Collegiate Church of Saint-Martin de Montmorency | ||||
Udsigt fra syd. | ||||
Præsentation | ||||
---|---|---|---|---|
Tilbede | romersk-katolske | |||
Dedikat | Saint Martin | |||
Type | sogn kirke | |||
Vedhæftet fil | Stift Pontoise | |||
Start af konstruktionen | 1515 | |||
Afslutningen på værkerne | 1563 | |||
Andre arbejdskampagner | 1892 - 1909 (vestlig facade og klokketårn) | |||
Dominant stil | flamboyant gotisk | |||
Beskyttelse | Klassificeret MH ( 1840 ) | |||
Internet side | Katolske sogne Montmorency og Groslay | |||
Geografi | ||||
Land | Frankrig | |||
Område | Ile-de-France | |||
Afdeling | Val d'Oise | |||
Kommunen | Montmorency | |||
Kontaktoplysninger | 48 ° 59 '06' nord, 2 ° 19 '08' øst | |||
Geolokalisering på kortet: Val-d'Oise
| ||||
Den Saint-Martin kollegialt Montmorency er en tidligere kollegialt stil Gothic af XVI th århundrede beliggende i Montmorency i Val-d'Oise , i regionen Ile-de-France . Bygget på en stenet udvej og forud for en terrasse, har den udsigt over Montmorency-dalen . Kendt for sin arkitektoniske egenart med ædruelighed og harmoni, der svarer til dets vigtigste rolle begravelse af House of Montmorency , er kollegiet bedst kendt for sin enestående serie af fjorten farves den renæssance , skelnes selv nationalt. Siden 1631 , et år før gennemførelsen af den sidste Constable Henry II i Montmorency , det har også fungeret som et sogn kirke , og har fokuseret på denne unikke rolle efter franske revolution . Ligesom Saint-François kirken byder den tidligere kollegiale kirke velkommen til de katolske troende i Montmorency og kommer under bispedømmet Pontoise . Siden 2010 har hans sognepræst været fader Kurowski.
Siden kong Robert i 997 tvang sin forfader Bouchard le Barbu til at udveksle sin stilling på Île Saint-Denis - hvorfra han løskøbte både, der passerede Seinen, inklusive dem fra klosteret Saint-Denis og bragte abbeden Vivian for at bringe ham for retten før kongen - for domænet Montmorency for at flytte det væk fra klosteret, gjorde familien deres bedste for at udvide deres domæne til skade for klostrets og for at mindske denne virksomheds magt ved at grundlægge konkurrerende virksomheder. Mod 1124 grundlagde Mathieu I St. i Montmorency Priory Wood-Pope nær Hunting Castle og Cathedral Saint-Martin i Montmorency . Han ønskede at have en kollegial kirke i selve slottet (andre familier har eller vil have den samme tilgang, såsom Beaumont-familien i Luzarches et århundrede senere). Interessen er at have et sted for tilbedelse i nærheden, hvor han kan vælge indehavere af præbendene og at have et sidste hjem, der er værdig for den afdøde i familien. Opførelsen skal begynde hurtigt, for de første kanoner blev allerede udnævnt i 1132 , hvilket indikerer, at arbejdet er tilstrækkeligt avanceret til at kunne fejre kontorer.
Alt, resterne af denne første kirke lapidarisk rester fundet i XIX th århundrede og sandsynligvis fra en første rekonstruktion af kor ; de er to søjler i store bogstaver plante motiver i slutningen af det XII th århundrede, to kolonner med hovedstæder til vises være fra en portal dateres til 1220 omtrent to hovedstæder og kroge i anden halvdel af XIII th århundrede. Disse rester er deponeret i Louvre-museet . Der kendes ingen ikonografisk repræsentation af den første kollegiale kirke; Kirkens segl viser imidlertid silhuetten af en vestlig facade af en kirke med to tårne, men det er ikke muligt at afgøre, om denne repræsentation er baseret på tidligere virkelighed.
