin, Montjavoult , Saint-Clair-sur-Epte osv. På linje med væggene falder ribbenene på søjlerne på søjler, der er involveret i planen af en halvoktagon (en fjerdedel af en ottekant i den nordvestlige og sydvestlige vinkel). Med en mere korrekt flamboyant profil, der adskiller sig fra søjlerne i de store arkader, er mejslerne alligevel ledsaget af anikoniske friser eller indgraveret med enkle motiver som hovedstæder. Cul-de-lamper svarende til dem i skibet findes i vinklerne for enden af gangene foran buerne, der åbner ud mod de gamle transeptkors. Nordgangen er sandsynligvis ældre end dens sydlige modstykke, da de fire nordlige vinduer har et flamboyant spor. På den anden og fjerde bugt er det det standard flamboyante array, der består af to lancetter med trilobede hoveder, med et bøjle, der kommer ud af ekstradoer af de to lancetter, og indskriver en trilobed bælge, der er flankeret af to smalle pletter. I den tredje bugt er lancetterne halvcirkelformede, så der er ingen seler, men resten er den samme. På den første bugt har lancetterne en større central lap end normalt, som berører den nedre overflade af bugten, så der er ingen andre former øverst undtagen en trekantet spindel. De sydlige bugter viser alle standard renæssancekurver, der består af to halvcirkelformede former toppet af en oculus . Det samme netværk blev vedtaget ved de to vestlige bugter i gangene, som er halvcirkelformede i modsætning til de andre. Alle bugter er omgivet af en lille og en bred kløft adskilt af en skarp højderyg, indvendigt og udvendigt, og vi kan se, at konstruktionen begyndte i en ånd af flamboyance.

Keystone af 1 m række i nord.
Keystone af 3 rd bugten fra nord.
Sydgang, udsigt mod vest.
4. th store nordlige bue, set i midtergangen.
Keystone af 4 th bugten fra nord.
Keystone af 3 rd bugten fra syd.

Klokketårn base

Med Arthies , Boubiers , Condécourt , Cormeilles-en-Vexin , Feucherolles , Follainville , Limetz , Moussy , Orgeval , Reilly , Seraincourt og Tessancourt tilhører klokketårnet Saint-Gervais den lille gruppe romanske Vexin-tårne, hvis base bevarer sin hvælvede loft. 'originale kanter . Den har ingen understøtninger, ikke engang små fremspring i vinklerne, og kan derfor ikke erstatte en ribbet hvælving. De fire doubleaux, der afgrænser spændet, er imidlertid allerede støbt, hvilket endnu ikke er tilfældet med de store buer af visse landdistrikter fra den gotiske periode, såsom Asnières-sur-Oise , Bruyères-sur-Oise , Fontenay-en-Parisis og Hérouville . De fire buer er dobbelt rulle og af samme højde, hvilket viser, at kirken i den første halvdel af det XII th århundrede havde allerede en tværskib. Den vestlige del mod skibet og den østlige del mod helligdommen er støbt med en stor rulle til den nederste rulle og to ruller til den øverste rulle. På sidelinjerne er den nederste valse identisk, mens den øverste række af keystones ikke er støbt. Faldet udføres på en kontinuerlig hylde for hver bunke af tårnet, som er i profilen af en flad og en skåle, eller en flad og to listels alt efter tilfældet. Det er kun i det nordvestlige hjørne og syd for doubleauet mod koret, at vi møder fræsere indgraveret med brudte linjer udgravet eller diamanter, som i Condécourt, Seraincourt eller uden for Vexin, i Cinqueux , Rhuis og Saint-Maximin . Store backsplashes er engageret i søjlerne på siden af hver bue. Af søjler med store bogstaver er engageret i backsplashes og svarer til den nederste rulle af buerne. Under buerne mod skibet og mod koret er backsplashene lidt smallere og giver plads til fine søjler med hovedstæder, der modtager den øverste rulle. På korsiden er de tilsyneladende blevet slettet. De store hovedstæder er udskåret med crossettes i en lang halskæde danner hjørne volutter, og små ekstremt stiliserede palmetter i midten af ansigterne på kurvene. En af de to små hovedstæder mod øst er ligeledes udskåret; den anden er gadrooned . Mod øst har de små hovedstæder en glat kurv. Den arkaiske skulptur og udsmykning af kuglerammer med geometriske dekoration, fremmane slutningen af XI th århundrede, kontraster med de mere avancerede stil buer. I Seraincourt, hvor doubleaux er identiske med de østlige og vestlige doubleaux i Saint-Gervais, ser vi ikke dette paradoks.

