Vor Frue Kirke af Marissel

Notre-Dame-de-l'Assomption kirke

Udsigt fra sydvest.

Præsentation

Tilbede

romersk-katolske

Vedhæftet fil

Stift Beauvais

Start af konstruktionen

sen XI th århundrede ( klokketårn , tidligere apsis )

Afslutningen på værkerne

ca. 1590

Andre arbejdskampagner

midterste XII th århundrede ( tværskib nord) ; 1 st halvt XIII th århundrede (syd korsarm, ny apsis hvælving af tårnet) ; mid / 2 nd halv 13 th århundrede (hvælvinger i apsis og 2 nd bugten i den sydlige kryds) ; XVI th århundrede ( skib og sideskibe )

Dominant stil

Romansk , gotisk , flamboyant gotisk

Beskyttelse

Klassificeret MH ( 1913 )

Geografi

Land

Område

Oise

Beauvais

Kontakt information

49 ° 25 '47' nord, 2 ° 06 '25' øst

Geolokalisering på kortet: Oise

Geolokalisering på kortet: Picardie

Geolokalisering på kortet: Frankrig

Den Vor Frue Kirke i antagelse er en kirke katolsk sogn beliggende Marissel , i byen Beauvais , i Oise, i Hauts-de-France, Frankrig . Facaden og den side stigninger i den kirkeskibet og gangene tyder på en stor bygning i Flamboyant gotisk stil , men hvis højde og bredde af skibet er faktisk generøs, det er meget kort, og støder i øst mod et tårn roman ikke synlig fra vest, som er omgivet af flere bugter bygget mellem midten af XII th og midten af det XIII th århundrede. Den apsis i en blind fire på sengekanten af den nordlige sideskib er ingen anden end den apsis af kirken tidligere roman. Kapellet af to bugter , der indtager det sted, hvor tværskib nord dato begyndelsen af gotisk arkitektur , mens den sydlige tværskib og den lille kor i flad seng er fra to forskellige kampagner i den første halvdel af XIII th århundrede, tilsyneladende har trukket på, at dømme fra det stilistiske hul mellem skallen og hvælvingerne med deres understøtninger. Forbindelsen mellem koret og apsidiolen og kapellet i det sydlige transept, som indrammer det, er ikke særlig glad, fordi korets to laterale buer ikke åbner direkte på de tilstødende bugter og på grund af lillehed fra bunden af koret klokketårn, er helligdommen næppe synlig fra de troendes skib. Gjorde også, vi betragtede den samlede rekonstruktion af de østlige dele til den anden halvdel af det XVI th århundrede og startede med en udvidelse af de store buer mod øst lige inde i den gamle spændvidder uden nedrive. Mangel på ressourcer, men indførte en suspension af arbejde i slutningen af det XVII th århundrede. Efterladt som det er, udgør de østlige dele af Notre-Dame kirken i dag et interessant vidnesbyrd om de successive rekonstruktionsmetoder, der blev brugt i fortiden, mens skibet forfører med sit smukke volumen, dets arkitektoniske lethed og konsistensen af dets design. dens modenatur . Marissel kirke blev klassificeret som historiske monumenter ved dekret af13. juni 1913, og er i dag tilknyttet sognet Beauvais-Nord. Søndagsmasser fejres der kun fra juli til december kl. 9.30. En messe efter den ekstraordinære form for den romerske rite tilbydes også hver søndag undtagen om vinteren.

Beliggenhed

Notre-Dame-de-l'Assomption kirken ligger i Frankrig , i Hauts-de-France-regionen og i departementet Oise , i kommunen Beauvais , i distriktet Marissel, en tidligere uafhængig kommune tilknyttet Beauvais i 1943 , rue de Marissel. Kirken er bygget på en høj, der dominerer gaden, vinkelret på den, men i tilbagetog. Det er den vestlige facade, der i virkeligheden vender syd-vest, med udsigt over gaden. Forud for det er en firkant, der danner en terrasse, som der er adgang til en trappe fra hjørnet af rue de Marissel og rue Aimé-Besnard, mod sydvest eller af den anden gren af rue Aimé-Besnard, som begynder at klatre skråningen fra sydøst. De to grene af rue Aimé-Besnard grænser op til kirkens sidehøjder og mødes nord for apsis . Grenen, der løber langs den nordlige højde, når kun kirkeniveauet nær apsis, og en støttemure er nødvendig for at overvinde niveauforskellen. Facaden og siderne er godt klare, og bygningens udsættelse for et forbjerg gør det til et afgørende element i bylandskabet, men apsis er skjult af træer.

Historie

Sognets historie

Marissel-stedet har været besat siden den gallo-romerske tid , som vi ved siden opdagelsen af den såkaldte skæggede kviksølvstele , fragmenter af søjler og skulpturer, i en vingård 400 meter fra kirken i 1694 . En ionisk tønde , i dag uigenkendelig, er også inkluderet i den sydlige mur af sydkorset nær det sydøstlige hjørne. I mangel af udgravninger omkring kirken vides det imidlertid ikke, om det lykkes et hedensk sted for tilbedelse på samme sted. Marissels historie har altid været tæt knyttet til Beauvais, og resultaterne skal fortolkes i denne sammenhæng. Selvom det er et uafhængigt sogn, tager Marissel karakteren af en forstad til Beauvais og synes aldrig at have været en vigtig seigneury . Indbyggerne er gartnere og vindyrkere. Under enevælden , sognet Marissel kommer under provsti af Montagne (ligesom Notre-Dame du Thil), den Archdeacon af Bray (som omfatter hele byen Beauvais), og den Stift Beauvais . Den kollatoren af kuren er kapitel af Saint-Vaast de Beauvais kollegiale kirke. Men specifikke omstændigheder, der stadig skal afklares, ønsker, at kapitlet i den kollegiale kirke Saint-Michel de Beauvais også skal have en vis autoritet over kirken. I det XII th århundrede, ægteskaber er betinget af en tilladelse fra Saint-Michel kanonerne de, og skal betales et gebyr til kanonerne ved hvert bryllup. Forklaringen er måske, at bønderne i Marissel er livegne til den kollegiale kirke Saint-Michel. Den tiende er delt mellem de to kapitler allerede nævnte, kapitlet af Saint-Pierre de Beauvais katedral og Saint-Symphorien de Beauvais kloster. Historien om sognet Notre-Dame de Marissel er bestemt temmelig veldokumenteret som for hele byen Beauvais, men det har endnu ikke været genstand for publikationer og er især ikke taget i betragtning af Jean-Louis Courtault i sin lange artikel om Marissel kirke. Denne forfatter begrænser sig til at huske processionen, der afholdes hver juli, når relikvierne og statuen af Saint Angadrème bæres fra kollegiale kirken Saint-Michel til Notre-Dame kirken, "for at opnå regn og gunstigt vejr. Til bevarelse af jordens varer ” . I dag er Marissel tilknyttet Beauvais-Nord sogn, hvis vigtigste sted for tilbedelse er Notre-Dame-du-Thil kirken, og Notre-Dame kirken er vært for søndagsmasser fra juli til december kun kl.9.30 med Saint Jean-Marie Vianney kirke fra januar til juni). En messe efter den ekstraordinære form for den romerske ritual tilbydes også hver søndag undtagen om vinteren.