Opførelsen af den nuværende kollegiale kirke begyndte i 1515 under Guillaume de Montmorency efter en ambitiøs plan i flamboyant gotisk stil . Seksten år senere, efter herrens død , blev den østlige del afsluttet, nemlig koret med fire bugter med den polygonale apsis ledsaget af to sidegange med den tynde slanke spir i rammen og den nordlige portal. Denne ufuldstændige bygning er tilstrækkelig til behovene oprindeligt. Den nye herre Anne de Montmorency , søn af den forrige, fortsætter ikke arbejdet og prioriterer sine andre projekter. Det var først i sin alderdom, i 1557 , at han besluttede at genoptage opførelsen af den kollegiale kirke. Han er absolut opsat på at sikre stilens kontinuitet med koret , mens den flamboyante stil allerede er gået i flere år, og hans Écouen-slot er i færd med at blive afsluttet i renæssancestil på sit højeste. Dens hovedarkitekt, Jean Bullant , må derfor vende tilbage til den flamboyante stil i sin model, som han foreslog til konstablen . Arbejdet udføres under ledelse af mester mureren Jean Désilles, men under tilsyn af Jean Bullant. Det vigtigste krop af kirkeskibet blev afsluttet seks år senere, i 1563 , men finpudse stadig var ufuldstændig, da Anne de Montmorency døde i 1567 . Især mangler de farvede glasvinduer i de første spændinger mod vest, men også den faktiske vestlige facade og klokketårnet . Konstabelens overdådige grav er installeret i midten af skibet og optager en god del af sin tredje og fjerde bugt.
Den Montmorency Huset er i tilbagegang. Hverken François de Montmorency eller hans bror Henri Ier de Montmorency bestilte betydningsfuldt arbejde og valgte ikke den kollegiale kirke som gravsted. Kontorerne er successivt åbne for indbyggerne i landsbyen. Bygningen, der mistede betydning for familien, gav Henri II de Montmorency den til Oratorian Fathers , en nyligt grundlagt religiøs orden, som nu valgte de ni kanoner blandt sine rækker. Oratorianerne grundlagde især et college for at uddanne nybegyndere og tilbyde højere studier inden for teologi og filosofi . Med sine to udvidelser i 1696 og 1735 bliver kollegiet en imponerende bygning, der støder op til den nordlige facade. I mellemtiden, i 1631 , et år før hans henrettelse, bekræftede Henri II de Montmorency officielt etableringen af sognedyrkelse i den kollegiale kirke. Men sidstnævnte må ikke forveksles med kanonernes kontorer, de troende skal være tilfredse med korets eneste nordlige sikkerhed. De Fyrster Condé som efterfølgere Montmorency holde øje med den kollegiale kirke langvejs fra. I 1687 fortsatte de arbejdet med facaden, ifølge et projekt af Jean Bullant, der klart faldt inden for rækkevidden af renæssancen. Dette er for at arrangere fronten med billedet af en triumfbue af kolossal orden . Men implementeringen stopper med konstruktionen af selve buen og en klokketårnbase, og hverken søjlerne eller frontonen er startet. Imidlertid valgte nogle fyrster fra House of Bourbon-Condé igen den kollegiale kirke som deres gravplads, ligesom Louis IV Henri de Bourbon-Condé, der døde i 1740 .
Refleksioner om den bedste måde at færdiggøre facaden og kirketårnet gentages igen og igen. I 1776 sendte arkitekten Tétard et ambitiøst projekt efter den klassiske stil , men budgetterne for dets realisering manglede. Under den franske revolution overvandt hærværk møbler og ødelagde alle gravene på trods af protester fra rådhuset. Kun elementer fra de liggende figurer fra Anne de Montmorency og hans kone Madeleine de Savoie reddes fra ødelæggelse. De opbevares i Louvre-museet. På de farvede ruder fjernes alle våbenskjolde .
Selve bygningen er dog skånet, fordi det er planlagt at bevare en kirke ved en kommune som sted for samling eller tilbedelse, og Montmorency har ikke flere andre kirker på denne dato. Det kor hegnet er fjernet for at symbolisere den fuldstændig åbning af kirken til folket. Med 933 andre bygninger i Frankrig er kirken klassificeret som et historisk monument af 1840-listen og repræsenterer således en af de første seks historiske monumenter inden for det nuværende departement Val-d'Oise. På initiativ af arkitekten og kunsthistorikeren Lucien Magne blev bygningen og de farvede glasvinduer restaureret mellem 1881 og 1887 . Magne udvikler også flere projekter til færdiggørelse af facaden og opførelse af et klokketårn. I 1875 forestillede han sig oprindeligt et klokketårn foran centrum af facaden, før han designede et enklere klokketårn, der stiger over den allerede eksisterende stubbe. Det er dette projekt, der er vedtaget, og værkerne blev lanceret i 1892 og strakte sig indtil 1909 , hvor portreliefen til portalen er installeret.