Dublettens hovedstæder mod skibet.
Hovedstaden i doubleauet mod sydkorset.
Udsigt fra skibet.
Udsigt mod nord.
Dublettens hovedstæder mod koret.
Dublettens hovedstæder mod koret.

Kor

Koret er kendetegnet ved antallet af tre spænd uden at tælle basen på klokketårnet eller fire spænd i alt, hvilket er sjældent for landdistrikter i kirken i regionen, men sat i perspektiv af spændenes små dimensioner. På samme tid er der kun et højdepunkt, i dette tilfælde gulvet i de store buer uden højdeforskel med gangene og med skibets gang. Effekten er derfor tæt på den for en kor- hal , som vi finder i den gotiske periode i Genainville , Nogent-sur-Oise , Plailly , Villers-Saint-Paul , eller i den flamboyante periode i Cherence , Jaux og Orrouy , for eksempel. Men den for lave højde og manglen på belysning af naturligt lys skaber mere effekten af en krypt , og tykke firkantede bunker er placeret i krydset mellem den anden og den sidste bugt. Korets ni bugter og dets to gange skaber derfor ikke et virkelig samlet rum, der er et af korsalens hovedkarakteristika med hvælvingen på samme niveau. Desuden er de tre buer af kirkeskibet er ældre end den sikkerhedsstillelse: sidstnævnte er fuldt prangende, og den side buer og aksel Bay er også sengekanten, mens de tre buer er det XIV th århundrede. Ellers er det kun bundterne med små søjler, der understøtter de to store moler, der er angivet; selve batterierne de små søjler i hjørnerne af sengen og væggen i apsis med sine støttepiller forbliver XIV th århundrede. De ottekantede søjler mellem det første og det andet span er sandsynligvis resultatet af en understøttelse i den flamboyante periode. Betydningen af rearrangementer kan ikke længere rekonstruere med sikkerhed niveauet af koret efter afslutningen af kirkeskibet i XIV th århundrede. Det synes ikke desto mindre åbenlyst, at i det mindste den sidste bugt oprindeligt var fri og oplyst sideværts af bugter, fordi de to store bunker utvivlsomt repræsenterer vinklerne på væggene mellem sidegangens gamle sidevægge og de gamle tagrendevægge i den sidste bugt i fartøjets centrale, og dobbeltrummet i den sidste bugt er ret sketchy.

Korets arkitektur tilbyder intet bemærkelsesværdigt. Sideskibene, bunden af klokketårnet og især skibet er langt bedre undersøgt, mere omhyggelige og mere interessante. Hovedstæderne med ottekantede fræsere bestående af en pølse, en flad og en affasning er ikke skulpturelle: kurvene viser simpelthen rektangler i bas-relief, hvis nederste del er skråtstillet. I den sydlige kapel af Haravilliers , også dateret XIV th århundrede, hovedstæderne er også blottet for skulptur. Selv før udbruddet af Hundredårskrigen, velstanden i XIII th århundrede er kun et minde på det tidspunkt, og ofte er der brug for besparelserne. I modsætning til fræsere er kurve runde, ligesom astragalaer. Disse har en skarpkantet pølse og en listel. I vinklerne nær klokketårnet er der undtagelsesvis to bustefigurer, en tilsløret kvinde og en hætteklædt mand. Sprænghovederne er i profilen af en mandelformet torus, der er prydet med en tynd tråd, forbundet med ogiver til de to stænger i baggrunden. Denne profil bruges ofte i den sene strålende periode, fra årene 1260/1270: kor i Genainville, nordkor i Saintines , dublet af det sydlige kapel i Seraincourt, sydkapellet i Us osv. De tre keystones er diske, hvoraf to er dekoreret med rosetter og den anden med en grøn mand . Med hensyn til doubleaux er de i profilen af en bred og en smal konkave støbning nord for de to første spændvidder og flere smalle konkavlister mod syd. I den tredje bugt er nordsiden ikke støbt, men simpelthen affaset. Derudover bekræfter eksistensen af toriske formater over sidebygningerne i denne bugt hypotesen om en åbning af buerne i allerede eksisterende vægge. Af formerets findes også over den side buer af den anden bugt, hvis det fulgte med sidekapeller fra XIV th århundrede, de skulle være lavere end den eksisterende sikkerhedsstillelse.