Kirkeopbygningskampagner

Den romanske kirke

Notre-Dame kirken er en kompleks bygning, meget mere end dens udvendige højder viser. De nave og sideskibe er stil gotiske og perfekt homogen, men de østlige dele er fra forskellige kampagner mellem den sidste tredjedel af det XI th århundrede og den midterste eller anden halvdel af det XIII th århundrede, han n 'Det er ikke altid let at beslutte . For at håndtere strukturelle lidelser har de fleste bugter øst for skibet og dets gange gennemgået ændringer siden deres konstruktion, og flamboyante søjler og dobbeltbuer vidner ud over det afbrudte projekt med deres genopbygning. Den første kirke, hvis nuværende bygning stadig har nogle elementer, har romansk stil og har tilsyneladende kun et enkelt skib . Det ender med en apsis halvcirkelformet, som er hvælvet i blind fire , og dato for sidste tredjedel af XI th århundrede og har en klokketårn side af enden af XI th århundrede, som kan være nutidig af apsis eller lidt bageste. Kun med udvidelsen af kirken fra midten af det XII th århundrede klokketårn er centralt, og der bliver apsis apsis . Faktisk ser understøtterne i den sydvestlige og sydøstlige vinkel af klokketårnet ud til at være placeret udenfor, og tårnet har en meget lille diameter; på den anden side, apsis er symmetrisk på oprindelsen, og en af dens vinduer er skjult bag en støttepille af koret , som er blevet gennemboret med en slids til at lade i dag trods alt. Jean-Louis Courtault tilføjer endnu andre observationer for at understøtte hans hypotese uden at være i stand til at give uigenkaldeligt bevis. Uanset hvad det er, har ikke alle romanske kirker i Beauvaisis et centralt klokketårn, som for eksempel Cramoisy og Warluis viser, og mange er de kirker, hvis nuværende midtergang blev bygget ved siden af skibet. Primitive: Allonne , Bailleval , Cauvigny , Courcelles-sur-Viosne , Fontenay-en-Parisis , Limay (oprindeligt, revet ned i det XVII th århundrede), Monchy-Saint-Eloi , Villers-Saint-Frambourg etc.

Udvidelsen af de østlige dele i den gotiske periode

Mens den stadig var under opførelse, eller næsten ikke afsluttet, blev Notre-Dame kirken offer for en brand , hvoraf klokketårnet og apsidiolen stadig bærer spor i form af forkullede sten og reparationsmærker. Disse spor er synlige på loftet. De vedrører ingen af de andre spænd, der er bevaret i dag, og som derfor er bageste, som stilistisk analyse også har tendens til at demonstrere. Det kan imidlertid ikke udelukkes, at det romanske skib forbliver uskadt og bevares indtil den flamboyante genopbygning. Anyway, genopbygningen af de XII TH resultater århundrede i en forvandling ekspansion i kirken korsformede planen . Disse værker trækker videre, fordi transeptets to arme ikke er analoge, og de to seler såvel som det nye kor er bygget efter hinanden. Man begynder med den nordlige korsarm, som er endnu mere roman gotisk , og dateret til midten af det XII th århundrede. Jean-Louis Courtault mener dog, at " lister summary" af konsoller , der understøtter buer snarere indikerer slutningen af XI th århundrede, og hvælvinger er "naturligvis bageste" tværskib, konsoller og dermed bliver ny beskæftigelse. Faktisk er førstnævnte ikke perfekt justeret over vinduerne, men det er hyppigt i den tidlige gotiske periode. Ellers viser konsolerne på sydsiden tværtimod flere lag af støbning og ser ikke ud til at være arkaiske: de er kun blottet for skulpturel dekoration. Der er ingen stilistiske kløft mellem den midterste konsol i nord, Modillon placeret under, som henviser til grimasser lederne af afsatser Romance af XII th århundrede. De hvælvinger er tæt på dem i andet kvartal af det XII th århundrede Dominique Vermand har analyseret, som Bornel , Cambronne-les-Clermont , Cauvigny, Foulangues , Lavilletertre , Mogneville og Ully-Saint-Georges . Desuden er de svungne sprænghoveder er ukendt i Beauvais tidligt i XII th århundrede, konsoller kan ikke dato fra slutningen af det XI th århundrede uanset deres regning. Receptionen buer på konsoller eller blind lampe og ikke på søjler med kapitæler er ikke et særligt træk ved slutningen af det XII th århundrede, ifølge Courtault: kolonnerne med hovedstæder selv sejre i denne tid. Konsollerne bruges undertiden i den romanske periode: gangene i Acy-en-Multien og Béthisy-Saint-Pierre , anden dobbelt af skibet Saint-Vaast-lès-Mello , seler af Saint-Étienne de Beauvais , kor af Crouy- en-Thelle og Rocquemont , kollegiale kirke Notre-Dame-du-Fort d'Étampes ….

Webstedet ikke genoptages inden udgangen af det XII th århundrede, den sydlige korsarm. Dets stilistiske egenskaber adskiller sig markant fra dets nordlige modstykke, og planen varierer også. Mod nord er krydset mellem de to identiske hvælvinger foran bunden af klokketårnet, hvis arkade skulle reduceres for at muliggøre installation af blindgader. Denne ulempe undgås i syd ved at vælge et dybere første span og et lavt andet span, der kan betragtes som et kapel, der støder op til korset. Jean-Louis Courtault mener, at hvis dette kapel er så lavt, skyldes det, at en anden struktur, sandsynligvis det trappegård, der er til stede i dag, eller et sakristi , følger det mod øst og forhindrer dets udvikling i dybden. Forfatteren glemmer her, at sakristiet endnu ikke er bruger XIII th århundrede. Forklaringen er måske enklere: klienten ønsker, at de to kryds skal have samme dimensioner. Men hvis vi overvejer, at koret, bygget kort efter den sydlige afstivning, har store buer mod nord og syd, hvis dimensioner hverken svarer til apsis eller kapellet i nordstøtten, og at kapellet var revoûtée senere (eller afsluttet sent) kan man forestille sig, at apsidiolen skulle erstattes af et større kapel, og at et sådant kapel også skulle planlægges i syd. Alligevel påtænkte planen forbliver gådefulde som foden til det sydøstlige hjørne af den sydlige tværskib kapellet dato tilbage såvel fra slutningen XII th eller begyndelsen af det XIII th århundrede.