Den Montmorency sogn bør ikke være tidligere end XI th århundrede, og blev sandsynligvis strippet fra nabosognet St. Martin i Groslay . Oprindeligt var den kollegiale kirke begge sogn. Mathieu Lours forudsætter eksistensen af en sognekirke indtil XVII th århundrede, da det fremkalder åbenhed over for sogn arbejde af kollegiet. Den Abbe Lebeuf fundet noget dokument til en anden kirke, at kollegiet. I det XVIII th århundrede, er der stadig et kapel i Vor Frue inde i byen, i nærheden af døren af Groslay, og hans portal har den stil af grænseværdien XIII e / XIV th århundrede . - I betragtning af det store antal kirker, der er anbragt under påkaldelsen af Saint Martin of Tours , har de langt fra alle et levn . I den kollegiale kirke blev der bevaret et ben fra Saint-Martin-armen, og kanonerne i basilikaen Saint-Martin i Tours bad om at kunne få denne relikvie, fordi de ikke længere havde nogen. - Under omstændigheder, der er umulige at rekonstruere, fik den kollegiale kirke relikvierne fra en Saint Felix, som fader Lebeuf siger, at han måske er kommet fra Spanien, men at det ikke er Saint Felix of Girona . Mere sandsynligt er det en helgen Felix martyrdød i Vernot , hvis land tilhørte Hervé de Montmorency. Relikvierne gav anledning til en pilgrimsrejse og en messe den 12. august, hvis særlige var deltagelsen af indbyggerne i Saint-Félix (Oise) . De foretog en procession i gaderne i Montmorency, hvor de stolt bar relikvieret fra Saint-Félix bevaret i den kollegiale kirke. - Under hele det gamle regime er Montmorency en del af ærkebispedømmet Paris . I det XVIII th århundrede, byen er hovedstad i provsti af Montmorency, meget større end provsti af Enghien-Montmorency strøm. Det omfatter hele det nordlige Paris på venstre bred af Oise samt tre sogne på højre bred (inklusive Andrésy i Yvelines), herunder den nordvestlige del af Seine-et-Marne . Dette kloster er afgrænset af bispedømmene Rouen og Beauvais mod nordvest, af bispedømmet Senlis mod nord og af bispedømmet Meaux mod øst.
Efter den franske revolution og oprettelsen af departementet Seine-et-Oise er sognet knyttet til det nye bispedømme i Versailles, der svarer nøjagtigt til afdelingens område. I forbindelse med revisionen af departementerne på Île-de-France blev det nye bispedømme Pontoise rejst i 1966 , og Montmorency var en del af det som alle de andre sogne i afdelingen. Bispedømmet Paris er nu begrænset til byen Paris alene . Sognet Montmorency har en anden kirke, Saint-François kirken; det er et af de meget få sogne i bispedømmet, der kun dækker en kommune, som det engang var reglen overalt. Takket være denne omstændighed kan masser siges dagligt i Saint-Martin kirken (undtagen tirsdag).
Til lanceringen af jubilæumsåret af 450 år på college, en festlig messe ledet af M gr Stanislas Lalanne , biskop af Pontoise, og de andre præster, der har arbejdet i denne sogn, blev fejret Under solen af sommeren af Saint-Martin, skytshelgen for sognet.
Bygningen er næsten regelmæssigt orienteret og består af et skib, der er centralt i ni spænder aflange af identiske dimensioner med en apsisindrammet snit i den østlige ende; to sidegange med hver ni bugter, foran mod vest med frontafsnit, der indrammer facaden; en tårn, der stiger over den vestlige ende af den sydlige midtergang; et gammelt sakristi i to etager foran den ottende bugt mod syd og et nygotisk sakristi fra 1881 også knyttet syd for den kollegiale kirke. Der er derfor ingen transept eller en klar skelnen mellem skibet og koret , men det anses for, at de fire østlige bugter, der er bygget i første omgang, udgør koret, og de andre fem bugter skibet. Det centrale fartøj har en samlet længde på 36 m indeni , og inklusive sidegangene når bredden 16 m . Saint-Martin kollegiale kirke er derfor ikke blandt de største kirker i afdelingen, i modsætning til hvad effekten efterladt af dens massive silhuet, der dominerer en del af byen, antyder. Den øverste del af spiret i rammen af klokketårnet er 42 m høj. Kirken har to hovedporte: den nordlige port færdiggjort inden 1531 og i stedet for den herre portal og den vestlige portal i det tidlige XX - århundrede .
