Katedral Saint-Cyr -et- Sainte-Julitte de Nevers | ||||
Præsentation | ||||
---|---|---|---|---|
Tilbede | romersk-katolske | |||
Dedikat | Saint Cyr og Sainte Julitte | |||
Type |
Cathedral Basilica (siden 1847) |
|||
Vedhæftet fil | Bispedømmet Nevers (hovedkvarter) | |||
Start af konstruktionen | X th århundrede | |||
Afslutningen på værkerne | XVI th århundrede | |||
Dominant stil |
Romersk (kor) gotisk (skib) |
|||
Beskyttelse | Klassificeret MH ( 1862 ) | |||
Geografi | ||||
Land | Frankrig | |||
Område | Bourgogne-Franche-Comté | |||
Afdeling | Nièvre | |||
By | Nevers | |||
Kontakt information | 46 ° 59 '14' nord, 3 ° 09 '26' øst | |||
Geolokalisering på kortet: Frankrig
| ||||
Den Katedralen Saint-Cyr -og- St Julitta Nevers er en katedral katolsk ligger i Nevers i Nievre i Bourgogne ( Frankrig ). Det er dedikeret til Saint Cyr ( Cyricus ), martyr i 304 i en alder af tre år, og til hans mor Saint Julitte ( Julitta ) også en martyr.
Det er også et historisk monument og sæde for bispedømmet Nevers .
Martyrer fra de første århundreder af den kristne æra, Cyr og Julitte blev tortureret omkring år 304 under de sidste store forfølgelser, der blev beordret af den romerske kejser Diocletian . Deres martyrium fandt sted i Tarsus , fødestedet for Saint Paul , der ligger syd for det nuværende Tyrkiet . Deres liv er semi-legendarisk, men ægtheden af deres martyrium er ubestridelig.
Meget hurtigt efter deres død spredte deres tilbedelse og ærbødighed for deres relikvier sig gennem Middelhavsområdet , i Syrien , i Palæstina , i Iberia (nuværende Georgien ), i Pontus , i Lydia og så langt som Italien, hvor en kirke er indviet til. St. Cyr fra VI th århundrede . Dyrkelsen af de to martyrer breder i Gallien fra V th århundrede; Amâtre , biskop af Auxerre mellem 386 og 418 (som tog turen til Lilleasien i selskab med Saint Savin , der derefter bosatte sig i Poitou ) bragte relikvier fra de to hellige tilbage, tilbød en arm af Saint Cyr til Saint Savin og distribuerer andre relikvier til forskellige kirker (Toulouse, Arles osv.).
Jérôme, biskop af Nevers fra 795 til 815 , placerer sin pastorale handling og genoprettelsen af hans bispedømme under protektion af Saint Cyr og går for at lede efter relikvier af ham og hans mor i Auxerre og i Poitou; relikvierne er velkomne i Nevers i generel jubel. Nevers Domkirke officielt afsat til dem i begyndelsen af IX th århundrede .
Kongen af frankerne Raoul , som var hertug af Bourgogne , havde hovedet af Saint Cyr nedskrevet i guld under bispedømmet Tedalgrin, biskop af Nevers fra 928 til 947 . I 1594 blev alle relikvierne fra Saint Cyr og Saint Julitte i Nevers samlet i en enkelt relikvie . I 1793 blev relikviet skjult i Nolay for at undslippe ødelæggelsen af revolutionærerne. Relikvierne blev derefter bevaret i en beskeden kasse og blev anbragt i 1861 i en storslået neobyzantinsk relikvie indviet med stor pomp på16. juni 1861, Saint-Cyr dag. Denne reliquary anbringes i 1872 i kuplen af den nye alter af katedralen efter et løfte om M gr Fourcade, biskop for Nevers på det tidspunkt. Relikvie forsvandt i bombardementet af16. juli 1944.
Butte de Nevers var meget tidligt et religiøst sted. Resterne af et gallo-romersk tempel dedikeret til Janus blev opdaget omkring 1904 under arkæologiske udgravninger ved foden af bygningen.
Den bispedømme etableret i Nevers på VI th århundrede med opførelsen af den første bygning dedikeret til St. Gervais og St. Protais . Bygningen var orienteret koret mod vest. Dette særlige arrangement kan forklares med det oprindelige behov for at etablere sig på det hedenske sted uden dog at vende ryggen til byen. Men i denne periode forblev byens indflydelse begrænset, og bygningens orientering ville have sat indgangen overfor det politiske centrum ved siden af voldene. En anden forklaring på den tidlige kristne IV th århundrede byggede deres kirker på modellen af romerske civile basilikaer: et rektangel, med en vest halvcirkelformet del, hvælvede, hvor sad, mod øst, som var formand for 'forsamling.
Ved afslutningen af den VIII th århundrede, bygningen er i meget dårlig stand.
Legenden siger, at Karl den Store ville have drømt om at blive forfulgt i skoven af et rasende vildsvin, og at ved at bede om himmelsk hjælp ville et halvnøgent barn have lovet at redde ham, hvis han gav ham et tøj. Monarken accepterede, barnet ville være gået, stride vildsvinet.
Da han vågnede, ville Karl den Store have indkaldt sine rådgivere og fortalt dem om denne drøm. Blandt dem forklarede Jérôme , biskop af Nevers, for kongen, at det barn, han havde set, var Saint Cyr, at det anmodede slør repræsenterede tilbagelevering af de varer, der var konfiskeret fra kirken, samt restaurering af katedralen, som fra da , er indviet til Saint Cyr og hans mor Saint Julitte. Charlemagne, berørt, betalte penge og varer til bispedømmet Nevers. Bygningen blev genopbygget.