Markiser.
Cul-de-lampe.
Kor, kigger mod øst.
1 re bugt, ser nord.
2 nd bay, udsigt mod nord.
Keystone på 2 e span.

Gamle seler og sikkerhedsstillelser

De gamle transeptbøjler er perfekt assimileret med sidegangene og opbevarer ikke bemærkelsesværdige rester fra middelalderen undtagen den ydre højde af nordstøtten og naturligvis den nordlige og sydlige flade af bunden af klokketårnet, som ikke er blevet omarbejdet. Bredden aftager lidt, når du nærmer dig sengen, når det centrale fartøj udvides. Hvis sidehøjderne er meget homogene, er de store buer kendetegnet ved mangfoldigheden af understøtningerne: romanske stakke af klokketårnet, flamboyante ottekantede søjler og firkantede søjler som følge af nedrivning af gamle mure. Der findes en fordybning i skæringspunktet mellem de gamle seler og skibets gange, og doubleauet er usædvanligt bredt mod nord, men de stilistiske forskelle i forhold til skibets gange er ikke særlig signifikante. De vedrører hovedsageligt understøtningerne, der er involveret i sidevæggene, som her er små bølgende søjler med tre buler, og nøglestenene, som stadig er ordentligt flamboyante. Ribbenene og doubleauxen har samme profil som i skibets gange og blandes direkte ind i søjlerne. Vinduerne præsenterer flamboyante netværk, som i nordgangen. Ved sengen og i den første bugt i sydgangen har de tre lancetter; overalt ellers er de to lancetter.

Den brede bugt i den første bugt i sydgangen er meget speciel. Lancetterne har ikke trefoilhoveder og er overvundet af to omvendte bælge og en stor central bælge opdelt i fem rum, hvoraf den ene fremkalder et ahornblad og den anden fire dråber. Alle spandrels er åbne; to har form af diamanter. Generelt ender lancetterne i et bøjle og registrerer et trilobet hoved undtagen i den anden bugt i nordgangen, hvor der er to halvcirkelformede buer (dvs. en bilobe, en usædvanlig betegnelse), hvilket er meget sjældent. De øvre former er generelt trefløjede bælge flankeret af smalle pletter, undtagen i den anden bugt i nordgangen, hvor der er et hjerte. Monique Richard-Rivoire fremkalder en fleur-de-lys, som i Gisors ' sikkerhed , men det er ikke indlysende, hvilket vindue hun henviser til. Med hensyn til hvælvingerne er den første bugt i sydgangen en undtagelse, som det er tilfældet med vinduet. Der er en af de to dekorative ribbet hvælvinger i kirken. Det er pyntet med liernes og tiercerons . Disse er usædvanligt tæt på midten af hvælvet. Også ejendommeligt er den sidste hvælving mod nord. Et centralt kryds er forbundet med hvælvingens fire vinkler med i alt otte liernes. De fire ender af korset afgrænser en rombe, der er dekoreret med koncentriske trilobede buer med lav relief. Andre eksempler på denne type dekoration kan kun findes i Magny-en-Vexin og Gisors, og det var sandsynligvis forestillet af Guillaume Le Maistre, der er kendt for at have arbejdet på de to pågældende steder. For at komme til mønstrene af nøglestenene er disse generelt flamboyante udskæringer af høj kvalitet eller mere sjældent skjolde , hvoraf nogle ikke blev brændt under revolutionen eller returneret. I den sidste sydlige bugt finder vi IHS- monogrammet med sammenflettede bogstaver, let lemlæstede.