Spørgsmålet om en genbrugt konsol kommer tilbage til det sydlige fald for det mellemliggende tværstykke. Denne konsol, der er beskrevet som meget arkaisk af Courtault, er udskåret med påførte polylobrede blade, som ikke var kendt i den romanske periode. Konsollen er derfor gotisk, selv om profilen af sin kutter er rudimentære. Der er naturligvis en stilistisk forskel mellem denne konsol og den, der viser et menneskehoved i det nordøstlige hjørne af den første bugt, men det kan forklares ved en afbrydelse af byggepladsen. En stilistisk forskel kan også observeres mellem hovedstæderne i korets store buer og de andre hovedstæder og hvælvet i den samme bugt. Men igen, er denne forskel overdrevet af Jean-Louis Courtault, der er overbevist om, at de sprænghoveder tyndet mandelformede eksistere indtil den anden halvdel af det XIII th århundrede og især i XIV th århundrede. Imidlertid angav Eugène Lefèvre-Pontalis allerede i 1909, at de mandelformede ribben dukkede op i 1140'erne i kapitelhuset i Durham-katedralen , derefter i forskibet til Saint-Denis-basilikaen . Profilen af ribbenene til kapellet fra den sydlige seler og af Marisselkoret er inkluderet i profilen af Saint-Denis angivet af Lefèvre-Pontalis. Historien om opførelsen af de østlige dele af Notre-Dame kirken er derfor lidt mindre kompleks end forestilt af Jean-Louis Courtault. Den eneste dokumenterede belægning er klodsens bund, der stammer fra en tid, hvor ribbet hvælving endnu ikke var udbredt i regionen. Formets store diameter indikerer den første gotiske periode. De torus-formede mandel sprænghoveder Courtault incitament til at foreslå en datering fra midten af XIII th århundrede, men i betragtning indvendinger Lefevre Pontalis, kan vi rykke driften af flere årtier.

Den flamboyante genopbygning

Omkring 1260 tog de østlige dele af Notre-Dame kirken den form, vi kender i dag, bortset fra de flamboyante søjler og doubleaux tilføjet i seler omkring 1580 til nedrivning og genopbygning af alle de gamle spænd. På den anden side eksisterer der stadig intet af det nuværende skib og skibene, og vi ved ikke, hvordan skibet og skibene så ud i løbet af hundredeårskrigen . Efter eksemplet med Saint-Étienne kirken demonstrerede Annie Henwood-Reverdot, at ødelæggelsen ved krigshandlinger var ubetydelig i byen Beauvais på det tidspunkt, og at den største trussel mod religiøse bygninger var repræsenteret af manglen på midler til deres vedligeholdelse og rutinemæssige reparationer. Gamle historikere havde en tendens til at overvurdere virkningen af ødelæggelse. Således blev Notre-Dame kirken tilsyneladende ikke ødelagt under Hundredårskrigen, men på tidspunktet for belejringen af Beauvais i sommeren 1472 , hvis man stoler på Jean-Louis Courtaults intuition. Denne skæbne ville blive delt med det bispelige palads og kirkerne Saint-Hippolyte, Sainte-Marguerite, Saint-Symphorien osv. Desværre kan forfatteren ikke citere et dokument, der angiver datoen for arbejdets start. Som de stilistiske analogier med transeptet fra Saint-Pierre-katedralen designet af Martin Chambiges , understreget af forfatteren selv, og det nye kor i Saint-Etienne antyder , skal denne dato være meget senere end årene 1470 og bør ikke være tidligere end de 1510s . Forholdet til Beauvais-belejringen er derfor ikke indlysende. Det ældste dokument, der er citeret af Courtault, er et marked, som kirkepersonerne passerer med Antoine Chéniau for at bygge den store portal og højre sidegang, i 1564 . Chéniau er en mester murer, der arbejdede på hvælvingerne på katedralen. Han skal også hæve trappetårnet på facaden og de flyvende understøtter og få kimærerne og gargoylerne skulpturelle , herunder seks til gavlen . For at gøre dette har Chéniau fem ledsagere og et tildelt budget på 700 pund . Efter Chéniaus død i 1575 blev markedet overtaget af Jacques David og Antoine Fournier, der kun hyrede to arbejdere.

Mens den nye kirke endnu ikke var færdig, blev den indviet af den nye biskop Nicolas Fumée kort efter dens installation på8. oktober 1577(mens hans officielle udnævnelse dateres tilbage til 1575). Biskoppen lover en overbærenhed på fyrre dage til enhver, der besøger Marissel kirke og efterlader nogle almisser der, og giver indbyggerne et charter, der giver dem mulighed for at fejre hvert år den 14. juni årsdagen for denne indvielse uden at opgive sig selv. på den anden side at danse og underholde farligt for dyd. Dette er oprindelsen til Marissel-festen . Derefter går webstedet ikke meget frem. Ingen tvivl om, at budgettet er opbrugt. Facadegavlen foretages aldrig. Opførelsen af et nyt kor forberedes ved opførelsen af en søjle i hver af selerne, som er forbundet med en dobbeltbue til den sidste søjle i skibet og bærer hvælv ribbenens afgang. Den nye doubleaux krydser ribbenene på de gamle hvælvinger og ser ud til at understøtte deres hvælvinger , men projektet er åbenbart at kunne demontere det romanske klokketårn og nedbringe det gotiske kor uden at røre ved seler samtidig. Disse kunne have været bevaret indtil færdiggørelsen af det nye fristed. For at genstarte arbejdet efterlod en sognebarn, Nicolas Brocard, en legat på hundrede kroner i 1591 , men tilsyneladende uden virkning. Marissel kirken forbliver derfor ufærdig for evigt. Selvom det er mindre indlysende end for Saint-Pierre-katedralen, der kun har en skib, er de flamboyante søjler i selerne der for at huske det og give et eksempel på de metoder, der tidligere blev anvendt for at begrænse den strenge minimale afbrydelse af tilbedelse under rekonstruktioner. I denne tilstand er Notre-Dame kirken klassificeret som historiske monumenter ved dekret fra13. juni 1913. Det er klart, at rækværk dag Crown væggene i facaden til 1970'erne , når de fjernes, og tilstopning af sideruderne i den første bugt kirkeskibet datoer kun fra XIX th århundrede, når pilen i rammen er sat på plads. Disse ændringer forventes at forblive foreløbige. Det ville helt sikkert være nyttigt at gennemgå de forskellige restaureringskampagner siden XIX - tallet og undersøge deres indvirkning, da Jean-Louis Courtault fuldstændig forsømte. Det kun nævner, at tandhjulet af apsis og sakristi er fra en restaurering kampagne i anden halvdel af det XX th århundrede.

Beskrivelse

Oversigt

Orienteret uregelmæssigt mod nordøst på siden af cheveten, reagerer Notre-Dame kirken på en tregangsplan og er symmetrisk langs sin akse op til den tredje bugt og uregelmæssig ud over. Dimensionerne er ikke angivet af Jean-Louis Courtault. Kun skibet har to niveauer med gulvet i de store arkader og gulvet i høje vinduer. Den har tre spændvidder plus en kort spændvidde med en trapezformet plan, der passer mellem den forreste del af de to seler og muliggør overgangen til den meget smallere bredde af klokkens tårnfod. Dette efterfølges af et lille kor med et enkelt span, hvis to vægge er let skrå, så bredden successivt aftager, når apsis nærmer sig. På grund af korets meget dårlige synlighed fra skibet blev det liturgiske kor indrettet i slutningen af skibet og i bunden af klokketårnet, som huser højalteret . Skibet ledsages af to gange med hver tre bugter; og det trapesformede span, bunden af klokketårnet og den forreste del af koret, af to seler eller rettere kapeller, da der ikke er noget transept i ordets rette forstand. Hver af selerne eller kapellerne har to på hinanden følgende hvælvinger, der har samme dimensioner for nordbøjlen, men ulige for den sydlige bøjle, hvor den anden bugt er meget lav. Det forbinder ikke direkte med koret, men der er indsat en trekantet bugt mellem de to dele. En halvcirkelformet apsis følger ved nordkorset, mens et moderne sakristi følger ved sydkorset og mod øst overstiger linjen for sengekanten. Hele kirken er hvælvet med ribben, med undtagelse af apsidiolen, som er hvælvet i en blindgyde; det trapesformede span øst for skibet, som er lukket; og den mellemliggende bugt syd for koret, som er forsynet med en slags flad tøndehvelv . Der er adgang til kirken via skibets vestlige portal eller en af de to små døre til venstre og højre for den vestlige facade. Det er den rigtige dør, der normalt bruges og udstyret med en tromle. Skibet er dækket af et tag med to ramper, hvorpå der sidder et spir dækket med skifer over den første bugt, og som ligger an mod det romanske klokketårn mod øst. Bøjlerne og koret har også tage med to ramper vinkelret på klokketårnet med gavl mod nord, øst og syd. Gangene har pavillontage, og det romanske klokketårn har en rammepyramide.