Relikvierne fra Saint Cyr og hans mor Saint Julitte blev bragt to gange i løbet af denne periode. Den første siden klosteret Saint-Savin-sur-Gartempe, hvor flere religiøse samfund placerede deres skat sikkert fra invasioner. En biskop af Nevers, måske Heriman (841-858), ville have fået en del af Saint Cyr. Den anden fandt sted under kong Raouls regeringstid (923-36), da ligene fra Saint Cyr og hans mor Saint Julitte blev bragt fra Saint-Amâtre kirke i Auxerre, hvor Saint Amator havde deponeret dem efter hans tilbagevenden fra Antiokia før 418. i anden oversættelse af relikvier af den helgen i den første tredjedel af X th århundrede, mirakler fandt sted i Nevers, uden man kender i detaljer.
Denne episode er genfortalt i Domkirken på den sidste hovedstad i kirkeskibet, sydsiden, og på gavlen af romanen seng, ombygget af arkitekt Victor Ruprich-Robert i slutningen af det XIX th århundrede.
I begyndelsen af XIII th århundrede, katedralen gruppe i form af et narthex med to hvælvede bugter, hvilket giver den nordlige en døbefont lappede, hvis fundament går tilbage til det VI th århundrede og syd for den episkopale kirke Saint-Jean bygget i smuk sten apparater. Katedralkirken består af et sandsynligvis indrammet skib , et lignende transept og et kor bestående af en halvbegravet krypt og et højt galleri, et arrangement arvet fra bygningerne i den karolingiske renæssance (fx: klosteret Saint-Riquier , i den Somme ). To tårne flankerer de østlige facader af transeptet mod nord og mod syd.
Efter en brand i 1211, der ødelagde store dele af katedralen, genopbyggede biskop Guillaume de Saint-Lazare den i den "nye" gotiske stil . Byen Nevers har udviklet sig, dens indhegning er vokset, og bygningen kan nu betragtes som orienteret (kor mod øst).
Den nye konstruktion har en tre-etagers højde: store arkader, blinde triforium og høje vinduer. En af de særlige forhold ved denne arkitektur ligger i nærvær af statuetter, der læner sig mod de små søjler i de høje bugter og triforiet, der repræsenterer datidens indbyggere i mangfoldigheden af deres tilstand (herrer, bønder, kirkelige osv.).
Koret og det romanske transept, mindre påvirket af ilden, er bevaret. Under genopbygningsarbejdet havde de den klare fordel, at de kunne fortsætte tilbedelsen. Når arbejdet er afsluttet, vil han helt sikkert have manglet en fast vilje eller betydelige midler til at opbygge en passende facade.
Tilstedeværelsen af et gotisk transept mod øst, ud over det stadig eksisterende romanske transept, er ikke rigtig bevist. Den nuværende bygning har mange levn herunder udskåret nord og syd, men intet tyder på, at denne tværskib er helt afsluttet, før genopbygningen af gotiske kor i XIV th århundrede nye brande i 1228 og 1308. I Faktisk blev et nyt kor bygget i strålende gotisk stil, men uden transept. Bugtens spor er mere detaljerede, og det nu åbne triforium oversvømmer bygningen med lys. Hvis vi ser på katedralen i plan, bemærker vi, at det gotiske kor ikke respekterer bygningens generelle akse. Denne ejendommelighed har været genstand for adskillige hypoteser, både mystiske, arkitektoniske og geologiske, uden at der skelnes mellem en klar forklaring.
Genopbygningen af katedralen i XIV th århundrede efter branden i 1308 har været hurtige siden 1331, Pierre Marais, patriark af Jerusalem, indviet i bygningen.
Opførelsen af et tårn på den sydlige side af skibet begyndte tidligt i XIV th århundrede. Planen viser tydeligt, at der skulle rejses et andet tårn til den nordlige flanke ved at ombygge resterne af et kapel. Tårnet er også tegnet på forberedelsen af en vestlig facade, som aldrig vil blive bygget.
I det XV th århundrede, kapeller udstrålende blev bygget i gotisk kor. Kapellet af ubesmittede undfangelse stammer fra det XV th århundrede og beviser, at denne tro var udbredt i Nivernais længe før den katolske kirke ikke gøre en dogme i 1854 . Dens nuværende dekoration stammer fra 1876 .
Nye kapeller blev også tilføjet langs kirkeskibet til XVI th århundrede, da den smukke kapel Fontenay dateret 1550. De er gotisk flamboyant. Møblerne er beriget med et orgel (forsvandt med undtagelse af nogle få fragmenter af buffeten), en smuk jacquemart med automater og et kordekor : boder og et højaltar i sten og alabast, der blev lavet omkring 1580. af en flamsk kunstner: Jean de Borset .
I samme periode genopbyggedes også det sydlige tårn. Delvist klædt sten størrelse i den nederste del af XIV th århundrede, er værkerne genstartet under Bispestolen af John Bohier og afsluttet i 1528 i henhold til den af Jean d'Albret . Tårnet får derefter navnet "Tour Bohier". Nordtårnet, sænket og simpelthen dækket med en sektion af kanalfliser, smelter i dag ind i bygningens silhuet. Den indeholder dog en af de ældste trapper i katedralen i “vis de Saint Gilles” (med henvisning til Saint-Gilles du Gard ).
Et kapel dækket med et paneler hvælving med slips wraps er bygget i det sydvestlige hjørne af den romanske kor. Dette kapel brugt af kapitlet og sammenhængende biskoppelige bygninger, der anvendes i det XIX th århundrede katekismus værelse før bliver revet ned i begyndelsen af det XX th århundrede på denne måde tandplejer, der vil ordinere piercing af den nuværende gade i Abbot Boutillier.
Den XVII th århundrede synes at have markeret de væsentlige ændringer i bygningen. Mange rester af jernværkshegn og skulpturelle gravelementer stammer alligevel fra denne periode.