Syd midtergangen bue af en st spændvidde.
Sikkerhedsnordhvelv i 3 e- spændet.
Sydgang, kigger mod øst.
Sydkors, udsigt mod øst.
Syd midtergangen, hjørnestenen i den 2 nd bay.
Sydgang, keystone til 3 e- spændet.

Uden for

Vestlig portal

Den vestlige facade er en af de mest beundringsværdige renæssancefacader i Vexin efter Vétheuil og i samme rang som den sydlige facade af Magny-en-Vexin og verandaerne til Cergy og Livilliers . I sit arbejde med renæssancen i Frankrig anbefaler Léon Palustre, at han "undersøger alle, der forsømmer det slagne spor, vil besøge en bygning, der i alle henseender er værd at vises i første række" . Ifølge den samme forfatter er det måske for første gang i Frankrig, at det dekorative motiv, der er kendt under betegnelsen græske stolper eller bølger, bruges der, "uomtvisteligt bevis for en stadig mere udtalt bevægelse mod antikken" . Som i Luzarches er de to døre adskilt af en mole , og skibets væg er forud for en veranda med en tøndehvælvet , hvis tykkelse på væggen er maskeret ved anvendelse af to søjler med hovedstæder, der understøtter en entablature . De afgrænser nicher med halvcirkelformede statuer. Som ved den sydlige portal af Vétheuil har sidevæggene, lidt skrå for at tvinge perspektivet, lignende nicher, og som ved den vestlige portal for Vétheuil ligger tre nicher over portalen. Sammen med seranerne er Saint-Gervais en af de sjældne kirker i området, hvor en del af nicher stadig indeholder statuer (se kapitlet om møbler ). I Saint-Gervais valgte Jean Grappin den sammensatte rækkefølge og undgår dermed reglen om overlejring af ordrer. Den sammensatte ordre hersker derfor overalt. Siden nicher af våbenhuset er flankeret af riflet komposit pilastre . For at tage højde for tilstedeværelsen af entablaturen, der danner dørens overligger , og som fortsætter sideværts og på den udvendige side af verandaen, overlejrede arkitekten to par søjler af samme højde på hver side. De understøtter en anden entablature, der er kronet af en åben balustrade . Det danner en balkon foran de to vestlige bugter i skibet, som udgør en del af loftets sammensætning bestående af tre par små søjler, der understøtter en tredje entablature, derefter et trekantet fronton toppet med en kugle. Det er ikke identisk med gavlen i skibet, som er højere og mere skråt, og hvis ramper stadig er forsynet med flammende kroge. Den antefix er ikke placeret i toppen af gavlen, men over de to median kolonner af loftet, foran Gavl.

