Optakt og fuga i F dur (BWV 880)
Den godt tempererede Clavier II
| Prelude og fugue nr. 11 BWV 880 The Well-Tempered Clavier, Book II ( d ) | |||||||||
 F-dur | |||||||||
| Forspil | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Metrisk |
 / |
||||||||
| Fuga | |||||||||
| Stemme | 3 | ||||||||
| Metrisk |
 / |
||||||||
| eksterne links | |||||||||
| (da) Resultater og information om IMSLP | |||||||||
| ( fr) Den spillede og animerede fuga (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
Den Præludium og Fuga i F store , BWV 880 er den 11 th par præludier og fugaer fra den anden bog af veltempereret Clavier af JS Bach , indsamlet fra 1739 til at 1744 .
Efter den forrige diptych i E- mol for F- dur udfører Bach en optakt, som en sjælden ting fremkalder forspillet i Es- dur fra den første bog med lignende volutter og organistiske outfits . Den tredelte fuga i en jiggerytme med et meget frit kontrapunkt låner fra koncertens stil .
De to bøger af den godt tempererede klavier betragtes som en reference af mange komponister og undervisere . Først kopieret af musikere, og offentliggjort i begyndelsen af det XIX th århundrede, foruden den musikalske nydelse af musik , de tjener fra deres sammensætning til studiet af praksis af tastaturet og kunsten at sammensætningen .
Noder er midlertidigt deaktiveret.Sammenhæng
The Well-Tempered Clavier betragtes som et af de vigtigste værker af klassisk musik . Hun betragtes som en reference af Joseph Haydn , Mozart , Beethoven , Robert Schumann , Frédéric Chopin , Richard Wagner , César Franck , Max Reger , Gabriel Fauré , Claude Debussy , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Charles Koechlin og mange andre, kunstnere eller beundrere. Hans von Bülow betragtede det ikke kun som et dyrebart monument, men kaldte det Det Gamle Testamente sammen med Beethovens toogtredive sonater , Det Nye Testamente .
De scoringer , upublicerede i levetid forfatteren, er gået først gennem manuskripter kopieret mellem musikere ( børn og studerende på Bach, kolleger ...) indtil udgangen af det XVIII th århundrede allerede betydelig succes. Med udgave fra begyndelsen af det XIX th århundrede, udvider deres distribution. De tager i højsædet på skriveborde af amatør pianister og professionelle musikere, og udfører ved koncerten, ligesom Chopin, der spiller en side for sig selv, før hans offentlige optrædener. Arbejdet er brugt siden Bach og indtil i dag til brug af tastaturet, men også til undervisning i kompositionskunsten eller skrivning af fuguen . Musikken samlet på disse sider er derfor lærerig , men også behagelig, især af mangfoldigheden, skønheden og beherskelsen af dets materiale.
Hver notesbog består af fireogtyve diptycher (preludier og fuguer), der udforsker alle større og mindre toner i den kromatiske skala . Udtrykket " hærdet " ( tempererede skala ) henviser til tuning af tangentinstrumenter, som for at modulere i fjerne toner, kræver sænke femtedele ( D flad fletning med C skarp), ligesom moderne korder. Så instrumentet kan afspille alle toner. Bach udnytter derfor nye toner næsten usædvanlige i sin tid og åbner nye harmoniske horisonter .
De præludier er opfindsomme, undertiden tæt på improvisation , forbundet med tradition for toccata , den opfindelse eller arpeggiated optakt . De fugaer har intet af tørhed i formen , som Bach gør udtryksfulde . De omfavner et rigt udvalg af klimaer, følelser, former og strukturer, som igen afspejler glæde, sindsro, lidenskab eller smerte, og hvor vi finder en hel verden vibrerende med en rig og dyb menneskelighed. Nogle indeholder flere procedurer ( strette , vending , kanoner , osv ), andre ikke, med stor frihed og uden et ønske om systematik, som han forbeholder for sit store kontrapunktisk arbejde , The Art of Fuga , udelukkende bestod i en enkelt tast, D- mol .
Forspil
Den femdelte optakt bemærkes og inkluderer 72 mål .
