Den propaganda er et begreb, som omfatter et sæt overbevisende teknikker, der anvendes til at udbrede med alle midler til rådighed, en idé, en udtalelse, en ideologi eller en doktrin og stimulere vedtagelsen af adfærd i en målgruppe. Disse teknikker udøves på en befolkning for at påvirke den, selv for at indoktrinere den . Propaganda kan bruge reklame , fordi sidstnævnte har til formål at ændre valg, samfundsmodeller, meninger og adfærd. Den reklame bruger teknikker svarende til dem, der anvendes af propaganda. På trods af ligheden mellem nogle af deres karakteristika drøftes forbindelserne mellem propaganda og reklame bredt.
Propaganda er undersøgt i universitetsmiljøet fra begyndelsen af det XX th århundrede , hovedsageligt i historien, men også i psykologi (især socialpsykologi ) og kommunikation (især med hensyn til massemedierne ).
På latin (middelalderlig) er propaganda det verbale adjektiv for propagare, der bogstaveligt betyder "det, der skal formidles".
I 1622, i en sammenhæng med genoplivning af den katolske tro efter Trent-rådet (1545-1563), grundlagde pave Gregor XV den Congregatio de Propaganda Fide ("Kongregation for propagation of the faith"). Dette samler et udvalg af kardinaler , der er ansvarlige for at observere udbredelsen af kristendommen ved missionærer sendes til lande skal evangeliserede.
Udtrykket propaganda er ansvarlig for en negativ konnotation i XX th århundrede , dels under den første verdenskrig , hvor de er involveret i konflikten stater misbruger kontrol af oplysninger og "marmelade de Crane”, derefter endeligt efter Anden Verdenskrig og de totalitære staters nederlag , som institutionaliserer propaganda inden for statsapparatet. Eksistensen i Det Tredje Rige af Propaganda Bureau under ledelse af Joseph Goebbels som "propaganda minister" bidrager i den anden halvdel af det XX th århundrede at forstærke det negative billede af ordet.
Men fagforeninger og politiske partier fortsatte indtil slutningen af 1970'erne til at omfatte "propaganda" sektioner i deres organisationsdiagrammer, indtil udtrykket politisk kommunikation erstattet dette udtryk, som var blevet ekstremt negativ, fordi det var knyttet til begrebet totalitarisme. .
Propaganda forfølger forskellige mål, som kan være politiske, økonomiske, religiøse eller militære. Det søger at guide forventningerne til den offentlige mening , at ændre handlingerne fra de målrettede mennesker ( censur kan være en del af propagandametoderne ved at undertrykke oplysninger, som regeringen ikke ønsker at røbe). I sin hårdeste form former det menneskers viden på enhver måde inklusive omdirigering eller forvirring.
I en krig bruges propaganda til at afhumanisere fjenden og til at vække had ved at kontrollere repræsentationen fra den offentlige mening. Dette kan omfatte falske beskyldninger såsom injurier .
For militæret kan propaganda klassificeres efter dens kilde:
Propaganda har udviklet sig meget med fødslen af psykologisk krigsførelse , hvor den finder udvidelser. I 1962 adskilte Jacques Ellul to former for propaganda: politisk propaganda , meget gammel og som vi i dag generelt kender driftsmåderne og en ny form for propaganda, sociologisk propaganda :
" Den første (regeringer, partier og presgrupper) adskiller sig fra den anden, som mindre synlig nærmer sig socialisering , som selv kan defineres som" en proces med indprægning af dominerende normer og værdier. Hvormed et samfund integrerer sine medlemmer ". Ellul kontrasterer den direkte, bevidste og tvangsmæssige karakter af politisk propaganda (som vi primært finder i totalitære regimer) med den sociologiske propagandas "større", "mere usikre", ideologiske, "diffuse", ubevidste og spontane karakter. Dette, som vi er tilbageholdende med at betegne under udtrykket propaganda i vores pluralistiske demokratier , virker "forsigtigt" ved "imprægnering". Det udtrykkes gennem reklame , kommerciel biograf , PR , teknologi generelt, skoleundervisning , sociale tjenester ... Delvis utilsigtet er denne propaganda baseret på disse flere aktiviteter, der fungerer på en konkordant måde som et sæt til at indgyde en bestemt måde at liv . "
Politisk propaganda er et observerbart fænomen i gamle civilisationer, hvad enten det er gennem myter, taler, monetære spørgsmål, poesi, pjecer, propagandistiske pjecer, men også kunstneriske værker og ikonografiske temaer.