I anden halvdel af det XVIII th århundrede, biskop Jean-Antoine Tinseau lancerer Major restaurering kampagne: er bygningen dækket i flade fliser dækket i bordeaux ædle skifer . Den ramme var sandsynligvis også lavet om på dette tidspunkt. En campanile i bly arcature og skifer pære, pyntet med løv og forgyldte bly stråler sættes til taget af skibet , forbundet til Jacquemart af koret .
En ny brolægning er installeret i koret, der kombinerer hvide kalkstenfliser og sorte kalkstenkurker. Et meget fint sæt korpaneler blev produceret af Dijon- billedhuggeren Marlet og tømreren Bochard i 1770 . Endelig blev en smuk korrist af låsesmeden fra Nevers Claude Denis installeret i samme periode. For at gøre dette, det rood skærmen er revet ned. En serie af polykromt sten af bemærkelsesværdig kvalitet og dateret XIV th århundrede kommer fra rækværket af galleriet ødelagt. Biskopens storhed, der ud over disse arbejder renoverer aksekapellet (hvis korport nu omslutter en privat ejendom i rue des Chauvelles i Nevers) og genopbygger biskopens palads i Louis XV-stil , opfordrer medlemmer af kapitlet til at efterligne ham, især er et af korets kapeller renoveret af kanonen Gaspard Leblanc , hvor porten og bordet til tilbedelsen af magierne er resterne.
Revolutionen plyndrede katedralen. Gravene hidtil i skibet er blevet revet ned, portaler og nogle statuer er blevet overdraget til ikonografisk ødelæggelse eller forvist til nærliggende byer (såsom stenstatuen af Saint Christopher , som gav sit navn til katedralens nordportal og som skønt den nu er bevaret i Marzy- kirken , har efterladt sin skulpturelle base udsmykket med klare bølger og springende fisk, i dag ekko skallen af statuen i stedet for Saint James. monumentale helgener i tårnet var heldigere.
De følgende årtier var marken for vigtige og undertiden tvivlsomme værker: nedrivning af en del af kormuren, forsøg på at genoprette tagene på gangterrassen af arkitekten Robelin, katastrofalt ved brug af cement i stedet for bly, der var for dyre i Kommissionens øjne, blokeringen af væggene og hvælvingerne, der forårsager forsvinden af flertallet af de malede dekorationer og den originale polykromi på samme tid som den nylige renhed vasker - hvoraf kun de mest robuste og for sjældne eksempler og spøgelser forbliver - demontering af korets møbler (en del af boderne blev sendt til Montauban efter et genopbygningsprojekt af et neo-gotisk stall sæt, som på grund af manglende kredit aldrig vil se dagens lys).
Det historiske alter af Jean de Borset blev revet ned og erstattet af ciborium af Jean Gautherin , en stor sten baldakin rigt udskåret i gotisk stil, efter ønsket fra Nevers folk, hvis byen blev beskyttet mod den tyske invasion under krigen fra 1870. Efter at være blevet deponeret og opbevaret i 40 år blev Claude Denis 'gitter installeret ved indgangen til bispespaladset omkring 1860 af biskop Forcade. I løbet af dette århundrede vi hjemsendt til Domkirken af objekter og ornamenter fra andre Nevers bygninger ødelagt, herunder skulpturelle gruppe af Gravlæggelsen, sten og stammer fra slutningen af det XV th århundrede blev den rige polykrome genopbygget i det XIX th århundrede, og hvis syv tegn er repræsenteret i naturlig størrelse. Denne gruppe har været udstillet siden 1830 i krypten fra det romanske kor. Det er klassificeret MH ( 1862 ) (bygning efter destination).
I 1868 blev domkirken rejst i mindre basilika af Pave Pius IX på efterspørgslen efter M gr Forcade .
I anden halvdel af det XIX th århundrede, Kapel flankeret på den nordlige side af tværskibet roman er udsmykket til stencil dekoration og vægmalerier afbilder genindvielsen til ubesmittede undfangelse . Denne udsmykning vil derefter blive afsluttet med to farvede glasvinduer, der repræsenterer "taget af sløret af Bernadette Soubirous " og "de åbenlyse i Massabielle-grotten ", med henvisning til den anden del af livet, som helgenen tilbragte i klostret Sisters of Charity, i Nevers, hvor en jagt har udstillet sin mirakuløst bevarede krop siden 1935. De farvede ruder, der blev beskadiget i 1944, blev gjort om identisk i 1980'erne.
De første lys i XX th århundrede blev brugt efter restaureringsarbejdet: komplet renovering rækværk tagrender (undertiden betydeligt ændre dekorationer på plads), udskiftning tinder og støttepiller opsving. Disse indgreb er lette at læse på bygningens facader på grund af brugen af Garchy-sten, hårdere, for hård og i sidste ende hvidere end den oprindelige Nevers-sten.
Gaden af Abbot Boutillier gennembrud i 1904, syd for domkirken, ødelægge den gamle spisesal og den middelalderlige kapitel hus, halvdelen af en bygning af det XVIII th århundrede og kapellet af XVI th århundrede ved siden af sengen roman. En engelsk gårdsplads graves ved foden af det romanske kor for at gennembore store bugter, der er i stand til at tænde krypten. Det var under denne udgravning, at resterne af Janus tempel blev gravet op. En søjlebase er stadig synlig under en plak i den engelske gårdhave.
Den gotiske kor er beriget med en overdådig marmormosaik foretaget af Favret hus i Nevers og illustrere de tolv tegn i dyrekredsen på et diagram udstrålende omkring Gautherin s ciborium . Omslaget til campanilen blev omlagt omkring 1910, og desværre fjernede nogle af blypyntene (solstråler). Den Jacquemart blev restaureret i 1913 ved huset Henry Lepaute og samles igen på en ny eg beklædning til erstatning koret væg bugt, som den var baseret på, ødelagt i midten af det XIX th århundrede i boder fornyelsesprojekt. Stenbelægningen udskiftes i næsten hele bygningen.