I modsætning til de andre forspil i samlingen er det bemærkelsesværdige her sonoritet og fylde af dens harmoniske struktur i fire eller fem stemmer i en stil, der antyder den mulige eksistens af en orgelindspil oprindeligt. Vi kan sammenligne denne optakt med den i Es- dur i den første bog med de samme organistiske tøj.
Fuga
|
Egenskaber3 stemmer - , 99 mes.
Subject 9 poster emne
⋅ tonalt respons
⋅ intet modemne
|
Den tredelte fuga er 99 søjler lang.
Det er vanskeligt at forestille sig en større kontrast til den foregående optakt med dens afslappende karakter, når fuguen fjernes og er glad. Motivet består af tre spring hver lidt højere: først to yndefulde volt, der klatrer op til den sjette af tonen, derefter en række sekstende toner, der når den øverste oktav, mål 4 , inden de falder ned til F d 'oprindelse. Foranstaltningen, bemærket med en sjælden jitterbevægelse kl, placerer motivets begyndelse ikke på en anakrose , som for fugen i F skarp dur , men på en downbeat efter en stilhed, der producerer en helt anden rytmisk balance.
Indgangene til udstillingen er sopran, alt, bas, sidstnævnte kommer kun ind i tenorregistret i den fjortende bjælke, mens det næste svar er i basregistret (bjælke 21). Fra bjælke 5 introducerede Bach en ny rytme, der blev brugt udførligt bagefter, af ottende og sekstende tone.
Kirnberger overførte den eneste fortolkningsindikation, der var kendt blandt disciplene, på den godt tempererede klavier om emnet for denne fugue: "den skal spilles i en glat bevægelse, let og uden det mindste fingertryk . " Kirnberger henviser tydeligt til klavichordet, når han taler om pres.
Fraværende under den centrale underholdning vender emnet tilbage til slutningen til bassen, han præsenterer med en humoristisk effekt fire rebounds i stedet for de tre af det strenge emne "som om han manglede det rigtige trin" .
Den første sektion slutter ved bjælke 29. For 24 søjler forbliver Bach motivet og spiller med den samme tegning, der forbinder slutningen af com og returneringen af emnelinjen 14. Det er kun i søjle 52, at emnet er udsat for tenoren, og basresponsen er forsinket indtil bjælke 66 efter en dominerende pedal.
I denne fuga, er der ingen regelmæssig tæller-emne , ingen strette , fald , øge , inversioner eller andre kontrapunktiske kunstgreb, hvilket gør det til en ekstraordinær arbejde.
Manuskripter
De manuskripter, der anses for at være de vigtigste, er af Bach eller Anna Magdalena . De er :
- kilde "A", British Library London (tilføj. MS. 35.021), udarbejdet i årene 1739–1742. Indeholder 21 par preludier og fuguer: manglende C-
mol, D- dur og F- mol (4, 5 og 12), tabt; - kilde "B", Berlins statsbibliotek (P 430), kopi dateret 1744, af Johann Christoph Altnikol .
-
Begyndelsen af optiden, fru P 430.
-
Begyndelsen på fuguen, fru P 430.
-
Fugens afslutning.
Eftertiden
Théodore Dubois producerede en version til klaver med fire hænder , udgivet i 1914 .
Referencer
- Dufourcq 1946 , s. 217.
- Candé 1984 , s. 329.
- Candé 1984 , s. 331.
- Ny værkordbog 1994 , s. 1217.
- Dufourcq 1946 , s. 222.
- Ny værkbog 1994 , s. 1218.
- " Philharmonie on demand - The Art of the Fugue by Johann Sebastian Bach " , på pad.philharmoniedeparis.fr (adgang 7. januar 2020 )
- Grå 1938 , s. 108-109.
- Ledbetter 2002 , s. 285.
- Tranchefort 1987 , s. 38.
- Sacre 1998 , s. 217.
- Keller 1973 , s. 178.
- Keller 1973 , s. 178–179.
- Grå 1938 , s. 109.
- Coronation 1998 , "... meget lidt beskæftiget med kontrapunktale processer (og dens emne? Fraværende under en lang central episode)" , s. 217.