En væsentlig skelnen for denne periode skal foretages mellem en såkaldt negativ propaganda eller agitation ifølge J. Ellul, der angriber, kritiserer, miskrediterer en modstander og en såkaldt positiv propaganda eller integration ifølge J. Ellul, som repræsenterer autoriteten på plads, iscenesætter den og er beslægtet med pomp og demonstration af magt.
GrækenlandVeltalenhed præsenteres som en af de vigtigste vektorer for propaganda. I IV th århundrede f.Kr.. AD , Demosthenes komponerede Philippics og Olynthians , hvorigennem han præsenterede Filip II af Makedonien som en barbar og en drukkenbolt. Denne propaganda billede vil blive taget som en realitet, indtil XIX th århundrede.
RomUnder republikken , især på tidspunktet for borgerkrigene i den sen-republikanske æra, opstod veltalenhed som en vektor for propaganda. Mellem 44 og 43 f.Kr. AD, Cicero , der tog titlen på Demosthenes 'taler, leverer sine filippere mod Mark Antony . Sidstnævnte udsættes for adskillige invektiver, der præsenterer ham som en gladiator, en kriminel, en brigand, en udroskab, en beruset, endelig en tyran, der truer med at vælte republikken. Mellem 44 og 30 f.Kr. AD, denne form for nedsættende propaganda observeres i rivaliseringerne mellem Octavian og Marc Antoine.
I det høje imperium var den kejserlige kult et middel til imperial propaganda. Mønter og vejskilte tilbydes som materielle bærere til at formidle propaganda. De romerske kejsere rejst langs kørslen til terminalerne på næsten to meter høje, som bærer deres officielle titel . I en redningsudgravning i 1997 i Wateringse Veld , et distrikt i Haag , blev der fundet fire af disse vartegn, hver under en anden kejsers myndighed.
Men Paul Veyne viser, at denne "arkitektoniske propaganda" har mere at gøre med manifestation af monarkiske pragt, med repræsentation af magt, end med en handling af propaganda i snæver forstand , at kejserne har mindre behov for at overbevise folk end at overbevise folket. hævder simpelthen deres rang.
Den skjald af højland , der er ansvarlig for at bevare og illustrerer gestus af klanen, ligesom den latinske digter udarbejdelsen af grundlæggelsen myte af CIVITAS på det tidspunkt, hvor Empire blev etableret , tildeler selv en borgerlig og moralsk mission. Forfattere og digtere skaber en mytisk fortolkning af samtidens historie ved at forbinde den med antikkens myter: James Thomson for Scotland ( Liberty , 1734), nationale epos som Pierre de Ronsards ( La Franciade , 1572), Voltaire ( La Henriade , 1723 ). Den digterkronet (honorære titel tildeles af prinsen, den Makar i Skotland) bliver arkitekten af nationen.
Den uovervindelige armada , navnet i 1588 til en spansk bevæbnet invaderende flåde på vej til England . præsenteres stadig almindeligt i dag som et stikkende spansk nederlag; den spanske flåde ville også være ødelagt, og denne militære fiasko frem for alt ville indvarsle begyndelsen på det spanske imperiums tilbagegang og Englands spirende herlighed. Faktisk bestod denne katastrofale ekspedition i det væsentlige af et skibsvrag på den irske kyst og en krig, der sluttede et par år senere med en traktat , der var gunstig for det spanske monarkis interesser . Armadas historie er blevet manipuleret og mytologiseret i generationer til fordel for den engelske daværende britiske krone af engelsk og derefter victoriansk propaganda . En stor del af historieskrivning om emnet er blevet designet og historien er offentliggjort i det XIX th og XX th århundreder, en periode, hvor Spanien var ophørt med at veje i den internationale orden, netop den periode, hvor Storbritannien var ved at nå sin højeste og søge efter myter fra fortiden for at skabe sin identitet. Udtrykket "Invincible Armada" i sig selv, der er beregnet til at latterliggøre ekspeditionen, kommer fra den engelske propaganda fra tiden, en sæk af Lord Burghley , Queen's Counsel ( "Så slutter denne beretning om den spanske armadas ulykker, som de plejede at kalde INVINCIBEL ” ), Der er blevet transmitteret på mange sprog. Efter det spanske nederlag foretog England en større propagandakampagne og blev sammen med resten af den protestantiske verden oversvømmet med pjecer, populære sange, digte, graveringer, malerier, mønter, medaljer osv. I England har ikke mindre end 24 nutidige populære sange på Armada overlevet. Charles Howard , første jarl af Nottingham, bestilte for sin del en række gobeliner, der skildrede en stor, all-round søkamp, der blev udkæmpet i nære omgivelser, der aldrig fandt sted på denne måde. Virkningen af Howards propaganda varede lige så længe som Burghleys. Den store propaganda skabte en alternativ virkelighed, der gennem århundrederne udviklede sig til "nederlaget for den uovervindelige armada", den engelske nationalismes afgørende øjeblik med dens litany af beslægtede klichéer.