Den kirkeskibet væsen blinde, dens tagrende vægge er næsten helt skjult bag stald tagene af gangene. Det lille klokketårn fra 1524 ligner en ottekantet lanterne , toppet med et tilspidset spir dækket med skifer . Hele apparatet er i fri sten . Gangene i gangene har tre lancetter med et komplekst tracery bestående af et flamboyant netværk af bælge og mouchettes til korets gange, der adskiller sig fra et vindue til et andet og med et forenklet sent flamboyant tracery til sidegangene til skib. Apsisens fem bugter, derfor to til sidegangene og tre til apsis, har to lancetter. Apsisens tre bugter når en højde på 9 m .
Ud over sporingsplanen er bugterne i den anden konstruktionskampagne kendetegnet ved deres buede bue, mens bugterne i den første byggekampagne er opdelt. Ornamenteringen fokuserer hovedsageligt på en frise udskåret under gesims øverst på væggene og på understøtterne. De er alle polstret med en spids hætte, der er kronet af et højdepunkt og har en basrelief-top på forsiden, to tredjedele af deres højde. I en tredjedel af deres højde løber en glacis rundt om bygningen og fungerer samtidig som en tærskel ved vinduerne. Dem fra den første bygningskampagne er også pyntet med buer, der krammer i lettelse. Apsis har været genstand for særlig omhu med to nicher med statuer i vinklerne med sidebordene og to andre nicher på de skrå understøtter i den centrale bugt. Det originale sakristi er dekoreret på samme måde som koret.
Den nordlige portal åbner under vinduet i den sjette bugt i nordgangen. Dette vindue starter derfor lidt højere og er lidt mindre end de andre, men dets flamboyante netværk er så meget mere komplekst. De fire lancetter med trefoil-hoveder går kun halvvejs op og omringes af otte høje og smalle former, inden bælgen og snusene kommer. Den centrale mullion understøtter også baldakinen i en niche med en statue, hvis bund bærer Montmorency-våbenskjoldet, som findes en anden gang øverst på seler over bugten. Dens arkivolt er udstyret med to rækker friser, og dets moler, der smelter sammen med portalens, har to andre baldakiner. Portalen består af to smalle kurvehank døre, der holder deres oprindelige udskåret træ blade . Støtterne, der omgiver portalen, har nicher med statuer som de fra apsisens understøtter. De resterende frie sektioner af væggen, øverst til venstre og til højre for bøjlen, er dækket med trilobede buer i basrelief.
Den vestlige facade og det neo-gotiske klokketårn optager stilistiske elementer fra de to konstruktionskampagner. Støtterne på klokketårnet udgør en lodret rækkefølge på fire tinder, der derefter ender med ottekantede vagttårne . Stenpyramiderne, der tjener som deres tag, er møbleret med kroge og forbundet med hinanden ved hjælp af balustrader . Støtten i den sydvestlige ende erstattes af en ottekantet trappetårn, hvis øverste niveau er dekoreret med blinde trefoil-buede buer og toppet med en pyramide omgivet af tinder, der modtager miniaturiserede flyvende støttestænger og bærer øverst en statue af Jomfru og barn . Klokkens øverste etage er indrammet vandret af to løvfriser. Hver side er gennemboret med et stort bay vindue i brudte bue. Øksetaget er dækket med skifer.