- Tomita 2007 , s. X.
- (håndskrevet kopi af Altnikol udgivet af International Music Score Library Project )
- Johann Sebastian Bach og Théodore Dubois, Den godt tempererede cembalo, 48 preludier og fuguer transskriberet 4 hænder af Théodore Dubois , Paris, Éditions Maurice Sénart et Cie,1914( læs online ) , s. 67-71
Se også
Bibliografi
: dokument brugt som kilde til denne artikel.
- (da) Hugo Riemann ( oversat fra tysk), analyse af JS Bachs Wohltemperirtes-tastatur [“ Katechismus der fugen-komposition = ”], bind. 2, London, Augener & Co.,1893( 1 st ed. 1891 (de) ), 234 s. ( læs online )
- (en) Cecil Gray , Forty-Eight Preludes and Fugues of JS. Bach , Oxford University Press,1938, 148 s. ( OCLC 603425933 , læs online [PDF] ) , s. 108-110.
- Norbert Dufourcq , musik fra oprindelsen til i dag , Paris, Larousse ,1946, 592 s. ( OCLC 851442 , bemærkning BnF nr . FRBNF37441761 ) , “Jean-Sébastien Bach og Georg Friedrich Handel”.
- Karl Geiringer ( oversat fra engelsk af Rose Celli), Jean-Sébastien Bach [“ Johann Sebastian Bach, kulminationen på et område ”], Paris, Éditions du Seuil , koll. "Musik",1970( 1 st ed. 1966 (i) ), 398 s. ( OCLC 743.032.406 , note BNF n o FRBNF35199443 )
- Hermann Keller , The Well-Tempered Clavier af Johann Sebastian Bach: Work, Interpretation , Paris, Bordas, coll. "Undersøgelser",1973( 1 st ed. 1965 (de) ), 233 s. ( OCLC 373521522 , online præsentation , læs online [PDF] ) , s. 176–179(af)
- (en) Yo Tomita , JS Bachs 'Das Wohltemperierte Clavier II': En undersøgelse af dets mål, historisk betydning og kompileringsproces , Leeds, University of Leeds,1990( læs online [PDF] )
- Laffont - Bompiani, The New Dictionary of Works of All Times and All Countries , t. 1: AC , Paris, Robert Laffont , koll. "Bøger",1994( Repr. 1999 2007), 2 th ed. ( 1 st ed. 1980), XXXI-7682 s. ( OCLC 1040804733 ) , “Det godt tempererede cembalo,” s. 1218.
- (en) Yo Tomita, JS Bachs 'Das Wohltemperierte Clavier II': A Critical Commentary , bind. 2: Alle eksisterende manuskripter , Leeds, Household World Publisher,1995, 1033 s. ( læs online [PDF] )
- François-René Tranchefort (dir.), Guide til klaver og cembalo-musik , Paris, Fayard , koll. "De uundværlige musik",1987, 867 s. ( ISBN 978-2-213-01639-9 , OCLC 17967083 , læs online ) , s. 37–38.
- Guy Sacre , klavermusik: ordbog over komponister og værker , bind. I (AI), Paris, Robert Laffont, koll. "Bøger",1998, 2998 s. , s. 217.
- Robert Levin (cembalo, klavichord, orgel og klaverforte) (overs. Anne Paris-Glaser), "Bach, godt tempereret keyboard, bog II: BWV 870-893", s. 644–645 , Hänssler Edition Bachakademie, bind. (102 til) 117, 2000 ( OCLC 705291496 ) .
- (da) David Ledbetter, Bachs godt tempererede klavier: de 48 forspil og fugaer , Yale University Press,2002, 414 s. ( OCLC 5559558992 , online præsentation ) , s. 329–332.
- (en) David Schulenberg , keyboardmusikken fra JS Bach , New York, Routledge,2006, viii - 535 s. ( OCLC 63472907 , læs online ) , s. 257–258.
- Yo Tomita , "forord" , i J.-S. Bach, godt tempereret klavier, bog II , Henle,2007, xvii-163 s. ( ISMN 979-0-2018-0017-2 , læse online ) , s. IX - XIII