I løbet af natten den 15. til 16. juli 1944 ramte de allieredes bomber ved et uheld det gamle centrum af Nevers i stedet for de oprindeligt målrettede jernbanedepoter. To bomber falder på det gotiske kor. De farvede glasvinduer blæses ud - ifølge Maître Lechat i sin bog Nevers trin for trin ville affald være kastet så langt som Place Carnot, der ligger to hundrede meter fra stødene - korets hvælvinger kollapsede, møblerne nedenfor blev reduceret til støv. Kælderen er forstyrret: omkring femten biskopgrave er således beskadiget. Båsene er hårdt ramt, og orgelet fra Cavaillé-Coll , hvis skulpturelle sag var færdig for knap 15 år siden, blev ødelagt.
Genopbygningsarbejdet fandt sted fra 1946 til 1966 for skallen. Bygningen er blevet rekonstrueret identisk. Arkæologiske udgravninger, der er udført i koret, har bragt resterne af det præromanske dåbskapel , det bispelige kapel Saint-Jean, narthex og indgangsportalen til den romanske katedral, hvor de første stenplader, der har ikke blevet tråkket i næsten 800 år. Restaureringen af møblerne og oprettelsen af nye farvede glasvinduer er fortsat den dag i dag.
Takket være gennemførelsen af katedralplanen i 2020 har Saint-Cyr-et-Sainte-Julitte de Nevers-katedralen draget fordel af 3,4 millioner euro til renoveringen. Efter restaureringen af den gotiske chevet begynder de 18 sidekapeller at blive restaureret i 2021.
Katedralen har det særlige at præsentere to modstående kor, der skyldes en ufuldstændig rekonstruktion af den romanske katedral i den gotiske periode. Katedralen Saint-Cyr-et-Sainte-Julitte de Nevers er klassificeret som et historisk monument af listen 1862 .
Katedralen Saint-Cyr - Saint Julitta Nevers oplever exceptionel arkitektonisk historie fra VI th århundrede. Den mest bemærkelsesværdige af dens særpræg er, at den har to kor, det ene romanske (det 11. århundrede ) og det andet gotisk (det 14. århundrede ) placeret overfor hinanden. Denne ejendommelighed er meget sjælden i Frankrig, men hyppigere i Rhinen, Tyskland.
Bygningens samlede længde, inklusive den vestlige apsis og kapellet for den hellige jomfru, er 101 m .
Den nordlige portal Block XIII th århundrede blev højt dekoreret, herunder hans trommehinde. Men dens mange statuer blev ødelagt under de religiøse krige i det XVI th århundrede. Under den franske revolution blev trommehinden også hamret. I dag består porten af Saint Christopher eller af dekanatet af en dør divideret med en central søjle, åben under fire arkivolter af tilbagetog lister, der falder på pilastre. De var tidligere møbleret med statuer såvel som den centrale søjle og buerne. Det stylobate understøttes af trefoil buer.
Den sydlige portal XV th århundrede, rejst under Bispestolen af Pierre Fontenay, blev restaureret i XIX th århundrede. Den såkaldte "Loire" -portal indledes med en veranda. Skulpturerne er af finesse: kegler er ophængt af bånd og kæder fra egetræer og vinstokke. Døren er adskilt i to bugter i håndtaget på en kurv med en søjle, hvortil der blev bøjet en statue.
Den vestlige apsis forstærkes af fire relativt moderne understøtter. En faktureret kordon går rundt om halvcyklen og indrammer vinduesbøjlerne. Hjælpebuer er indlejret i væggen under vinduerne. De corbels er af den XII th århundrede. De er hugget med ruller og dyrehoved.
Ved foden af væggene i tværskib, kan vi mærke kasserne mod retter og buede bugter tilstoppede stammer fra det XI th århundrede til bunden og XII th århundrede til toppen. De flyvende understøtter er dobbelt etager. De er kronet med tinder. Den nederste bue er tom, mens den øverste bue er forsynet med et spor af mullions, der danner træbue.
Skibets otte vinduer er alle forskellige, især på grund af deres spor. De tilhører det sidste årti af det XV th århundrede eller begyndelsen af det XVI th århundrede. På det tidspunkt var arkitektur skjult bag indretningen. Arkitekter favoriserer kurver til skade for lige linjer. De bruger især to former afledt af quatrefoil, men meget forvrængede: bælge og mouchettes. Katedralen i Nevers er i denne henseende et glimrende eksempel.
Et moderne galleri med trefoil buer grænser op til skibet.
Udvendig udsigt over sengen
Udvendigt billede af indgangen i niveau med skibet (nordsiden)
Fugleperspektiv af skibet (nordsiden)
Skipet (sydside)
Den nuværende hovedindgang, der ligger på niveau med det romanske kor
Den romanske apsis
Den romanske facade
Bohier-tårnet
Den døbefont er en selvstændig bygning fra domkirken. Det var beregnet til dåb af voksne. Det havde i sin midte en dåbsbassin med et vandforsyningssystem. Otte marmorsøjler afgrænsede en ambulant og understøttede en kuppel dækket af mosaikker. To døre tillod adgang, hvilket letter kommunikationen med de andre bygninger i bispegruppen. Udviklingen af liturgien knyttet til dåb førte til dens nedlukning og derefter dens forsvinden med opførelsen af den gotiske katedral. Vi kan stadig se resterne af trappen, der blev brugt til ankomsten af den nyligt døbte.
Dåbskapellet blev kun brugt en gang om året i påsken , hvor biskoppen selv fejrede dåb.