Den uovervindelige Armada er en af de nationale emblemer, omkring hvilke Storbritannien var i stand til at samle sig, da de blev belejret. Bogen om John Evelyn , Sylva eller A Discourse of Forest-Trees and the Propagation of Timber i 1662 omkring spørgsmål om havearbejde og forsyning af Royal Navy i træflåde realiserede det samme formål flere gange britisk historie.
Napoleon leger med sin krop for at blive genkendt af alle: hans bikornhue, hans kjortel, hans krop kendes af alle med hånden på maven, sit kolde og beslutsomme blik. Han er også kendt under kaldenavnet "Lille korporal". Han er elsket af sine mænd, fordi han er foran med dem, og han sætter sig på deres niveau.
Napoleon brugte propaganda i betydelig grad for at få magt og derefter konsolidere den. Fra sin kampagne i Italien , da han kun var general Bonaparte, brugte han indflydelsen fra Bulletins of the Army of Italy . For eksempel er han repræsenteret under slaget ved Pont d'Arcole med et flag i hånden (tema gengivet i tusinder af eksemplarer). Derefter udvider han dette propagandasystem, når han først har vundet magten med Grand Army . Han bruger pressen og ændrer fakta til fordel for ham eller for at ære sine mænd som i titlen Journal de Bonaparte et des hommes virteux . Malerierne fra Gros og David , datidens plakater, sangene og meget senere Memorial of Saint Helena deltager også i udviklingen af den gyldne legende om Bonaparte .
Napoleon sætter mønter i omløb med sin figur. Han er repræsenteret i det antikke som Julius Caesar: profil og klipning i antik stil og laurbær (symbol på sejr). Mønter håndteres af alle og cirkulerer hans billede af en stor general, der kan sammenlignes med Julius Cæsar. Som et andet symbol bruger han ørnen, symbol på magt. Napoleon opretter storslåede ceremonier, hvor du skal være. Modpropaganda, oprettet af englænderne, nedvurderer ham, men tjener ham i sidste ende, da selv hans fjender taler om ham. Efter hans død, vidnesbyrdene fra hans generaler, souvenirerne solgt i hans erindring af de omrejsende købmænd hjælper med at smede hans legende som et ikon i Frankrigs historie.
I det XIX th århundrede , industrialisering forårsager yderligere koncentration af en vigtig hånd arbejder arbejde, der snart forsøger at komme til orde. Den socialisme strukturering vedtager ordforråd religion, og kaldes " doktrin " politisk diskurs og "propaganda" metoder til udbredelse inden den arbejdende befolkning. Lederne for den socialistiske bevægelse forsøger at gøre arbejderne opmærksomme på deres situation for at bringe dem til kollektiv handling. Ved århundredeskiftet måtte magten affinde sig med denne nye klasse, og det var i denne kontekst, at der blev teoretiseret en "menneskesykdomspsykologi", et arbejde, hvor Gustave Le Bon skitserer grundlaget for manipulation af masserne.
I forbindelse med det cubanske uafhængighedsoprør har den amerikanske presse kæmpet intenst for krig mod Spanien. Nyhedsmogulen William Randolph Hearst er kendt for sit berømte svar til sin illustratør i Cuba, Frederic Remington , der mente, at begivenhederne i Havana ikke berettigede en krig: ”Du leverer billederne, og jeg vil sørge for krigen. "
Denne høgiske propaganda fra store amerikanske aviser spillede en stor rolle i at presse præsident McKinley til at starte en krig, han ikke ønskede.
Propaganda teknikker blev kodificeret og anvendt første gang i en videnskabelig måde af essayist Walter Lippmann og høring PR Edward Bernays (nevø af Sigmund Freud ) tidligt i XX th århundrede .
Under første verdenskrig blev Lippman og Bernays ansat af USA's præsident Woodrow Wilson for at flytte en traditionelt isolationistisk amerikansk mening til interventionisme . For at gøre dette appellerede han til udvalgene for offentlig information under ledelse af journalisten George Creel og dermed "privatiserede" krigspropaganda.
Den seks måneder lange propagandakampagne for Creel , Lippman og Bernays var så intens, at det anti-tyske hysteri genererede en imponerende amerikansk industri, som pludselig opdagede de enorme ressourcer, der kunne indsættes. For at påvirke opinionen i et helt land. Bernays skabte udtrykkene gruppeånd og samtykke-teknik , vigtige begreber i anvendt propaganda.
