Francois Boucher

Francois Boucher Billede i infobox. Gustaf Lundberg , portræt af François Boucher (1741),
pastel, Paris , Musée du Louvre .
Fødsel 29. september 1703
Paris
Død 30. maj 1770
Paris
Aktivitet Maler
Mestre Jean-François Cars , François Lemoyne
Arbejdspladser Paris (1720-1770) , Italien (1725-1731) , Nordholland ( d ) (1766)
Bevægelse Rokoko
Beskytter Madame de Pompadour
Påvirket af Carle Van Loo
samling Marie-Jeanne Boucher
Børn Marie-Émilie Boucher ( d )
Jeanne-Élisabeth Victoire Deshays ( d )
Juste-Nathan François Boucher
Priser Første pris ved Royal Academy 1723, godkendt historiemaler i 1731
Primære værker
Diane kommer ud af badet
Forges de Vulcain
Solopgangen
Verdenslys
Fødslen af ​​Venus
Landskab nær Beauvais
Venus Triumf
Et pastoral efterår
Portræt af Marquise de Pompadour
underskrift af François Boucher Underskrift

François Boucher , født den29. september 1703i Paris, hvor han døde den30. maj 1770, er en fransk maler , repræsentant for rokokostil .

En særlig produktiv mester, Boucher nærmede sig alle genrer: religiøst maleri, mytologiske emner, rustikke scener, landskaber, dyr, dekorationer af monumenter og private huse, gobelinemodeller. Dette er måske den mest berømte maler og dekorative kunstner af XVIII th  århundrede, som man kan sige, at han var en af de reneste genier. Han anslog selv, at han et år før sin død havde produceret mere end ti tusind tegninger, men stadig fundet tid til at arbejde ti timer om dagen på idylliske og vellystige repræsentationer af klassiske, mytologiske og erotiske temaer, dekorative allegorier og pastorale scener. Mange af disse lærreder, der er lavet til indretning, udgør par eller serier. Han var maler ved hoffet af Louis XV og favoritten af Marquise de Pompadour , som han malede flere portrætter af.

Biografi

Eneste søn af Elisabeth Lemesle og Nicolas Boucher, malermester og tegner for akademiet i Saint-Luc , modtog de første lektioner fra sin far, men han viste sådanne dispositioner, at han besluttede at få ham til at arbejde under en ledelse, der var mere kvalificeret end hans.

Uddannelse

Omkring 1720, i en alder af 17, kom han ind i Lemoynes atelier , der introducerede ham til hemmelighederne med dekorativt maleri og de store mytologiske scener, som han specialiserede sig i. Han blev kun meget kort tid i dette værksted i Lemoyne, knap et par måneder.

For at få de nødvendige ressourcer til at leve måtte han acceptere tegne- og grafikarbejde fra gravøren og udgiveren Jean-François Cars , for hvem han producerede sine første illustrative tryk, afhandlingstitler, religiøse billeder og tegninger. Til illustration af fromhedsbøger til som han modtog 60 bøger om måneden, eksklusive indkvartering og bord. Han blev ven med sin arbejdsgivers søn, Laurent Cars , omkring hans alder. I 1721 tegnede han bogillustrationer til biler og begyndte at øve sig i graveringskunsten. Hans første tests besluttede samleren Jean de Jullienne at placere ham ordrer på graveringer efter Watteau .

Denne periode af hans læretid var mest rentabel for Boucher, der i Watteau, der netop var død i 1722, fandt alle elementerne i hans egen inspiration. De 24 pund om dagen, som Jullienne gav ham på det tidspunkt, da prisen for hans arbejde gjorde hans liv ret let, men meget begejstret for hans kunst, ville han komme ind i akademiet og stræbte efter at perfektionere sin teknik ved at arbejde både med tegning, gravering og maleri.

Han trænet også med Sebastiano Ricci og Giovanni Antonio Pellegrini , aktiv i Paris i 1720'erne.

I 1723 konkurrerede han om prisen for Academy of Painting , hvis emne var "  Evilmerodach , søn og efterfølger af Nebukadnezar , leveret fra de kæder, som hans far havde holdt ham i lang tid". Han vandt førstepræmien. Knap tyve år gammel havde han endnu ikke den fordel, han var nødt til at nyde senere, og modstanden fra hertugen af ​​Antin , generaldirektør for bygninger, forhindrede ham i at få sin udsendelse til Rom som kongens boarder. Indtil en pension kunne tildeles ham for Académie de France i Rom , fortsatte han med at gravere for Jullienne. I 1725 udstillede han for første gang et par malerier på ungdomsudstillingen på Place Dauphine.