Bohier-tårnetDet blev bygget i XIV th til XVI th århundrede i den sydlige del af kirkeskibet. Det bærer navnet på den 85 th biskop i Nevers, Jean VIII Bohier, der havde det bygget. Det stiger til 52 m . Det flankeres af polygonale understøtter og blev sparet bombardementet i juli 1944.
Det har en nederste etage af XIV th århundrede overvundet to etager stammer fra begyndelsen af det XVI th århundrede, med rig ornamentik bestående af 43 store statuer under baldakiner over 3 registre. Disse sidstnævnte repræsenterer patriarker, apostle og profeter, tegn fra Det Gamle Testamente og hellige velgørere, der beskyttede byen. Mange af disse statuer er blevet omgjort.
Når vi klatrer op ad Bohier-tårnet, opdager vi på forskellige etager, statuer, skulpturer og andre skatte fra katedralens historie.
Tårnet har været genstand for en restaureringskampagne siden september 2011. For at sikre en god læsbarhed af værkerne af offentligheden og ikke at udarme det ornamentale aspekt af klokketårnet, restaureringsplanerne, især fjernelsen og sikkerheden af den gamle skulptur for ændret til en præsentation i klokketårnets faser. For at bevare billedhuggernes know-how på dette store byggeplads har de offentlige myndigheder besluttet at erstatte disse statuer med skulpturelle kopier.
Restaureringen af de første statuer restaureret begyndte i begyndelsen af 2011. Dette projekt sav, i januar 2014 ankomsten af de første statuer af kopier af XVI th århundrede og deres gennemførelse på den sydlige facade af tårnet, efter genoptagelser af vender sten .
Et af lofterne, i starten af stigningen til toppen af tårnet
Et sæt af tre statuer, der repræsenterer håb, tro og velgørenhed
Skulpturer
Statuer af biskop og figurer, der tidligere var placeret udenfor, på niveauet for triforium
Fragmenter af skulpturelle dekorationer
Set ovenfra af et gulv
Sydens side af tårnet
Tårnets loft
Toppen af tårnet
En gargoyle, der holder øje med byen
En anden gargoyle
Det romanske kor ( 11. århundrede ) ved navn Sainte Julitte er hvælvet i en blindgyde . Det huser en ekstraordinær fresco, der repræsenterer Kristus i ære, omgivet af symbolerne for evangelisterne og de ældste i Apokalypsen.
Den apsis er rejst af tolv trin, der indledes med en tønde hvælvet bugt. Dens vægge er dekoreret med buede buer adskilt af søjler med hovedstæder. Disse er dekoreret med vandblade og palme blade i halvcyklen. På den anden side er de i bugten sammensat af en simpel fræser udstyret med stænger på vinklerne. Vinduerne er buede og foret med små søjler.
Nord for apsis er en tøndehvælvet passage foret med buede buer. Han kommunikerede med det gamle bispedømme. Ved sin ende er nu et kapel af XV th århundrede til slips bjælker udskåret monster hoveder. Mod syd-øst er et lignende galleri stort set ødelagt.
Under apsis, en krypt stammer fra det XI th århundrede eller den første halvdel af det XII th århundrede. Du går derned ad to relativt moderne trapper på begge sider af trappen, der fører op til apsis. Krypten er opdelt i tre flader med tre bugter. De er hvælvede med højderygge, med dobbelte buer, afrundet i det midterste skib og fladt ved sidegangene. Søjlerne er foret med forlovede søjler med store bogstaver svarende til dem, der ligger i apsis af Sainte Julitte. Hvælvet er en blindvej mod vest. Gulvfliserne i krypten er i rød terracotta med mønstre. De er gamle. Ved siden af krypten, to ryg hvælvede gallerier, under de øverste passager: den nordlige tjente som en massegrav for sogn Saint John, etableret i katedralen; den anden blev tildelt i 1776 begravelse af domkirken.
Apsis huse, i dag, en begravelse sammensat i overensstemmelse med traditionen, syv polykrome statuer renoveret i XIX th århundrede. Det er af flamsk inspiration. Det stammer fra det XV th århundrede. Vi finder følgende tegn:
Indgangen til den romanske krypt af XI th århundrede
Det indre af den romanske krypt af XI th århundrede
En entombment XV th århundrede, der ligger i romansk krypt
Den gotiske kor blev bygget i det XIV th århundrede. Det består af fire bugter og ender i en femsidet rundkørsel. Det er en elegant konstruktion, hvis høje vinduer sammen med triforium danner en enkelt enhed med bemærkelsesværdig lethed. Apsis inkluderer fem udstrålende kapeller.
Koret afviger lidt mod syd. Det er derfor ikke i skibets akse. Årsagen er ikke kendt. Koret består af fire bugter i en mere moderne stil end skibets. De nederste dele af siderne og bunden af kapeller er sent XIII e -tallet eller begyndelsen XIV th århundrede. De øverste dele er klart den XIV th århundrede eller de tidlige år af det XV th århundrede. Faktisk er hvælvens ribben lettere end de første fem spænd; hovedstæderne og nøglerne dekoreret med løv er mere samlet i buketter og er mere taggede; buerne på gallerierne er mere slanke. Triforiet og det øverste galleri er fuldt opdaterede.
Vinduerne er bredere og har strålende tracery. De indeholder nogle rester af gamle farvede ruder og mere moderne vinduer. De seks bjælker, der består af tynde søjler, der omgiver helligdommen, bærer skarpe spidse buer. Ambulatoriet er hvælvet som helligdommen. I koret, på evangeliets side, bærer en flad grav, i sort sten indlagt med hvid marmor, den indgraverede figur af Maurice de Coulanges, biskop af Nevers, der døde i 1394.