Den krybende gavl i den vestlige facade er prydet med fantastiske små dyr. Nedenfor åbner en oculus , derefter en stor bugt med et flamboyant, trelægnet netværk . Det er i brudt bue og overvundet af en udmærkelse dekoreret med acanthusblade, som også kan findes øverst over klokketårnets bugter og på den venstre del af facaden. Den nævnte store bugt er begrænset af to store tinder, hvis nederste niveau består af to fint mejslede baldakiner , der tjener som en krone for de statuer, der følger med den vestlige portal lige nedenfor. Den venstre del af facaden er afgrænset af to understøtter behandlet på samme måde som klokketårnet og gengiver næsten identisk modellerne fra årene 1515-1531. På den anden side har baldakinerne på nicher på begge sider af portalen ikke noget andetsteds andetsteds på ydersiden af kirken, men er samtidig inspireret af deres kolleger på nordportalen. En femte niche vises på molen mellem de to basket-håndtag døre , den tympanon hvoraf bærer en basrelief af Hippolyte Lefebvre. Det illustrerer episoder fra Martin de Tours liv : delingen af kappen og faldet af hedningernes hellige træ.
Arkitekten Jean Bullant valgte tykke søjler til at understøtte de store buer, der kommunikerer midtgangen med gangene, og deres majestæt skaber en højtidelig atmosfære. Planens enkelhed og derfor den ekstreme regelmæssighed bringer en beroligende effekt. Fraværet af høje vinduer og den indirekte belysning af skibet ved gangene er en bias, der er generaliseret i den flamboyante periode, og halvøen og det dæmpede lys er særligt velegnet til et gravsted. De valgte proportioner til skibet i forhold til dets gange er designet til at skabe en optisk illusion, der antyder et særligt bredt og højt skib. Gangene er derfor kun 3,6 m brede, og deres spændvidder er længere, end de er brede, hvilket yderligere understreger skibets spændvidde, hvilket får søjlerne til at se tykkere ud, end de er, og skaber en følelse af højde, mens hvælvingerne stiger kun 13 m over jorden. Jean Bullant spiller således på de visuelle vaner hos besøgende i kirken, hvis opfattelse er påvirket af hyppigheden af tilbedelsessteder, hvis proportioner er forskellige. Det skal bemærkes, at før revolutionen blev rummet til det centrale fartøj opdelt af korets indhegning omkring piedestalen af de boder, der stadig er tilbage, og at begravelsesmonumentet for Anne de Montmorency også besværede centrum af skibet.
Indrømmelse til renæssancestilen , arkaderne, der forbinder skibet til gangene, er halvcirkelformede, men hvælvenes profil forbliver i spids bue. De store søjler er cylindriske og uden hovedsteder , erstattet af enkle ringe. På den anden side har korets søjler nicher med statuer. En enkelt engageret søjle flankerer søjlerne mod nord og mod syd: hvælvebenene, doubleaux og formetterne trænger ind, før de smelter sammen i en enkelt søjle. De hjørnestenene generelt omfatter skjolde fra familier knyttet til huset af Montmorency, samt deres forskellige valutaer. Ligesom andre heraldiske repræsentationer, har de alle været redone i det XIX th århundrede, revolutionen have forladt næsten ingen op. Ellers er prydindsatsen hovedsageligt på ribbenene i hvælvingerne. De er med liernes og tiercerons som sædvanlig i den flamboyante periode, men inkluderer yderligere hvælvinger i korets bugter. De danner diamanter i toppen af hvælvet eller i tilfældet med korets første bugt en stenkron, der forbinder de sekundære nøgler.
Skipet fra koret.
Nordsiden.
Seng ved sydgangen.
Korets hvælvinger.
Keystone.
Den kollegiale kirke Saint-Martin indeholder fire møbler og ti glastage klassificeret som historiske monumenter med bygningstitlen med kirken siden 1840 og fire andre elementer klassificeret som genstande senere.
Fjorten af de tyve to blyindfattede ruder stammer fra det XVI th århundrede . Tolv blev lavet mellem 1524 og 1545 til koret og apsis , før skibets opførelse begyndte. Disse glasmalerier er alle doneret af familiemedlemmer eller af slægtninge til Montmorency-familien. For skibets gange fortsætter traditionen med donationer ikke længere. Anne de Montmorency bestilte selv to farvede glasvinduer; de øvrige otte bugter skulle afvente arbejdet i slutningen af XIX E århundrede for at være dem forsynet med glasmosaik. Disse er ikke klassificeret, men er derfor af stor kunstnerisk værdi og gør retfærdighed mod gamle farvede glasvinduer. Vinduerne i XVI th århundrede anses for at være blandt de mest interessante franske resultater af deres tid og giver et godt overblik over de færdigheder af de bedste glas malere deres tid.