Bliv i Rom

To år senere, i 1727, efter at have samlet nogle penge, og takket være en tredjeparts generøsitet, rejste han til Rom som en gratis studerende i selskab med Carle Van Loo og hans nevøer François og Louis . I begyndelsen af ​​juni 1728 informerede direktøren for Romskolen , Nicolas Vleughels , hertugen af ​​Antin om deres ankomst til Rom og tilføjede: ”Der er en anden ved navn Boucher, en simpel dreng og med stor fortjeneste; næsten uden for huset var der stadig et lille hul i kammeret; Jeg stak det der [...] Det er sandt, at det kun er et hul, men det er under dækning. ” Netop ankommet gik Boucher på arbejde, og fra 10. juni bemærkede direktøren, at han var til stede. I mangel af tegninger eller malerier, der helt sikkert kan dateres, med undtagelse af et par etsninger indgraveret senere efter hans studier lavet i Rom, er det umuligt at spore stadierne af Bouchers ophold i Italien, hvilket ikke desto mindre var mere rentabelt for ham end modstanderne af Rococo og derfor af Bouchers stil ville gerne have sagt .

Efter et ophold på næsten fire år i Italien vendte han tilbage til Paris i slutningen af ​​1731, efter at have arbejdet hårdt og erhvervet en beherskelse, der ramte Vleughels , som skrev om ham i et brev af 5. marts 1732: ”C. Vanloo er en dygtig mand, og han forlod aldrig akademiet med et bedre emne, hvis ikke en fattig dreng, der under din gode glæde forblev et par år på akademiet, og som vendte tilbage til Paris. meget dygtig. ” Og i et andet brev dateret 14. august samme år placerer han sammen med Van Loo , Natoire og Bouchardon blandt de bedste studerende ved akademiet.

Æren

Godkendt efter sin tilbagevenden til Det Kongelige Akademi for Maleri og Skulptur den 24. november 1731 blev han straks den sociale maler, den semi-officielle portrætmaler af moderigtige kvinder, koner eller elskerinder af finansfolk, og tjente en hurtig formue og en betydelig berømmelse.

Ordrer begynder at strømme, og det er fra 1732, at erkendelsen af Renaud og Armide går tilbage , inspireret af Jerusalem leveret fra Cupen , hvor modellen for den blonde armide er Marie-Jeanne Buseau , den 17-årige pige, som han vil gifte sig den 21. april 1733. Ifølge hans samtidige var Marie-Jeanne bemærkelsesværdigt smuk, og Boucher ser ud til ofte at have været inspireret af hende i hans skabelser af strålende og triumferende unge skønheder. Hun stillede også op for andre malere i deres følge, La Tour udstillede sit portræt på sin første Salon i 1737, Lundberg fik hende til en pastel dukkede op på Salon of 1743, den svenske maler Roslin udstillede sit portræt på Salon de 1761 og Gabriel de Saint-Aubin lavede en skitse af den i kanten af ​​sit eksemplar af Livret. Fra dette ægteskab blev der født tre børn, hvis to døtre blev gift den 7. april 1758 i Saint-Germain-l'Auxerrois , malerne Baudouin og Deshays . Marie-Jeanne Boucher arbejdede med sin mand, indgraverede nogle af hendes tegninger og reproducerede flere af hendes malerier i miniature.

Den 30. januar 1734 blev han modtaget som historiemaler på Royal Academy ved præsentation af sit maleri af 1732, Renaud og Armide , nu opbevaret ved Louvre og Oudry , i retning af Manufacture de Beauvais siden 1734 , kaldte hende til ham og bad om flere modeller opdaterede. Den 2. juli 1735 blev han udnævnt sammen med Carle Van Loo og Natoire, adjunkt ved akademiet.

Selvom han var præget af maleren Lemoynes stil, fandt Boucher sin egen stil omkring 1736 ved at blive i maleriet den ubestridte mester i rokokostil . Hovedmaler af fransk rokoko , han blev den moderigtige maler. Han opnåede fordel af Madame de Pompadour, som han malede flere gange, portrættet og komponerede for hende sine mest raffinerede værker i 1650'erne samt dekorationer til hans slot Bellevue og til hans boudoir af Crécy . Han arbejdede også for højesteretspersoner såsom hertugen af ​​Penthièvre eller for udenlandske suveræner ( Le Triomphe de Vénus i 1740 for kongen af ​​Sverige  ; La Modiste ). Han er en stor ven af ​​General Montmorency .