Blandt de syv kapeller, der er åbne i koret, er tre større. Alle er hvælvede på tværribben. De er gennemboret med to gotiske åbninger over trefoil buer. Nøglestenene er hugget med løv. De firkantede kapeller i korets venstre midtergang blev fuldstændigt genopbygget efter bombardementet.
De syv kapeller er (fra nord til syd): Pinsekapellet; kapellet om Kristi dåb, kapellet for passage af Det Røde Hav, kapellet for skabelsen og kirken under opførelse, kapellet om de glade mysterier, kapellet for de hellige sakramenter og mindesmærket.
Skibets sidste bugt og de to første i koret adskilles fra gangene med vægge, som træbearbejdningen af boderne læner sig til. Mod væggene, malerier af XV th århundrede delvist slettet. Disse malerier ledsages af inskriptioner i små gotiske bogstaver, der markerer gravene til en sognepræst i Saint-Jean og to kanoner i Nevers.
Det gotiske kor
Indvendig udsigt over det gotiske skib og kor
Indvendig udsigt over det gotiske skib og kor
Det gotiske skib og dets kor udvider det romanske kor og transept. Den består af fem spænd. Dens vægge stiger på tre niveauer: de store arkader, derefter det blinde triforium - den burgundiske passage under de høje vinduer - og endelig de høje vinduer.
Skibets bredde fra en søjle til en anden er 10,75 m . Gangens bredde er 4,60 m . Den samlede bredde inklusive kapelernes dybde er 32,20 m . Højden af det låste skib er 22,30 m, og det af de låste skibe er 10,20 m .
Skipets søjler er runde. De flankeres af engagerede søjler. Skibets går op til det øverste galleri, møbleret, fra hovedstæderne på søjlerne med udkragede søjler med kroge. Disse søjler understøtter hvælvingens dobbelte buer, og de små søjler modtager ribbenene, der er runde, møbleret med en højderyg. Nøglestenene er dekoreret med løv.
Hver bugt i triforiet består af tre trefoil buer, adskilt af små søjler dekoreret med hovedstæder. På bunden af de små søjler læner alle forskellige statuer sig mod hinanden, som synes at understøtte konstruktionen. Disse statuer fremmane samfund XIII th århundrede. Omkring tredive i antal repræsenterer de kvalitetsdamer, bønder, en bowler eller en soule-spiller (soulen er en læderballon fyldt med klid), en biskop, en munk, borgerlige, købmænd., En karakter fjerner en torn fra foden. Vittigheder eller dybere hentydninger? Det er umuligt at sige i dag. Disse tal kunne imidlertid repræsentere menneskeheden på march mod frelse. Hjørnerne mellem triforiumets buer er dekoreret med engle: de strækker beskyttende hænder, svinger censere eller holder en krone, et fartøj eller en martyrpalme. De synger af Guds ære.
Over triforiet løber et galleri med gotiske arkader hele bredden af bugten. Arkaderne understøttes af små søjler, hvorunder de halvcirkelformede vinduer åbnes. Vinduerne indeholder to lancetter, der er overvundet af en simpel åbning, der bibeholder den form, der er trukket af lancetterne og ved den buede polstring. Disse vinduer er indrettet med små søjler.
Hovedstæderne er lavet af kroge og forskellige indfødte blade, hvor to søjler på sydsiden er undtagelsen. Disse blev omarbejdet i 1528, og deres hovedstæder er dekoreret i renæssancestil. På en af søjlerne kan vi, sporet ved spidsen, se flere inskriptioner i gotisk kursivt skrift.
Skibet er beriget, det XIV th århundrede til XVI th århundrede, mange sidekapeller dekoreret med statuer, altre, liturgiske møbler:
Kapellerne på sydsiden: Kapel i Fontenay, Kapel i Saint François-Xavier, Kapel i Curé of Ars, Kapel i Saint Thérèse af Jesusbarnet og dem på nordsiden: Kapel i det hellige hjerte, Kapel i Saint Claire , Chapel of Saint Jude, Saint Solange chapel.
TranseptDen tværskib er et levn fra den romanske katedral af XI th århundrede biskop Hugh af Champalement, brændte XI th århundrede. Oprindeligt var det dækket af en ramme. Han modtog efterfølgende den XIII th århundrede, de ribbede hvælvinger.
Transept er meget bredt. Hans arme er buet på runde rammer og er adskilt fra pladsen ved to hvælvede arkader falde på store runde kolonner, der kunne dato fra X th århundrede.
Nordkorset har bevaret sin orienterede romanske apsis . Dens bær er bøjet og bid og romanske engageret kolonner er dækket af bjælker af søjler, kapitæler kroge, som stammer fra det XIII th århundrede.
Afslutning den nordlige tværskib roman, blev et kapel helt restaureret i stil med det XV th århundrede. Det er kapellet i den ubesmittede undfangelse. Fuldt malet, er det oplyst af farvede ruder redone i 1999 af Gilles Rousvoal fra arkivering fotografier af XIX th århundrede og kartoner. De repræsenterer jomfruens optræden for Saint Bernadette Soubirous i Lourdes , den 25. marts 1858, og hendes optagelse af sløret i Nevers, den 17. juli 1866. Saint Bernadette så dette kapel.
Den sydlige seler har mistet sin apsis. Hun blev erstattet i XIV th århundrede, med et kapel - kapellet i St. Martin i Bohier -Beliggende runde. Denne sydlige arm har en stor gotisk bugt, der giver adgang under klokketårnet . Imod gavlen blev bygget i begyndelsen af XVI th århundrede renæssance delikat gennembrudt trappe hvis dag bur, tre fjerdedele beskæftiget, lukket med tre etager i gotiske buer kløverblad arrangeret spiralform, som den skrue trappen, er kronet af en statue af Saint Michael dræbe dæmonen. Ved siden af trappen, er der en smuk dør af det XVI th århundrede. Det er i håndtaget på en kurv, åbent under et bøjle, der ender i et højdepunkt af krøllede blade, der trækker et kors. Det er indrammet af hævede stående, dannet i deres nedre del af prismatiske lister, der er trængt ind af spiral tori. Den tympanon er dekoreret med en lemlæstet våbenskjold, holdes af to engle. Over døren og trappen overgås en gesims af omvendte træbue buer.