For deres del havde briterne oprettet War Propaganda Office i september 1914, som rekrutterede litterære berømtheder. Lord Arthur Ponsonby (1. baron Ponsonby Shulbrede) , en engelsk aristokrat-socialist og pacifist, opsummerede i 1928 i sin bog Falsehood in War-Time (in) de metoder, der blev brugt under konflikten (inklusive hans eget land):
Vi må tro:
Historikeren Anne Morelli viste, at gitteret stadig kunne finde anvendelse på konflikterne i det sene XX th århundrede. Nogle understreger også dets relevans for meget aktuelle konflikter (se nedenfor).
Public relations , der bruges af stater og virksomheder , der er direkte inspireret af det arbejde, Lippman og Bernays. I den første halvdel af det XX th århundrede Bernays og Lippmann har selv kørt en succesrig PR-virksomhed.
De nazisterne udbredte propaganda teknikker til Hitlers magtovertagelse ( Potsdam dag , som snart gik forud for loven om fuldmagter ). Den fremtidige diktator blev støttet i denne retning af Joseph Goebbels .
Anden verdenskrig var stedet for konstant propaganda, brugt som krigsvåben, af nazisterne, men også af de allierede. Mussolini havde før dem forstået dets betydning allerede i 1920'erne på grundlag af hans egne bidrag til avisen Il Popolo d'Italia ; således havde han skabt Minculpop (Ministeriet for Populær Kultur), der fungerede som et propaganda -værktøj fra 1925.
Mussolini kom til magten i 1922 efter marts i Rom og forstod meget hurtigt rollen som moderne reklame og instrumentaliseringen af medierne til politiske formål; i dette er han fortsættelsen af forfatteren og eventyreren Gabriele d'Annunzio , som var en dygtig nationalistisk propagandist under første verdenskrig, men også satte sit talent og hans berygtighed til tjeneste for mange reklamer (især for vermouthmakere og andre spiritus). Fascistisk dekoration (sorte skjorter, "romersk" hilsen, samlingsråb, teatralisering af politik) lånes direkte fra Arditi (militsfolk) d'Annunzio under den kortvarige besættelse af Fiume i 1920.
PersonlighedskultPersonlighedskulten og iscenesættelsen af Mussolini, kvalificeret som højtydende udtryk ("forsynet mand", "fascistisk supermand", " Grande Nocchiere " - "Storstyrmand" osv.) Bruger alle kommunikationsmidler: skriftlig presse, filmnyheder, plakater, vægmalerier, skulptur og maleri (en stor del af malerne på den futuristiske skole i Marinetti, ligesom Thayaht (Ernesto Michahelles) stiller deres talent til tjeneste for det fascistiske regime) men også populære billedsprog som postkortene Duce i hundreder af variationer (ved rattet i en racerbil, ved kontrol af et fly, til hest, i selskab med kong Victor Emmanuel eller i selskab med arbejdere - i sidstnævnte tilfælde er det han, der er forklædt politibetjente, pyntet i overall og en hue - med mejetærsker eller på en Fiat-traktor under "hvedekampen", indvielse eller lægning af en bygnings første sten osv.).
MediekontrolDen skrevne presse, udsendelsen og biografen er instrumentaliseret takket være oprettelsen af ministeriet for populærkultur (kort under navnet MinCulPop), der er betroet "pålidelige" mænd (Dino Alfieri, Alessandro Pavolini, Fernando Mezzasomma). Dette ministerium har overhånden over alle oplysninger og er engageret i en reel omskrivning af virkeligheden gennem sine berømte direktiver (spøgeligt kaldt velin - skrælpapirer - i journalistiske kredse).
Disse veliner har en utrolig række forskellige indsatsområder, der rækker langt ud over politik i streng forstand og har til formål at give et idealiseret billede af det fascistiske Italien og dets diktator. Deres maniske, forargede og ofte latterlige karakter var genstand for tilslørede vittigheder i hele den fascistiske periode.
Genopretning af sport til politiske formålDen fascistiske propaganda har specialiseret sig i at inddrive de italienske succeser inden for sportsområdet, især inden for motorsport, til sin egen fordel, set som et symbol på teknisk fremskridt og industrialisering af en nation i processen med en accelereret udvikling.
Når motorcyklist Omobono Tenni vinder den berømte 1937 britiske Grand Prix (den meget farlige Tourist Trophy , på Isle of Man kredsløb) ved kontrol af en Moto Guzzi , slå blomsten af britiske maskiner og ryttere, de Motociclismo avis hylder hans bedrift med en dithyrambic overskrift: "Fascistisk atlet OmobonoTenni besejrede englænderne".