Medlem af den berømte goguette fra Société du Caveau , han bringer ofte sine tegninger for at vise dem. Disse inspirerer undertiden gæsterne med sangemner. Charles Pinot Duclos henter gamblet med at hente inspiration fra udskrifter lavet til at illustrere en tekst fra Ticino  : Faunillane ou l'Infante jaune . Derefter komponerede han eventyret Mahogni og Zirphile .

En række på fire paneler, der repræsenterer elementerne, blev bestilt til dørene til Château de La Muette , Louis XVs jagthytte. Han udførte kun Arion Water and the Dolphin på Princeton University og Vertumnus and Pomona Land på Columbus Art Museum. Der er intet bevis for, at han indså luft og ild.

Da Oudry døde i 1755, genoptog han sin stilling som inspektør ved Gobelins, men arbejdede ikke længere for Beauvais. Han leverede vigtige serier af kartoner der, som ville opleve den samme succes. I 1765 efterfulgte han Carle Van Loo som Louis XVs første maler . Arbejder med ekstrem lethed, han kan prale af at have tjent op til 50.000 franc om året. Han deltog i udsmykningen af slottene i Versailles og Fontainebleau , i kabinettet af medaljer fra Nationalbiblioteket (1741-1746).

Han opfandt scener til teatret og operaen og gav også mange modeller til Vincennes-fabrikken fra 1750 til 1755, derefter til Royal Sèvres-fabrikken , hovedsageligt mellem 1757 og 1767. Hans børnefigurer, kendt som Boucher Children , oversættes i form af malede mønstre eller kiks og også små møbelstykker beregnet til møblering.

Afslutning på karrieren

Hans stil faldt ud af mode med ankomsten af neoklassicisme omkring 1760. Indtil sin død i 1770 beholdt Boucher sin stil og udstillede sine værker på salonen, undtagen under 1767-udgaven.

Den unge Jacques-Louis David introduceres til Boucher, som er en mors fjern fætter til sin mor, for at blive hans elev, men han foretrækker at overlade ham til Joseph-Marie Vien . Hans søn Juste-Nathan Boucher er arkitekt og ornamental maler.

Opfinderen af ​​Chinoiseries

Associeret med kunsthandleren Edme-François Gersaint er François Boucher introduktionen af ​​smagen til chinoiserier , genstande og kunstgenstande fra Kina , Japan eller Kongeriget Siam . Nogle af hans genstande vises i baggrunden i hans malerier "La toilette, 1742" (Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid,) eller "Kvinde liggende i sofaen" (Frick Collection, New York). Hans samling er katalogiseret i 700 partier og spredt under salget efter hans død. I 1742 producerede han ti malerier, olier på lærred, til den såkaldte "Chinese Hanging" -serie til den nationale fabrik i Beauvais. 6 kasser er valgt af Jean-Baptiste Oudry til at blive lavet, formaterne er lavet af maleren Jean-Joseph Dumons. I alt 47 gobeliner fremstilles i haute-smooth mellem 1743 og 1776, 5 suiter til Louis XV, og i 1766 blev en af ​​hængerne sendt som en gave til kejseren af ​​Kina Qianlong . Hvis François Boucher holder op med at male kinesiske objekter i sine malerier efter 1745, fortsætter han med at købe dem.

Studerende

Kritiske meninger

Diderot

Denis Diderot siger, at Bouchers malerier i hans Saloner blev offentliggjort på det tidspunkt i den litterære korrespondance af Grimm . Konklusionen af ​​teksten om fødselsdagen for Boucher opsummerer tvetydigheden i forfatterens dom “[…] falsk […] latterlig […] Jeg ville ikke være ked af at have dette maleri. Hver gang du kom til mit hus, ville du sige dårlige ting om det, men du ville se på det (s. 44) ” . I 1761 den samme beundring og samme afvisning: ”Hvilke farver! hvad en sort! hvad et væld af objekter og ideer! Denne mand har alt undtagen sandheden. [...] Han er skabt til at dreje hovederne på to slags mennesker; dens elegance, dens skønhed, dens romantiske galanti, dens koketteri, dens smag, dens lethed, dens mangfoldighed, dens glans, sine malede hudfarver, dens utroskab, skal fange stormestre, de små kvinder, de unge, verdens mennesker , mængden af ​​dem, der er fremmede for ægte smag, sandhed, kun ideer, kunstens sværhedsgrad; hvordan kunne de modstå det fremtrædende, utroskab, glans, pomponer, brystvorter, balder, Bouchers epigram. Kunstnerne, der ser, hvor langt denne mand har overvundet malingens vanskeligheder, og for hvem det er alt, hvad denne fortjeneste, som næppe er kendt for, at de bøjer knæet foran ham. Det er deres gud. De andre ignorerer det. "