Interiør

Nave

Facaden, meget detaljeret, annoncerer en ambitiøs bygning. Skipet er faktisk bredt, slankt og lysende. Det er kun usædvanligt kort for et så stort skib, som i Maimbeville , hvilket forklarer, hvorfor sognebørnene ønskede at udvide det mod øst ved at bygge et kor af samme proportioner. Imidlertid skal det beskedne antal af tre spændinger sættes lidt i perspektiv, fordi spændene er næsten firkantede og ikke barlange i tværretningen, ligesom den generelle brug i gotikken, hvilket gør dem større. På trods af den sene byggeperioden for en gotisk bygning, alle kendte datoer for den anden del af det XVI th århundrede, indflydelse af renæssancen ikke følte ikke kun alle de er spidse buer punkt, men derfor er de hjørnestenene er rent prangende. Med sit gulv med høje vinduer afspejler Notre-Dame kirken indbyggernes vilje til at have en kirke, der pålægger den, en by værdig. Hvis de høje vinduer er reglen til XII th og XIII th århundreder, er de generelt forbeholdt de vigtigste bygninger efter Hundred Years War, som Saint-Étienne de Beauvais, Chaumont-en-Vexin eller L'Isle-Adam , eller vises i successivt rekonstruerede bygninger, såsom Bessancourt , Précy-sur-Oise , Saint-Antoine de Compiègne eller Serans . Der findes selvfølgelig undtagelser, som det fremgår af La Roche-Guyon eller Vétheuil . Som ofte skubbes vinduerne højt under hvælvingenes briller, men med bredden svarende til halvdelen af spændvidderne er de relativt store og giver generøs belysning. Netværket af tre skarpe lancetter overvundet af tre bælge af samme form og smalle pletter er identisk for alle de høje vinduer og inspireret af Saint-Étienne de Beauvais. Den første bugt mistede sidevinduerne på grund af behovet for at styrke væggene, så de kunne modstå spirens belastning, men det vestlige vindue og portalens åbne trommehinde forbliver . Den del af væggene, der adskiller vinduerne fra de store buer, optager relativt lidt plads, dvs. fem sæder , hvilket er muligt takket være gangpladsernes pladsbesparende pavillontage. Ikke desto mindre repræsenterer de høje vinduer og væggene over de store buer næsten halvdelen af sidehøjderne, hvilket er en påmindelse om, at fartøjets højde er begrænset til det nødvendige minimum for stadig at sikre et indtryk af slankhed. Højden under toppen af hvælvene er dobbelt så bred, og højden af de indgrebede søjler er to tredjedele af den samlede højde.

Skipets arkitektur er ret enkel og raffineret med en total afkald på hovedstæder og friser i overensstemmelse med forskrifterne i den flamboyante stil, som langtfra systematisk anvendes på den pågældende periode. Linjernes flydende virkning foretrækkes, og i samme ånd har projektlederen også opgivet ethvert vandret scanningselement i kirken. Bortset fra i den første bugt bruger den heller ikke liernes og tierceroner , og hvælvingerne er etableret på enkle ribben , uden tvivl for at undgå overbelastning. På dette niveau bevæger projektlederen sig væk fra katedralen og koret Saint-Etienne og andre store flamboyante kirker i bispedømmet (herunder Pont-Sainte-Maxence ). Hvælvet i den første bugt er gennemboret med et klokkehul i midten og dekoreret med fire liernes , som ofte i bunden af et klokketårn. Nøglen til den anden bugt har en skive udskåret med vinstokke, en flok druer og to skiver af hvede og er omgivet af flamboyante udskæringer i form af omvendte trilobede buer og et bånd af løv. Nøglen til den anden bugt har også en skive, denne gang hugget med en bæger , en vært og Passionsinstrumenter og omgivet af vinstokke og små cirkler. I mangel af nogen anden skulpturel dekoration spiller støbningen derfor en vigtig rolle. Det er prismatisk og skarpt. Ribbenene viser en liste mellem to fine konkave lister og to store riller og skiller sig ud fra hvælvingerne. Denne enkle, men raffinerede profil er symbolsk for den flamboyante stil i regionen. De formets svarer til halvdelen af sprænghoveder. Doubleaux og de store buer svarer til den samme profil, hvilket snarere er undtagelsen, fordi doubleaux generelt er modelleret på ribbenene i den flamboyante periode. De intrados viser en lille bule i form af to overfor ogens . Den øverste overflade er hakket af to buer, der består af en fin konkav støbning og en bred rille, og er afgrænset nedenunder af en tynd rager. En lignende profil kan findes i den nærliggende kirke Allonne . Hvelvenes ribben smelter sammen i bølgende søjler med tre buler, der er indgrebet i væggene, som fortsætter ned til jorden på bølgende søjler med otte buler, som også modtager de store buer og gangene. Denne type søjle er meget almindelig og findes også i Allonne, Armancourt , Saint-Étienne de Beauvais, Chevrières , Clermont (kun visse steder), Raray , Rivecourt , Roberval , Venette og Verneuil-en-Halatte , for kun at nævne blot et par eksempler. Ædruheden passer godt til de glatte og hvide vægflader, der opnås ved brug af skårne sten af god kvalitet og med en meget klar hud, der ikke behøver at blive belagt, og understreger det polykrome farvede glas .

Se i helligdommen.
Udsigt mod øst.
Udsigt mod vest.
3 e bugt, sydlig højde.
4 th bugt, ser syd.
Keystone på 2 e span.