Lufthastighedsregistreringerne i Schneider Cup (De Bernardi og Agello, på Macchi Castoldi- vandflyvemaskiner ), de transatlantiske luftovergange i Italo Balbo- skvadronen , på den berømte Savoia Marchetti type S55- vandfly-katamaraner , grev Theo Rossi di Monteleras sejre med motorbåd ( ekstremt velhavende arving til firmaet Martini og Rossi) i USA, foran den formidable pilotproducent Gar Wood og i Pavia-Venedig-løbet, bedrifterne fra bilholdene Alfa-Romeo, Lancia, derefter Ferrari og deres chauffører ( Tazio Nuvolari , Achille Varzi ), erobringen af Hales-trofæen, der belønner det blå bånd for krydsningen af Atlanterhavet af linjen Rex, er alle lejligheder til at vise sig for det fascistiske regimes presse.
Disse sejre og disse optegnelser er imidlertid træet, der skjuler skoven i en industri, der stadig er i sin barndom: Den italienske luftfartsindustri producerer således individuelt nogle verdensklassemaskiner, men er ikke i stand til at fremstille fly i virkelig industrielle mængder. Moderne monoplan jagerfly, og luftvåbenet vil opleve det bittert, når der er erklæret krig.
Ganske hurtigt er det hele sportsbevægelsen, der formodes at være et ideal for mod og virilitet, der stilles til tjeneste for fascismen, hvad enten det er massesport, der er legemliggjort af ungdomsorganisationer og erhvervssport. ( Balillas , Avanguardisti, Jeunesses Fascistes, Œuvre du Doppolavoro) eller om det er elite- og højniveausport, overvåget af CONI (olympiske komité), i spidsen for hvilken Mussolini har placeret en "godillot", der er fuldstændig helliget ham, Achille Starace , også nationalsekretær for det fascistiske parti.
Denne instrumentalisering af sport vil blive fundet endnu mere forværret i Hitlers Tyskland, men også i Sovjetunionen og USA i forbindelse med den kolde krig.
Biograf og fascismeDen meget vigtige betydning af den fascistiske politik inden for biografområdet er også meget karakteristisk: filmfestivalen ( Mostra ) i Venedig oprettet i 1932 og de berømte studier af Cinecitta , indviet af Mussolini i 1937, er direkte skabelser af det fascistiske regime, der ønsker at fremme en rent national populærkultur og bekæmpe indflydelsen fra amerikanske film.
Datidens italienske biograf ophøjede regimet gennem rene propagandafilm som Camicia Nera (Giovacchino Forzano, 1933), men også indirekte gennem “peplums”, som er den italienske ækvivalent med amerikanske vestlige og har til formål at give troværdighed til ideen om, at fascisten regime, der har imperialistiske mål i Eritrea og Abyssinia, har gendannet det romerske imperiums fortid.
Filmnyheder (det mest moderne informationsmiddel før fjernsynets fremkomst), helt helliget regimet. er udstyret med meget betydelige ressourcer (oprettelse af L'Istituto Luce i 1924).
Arkitektur og propagandaUden at være i stand til strengt taget at tale om en fascistisk arkitektonisk stil, perioden med de tyve år med fascisme, hvor meget blev bygget i Italien (stationer, lufthavne, nye byer som Littoria - omdøbt til Latina efter krigen -, stadioner, lejlighedskomplekser , kaserner, fabrikker, museer osv.) gav en hel generation arkitekter, ofte innovative, mulighed for at stille sig til tjeneste for et regime, hvor iscenesættelsen af byggepladser (jobskabere) og indvielsen af bygninger i "modernistisk" stil var alle muligheder for at forherlige fascismen.
Det mest karakteristiske eksempel er oprettelsen af det fascistiske partis regionale hovedkvarter ( Casa del fascio ) bygget i alle de italienske provinshovedstæder i løbet af 1920'erne og 1930'erne.
Den Casa del Fascio i Como, af arkitekten Giuseppe Terragni (nu bruges som en administrativ bygning for told) er ofte nævnt som et bemærkelsesværdigt eksempel på rationalistisk arkitektur.
Manipulationen af historienRomerriget blev instrumentaliseret af det fascistiske styre, især under minde om to tusindårsdagen for Augustus fødsel i 1937. Ved denne lejlighed blev den monumentale indskrift af Res gestae diui Augusti rekonstrueret. Under det fascistiske regime udgraves gamle rester og fremhæves inden for byrummet, for eksempel alle de kejserlige fora .