Længden af det vestlige transept er 40 m og dets bredde 13,30 m .
Transept
Under fjernelsen af det udgravede materiale på grund af bombningen af Nevers i juli 1944 opdagede arbejderne genstande og stykker marmor, der stammer fra en periode langt før katedralens. Udgravninger har afdækket resterne af den døbefont , der var på plads den nuværende domkirke er en cirkulær pulje af VI th århundrede og en ottekantet pool karolingiske periode, der blev bygget over det. Fra nu af er dåbskapellet ikke længere tilgængeligt for offentligheden. Det er symboliseret ved en plan på katedralens gulvniveau, der ligger kun 4 m over den.
Resterne af katedralens døbefont
Døbestedets plan
Før bombningen af 1944 denne katedral en glaseret samling temmelig uensartede og kontrasterende: romanen sengen er foret med vinduer af XIX th århundrede i stil neo-Cistercienserordenen og den lille centrale rosen fylder temaet for de stjernetegn tegn rundt om monogram Kristus ; krypten har grønne diamantformede farvede glasvinduer; højskibet er glaseret med geometriske glasvarer i knækkede pinde i nuancer af flaskegrøn og brun; kapeller omfatter briller sugetabletter syd i lignende toner og nogle farvede glas forbliver den XVI th århundrede pryder kapeller her og der mod nord; den gotiske kor indeholder en øvre quatrefoil netværk med farverige skitser i stil med den XIV th århundrede; endelig er kapelvinduerne prydet med store geometriske friser, der i den øverste del omslutter Saint Cyr og St. Julittes monogram.
RekonstruktionUnder genopbygningen opstod spørgsmålet om farvet glas. Projektet startede under ministeriet for André Malraux . Restitutionen af de manglende farvede glasvinduer var ikke tænkelig, undtagen dem, der illustrerede Saint Bernadettes liv isoleret i deres lille kapel. I 1960 udviklede Jean Bazaine og Alfred Manessier , avantgarde malere, et projekt, der ville finde en delvis realisering gennem Raoul Ubacs abstrakte farvede glasvinduer i det romanske kor. I 1980'erne genoptog projektet under indflydelse af republikkens præsident François Mitterrand .
Den ramme, der til sidst blev vedtaget, bestod i at distribuere skabelsen af nye farvede ruder blandt flere anerkendte samtidskunstnere ved hjælp af mesterglasproducenter . Denne tilgang blev imidlertid noget handicappet af stedets varighed, lidt over tredive år (fra 1976 til 2009), af dens størrelse: 130 bugter til at dække, dvs. 1.052 m 2 af glastage og endelig ved fratræden fra Markus Lüpertz planlagde oprindeligt bugterne i det gotiske kor og blev erstattet med kort varsel af kunstneren, der allerede var ansvarlig for det romerske transept: Jean-Michel Alberola .
Kunstnerne, der arbejdede i katedralen, vedrører alle mere eller mindre den ikke-figurative strøm, der udviklede sig i 1950'erne. I denne kunstopfattelse kunne kun abstraktion overskride krigskatastrofen og menneskets tilstand.
De seks kunstnere er:
Jean-Michel AlberolaJean-Michel Alberola arbejdede i samarbejde med Duchemin-værkstedet på bugterne i det gotiske kor udstrålende kapeller og det romerske transept. Det er også ved oprindelsen af de to vinduer, der ligger i det nordlige og sydlige kapel af det romanske transept. For denne erkendelse opfordrede han Duchemin-værkstedet, men også til mesterglasproducenten Pierre Defert.
Til bugterne i korets strålende kapeller udviklede han et ikonografisk program, der iscenesætter adskillige episoder fra frelsens historie: scener fra First Alliance, der foregriber inkarnationen (skabelsen af verden, Abrahams , Moses og offerets brændende busk , passage af Det Røde Hav ...); mysterierne i Marias liv ( Bebudelse , besøg , fødsel , præsentation i templet , Maria ved korsfoden , nedstigning fra korset , kroning); Ordets vidner, evangelister og katedralens titulære hellige ( Gervais og Protais , Cyr og Julitte ); Den Pinsebevægelsen Kirke af konstruktionen, at Guds folk, Skaberen Gud, fortsætter med at bygge ...
For vinduerne i det romanske transept er den anvendte ikonografi en henvisning til Apocalypse of Saint John med dens flere symboler. Så:
Claude Viallat farvede i partnerskab med mesterglasmageren Bernard Dhonneur de gotiske kores høje bugter med en strøm af rød, blå og guld og gentagelser af knogleformede motiver. Disse knogler kunne repræsentere fodspor, da Claude Viallats mission var at illustrere det himmelske Jerusalem, som hele menneskeheden kaldes til at gå hen imod.
Gottfried HoneggerGottfried Honegger greb ind for skibets høje vinduer, lavet i samarbejde med mesterglasfremstilleren Jean Mauret . Baldakinerne er lavet i hvidt krydset af en farvet bue. Dette er blå, en kølig farve til bugterne på nordsiden; mens den er rød, varm farve mod syd. Buen er et symbol på alliancen mellem mennesker og Gud (1 Mos 9, 13).