Gavlen, de vestlige vægge af gangene, de første fire baner fra jorden og endda den nederste overflade af verandaen er fri for enhver dekoration. Sidevæggene er også meget ædru på deres udvendige ansigter. Vi ser der to nøgne pilastre, men opsiges af små hovedstæder, med et metope dekoreret med små rosetter og hjørne blade, og en gesims med en række af perler og en række af Oves og dart i rygsøjlen, og en frise af løv på top. Disse hovedstæder er placeret umiddelbart under den anden entablature, som de på en eller anden måde duplikeres med. Kolonnerne på andet niveau er også placeret foran lignende pilastre. Det samme arrangement findes på loftet, men her er hovedstæderne kun dekoreret med lister. De tre entablaturer er forskellige. Den anden er den mest succesrige og har et større antal mønstre end den første, hvilket også forklarer dens større højde. Den tredje entablatur, loftet, er ikke skulpturelt, uden tvivl på grund af afstanden, der adskiller den fra tilskueren. Den Arkitraven af den første entablature består af tre bånd adskilt af perler. Metopen sport store græske bølger. Gesims har to rækker af ovaler og pile i forskellige størrelser og typer i rygraden; efterlader lancetformet foran; og løv ruller på billedeskinnen . På architrave af den anden entablature viser de to øverste bånd græske figurer ; så kommer det samme løv, der allerede er observeret på pilastrene. Stængerne i metopen er dannet af planter med en blomst i midten af hver spiral. Til venstre og til højre stikker en gargoyle ud. Gesims rygsøjle har en række denticles mellem æg og pile øverst og dobbeltblade i bunden. Endelig løber en lille frise med dobbeltblade midt i billedskinnen. Andre elementer fuldender indretningen. Disse er især konsolerne til statuerne, hvoraf den ene bruger hovederne på en kerub mellem to vinger, hvilket er det eneste motiv med religiøs konnotation på facaden. Trumeauet fortjener særlig omtale for sin afrundede nederste del med tre pilasterhovedstæder og en entablature og for sin baldakin. De andre nicher har ikke en baldakin i modsætning til det indre af skibet og blev brugt i den flamboyante periode. Nicher på første niveau ender i en skal. Konsolerne, der understøtter dørkanterne, er også udskåret. Endelig er det fortsat at fremkalde portalens trommehinde. To firkantede cartouches , med frontoner foreslået af to S-formede voluter, skulle oprindeligt bære inskriptioner og flankerede et loft bestående af tre nicher med statuer, hvoraf den midterste er højere end de to andre. Lidt akavet understøttes entablaturerne i venstre og højre niche af en enkelt pilaster, og entablaturen i den centrale niche er placeret på samme niveau som sidepartiernes halvpedimenter. Over den centrale niche er der ikke plads til et fronton.

Entablement den 1 st rækkefølge.
Entablature af 2 e ordre.
Antefix.
Nicher i nord oprejst.
Dais du trumeau.
Nicher i trommehinden.

klokke tårn

Klokketårnet er det mest interessante element i kirken efter den vestlige facade. Pierre Coquelle klassificerer det blandt de firkantede klokketårne med en stenpyramide (der er også ottekantede klokketårne og klokketårne med sadeltasker eller med et moderne tag). De andre klokketårne i denne gruppe på fjorten klokketårne er Boubiers, Courcelles-sur-Viosne , Ennery , Gadancourt , Gaillon-sur-Montcient , Hardricourt , Jouy-le-Moutier , Limay , Nesles-la-Vallée , Reilly, Santeuil , Tessancourt og Vernouillet . Klokketårnet i Saint-Gervais er særligt rustikt: dets eneste etage har ikke hjørnesøjler, og det er heller ikke vinduerne. De er omgivet af to rækker keystones. Sammen med Boubiers er Saint-Gervais klokketårn den eneste, der kun har en bugt pr. Side (medregnes ikke bugterne opdelt i to små bugter med en central søjle). Interiøret måler 4,10 m ved 4,10 m . Gulvet har intet loft, og det indre af pyramiden er helt hul. Udenfor hviler den på en gesims af halvcirkelformede buer, der falder på modillioner og konsolideres i midten af en lille ekstra modillion. Denne type gesims er ikke almindelig. Midt på hver side af klokketårnet afbrydes gesimsen af stolperne i en halvcirkelformet bugt omgivet af en torus, som er tilvejebragt i pyramiden. Kanterne af den ottekantede pyramide er foret med ruller, og dette er også tilfældet med de fire pyramidoner på en firkantet plan, der optager vinklerne.