Gangene

Halvdelen mindre høj end skibet, men også halvdelen mindre bred, gangene har de samme andele af skibet i tværsnittet. Men spændingenes dybde er selvfølgelig den samme, og de er derfor af barlongplan i længderetningen. Gangene er stilistisk i overensstemmelse med skibet og lige så ædru. Vi bemærker, at grænsen for spandrels ikke er markeret med et støbt bånd , og at sidevæggene derfor er blottet for ethvert scansionelement. Kanterne af vinduerne er støbt med en fin konkav støbning og en bred rille, som er forsynet med polygonale baser som på sprosser af ruderne. Den samme støbning findes også på de høje vinduer og udvendigt. Netværkerne er begrænset til to lancetter bortset fra den vestlige bugt i den sydlige gang og svarer til seks forskellige modeller. Sporingen af den anden bugt fra nord gentages i syd, og det samme gælder for den tredje bugt. Alle lancetterne har tre- fligede hoveder , bortset fra den første bugt i nordgangen, hvor de er halvcirkelformede . Den centrale lap er meget bred og tilspidses ved bunden, og sidelappene reduceres til kvartcirkler, der minder om Allonne. Afhængigt af tilfældet er lancetterne i et tredje punkt eller dannet af et bøjle , som for skibets høje vinduer. Romber mellem to bælge herske over den øvre del af omkap , eller en forenklet bælg mellem to pletter, i tilfældet med den anden bugt. I den første bugt i nord er det imidlertid flammer af et friere design, der overvinder de halvcirkelformede former. Hvad angår hvælvingerne og deres understøtninger, kræver de få bemærkninger. For det første er det ikke helt korrekt, at keystones ikke er dekoreret, som Jean-Louis Courtault hævder. En løvroset pryder nøglen til den første nordlige bugt. I de andre bugter blev huller brugt til fastgørelse af aftagelige nøgler, som nu går tabt. De stærke restaureringer, der er synlige på ydersiden, viser, at Notre-Dame kirken ikke har overlevet århundrederne uden at lide tidens fornærmelser. For det andet er de bølgede søjler, der er involveret i væggene, fem, ikke tre udbulinger, som det er tilfældet i skibet. Endelig giver gangene dig mulighed for at se baserne på søjlerne, som er uafhængige af hver af bulerne, og forbeholdt bølgerne. De har form af støbte sokler. Baserne er ikke ottekantede, som så ofte, men gengiver på en forenklet måde søjlens plan.

Nordgang, kigger mod øst.
Nordgang, kigger mod øst.
Nordgang, udsigt mod vest.
Sydgang, udsigt mod øst.
Sydgang, udsigt mod vest.

Klokketårn base

Basen af klokketårnet, med kvadratisk plan og en meget lille diameter, kommunikerer med de fire sammenhængende spændvidder ved buer, hvoraf den ene mod sydkorset er i spids bue, og dem mod skibet og koret er halvcirkelformede. Sidstnævnte stammer fra oprindelsen ifølge Jean-Louis Courtault, som imidlertid ikke er enig med hypotesen om en primitiv romansk kirke med en enkelt gang, heller ikke med den meget uregelmæssige layout af den vestlige arkade og indvirkningen på konsoller. den østlige arkade. Disse arkader ser ud til at være åbnet i allerede eksisterende vægge. Nord endelig i arkaden oprindelige bue blev delvist tilstoppede midten af XII th århundrede og erstattes af en halv-bue, på grund af inkompatibilitet med placeringen af Doubleau via nord tværskib. Ingen af disse arkader er støbt, og kun den brudte ende af broen af det XII th århundrede på sydsiden har affasede kanter. Over de fire buer er formetter i spidse buer engageret i væggene. De falder på ikke-skulpturelle baser på samme niveau som de halvcirkelformede buer og er i profilen af en stor torus. Disse formetter er uden funktion, fordi hvælvet er placeret højere. Basen på klokketårnet er åbenbart hævet, som i mange romanske kirker, for at matche den større højde af de nyere dele ( Cauvigny , Ennery , Ève , Jouy-le-Moutier Mogneville osv.). Over de arbejdsløse formeter er væggene tykkere. Det er ikke sikkert, at disse formler nogensinde blev brugt, fordi den ribbet hvælving i den første gotiske periode har former, der har nøjagtigt den samme profil, hvilket antyder, at de blev lavet på samme tid. Måske var det planlagt at give arkaderne et trepunktslayout, som ville være støbt med en flad mellem to tori, og hvad der ser ud til at være formetter, ville være kommet ind i sammensætningen af de nye arkader. I dette tilfælde ville det være bevist, at belægningen af klokketårnets bund ville være efter opførelsen af sydkorset, som ellers ikke ville have modtaget en umet formet arkade. For at vende tilbage til det nuværende hvælving har det ogiver i profilen af en stor mandelformet torus, men med den samme diameter som førstnævnte. I tårnets fire hjørner falder ribbenene sammen på skrå fræsere, der er engageret i væggene og hviler på ikke-skulpturelle konsoller, ligesom i nordkorset. Hovedstenen er ikke formet: ribbenene krydser simpelthen hinanden.

Udsigt fra skibet.
Udsigt mod vest.
Udsigt mod syd.
Fra sydkorset.
Udsigt mod nordvest.
Hvælvet.

Kor

Under opførelsen af det lille gotiske kor med et enkelt span var Notre-Dame kirken stadig en beskeden landsbykirke. I Cambronne-lès-Clermont, Cauvigny, Cormeilles-en-Vexin , Jouy-le-Moutier, Ully-Saint-Georges , små byer, erstattes det romanske kor straks af et gotisk kor med to spændvidder eller mere. Apsidevinduet giver os mulighed for at datere koret til de sidste år før fremkomsten af den strålende gotiske stil med dets sarte tracery med fine mullions garneret med søjler med hovedstæder i 1230'erne . Den består af to spidse buelancetter, som er overvundet af en oculus , som i Clermont og Saint-Leu-d'Esserent (høje vinduer i skibet), Belloy-en-France (nordkors), Foulangues (kapel nordside) , Mello (transept), Livilliers og Méry-sur-Oise (chevet), Nointel (vestlige bugt i sydgangen), Villers-Saint-Paul (korhal) osv. Nogle gange tager oculus form af en trilobe eller quatrefoil . Dette er ikke tilfældet i Marissel. På den anden side bemærker vi, at spindlen mellem oculus og toppen af lancetterne allerede er perforeret, og at oculus er omgivet af en torus på indersiden såvel som på ydersiden. En sjælden begivenhed for denne type vinduer, som normalt er meget ædru, lancetterne er omgivet af en stor torus, der bærer søjler med hovedstæder, kun inde i kirken. I modsætning til strålende vinduer er den placeret uden for sprøjten og støder derfor ikke umiddelbart op til ruden. Knivene er allerede meget tynde, som i den strålende periode. Foran molen er fræseren ottekantet, og til venstre og højre er den asymmetrisk og understøtter både hovedstaden og keystones i lancetten. Effekten er ikke den lykkeligste. Hovedstæderne er hugget med kroge og polylobrede blade og er karakteristiske for slutningen af den første gotiske periode. De er ikke af stor skulpturel kvalitet.