Det fascistiske regime præsenterer sig selv som arvingen til det romerske imperium og legitimt, ved denne prestigefyldte fortid, dets krigslignende, ekspansionistiske og koloniale virksomheder. Det hævder at genvinde den kejserlige storhed på Augustus tid, som det fremgår af en række kort, der beskriver de forskellige faser af udvidelsen af det romerske imperium sammenlignet med den territoriale udvidelse, som den fascistiske magt hævder.
Denne instrumentalisering manifesteres også af en arkæologisk kampagne, der har til formål at genvinde kejser Caligula 's kabysser , nedsænket i Nemi-søen . Der indsættes betydelige tekniske ressourcer til at tørre søen op, genvinde de gamle skibe (over 70 m lange) og huse dem i et hangar-museum, der er bygget til dette formål.
Valget af initiativtagerne til dette firma, at inkorporere officerer fra den britiske kongelige flåde i teamet af flådeeksperter, der er ansvarlige for at evaluere de gamle skibe (hvilket viste sig at være meget mere teknisk avanceret end hvad der almindeligvis blev indrømmet), fortsætter et politisk mål . På det tidspunkt erhvervede det fascistiske Italien en oppustet flåde, der angiveligt var i stand til at vælte balancen mellem flådestyrker i Middelhavet.
Perioden med den italienske renæssance ( Quattrocento ) og Risorgimento (etableringen af det forenede Italien som en nationalstat i anden halvdel af XIX - tallet) udnyttes også af den fascistiske propaganda.
Kommunistiske regimer brugte propaganda for at bevare deres magt. Uanset om Lenin, Stalin, Mao Zedong, Pol Pot eller en hvilken som helst anden kommunistisk leder, har de alle underlagt deres folk gennem omfattende kommunikationsoperationer, der fikser partiets politiske orienteringer eller tjente til at forherlige lederne for at give en følelse af total overlegenhed. Dette var tilfældet i 1924 efter Lenins død: gennem plakatkampagner blev hans politiske historie præsenteret for det russiske folk som en guddommelig bedrift.
The USSR , især under Stalin (1924-1953), en totalitært regime , brugt alle midlerne til propaganda rådighed på det tidspunkt:
Østberlin, 1. maj 1953.
Nazistisk propaganda var en del af Reichsministeriet for Folkets Uddannelse og Propaganda , der ledes af Joseph Goebbels . Den nazistiske parti havde også sin forfremmelse kontor: den ” Reichspropagandaleitung der NSDAP ” . Det var dels ved hjælp af massiv propaganda, at nazisterne var i stand til at få en stor del af den tyske befolkning til at overholde deres program.
De Forenede Stater og Sovjetunionen både brugt propaganda udførligt under den kolde krig . Begge sider brugte massemedierne (film, tv og radio) til at påvirke deres egne borgere og nationer i den tredje verden.
Den amerikanske regering lancerede Voice of America radiostation . Dette praktiserer det, som amerikanerne kalder "offentligt diplomati", en kommunikation beregnet til befolkningerne og beregnet til at give et gunstigt billede af USA og dets system (en idé, der blev genopdaget efter angrebene den 11. september 2001 ). Radiostationer, der delvis understøttes af CIA, udsendte "grå" propaganda i nyheds- og underholdningsprogrammer i Østeuropa og Sovjetunionen. Den officielle radio for Sovjetunionens regering udsendte i mellemtiden "hvid" propaganda. Begge lejre formidlede også "sort" propaganda i krisetider.
For eksempel fordømte den vestlige presse ofte det faktum, at indbyggere i store sovjetbyer måtte dele lejlighed med to familier, en praksis, der var ukendt i Vesten, og dermed illustrerede manglen på boliger i Sovjetunionen. Samtidig fordømte den sovjetiske presse hjemløse i gader og undergrundsbaner i store vestlige byer, et fænomen, der var ukendt i øst, hvilket illustrerede de sociale mangler i Vesten.
Ligeledes fordømte den vestlige presse den sovjetiske invasion af Afghanistan, mens den sovjetiske presse roste de tapre soldater, der kom afghanerne til hjælp. Omvendt støttede den vestlige presse for eksempel luftangrebene på Tripoli og Benghazi i 1986, mens den sovjetiske presse fordømte dem som dødbringende angreb på uskyldige civile.