Sidehøjder og sengelekture

Væggene er klædt i fri sten undtagen nordkorset . Til venstre for vinduet ser vi et cylindrisk trappetårn, meget lille i diameter, toppet med en peberkasse og flankeret af to skråstøtter . Til højre for vinduet understøttes den højre understøtning, polstret af en glacis, der danner dryppekanten , af en understøtning, der kigger mod øst, som om den sidste bugt ved skibets midtergang havde erstattet en bredere bugt. Skibets gange har det særlige, at støttebjælkerne er overvundet af belastninger, der fremkalder anslag af flyvende støtteben . Der kan være indvendige flyvende understøtter eller flyvende understøtter, men forfatterne nævner dem ikke. Gangene på gangene er stadig typisk gotiske. Scoret af et dryp dæmpes de af en glacis, der danner et dryp. Som i den gotiske periode flankerer to ortogonale understøtter vinklet på facadens vinkler, men den vestlige understøtning i sydgangen har ikke desto mindre en statueniche med en konsol og en baldakin fra renæssancen, af ringe interesse. Vinduerne er omgivet af de samme lister som indeni. De understøttes af en drypkant, der er placeret på et lavere niveau end dryphullerne i understøtterne. Crawlerne på de to gavle ved sengen er foret med pølser, hvilket er sjældent. Gavelmuren, der er fælles for den sydlige midtergang og den midterste gang, er symmetrisk og opdelt af en central understøtning, der minder om Genainville. Intet indikerer, at det centrale fartøj er anteriore for sikkerhedsstillelserne: apparatet er perfekt homogent og viser ikke spor efter restitutioner, som det kan ses ved nordkorset.

Udsigt fra syd-øst.
Nordkors.
Trappetårn.
Vestlig støtte fra sydgangen.
Renæssance baldakin.
Udsigt fra syd.

Møbel

Blandt kirkemøblerne er fjorten genstande klassificeret som historiske monumenter under titelobjektet. Blandt dem svarer ti til statuer eller grupper udskåret i polykrom kalksten , hvoraf fire stadig pryder en del af de ni nicher ved siden af og over portalen. Polykromi forbliver generelt kun i form af spor. Den skulpturelle gruppe af uddannelse af Virgin , den anden halvdel af det XVI th århundrede, blev stjålet i 1998 . A Virgin med barn i træ XVI th århundrede, malet, med barnets besiddelse af en fugl, ikke længere er til stede i kirken.

Virgin and Child i molen af porten stammer fra midten af det XVI th århundrede og er lige så gammel som denne. Polykromien matcher også baldakinen og trumeau-konsollen. Statuen måler 140 cm i højden og ledsages af en lille knælende donorfigur, men ser i samme retning som Jomfruen. Donorens hænder mangler, og hans ansigt slettes. Barnets hoved og underben mangler også. Klassificeringen under objektets titel går tilbage til 1907 .
Statuen af St. Sebastian , i nichen over porten til venstre, når den første fjerdedel af det XVI th århundrede og foranstaltninger 94 cm i højden. Det er en af de bedst bevarede i kirken. Martyren er bundet til en træstamme ved reb, højre hånd ved siden af hovedet og venstre hånd bag kroppen og kun klædt i et perizonium . Anatomien er realistisk. Arbejdet er kun opført siden 1996 .
Den statuette af St. Katharina af Alexandria i den centrale niche af porten, når den sidste fjerdedel af det XIV th århundrede, og er omkring 140 cm høj (ikke-understøttede dimensioner). Helgenen er kronet, og hendes fysiognomi, hendes kropsholdning og hendes tøj fremkalder jomfruen og barnet i samme periode, som ligger i niche over den tredje søjle nord for skibet. Som en anden ejendommelighed holder helgenen rattet, hendes martyriums instrument, i sin venstre hånd: meget lille i størrelse, det er brudt i dets øverste del. Rangeringen går også tilbage til 1907. Til højre for St. Catherine, der er en St. Nicolas af XIX th århundrede terrakotta , arbejde, der ikke er klassificeret.
Den skulpturelle gruppe af St. Michael dræber dæmon i nichen til højre for porten, når den første halvdel af det XVI th århundrede, og foranstaltninger 135 cm i højden. Det passer næppe ind i niche, og det er tydeligt, at dets oprindelige placering var et andet sted. Arbejdet ville være ankommet i Saint-Gervais omkring 1860 , og ville komme fra munkekloster af Bizy, i Vernon (Eure) . Den højre arm og en del af St. Michaels skjold mangler, og dæmonen er næsten helt forsvundet. Arbejdets emne er derfor ved første øjekast ikke længere indlysende. Dens placering går tilbage til 1984 .
Statuen af St. Gervais, inde i kirken, ved siden af indgangen til slutningen af XVI th eller begyndelsen af det XVII th århundrede og er 155 cm høj. Med Saint Michael ville det være ankommet til Saint-Gervais omkring 1860 og ville også komme fra Bizy-prioren. Sporer vidner stadig om det lange ophold udenfor i en niche, der er for lille til statuen. Den eneste egenskab for helgenen, langt fra at være klar, er en bog, hvis nederste halvdel mangler, samt fingrene på højre hånd, der holdt bogen. Skulpturen er opført siden 1984.
En statue af Madonna med barnet fra det XIV th århundrede, den flade ryg, er placeret på konsollen over den tredje søjle nord for kirkeskibet, over prædikestolen. Den er 95 cm høj. Jomfruen er kronet. Barnets højre arm mangler. Værket har været opført siden 1907 .