Davids skole

For Delécluze , en elev af David, var “Boucher [...] en talentfuld maler, hvis smag blev pervers af den, der regerede i sin tid. Aldrig har kunstens doktriner været mere forvrænget end under den mode, som Boucher nød under hans lange eksistens. " Denne negative opfattelse vises af hele David's skole, hvis biograf, Crumb of Villars skrev " Boucher var skaberen af ​​en skole, der har ødelagt smagen . Udtalelsen fra mesteren selv, som rapporteret af Hivert, blev mere nuanceret, selv om han misbilligede både fag og deres behandling: "Er det ikke en Butcher, der ønsker," siger David i hans gode humør øjeblikke ". .

Hirse

Da den unge Jean-François Millet i det følgende århundrede opdagede sine malerier i parisiske museer, dømte han alvorligt Bouchers kvindelige nøgenbilleder:

”Jeg havde endda en meget stærk frastødning for Boucher. Jeg kunne se hans videnskab, hans talent, men jeg kunne ikke forstå hans provokerende emner og se hans triste kvinder uden at tænke på, hvor fattig det hele var. Boucher lavede ikke nøgne kvinder, men afklædte små skabninger: det var ikke den uhyggelige udstilling af Titians kvinder, stolte af deres skønhed til det punkt, hvor de viste sig nøgne, da de var så sikre på deres udseende Kraftfuld.

Der er intet at svare på det; den er ikke kysk, men den er stærk, den er stor ved den feminine tiltrækning, den er kunst og god. Men Bouchers stakkels damer, deres slanke ben, deres forslåede fødder i højhælede sko, deres slanke talje under korsetten, deres ubrugelige hænder, deres blodløse hals, alt dette frastød mig.

Foran Bouchers Diane , som så ofte kopieres på museet, forestillede jeg mig at se markiser fra denne tid, at han havde moret sig ved at male til et ubehageligt formål, og at han havde klædt af og placeret sig i sit værelse. . Jeg henviste til Diana, Huntress of the Antiquities, så smuk, så ædel og med den højeste forskel i form. Boucher var kun træner. "

Goncourt

De Goncourt brødrene forsøger at nå frem til en afbalanceret dom, overvejer Boucher ekstraordinære succes og indvendinger hans kritikere. ”Boucher er en af ​​de mænd, der betyder smag af et århundrede, der udtrykker den, personificerer den og viser den [s. 177] ” . På trods af deres beundring konkluderer de: ”Han er simpelthen en original og meget begavet maler, der mangler en overlegen kvalitet, tegnet på de store malers race: skelnen. Han har en måde og har ingen stil. […] Elegant vulgaritet er Bouchers underskrift. […] For at være ærlig og tør at bruge et udtryk fra slangene i workshops, der maler hans talent lidt hårdt: han er "skurk" " .

Arbejde

Boucher forsøger ikke at gengive virkeligheden. Han er en dyrebar og sensuel maler, der bruger strålende farver, slangelinier og et væld af maleriske tilbehør. Hans forkærlighed for kvindelige nøgenbilleder skabte ham i løbet af sin levetid tilnavnet "Graces maleren".

Han henter sin inspiration fra det poetiske univers i mytologien Ovidius ( bortførelsen af ​​Europa ) og pastorale scener. Han malede også scener fra familielivet ( Le Déjeuner , landskaber ( Landskab nær Beauvais  ; Le Moulin ), portrætter og religiøse malerier.

Maleri

Rejse til Rom i 1727Retur fra Italien i slutningen af ​​1731

Det år, han trådte ind i akademiet, i 1734, modtog han en ordre på fire grisailles: La Charité , L'Abondance , La Fidélité , La Prudence , i dronningens soveværelse på Versailles-paladset .

Samtidig malede han adskillige indvendige malerier af den slags, der blev lavet på mode af Chardin , La Belle Cuisinière , indgraveret af Aveline , et selvportræt i hans indre , et emne taget op i et andet større maleri, men mindre intimt.

Mester i rokokostil Første maler til kong Louis XV i 1765

Han gav adskillige tegnefilm og modeller til de kongelige gobeliner og porcelænsfabrikker.