De udgør samtidig et galleri med portrætter af medlemmerne af huset i Montmorency og deres følge. Vi kan skelne mellem to typer glastage alt efter deres organisation. Sengene ved sengen repræsenterer donorerne i de nedre registre og deres skytshelgen eller de steder, de har i de øverste registre. Gangene er lavere, men bredere. Her vises donorerne knælende foran eller foran hengivne scener, der oftest er taget fra evangelierne eller de helliges liv. Uanset om det er i nord- eller sydgangen, ser donorerne altid i retning af hovedalteret. Øverst er de rum, der dannes af bælgen og mouchetterne, for små til at tillade iscenesættelse af tegn. De er derfor fyldt med medaljoner, heraldiske symboler eller himmelske scener med en dekorativ funktion. I modsætning til glasmosaikvinduerne i sognekirkerne er de i kollegialkirken ikke beregnet til opbyggelse af de troende, men fejrer et adeligt dynasti og dets værdier. Alle heraldiske symboler var omgjort i det XIX th århundrede og videre frem, blev vinduerne meget restaureret samtidig, med ofte de gentegne portrætter. Bugt nr. 8 er underskrevet af monogrammet Engrand Leprince ; de andre bugter i koret og cheveten kunne være Jean Chastellains arbejde, især aktiv i Paris.
Farvet glas nr. 0, detalje: Nederste panel til venstre.
Farvet glas nr. 1, detalje: Guillaume de Montmorency præsenteret af Saint Guillaume de Gellone.
Vitraul 2, detalje: Lavere registrere igen på det XIX th århundrede, Anne Pot og hans døtre.
Farvet glas nr. 3, detalje: Anne de Montmorency som ung mand, bedende.
Farvet glas nr. 5, generel visning.
Farvet glas nr. 6, de tre hovedpaneler.
Farvet glas nr. 7, generel visning ,.
Farvet glas nr. 8, generelt billede.
Farvet glas nr. 9, generel visning.
Farvet glas nr. 10, generelt billede.
Farvet glas nr. 11 kaldet Alérions.
Farvet glas nr. 12, delvis afbildning.
Farvet glas nr. 13, generelt billede.
Farvet glas nr. 14, generelt billede.
Farvet glas i facaden.
Næsten alle Montmorency-gravene blev ødelagt under revolutionen. Montmorency og Bourbon hvælvene forbliver, men uden deres begravelsesmonumenter. Fra begravelsesmonumentet Guillaume de Montmorency og Anne Pot forbliver pladen nævnt ovenfor, men hvælvet mellem korets anden og tredje bugt er også forsvundet. Imidlertid hviler ligene i Montmorency stadig i den kollegiale kirke, samlet i et enkelt hvælving under en højtidelig ceremoni i 1843 .
Så snart konstablen Anne de Montmorency døde i 1567 , bestilte hans enke mausoleet fra arkitekten Jean Bullant, som længe havde været knyttet til familietjenester. Men Bullant blev kaldt til andre funktioner i selve kongens tjeneste ved Saint-Denis basilikaen , men mausoleet forbliver ufærdigt efter sin egen forsvinden. Hans nevø Charles overtog ledelsen for udførelsen af dette mesterværk, men han blev fængslet i 1581 efter mistanke om at have omdirigeret materialer beregnet til Saint-Denis. Selve monumentet blev dog afsluttet det følgende år. Den består af en base og et baldakin, der hviler på fire grupper på tre kolonner. De liggende figurer af Anne og Madeleine mangler stadig, skulptureret mellem 1582 og 1589 af Barthélemy Prieur . Under revolutionen demonterede Alexandre Lenoir mausoleet for at gendanne det til museet for franske monumenter . Hvis de fleste af komponenterne har overlevet, er de utilsigtet blevet spredt mellem Louvre for de liggende figurer og søjlerne og haven for National School of Fine Arts i Paris for fragmenterne af baldachin.
Den kollegiale kirke huser også minder om den polske koloni, som havde etableret sig i Montmorency efter det mislykkede oprør i november 1830 . Bortset fra de to allerede nævnte cenotafer kan man også se begravelsesmonumentet med prins Czartoryski († 1861 ) og mindepladerne til prinsesse Anna Czartoryska og grevinde Izabella Działyńska .
Den hellige vand font er et marmorbassin fra det nærliggende slot, der er forsvundet fra La Barre .