Gottfried Honegger greb også ind på krypternes vinduer. Han bruger de tre primære farver til en sammensætning af en halvcirkel, en halvkvadrat og en halvtrekant, som er de tre grundlæggende former i den virtuelle verden. Denne verden er en verden, der er ved at blive til, hvilket er krypten, der nu er vært for en begravelse, et nødvendigt stadie for genfødsel.
Raoul UbacRaoul Ubac til det romanske kor vendt mod vest og oculus af den romanske del. De farvede glasvinduer er produceret med hjælp fra glasmester Charles Marq. Hans arbejde er præget af stripping.
Francois RouanFrançois Rouan skabte glastagene på skibets otte kapeller, de farvede glasvinduer i de to store bugter i det gotiske pseudotransept og det farvede vindue, der ligger over den sydlige portal, kendt som Loire. Han samarbejdede med mesterglasfabrikanten Benoît Marq. Hans arbejde er kendetegnet ved teknikken til fletning og billeddeling samt den symbolske anvendelse af blåt, rødt og gråt lys. De to store bugter i pseudotranseptet og det farvede glasvindue over sydportalen er kendetegnet ved en kraftig monokrom rød, der blænder, når solens stråler passerer gennem dem.
Alle de farvede glasvinduer i katedralen har været genstand for kritik, hvoraf den største er manglen på samhørighed i det hele gennem brug af kunstnere, hvis præstationer er meget forskellige.
Moderne farvet glas 1
Moderne farvet glas 2
Moderne farvet glas 3
I det XVIII th århundrede, kanoner, i henhold til mode i det øjeblik, lavet af hvidpigmenteret dækker de forskellige vægmalerier og freskoer fra den romanske apsis. Enkle hvide briller erstattede de historierede farvede vinduer. Det var efter 1870, at restaureringsarbejde foretaget af en studerende fra Viollet Le Duc bragte den romersk-byzantinske fresko af den romanske hvælving til apsis fra det romanske kor frem. Kristus i herlighed, som er et med hvælvet, ser enorm ud. Alt i maleriet er orienteret mod udstrålingen af Kristi herlighed, hvor glansen af den okkerrøde farve deltager.
Apsidal kapel
Apsis fresko
Kristus vægmaleri
The Angel maleri, stammer fra det XIX th århundrede
Maling af Virgin, stammer fra det XIX th århundrede
Blandt dens skatte finder vi en gammel døbefont, kalkmalerier fra forskellige århundreder, et kapel af "ubesmittede undfangelse" og vægmalerier af den XIX th , ædle metal, træværk ... ofte opført emner til Monumenter Historisk. Meget af det blev ødelagt i 1944 under Anden Verdenskrig.
To skulpturelle basrelieffer gjorde katedralen berømt før Anden Verdenskrig: den altertavle af Jomfru og at af Johannes Døberens :
Disse to altertavler, bygget over alterne og begge indrammet af skulpturelle blade, blev nedbrudt under revolutionen og demonteret efter bombardementet i 1944, før de blev restaureret og præsenteret for offentligheden i dag.
Pieta af XV th århundrede
Pieta af XV th århundrede (til tæt)
Statue af Saint-Cyr -et- Sainte-Julitte .
Den liggende figur af Yolande de Bourgogne , grevinde af Nevers
Den liggende figur af Yolande de Bourgogne , grevinde af Nevers
Kristus på korset, stammer fra det XVI th århundrede
Kristus på korset, stammer fra det XIII th århundrede
Maleri af ordenen
Døbefont
Kapellet med den pletfri undfangelse
Helligdommens kapel
Krigsmindesmærket
En stol af XIX th århundrede
En anden opfattelse af prædikestolen af XIX th århundrede
Et ur af XVI th århundrede
Uret af XVI th århundrede (til tæt)
En talerstol
Et ambon
I koret, det organ af Cavaillé-Coll installeret i 1867 blev ødelagt af bombardementer i 1944. Et nyt instrument vil erstatte i 1978. Dens buffet genanvendelser delvist den gamle træ af boder i koret.
Det nuværende organ af neoklassisk æstetik blev bygget i 1978 af Danion- Gonzalez- huset ; den har 3 tastaturer, et pedalkort og 44 stop.
Foreningen Orgues en Nièvre arrangerer festivalen "Nevers les orgues" hver sommer omkring det store organ i katedralen (fra 15. juli til 15. august)
Orgelet
Her er sammensætningen:
I - Positiv (56 n.) | II - Grand-Orgue (56 n.) | III - Narrativ eksp. (56 n.) | Kranksæt (32 n.) |
---|---|---|---|
Humlebi 8 | Humlebi 16 | Dulciane 8 | Hoved 16 |
Prestant 4 | Se 8 | Nathorn 8 | Soubasse 16 |
Fløjte 4 | Pejsfløjte 8 | Heavenly Voice 8 | Hoved 8 |
Oktav 2 | Prestant 4 | Rektor 4 | Fløjte 8 |
Fjerde 2 | Stor tredjedel 3 1/5 | Fløjte 4 | Rektor 4 |
Larigot 1 1/3 | Nasard 2 2/3 | Fløjte 2 | Fløjte 4 |
Sesquialtera II | Doublet 2 | Cornet V (FA2 uden kasse) | Fløjte 2 |
Fuld-spil III | Stor forsyning II | Klokkespil III | Bombe 16 |
Cromorne 8 | Forsyning III | Trompet 8 | Trompet 8 |
Bækken III | Oboe 8 | Bugle 4 | |
Cornet V (DO3) | Menneskelig stemme 8 | ||
Bombe 16 | |||
Trompet 8 | Tremolo | ||
Bugle 4 | |||
Koblinger: | REC / PO, REC / GO, PO / GO | ||
Tirasses: | REC, PO, GO |
Mekanisk trækkraft til noter (rustfri stålbånd), elektrisk til spil. Combiner.