En af de forfattere, der bedst beskrev propagandamekanismerne, er George Orwell , især i sin roman 1984, hvor han klart fordømmer det. Karaktererne udvikler sig i et totalitært regime, hvor sprog konstant er korrupt af politisk manipulation, og historien konstant omskrives for at tilpasse fortiden til de politiske mål for øjeblikket. På samme måde satiriserer hans fabel The Animal Farm den russiske revolution, det sovjetiske regime, stalinisme og tilhørende propaganda. Den CIA ville have deltaget i finansieringen - i 1950'erne - fra en af de to animerede film, der tilpasser Animal Farm .
I 1990 vidnede en ung kvinde med tårer i øjnene for den amerikanske kongres, at hun havde været vidne til grusomheder i Kuwait , og især at hun havde set irakiske soldater skyde babyer og fjerne deres kuvøser. Kvindens identitet holdes hemmelig af hensyn til hendes beskyttelse. Vi giver et antal hundrede babyer. Faktisk er historien opdigtet. Men det gentages af George HW Bush og tjener til at retfærdiggøre indtræden i krigen mod Irak. Den unge kvinde er datter af den kuwaitiske ambassadør i Washington. PR -kampagnen som helhed arrangeres af virksomheden Hill & Knowlton, der betales 10 millioner dollars af organisationen Citizens for a Free Kuwait .
Krig i AfghanistanI USA's invasion af Afghanistan i 2001 blev operationens psykologiske taktik brugt til at demoralisere Taleban og til at vinde det afghanske folks sympati. Mindst 6 kommandofly EC-130E blev brugt til at blokere lokale radiotransmissioner og til at overføre alternative propagandameldinger. Brochurer blev også droppet i hele Afghanistan, hvor de belønnede Osama Bin Laden og andre, portrætterede amerikanere som venner af Afghanistan og fremhævede forskellige negative aspekter af Taleban. En anden viser et billede af Mohammed Omar gennem et riflesyn med ordene "Vi holder øje med dig".
Irak -krigenUnder invasionen af Irak i 2003 hævdede den irakiske informationsminister Mohammed Said al-Sahhaf gentagne gange, at irakiske styrker ville vinde hvert slag afgørende. Selv under omstyrtelsen af den irakiske regering i Bagdad fastholdt han, at De Forenede Stater snart ville blive besejret i strid med internationale medier. Dette diskrediterede hans holdning.
I november 2005 rapporterede forskellige medier, herunder Chicago Tribune og Los Angeles Times , at USAs væbnede styrker havde manipuleret nyheder rapporteret i irakiske medier i et forsøg på at kaste gunstigt lys over dets handlinger, mens de demoraliserede det. Oberstløjtnant Barry Johnson, en militær talsmand i Irak, sagde, at programmet var "en vigtig del af missionen for at rapportere falske nyheder til oprørere," mens en talsmand for forsvarsminister Donald H. Rumsfeld sagde, at beskyldningerne om manipulationen var bekymrende, hvis de viste sig at være sande. Forsvarsministeriet har siden bekræftet programmets eksistens. For nylig offentliggjorde New York Times en artikel om, hvordan Pentagon begyndte at ansætte entreprenører med lidt erfaring inden for journalistik eller public relations til at skrive artikler til den irakiske presse. Disse artikler er normalt skrevet af amerikanske soldater uden tilskrivning eller tilskrives en ikke-eksisterende organisation kaldet "det internationale clearinghus". Implantationen af propagandahistorier i aviserne var allerede udført af de allierede og centralmagterne under første verdenskrig og af aksen og de allierede under anden.
Journalist David Barstow vandt 2009 Pulitzer-prisen for efterforskningsjournalistik for to artikler i The New York Times , der beskriver forbindelserne mellem militære gæster på tv og Pentagon. Disse militære eksperter blev præsenteret som blot analytikere, men tjente faktisk som propagandaagenter for at retfærdiggøre krigen i Irak . De samme artikler fordømmer også, at alle disse analytikere havde interessekonflikter, da de nyder godt af fordele fra virksomheder og virksomheder, der har haft fordel af den politik, de forsvarede på skærmen.
Se også Voice of America under Vietnamkrigen .
Propagandateknikker har været brugt i demokratier siden første verdenskrig, men i dag udøves propaganda under navnet " politisk kommunikation " eller public relations . I et diktatur sikres magtens bevarelse ved hjælp af tvangsmidler, mens midlerne til erobring eller opretholdelse af magt i et demokrati er baseret på overtalelse. Mediekraft har derefter forrang over militær magt. Ifølge et paradoks formuleret af Hume er hæren i et demokrati meget mindre magtfuld end i et diktatur . For at opretholde deres magt har valgte ledere derfor brug for effektiv propaganda endnu mere end diktatorisk magt. Faktisk kan overdreven politiundertrykkelse føre til valgnederlag.