Vi kan ikke længere kommentere fakturaen eller det nøjagtige antal hovedstæder i de to blinde buer, der animerer bunden af vinduet. De er i tredje punkt, overvundet af en torus og flankeret af tre parrede søjler, hvoraf den midterste deles. Som på vinduet understøtter trimmerne og hovedstæderne ikke kun torusen, men også resten af den øvre overflade og endda den nederste overflade. Ofte i den romanske periode er disse finerede bueskydninger generelt forbeholdt de mest prestigefyldte bygninger i den gotiske periode, såsom Montataire eller Taverny , men vises også i den gotiske gang i Catenoy . Hovedstenen, smukt udformet, er udskåret med en rose og fire polylobrede blade skiftevis med så mange aromafrugter . Det passer perfekt til stilen med vindueshovedstæderne, men ligner ikke nøglen til det lille kapel på det sydlige kors, i modsætning til hvad Jean-Louis Courtault hævder. - Så bredt som cheveten og så højt som den ledige plads tillader, suppleres vinduesdekorationen med fordel af den orientalske formet af hvælvingen og dens søjler, hvilket er en proces, der anvendes af mange arkitekter fra begyndelsen af den gotiske periode. Denne formet og de tre andre er som normalt ikke monotoriske, men består af en lille og en stor torus adskilt af en rille. De store tori har en lidt reduceret diameter sammenlignet med vinduesdiameterne, mens æstetikken vil have det modsatte. De har samme diameter som stridshovedernes tori. Deres profil består af en mandelformet torus mellem to riller og to små tori, som ikke er synlige, når man ser på ogiven fra forsiden. I sengevinklerne falder former og ogiver sammen på nysgerrige fræsere med to genindtrædende vinkler, der bæres af en enkelt hovedstad, hvis øverste del af kurven viser den samme form. Skærerne er tykkere med en tyk hvidvaskning , men vi kan stadig let se, at profilen er identisk med arkadens hovedstæder mod sydkorset. I det nordvestlige hjørne modtages ribben på hvælvingerne på en stor rektangulær fræser, der hviler direkte på grunden til det gamle romerske kor. I det sydvestlige hjørne er ribbenens fald noget uordnet.

Der er ingen direkte sammenhæng mellem hvælvingens understøtninger og de store buer mod nord og syd, hvis toppe er placeret over hvælvingsknivernes niveau. Arkaderne er i tredje punkt og med dobbelt rulle. Den øverste række af keystones er støbt med en fri torus, med samme diameter som torverne på ogiverne og formerene, og den nederste række keystones med en flad mellem to fri tori. I apsisens vinkler falder arkaderne på søjler med store bogstaver, hvoraf de, der svarer til den øverste rulle, har samme diameter som hvælvingens søjler og de to andre, tykkere. Mod nord er mejslerne firkantede, og hovedstæderne er tilsyneladende udskåret fra enkeltblade, og den stilistiske forskel med hvælvingens hovedstæder synes åbenbar. Men Jean-Louis Courtault, der støtter hypotesen om en belægning af koret, tager ikke højde for det faktum, at den samme forskel eksisterer med vinduets hovedstæder. I betragtning af det lag af hvidvask, der dækker hele skulpturen, kan man lige så godt forestille sig, at skulpturen af hovedstæderne er beskadiget. For ordens skyld er alle hovedstæderne på de belagte buer på sengen brudt. Mod syd er toppen af den store hovedstad polygonal, og hovedstædernes polyledede blade ligner dem til venstre for vinduet og på keystone. Som allerede angivet svarer profilen til disse fræsere til hvælvingens hovedstæder. Det kan konkluderes, at webstedet skred langsomt, at projektlederen var uerfaren og ikke havde stoppet alle detaljer i arkitekturen fra starten. Det er ikke ellers, at man kan forklare, at toppen af det højt blokerede vindue, der findes over den nordlige arkade, er placeret bag hvælvet . Mod syd, hvor den polygonale afskæring af arkaden indikerer en nyere dato, synes et sådant vindue ikke at have eksisteret.

Store bogstaver til venstre for vinduet.
Hovedstadens hovedstad til venstre for apsis.
Hovedstæder i den store nordlige arkade.
Hovedstæder i den store sydlige arkade.
Keystone.
Belagte buer på sengen.

Nordkors og apsis

Nordkorset kommunikerer både med den nordlige gang og med skibet eller mere præcist med halvkrydsningsbugten i krydset mellem skibets tredje bugt og bunden af klokketårnet. Mod øst strækkes den direkte af apsidiolen, som er perfekt etableret i sin akse, som om de to dele straks dannede en homogen helhed. Dette indtryk forstærkes af ligheden mellem vinduerne, men den eksterne undersøgelse afslører, at båndet i form af et øjenbryn, der overgår bærene, ikke har samme profil for tværstykket og apsidiolen. Den er støbt med en rille til den første og simpelthen affaset til den sidste. Jean-Louis Courtault mener desuden, at apsidioles nuværende bugter ville være resultatet af en reparation, som dog ikke ville have efterladt spor i apparatet . Men det er rigtigt, at den midterste bugts gamle eksistens ikke let ses udefra, hvor dens fyldning er foretaget med stor omhu. Hvis vinduer fordoble den gamle flade, spredte dateret apsis oprindelsesland alligevel, er det nødvendigt at forynge et par årtier, fordi indtil begyndelsen XII th århundrede, bærrene er dybest set enkelt defekter. De blind fire hvælvinger anvendes undertiden senere, efter midten af det XII th århundrede, som i Bethisy-Saint-Pierre , Choisy-au-Bac , Saint-Vaast-de-Longmont (kapellet Virgin ), og Vaumoise . Hvis apses af Choisy-au-Bac er autentiske (hvilket ikke er sikkert på grund af den gennemgribende renovering, at denne bygning har undergået), ville vi have et eksempel på apses ligesom barsk som i Marissel, uden agterspejl eller bånd adskille hvælving fra væggene og uden indretning af bugterne. I Béthisy-Saint-Pierre er hvælvet og væggene heller ikke adskilt, men vinduerne er omgivet af en torus. Blind fire hvælvinger i association med en ribbet hvælvet korsarm tidligere eksisterede i Laigneville og Mogneville , hvor primerne i blind fire forbliver synlige, og også i Rieux ifølge Dr. Parmentier. Det skal stadig bemærkes, at indersiden af apsidiolen ikke er belagt, hvilket gør det muligt at se det lille apparat med genopskåret murbrokker og at skelne de koncentriske fundamenter over sengens akse. De ældste blind fire hvælvinger, herunder af Merlemont (kommunen Warluis ) og Rhuis , der ikke er parret, men mudder eller blokering. Mod syd er den lave og høje arkade, der åbner ud mod det gotiske kor, tydeligvis moderne med den og var tænkt som en midlertidig løsning, som illustreret af den store gotiske arkade nord for koret. Apsis skulle erstattes af et kapel i harmoni med koret. Bortset fra disse overvejelser kræver apsidiol ingen bemærkninger og udgør den strengeste del af hele kirken.