Tegninger, indgraveringer og tegneserier

Billedkunst i Paris  :

Noter og referencer

Bemærkninger

  1. To af hans første malerier, Adonis 'fødsel og død , indgraveret af Aubert og Scotin, er direkte påvirket af indflydelsen fra hans første mester.
  2. En tegning af Boucher, der opbevares på Frankfurt-museet og repræsenterer den unge violinist af Beauvais-gobelin, musik og af Louvre-skærmen, minder meget om Watteaus stil, at den var blevet katalogiseret i denne mesters navn.
  3. Marie-Jeanne Buseau , 17 år gammel, datter af Jean-Baptiste Buseau, borgerlig af Paris, og Marie-Anne de Sédeville, der bor i rue l'Évêque, sogn Saint-Roch. Boucher boede derefter i rue Saint-Thomas-du-Louvre , i sognet Saint-Germain-l'Auxerrois, og hans forældre i rue des Foureurs, sogn Sainte-Opportune.
  4. En pige, Jeanne-Élisabeth Victoire, døbt den 24. marts 1735; en søn, Juste-Nathan, døbt den 4. maj 1736 og en anden datter, Marie-Émilie, født den 27. april 1740.
  5. Inkluderet en stor miniature på pergament ved indgangen til Psyche i hendes palads efter maleriet af Boucher udstillet på salonen i 1739 og udført i gobeliner på Beauvais.
  6. Histoire de Sylvie , 1755-1758, Banque de France og Musée des Beaux-Arts i Tours.
  7. Stockholm, Nationalmuseet.
  8. Mahogni og Zirphile blev offentliggjort i 1744. En analyse af mahogni og zirphile af Pierre Berthiaume kan læses på Internettet : "  Zirphiles ulykker eller dydernes velstand  ".
  9. 1747, Louvre.
  10. 1739, Louvre.
  11. ca. 1740, Hermitage Museum .
  12. 1751, Louvre.
  13. . To ætsninger fra samlingen er i Marie-Jeanne Bouchers hånd og underskrevet af hende.