Edward S. Herman og Noam Chomsky foreslog en " propagandamodel ", som de empirisk testede i USA . Deres metode består i et stort antal presseartikler af forskellig oprindelse, men om sammenlignelige emner, ved at kvantificere indflydelsen fra fire faktorer, der kan ændre oplysningerne: pressegruppen, annoncører, informationsleverandører. Information (offentlige instanser) og den dominerende ideologi.
Hovedaspekterne ved propaganda i et demokrati er ifølge deres folketælling følgende :
I demokratiske lande er propaganda derfor fortsat diffust og varieret. Det viser også psyko-sociolog Jean-Leon Beauvois i Liberal illusioner dukkede op i 2005. Han bemærkede både, at ordet "propaganda" er blevet i den anden halvdel af det XX th århundrede et ord stærkt negativ konnotation. Magt eller de forskellige magter søger ifølge ham en form for propaganda, der er demokratisk acceptabel, og som har den effekt, som militærets traditionelle sorte, hvide eller grå propaganda, at udbrede ideer, værdier og overbevisninger inden for en befolkning. Begrebet "grumset propaganda", som han foreslår, tager hensyn til dette dobbelte krav: det er et spørgsmål om en formeringsaktivitet, der udføres ved hjælp af ubevidste påvirkninger som dem, der beskrives af de psykologiske videnskaber (især kognitiv psykologi). Denne propaganda førte til visse synspunkter og værdier for de kendte effekter og studerede i eksperimentelle situationer: priming -effekt ( priming ), enkelt eksponering, evaluerende konditionering, modellering ( modellering ). For eksempel ville det faktum, at man regelmæssigt præsenterer offentlige tjenester, der fungerer godt som "virksomheder" og deres direktører som "rigtige" virksomhedsledere, lære befolkningen ved modellering ikke længere at betragte dem med egenskaberne for tjenester. Offentligt . En ejendommelighed ved denne form for propaganda er, at den kan udføres utilsigtet. Ifølge Beauvois er det stadig aktivt i liberale demokratier, hvor medierne ejes af nogle få store industrielle og finansielle grupper, som beskrevet af blandt andre Chomsky og Herman. Han insisterer på, at denne type propaganda er kendetegnende for et ikke-pluralistisk mediesystem, hvor journalister ikke desto mindre fortsat kan hævde og vise deres etik .
Propagandister bruger argumenter, som til tider overbevisende ikke nødvendigvis er korrekte. En række metoder, især inspireret af socialpsykologi , anvendes til at skabe overbevisende, men falske beskeder. Flere af disse retoriske manipulationsteknikker falder under fejl og spiller på kognitive forstyrrelser . Andre teknikker kommer mere ud af følelsesmæssig manipulation .
Det tog lang tid at analysere de kanaler, gennem hvilke propaganda -beskederne har deres effekt. Mens dette arbejde er vigtigt, er det klart, at informationsformidlingsstrategier kun bliver propagandastrategier, når de faktisk formidler propagandabeskeder. Identifikationen af disse propagandabeskeder er derfor en nødvendig forudsætning. Nedenfor er nogle klassiske teknikker, hvoraf de fleste er afhængige af god brug af publikums følelsesmæssighed.
Disse metoder blev analyseret i mellemkrigstiden af en gruppe amerikanske forskere samlet omkring Institute for Propaganda Analysis for at lære offentligheden at opdage teknikkerne til propaganda. Propaganda i krigstid eller i fredstid og for at blive beskyttet mod den . Et af medlemmerne af IPA, Clyde Miller, opsummerer ved at tale om fire håndtag:
Dette teoretiske diagram er ikke en ekstrem forfining, men det beskriver ganske godt en aktuel praksis.
Også her vil vi sammenligne med et gitter fra 1950'erne udstillet af Jean-Marie Domenach . For ham formoder propaganda:
"Med udtrykket" politisk kommunikation "undgår man den meget pejorativt forbundne betegnelse for" propaganda ", snarere forbeholdt de sammenhænge, der er præget af mediets monolitisme, herskernes direkte kontrol og den allestedsnærværende kult af chefen. (...) På denne måde lader vi tænke, at den moderne kunst "politisk kommunikation" ikke er vulgær propaganda. Dette er faktisk en eufemisme, der har til formål at øge den sociale prestige for reklamer og kommunikatorer. "
"Efter 1968 opgav parterne deres" Propagandasekretariat "og foretrak udtrykket" politisk kommunikation "frem for det"
(opført i alfabetisk rækkefølge af forfattere)
(opført i alfabetisk rækkefølge)