Af en afskåret arkitektur er også korset. Det smukke regelmæssige freestone-apparat afspejler en omhyggelig konstruktion, men her er der ikke finerede buer, arkivolter og søjler med hovedstæder til at dekorere vinduerne. Det, der gør tværstykket så originalt, er dets to hvælvinger, men på samme tid er det ikke tilrådeligt at oprette forbindelse til andre transepts, da der med en klokketårnsbase, der er beregnet til at grænse koret, er der ingen har nogen transeptkrydsning. Hvælvingerne er udstyret med toriske formater mod nord, øst og syd. De er adskilt af en støbt foring af en flad mellem to tori. De tværgående buer, det vil sige doubleauet og den østlige førstnævnte, er i en let brudt bue; de langsgående buer, dvs. formetterne mod nord og syd, er halvcirkelformede. Ribbenene, støbt med en kant mellem to tori, påvirker også et halvcirkelformet layout. Nøglestenene er ikke dekoreret: ribbenene krydser dem blot. Alle disse karakteristika er kompatible med de romanske ribbet hvælvinger fra 1130 / 1140'erne. Sprænghoveder med samme profil findes i Bury , Crouy-en-Thelle, Foulangues, Mogneville osv. Og toroidformer, der stadig er meget sjældne, er alligevel i Bailleval og Noël-Saint-Martin (kommunen Villeneuve-sur-Verberie ). I vinklerne modtages ogiverne på fræsere, der er indstillet til 45 °, hvis profil består fra top til bund af en blomsterbed, en torus, en stang og en cavet. Konsolerne er alle forskellige. Mod nord modtages doubleauet og ogiverne på en trepartsskærer, hvis segmenter forbeholdt ogiverne også er skrå. Profilen, der er beskrevet som arkaisk af Jean-Louis Courtault, består fra top til bund af en blomsterbed, en høj kabinet, en anden blomsterbed og en torus. Ribbenene på ribbenene er udskåret med to gadroner , og den af doubleauet viser en kavet og hviler på en mascaron. Mod syd reagerer layoutet på de samme principper, men kutternes profil er mere detaljeret (en blomsterbed, en torus, en listel forbundet med en kavet, en anden blomsterbed, en listel og en kløft), og det der er ingen mascaron. Denne sidste støtte er engageret i væggen, som blokerer den venstre del af klokketårns arkade. Halvbuen, som forbliver øverst længst til venstre nær klokketårnets nordøstlige bunke , og stammer derfor i denne form kun fra korsperioden. Indtruffet dybtgående forandringer i den anden halvdel af det XVI th århundrede. Hvælvet i den første bugt begynder med en flamboyant doubleau. En stor flamboyant arkade krydser to buer og forstærker hvælvet, som dog var dømt til at forsvinde i slutningen af arbejdet. En bølget søjle, identisk med dem i skibet, er placeret under den sydvestlige hvælving i det andet hvælving, som den ikke når. En del af den sydvestlige hvælving i den første hvælving blev fjernet for at tage en del af krydsspændet mellem skibet og bunden af klokketårnet på korset.

Spider nord hjørnestenen i den 1 st spændvidde.
Nordkors, konsol i det nordvestlige hjørne.
Nordkors, udsigt mod syd-øst.
North kors, 1 st bugten, udsigt mod syd.
Nordkors, konsoller på nordsiden.
Nordkors, konsoller på sydsiden.

Sydkors

I den sydlige bøjle er alle buerne nu brudt. Denne del af kirken er stilistisk mere avanceret end dens nordlige modstykke, hvilket er tydeligere udefra end indvendigt. På ydersiden vil der være opmærksomhed på drypkanten, der markerer grænsen for spindlen i det første spænd og passerer rundt om den venstre understøtning. Tilstedeværelsen af sådanne tagskæg ikke generalisere indtil 1210 / 1220 omtrent. Her er den stadig meget stejl og ikke støbt; dog ser drypkanten ud til at være fuldstændig omlagt under en restaurering, og intet reelt vidne blev efterladt på plads. På det andet span og de to andre understøtter er nedbrydningstilstanden sådan, at den oprindelige form ikke længere kan rekonstitueres. De vanddryp huller fra topmødet glacis af de to andre støttepiller synes autentiske . Indvendigt adskiller ribbenprofilen sig næsten ikke fra den, der findes i den nordlige bøjle, dvs. en fin højderyg mellem to tori, men keystone og blindgaden i det nordøstlige hjørne er mere veltalende. Hovedstenen er desværre ufuldstændig en løvkrans med et kors i midten, der er flankeret af to bustehoveder placeret vandret, den ene vender mod vest og den anden mod øst. Denne keystone tilhører samme periode som dryppekanten på ydersiden, men kan også være senere. Polylobede blade af en type, der vises på keystone, dækker også cul-de-lampen, men kurven består i det væsentlige af et menneskehoved, hvis ansigt er mejset: kun håret og ørerne forbliver intakte. Fræseren er profileret med en blomsterbed og en torus og meget flad, men vedtager stadig den firkantede plan for den første gotiske periode. Cul-de-lamper udskåret med menneskelige hoveder var ikke særlig almindelige i den tidlige gotiske periode, men der findes mange eksempler: Béthancourt-en-Valois , Bréançon , de Brenouille , Condécourt , Glaignes , Nointel , Rocquemont . De findes generelt i seler eller kapeller, der indtager deres placering, som i Marissel. De øvrige blindveje i hvælvingen såvel som sektioner af ribbenene blev erstattet af enkle stenblokke under en gammel restaurering.

Det er allerede blevet sagt, at hvis sydkorset har en første bugt, der er klart større end den anden, er det fordi vi ønskede at forhindre den mellemliggende dobbelte i at falde tilbage i midten af klokketårns arkade, som det er tilfældet i nord, og at vi heller ikke ønskede at overstige dimensionerne for nordspindlen. Imidlertid er mange spørgsmål ubesvarede. Før og frem for alt, er det uklart, hvorfor taget af den anden spændvidde blev afsluttet meget senere end sin nabo, sandsynligvis i den anden tredjedel af det XIII th århundrede, eller været redone på det tidspunkt, omkring tyve kun år efter opførelsen af edderkop. Spørgsmålet om planen og typen af kapeller, der skulle flankere koret, hvoraf det ene erstattede den romanske halvcykelapse, var utvivlsomt endnu ikke afgjort. Korets store buer beviser, at det faktisk var planlagt at bygge sådanne sidekapeller. Disse kapeller burde bestemt ikke se ud som det andet tværsnit af tværstykket, som kun forbinder med koret ved hjælp af et trekantet mellemliggende span, der er meget skadeligt for æstetikken i denne del af kirken. Endelig gav sig tilsyneladende lade den sydlige tværskib som hovedleverandøren til begyndelsen af det XIII th århundrede nogensinde havde forestillet sig, og kort tid efter afslutningen af koret allerede resigneret at give den store arkade til den sydlige del af koret sin oprindeligt beregnet kald , det vil sige at åbne direkte på et kapel.

Tidsforløbet mellem færdiggørelsen af koret og hvælvingen af det andet tværsnit af tværstykket skal faktisk være meget kort, fordi ribbenene i de to hvælvinger svarer til den samme profil. Hovedstenen adskiller sig og optager en af de modeller, der er i brug i strålingsperioden, som ved katedralen i Amiens (men ikke i den sene strålingsperiode, som foreslået af Jean-Louis Courtault). Den eneste blindveje, der er bevaret i staten, adskiller sig også og ser ud til at vedrøre kampagnen for opførelsen af hvælvingen i den første bugt såvel for dens skulpturelle dekoration som for dens firkantede fræser og dens profil og dens store højde henviser endda til en tidligere periode. Uoverensstemmelsen mellem listerne er konstant i de østlige dele af kirken Marissel. Endnu mere gådefuld er blindvejen, der på en usædvanlig måde understøtter ikke kun det mellemliggende dobbelt på sydsiden, men også de to vejledninger i de omkringliggende buer. Det betragtes som en ny genbrug af Courtault, som kan tilskrives den opsummerende profil af hans fræser, som kun er en simpel skrå tablet, og til den lave profil af hans skulptur. Men motivet af de polylobede blade kendes ikke i regionen i den romanske periode, og den lemlæstede tilstand af keystone og de tunge indgreb fra restauratorerne tillader hypotesen, at det snarere er et spørgsmål om 'et nedbrudt gotisk element. Også overraskende er arten af doubleauet, der adskiller de to spænd. Tilsyneladende i fase med den spidse fræser ser det ud som en simpel række af keystones med nedslåede vinkler, som de åbne buer i en allerede eksisterende væg. Imidlertid antyder udvendige undersøgelser, at væggene på begge spændvidder blev hævet på samme tid.