Referencer

  1. Emmanuel Bénézit, Kritisk og dokumentarisk ordbog over malere, billedhuggere, designere og gravører fra alle tider og alle lande , Paris, Roger og Chernoviz, 1911, 1056  s. , s.  698-9 .
  2. Philippe Bousquet, "  Vedhængene til Boucher: mytologi og allegori  " , på artifexinopere.com ,15. oktober 2019(adgang til 6. marts 2020 )
  3. Philippe Bousquet, "  Vedhængene til Boucher: pastorales  " , på artifexinopere.com ,26. februar 2020(adgang til 6. marts 2020 )
  4. Françoise Joulie; Jean-François Méjanès, François Boucher: i går og i dag: Louvre museum, 17. oktober 2003 - 19. januar 2004 , Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2003, 159  s. ( ISBN  978-2-71184-587-3 ) , s.  11 .
  5. Fenaille 1925 , s.  27.
  6. Pierrette Jean-Richard, François Bouchers indgraverede arbejde i Edmond de Rothschild-samlingen , Paris, Éditions des Musées Nationaux, 1978, 435  s. ( ISBN  978-2-71180-079-7 ) , s.  15 .
  7. Fenaille 1925 , s.  28.
  8. Vincent Pomarede , 1001 malerier i Louvre: Fra antikken til XIX th århundrede , Paris / Milano, Louvre Editions2005, 356  s. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , s.  156
  9. Fenaille 1925 , s.  31.
  10. Korrespondance fra direktørerne for Académie de France i Rom.
  11. Fenaille 1925 , s.  35.
  12. Udstillet på Salon af 1761.
  13. Augustin Jal , Critical Dictionary of Biography and History: errata og supplement for all historical dictionaries , Paris, Henri Plon, 1872, 1357  s. , s.  256 .
  14. Fenaille 1925 , s.  40.
  15. Fenaille 1925 , s.  39.
  16. Fenaille 1925 , s.  41
  17. Sarah Maza, Privatliv , offentlige anliggender: de berømte årsager til det prærevolutionære Frankrig , Paris, Arthème Fayard, 1997, 384  s. ( ISBN  978-2-213-65237-5 ) læses online .
  18. Kat, en af ​​provinserne rococo, det drømte Kina af François Boucher, Museum for kunst og arkæologi i Besançon, fra 8. november 2019 til 2. marts 2020, 288 sider, Paris, i kunstudgaver, 2020
  19. Denis Diderot , Essay on painting, Salons of 1759, 1761, 1763 , Paris, Hermann,1984, s.  119-120.
  20. Étienne-Jean Delécluze , Louis David, hans skole og hans tid , Paris, Didier,1855, s.  103.
  21. Étienne Jean Miette de Villars , erindringer fra David, maler og medlem af konventionen , Paris,1850, s.  52.
  22. Hivert et Réveil , galleri for kunst og historie , Paris,1836, s.  109.
  23. Alfred Sensier, The Life and Work of J.-F. Millet , A. Quantin, 1881, s.  55 .
  24. Jules de Goncourt og Edmond de Goncourt , The Art of det XVIII th  århundrede , t.  1, Paris, Eugène Fasquelle,1906, s.  238.
  25. Weapons of Aeneas, Louvre (atlas)
  26. “  Dijon Museum of Fine Arts samlinger - Visning af en meddelelse  ” , på mba-collections.dijon.fr (adgang til 5. november 2016 )
  27. Treviso Samling med 8 malede pap monteret to og to på en ramme i lodrette lærred med en kantdekoration malet af Alexis Peyrotte .
  28. Meddelelse nr .  000PE000180 , Joconde-base , fransk kulturministerium .
  29. Malet på anmodning af Madame de Pompadour at illustrere Corneilles arbejde på Château de Crécy i Eure-et-Loir. Goncourt-samlingen spredt i 1897, dukkede op igen under titlen Antoine et Cléopâtre på auktionen Ivoire de Chartres i 2009 .
  30. Under ledelse af Emmanuelle Brugerolles, François Boucher og rockkunst i samlingerne fra School of Fine Arts , National School of Fine Arts, 2003-2006
  31. "  To elsker at fiske, François Boucher  " , på Cat'zArts
  32. "  Søvnen, François Boucher  " , på Cat'zArts
  33. "  Grækernes angreb mod Troy, François Boucher  " , på Cat'zArts
  34. "  Miracle of the Born Blind, François Boucher  " , om Cat'zArts
  35. "  Cyrus 'fødsel, også kendt som La Petite Chariclée overdraget til en tjener, François Boucher  " , på Cat'zArts
  36. "  Landskab med nogle huse, François Boucher  " , på Cat'zArts
  37. "  Træundersøgelse , François Boucher  " , om Cat'zArts
  38. "  Rebel-englenes fald, François Boucher  " , på Cat'zArts
  39. "  Siddende mand, armene krydsede, François Boucher  " , på Cat'zArts
  40. "  Hercules på bålet, François Boucher  " , på Cat'zArts
  41. "  Undersøgelse af en mand siddende forfra, François Boucher  " , på Cat'zArts
  42. "  Nøgen kvinde siddende set bagfra og undersøgelser af hoved og arme, François Boucher  " , på Cat'zArts
  43. "  Frontispiece-projekt, François Boucher  " , på Cat'zArts
  44. "  Projekt af en frontspice: gruppe af børn omkring et draperi, François Boucher  " , på Cat'zArts
  45. "  Rocaille, François Boucher  " , på Cat'zArts
  46. "  Undersøgelse af en liggende mand, en albue, der hviler på jorden, François Boucher  " , på Cat'zArts
  47. "  Døende Nessus giver sin forgiftede tunika til Deianira, François Boucher  " , på Cat'Arts
  48. "  Landskab med døvhals, François Boucher  " , på Cat'zArts
  49. "  Sovende Diane, François Boucher  " , på Cat'zArts
  50. "  Teaterindretning til et tronerum , François Boucher  " , på Cat'zArts
  51. "  Mand sover, hoved hviler på hænderne, François Boucher  " , på Cat'zArts
  52. "  Leder af en mand i profil, François Boucher  " , på Cat'zArts
  53. "  Projekt til en forsiden: allegori om venskab, François Boucher  " , på Cat'zArts
  54. "  Leder af en gammel mand, profil til højre, François Boucher  " , på Cat'zArts
  55. " mand, barfodet, foran en gruppe tegn, François Boucher  " , på Cat'zArts
  56. "  To mænds hoveder, François Boucher  " , på Cat'zArts
  57. "  Candelabra-projekt, François Boucher  " , om Cat'zArts
  58. Redigeret af Emmanuelle Brugerolles, De Poussin à Fragonard: hyldest til Mathias Polakovits, Notebooks 26 , Beaux-arts de Paris éditions, 2013, s.116-119, Cat. 25;

Tillæg

Bibliografi

Ikonografi

eksterne links