Jomfru og barn.
Saint Sebastian.
Saint Michel.
Saint Gervais.
Jomfru og barn.

Statuen af Saint Louis , identificerbare kun ved sin krone, hans unge ansigt og hårløs og slank silhuet, når den første fjerdedel af det XVI th århundrede og er 125 cm høj. Det opholdt sig for længe i en niche uden for kirken, men klassificeringen går tilbage til 1912 .
Den krucifiks over triumfbuen åbning ind i tværskib stammer fra anden halvdel af det XV th århundrede, ikke det XIV th århundrede, som vi endnu havde tænkt, når de placeres i 1908 . Det kommer fra den gamle stråle af herlighed . Værket er udelukkende i træ, men hvidvaskningen af Kristus, der måler ca. 120 cm i højden, antyder en stenskulptur. Victor Le Ronne angiver i sine noter omkring 1900, at statuerne af Jomfruen af sorger og Saint John, der flankerede Kristus på strålen af herlighed, ligger på loftet. I 1959 fandt Alphonse Subtil kun Saint John, som var så spist af insekter, at det var umuligt at reparere ham.
En anden statue af Madonna med barnet fra det XIV th århundrede trone over alteret af Jomfru, i den sydlige sideskib seng. Den måler 140 cm i højden og er dækket af en hvid vask. Nogle detaljer forbedres ved forgyldning. Værket har været opført siden 1907.
Den aigle- talerstol træ dateret XVII th århundrede. Dens dimensioner er ikke taget. Talerstolen var blevet demonteret, og nogle dele gik tabt, herunder Tetramorph- symbolerne på knuden og to ud af tre klo fødder. Arbejdet blev repareret af en frivillig fra sognet og dækket med et tykt lag maling. Dens klassificering går tilbage til 1912.
Olie på lærredsmaleriet af Saint Jerome mediterer , tilskrives Lorenzo Sabatini , og måler 126 cm højt og 96 cm bredt. Det blev restaureret og klassificeret i 1984 med som led i XIX th århundrede.
Den træværk af koret stammer fra det XVIII th århundrede blev nedlagt i 1874 og installeret i nybyggede sakristi. Bestående af paneler adskilt af ioniske pilastre, der understøtter en entablature, er de malet i faux marmor og er klassificeret siden 1984 (uden illustration) .

Saint Louis.
Kristus på korset.
Jomfru og barn.
Talerstol eagle.
Saint Jerome mediterer.

Se også

Bibliografi

Jean-Loup Corbasson , Pascal Goutrat og Stéphane Gasser , " Arven fra kommunerne Val-d'Oise: Saint-Gervais ", Samling Arven fra Frankrigs kommuner , Paris, Flohic Éditions, bind. II,Oktober 1999, s. 596-600 ( ISBN 2-84234-056-6 )
Bernhard Duhamel , guide til kirkerne i fransk Vexin: Saint-Gervais , Paris, Éditions du Valhermeil,1988, 344 s. ( ISBN 2-905684-23-2 ) , s. 281-282
Léon Palustre , Renæssancens arkitektur: Tegninger og graveringer under ledelse af Eugène Sadoux , vol. 2: Île-de-France, Normandiet , Paris, A. Quantin - printer-udgiver,1881, 347 s. ( læs online ) , s. 14-15
Louis Régnier , La Renaissance dans le Vexin og i en del af Parisis: om M. Léon Palustre "La Renaissance en France" , Pontoise, Amédée Paris,1886, 124 s. ( læs online ) , s. 49 og 51
Alphonse Subtil , " Church of Saint-Gervais ", Memoirer fra det historiske og arkæologiske samfund i Pontoise, Val d'Oise og Vexin , Pontoise, vol. LXII,1969, s. 79-92 ( ISSN 1148-8107 )

Relaterede artikler

eksterne links

Sted for sogne i den pastorale sektor i Vexin Ouest

Noter og referencer

Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
” Church of Saint-Gervais-et-Saint-Protais ” , bemærkning nr . PA00080195, Mérimée-base , fransk kulturministerium .
Subtile 1969 , s. 79.
Duhamel 1988 , s. 281-282.
Vital Jean Gautier , Pouille af Stift Versailles , Paris, V. Palme,1876, 344 s. ( læs online ) , s. 48 og 271.
Palustre 1881 , s. 14-15.
Régnier 1886 , s. 49 og 51.
Subtile 1969 , s. 81.
Subtile 1969 , s. 83.
Subtile 1969 , s. 90.
Subtile 1969 , s. 84.
Subtile 1969 , s. 83-85.
Subtile 1969 , s. 92.
" Sted for menighederne i den pastorale sektor i Vexin Ouest " (hørt den 14. juli 2015 ) .
Monique Richard-Rivoire , " De flamboyante kirker i fransk Vexin ", Paris og Île-de-France - erindringer udgivet af Federation of Historical and Archaeological Societies of Paris and Île-de-France , Paris, vol. X,1959, s. 21-116 ; s. 105-106 .
Pierre Coquelle , " De romerske klokketårne af fransk Vexin og Pincerais ", Memoirer fra det historiske og arkæologiske samfund i distriktet Pontoise og Vexin , Pontoise, sn, vol. 25,1903, s. 47-66 ( ISSN 1148-8107 , læs online ) ; s. 50-52 og 65.
Richard-Rivoire 1959, op. cit. , s. 56 og 80.
Subtile 1969 , s. 82.
" Liste over meddelelser til byen Saint-Gervais " , Palissy-database , fransk kulturministerium .
" Virgin of Education " , instruktion nr . PM95000629, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Madonna og barn (1) " , form nr . PM95000887, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Madonna og barn med donoren " , instruktion nr . PM95000624, Palissy-base , fransk kulturministerium .
“ Saint Sébastien ” , meddelelse nr . PM95000886, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Saint Catherine " , instruktion nr . PM95000622, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Saint Michel " , meddelelse nr . PM95000632, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Saint Gervais " , meddelelse nr . PM95000630, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Madonna og barn (3) " , form nr . PM95000888, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Saint Louis " , meddelelse nr . PM95000626, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Korsfæstelse " , instruktion nr . PM95000625, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Madonna og barn (4) " , form nr . PM95000623, Palissy-base , fransk kulturministerium .
“ Aigle-lectrin ” , meddelelse nr . PM95000627, Palissy-base , fransk kulturministerium .
I analogi med en kobberreplika i en privat samling .
" Tabel - Saint Jerome-meditation " , instruktion nr . PM95000627, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Boiseries " , meddelelse nr . PM95000628, Palissy-base , fransk kulturministerium .