1 re keystone.
2 nd bugt, ser øst.
2 nd bay, udsigt mod nord i koret.
1 re span, blind vej i det nordøstlige hjørne.
Mellemliggende dobbelt, cul-de-lampe på sydsiden.
2 nd bay, slutsten.

Uden for

Vestlig facade

Hovedsagelig bygget under renæssancen, i anden halvdel af det XVI th århundrede, den vestlige facade er endnu i en flamboyant stil meget ren, og forbliver tro mod den tredje bue punkt og ornamentale ordforråd udviklet over XV th århundrede. Det er en bemærkelsesværdig sammensætning, generelt ret traditionel, som dog skiller sig ud fra de fleste moderne kompositioner ved fravær af halvgavler på gangens vestlige vægge, som i Vétheuil , en kirke bygget i renæssancestil. Den centrale del af facaden, svarende til skibet, har dog en rammegavl dækket med skifer, som oprindeligt skulle bygges i massiv. Den dekorative indsats er koncentreret om den centrale portal og trappetårnet til venstre. De andre dele er af relativ ædruelighed, og det er langt fra den pragt af Chaumont-en-Vexin (nordporten), Mesnil-Amelot , Saint Peter Senlis og selvfølgelig katedraler i Beauvais og Senlis eller den kollegiale kirke af Gisors (nord- og sydportaler). Hovedportalen vedtager samme layout som Allonne , og sporingen af åbent tympanum er endda identisk. Der var allerede set ligheder med hensyn til vinduerne og formningen af de store buer. De undslap Jean-Louis Courtault. Meget mindre indlysende er analogierne med den sydlige portal til Saint-Pierre-de-Beauvais understreget af denne forfatter: der er simpelthen visse principper for komposition og visse motiver, der er tilbagevendende i den flamboyante periode og samler for denne stil, og måske denne titel kan observeres på de fleste kvalitetsbygninger.

Facaden er tredelt. De tre dele er afgrænset lodret af skibets bærere. Dele svarende til gangene er halvdelen af bredden og halvdelen af det centrale legeme svarende til det centrale fartøj. De tre dele er organiseret på to niveauer, men gangens første elevationsniveau, som har døre, svarer til spindlerne i de vestlige vinduer og kan ikke rigtig tages i betragtning. De to højder i det centrale legeme er af tilsvarende højde. Den øverste del er sat lidt tilbage for at kompensere for portens buede tykkelse, og en løber beskyttet af en ikke-perforeret gelænder løber ved foden. Det er tilgængeligt med skrå passager i de to understøtter, hvoraf den venstre betjenes af trappetårnet. Passagerne strækker sig ind i dalene mellem de centrale skibes høje vægge og gangbugtens individuelle pavillontag og letter vedligeholdelsesoperationer. Den øverste del af det centrale legeme har kun et vindue med en flamboyant række af fire almindelige lancetter toppet med adskillige bælge og næsestykker med et raffineret omrids. Den nederste del er næsten helt optaget af portalen, som dog ikke vil være så bred som den ledige plads mellem de to understøtter. For at undgå glatte overflader, som ikke ses i Allonne, placeres store nicher med statuer med baldakiner og arkitektoniske konsoller i intervallerne. Som i Allonne er spandrellerne dekoreret med to og en halv finérede buer hver med trilobede hoveder af samme type som på flere sidevinduer. Med hele portalen er denne dekoration beskyttet af en drypkant umiddelbart under passagen, der er gennemboret af de to sider af en rudimentær seler, der forbliver ufærdig. I rygsøjlen under drop kant, løber en frise af vinstokke helt skåret til dag, af en utrolig delikatesse. Det samme motiv pryder også den øverste bue af den femfoldige arkivolt .

Buerne, der er adskilt af fremspringende kamme med en profil, der kan sammenlignes med ogiverne, falder direkte ned til jorden med undtagelse af den nederste bue. Halvvejs op på molerne viger dette for de enkle buer, der omgiver de to kurvhåndtagsdøre , der sparer den centrale mole . Således defineres fordelingen af overfladerne, der er omgivet af den femfoldige arkivolt: to små døre adskilt af et trumeau i bunden og et åbent trommehinde øverst. Hvis den nederste bue indeholder vinstokke af en mere almindelig stil, er molen udskåret med miniaturiserede finerede netværk og fungerer som en konsol til en statue af Jomfruen og barnet, hvis niche og baldakin skærer trommehinden i to. I Allonne er der kun en simpel lodret glød på dette sted. Sporingen af trommehinden består af fire lancetter og to rækker af forenklet bælge uden pletter, erstattet af ufuldstændig bælge. Det er fortsat at fremkalde rollen som de andre arkivoltbuer. Hver bue er sat tilbage fra den øvre bue. Festoner med bred afstand er ophængt under den. De laver en dekoration udskåret i buen nedenfor overflødig. Formålet med medianbuen er at skabe et mellemrum mellem de markerede kammuslinger og de trilobede buer, der falder på blomstrede blindgader, der er ophængt under den samme bue. Denne anden række festoons tilslører den næstsidste bue, som derfor også forbliver tom. Det er indlysende, at friserne, der i dag er koncentreret i de øverste dele, oprindeligt gik ned til halvvejs op ad dørene, hvor de forskellige buer slutter, og hvor deres kanter er forsynet med baser svarende til vinduerne. Vestiges er der for at demonstrere det. På den anden side fortsatte kammuslingerne tilsyneladende aldrig på molerne, da den første og den sidste øverste kammusling er mindre og markerer således begyndelsen og slutningen af denne række ornamenter.

På niveauet af portalens moler stikker de to understøtter af skibet næppe ud, fordi de statuerede nicher, der flankerer portalen, udfylder de nye indgangsvinkler. Som sædvanlig i den flamboyante periode skifter understøtterne plan flere gange fra bund til top. For det første trækker de sig tilbage ved en drypkant på portalets akterspejl, derefter er de udskåret med tinder fineret øverst på det første højdepunkt og ser ud med en fremtrædende vinkel ud over. Derefter punkteres de med et støbt bånd i niveauet med overskæringerne i passagerne angivet ovenfor og er stadig skåret med finerede tinder i en anden stil på niveauet for skævevægge i skibets vestlige bugt. Endelig polstres de af en hætte med buede kravler og udsmykket med kroge, klart foran toppen af den vestlige mur. Den venstre støtte er sammenhængende med trappetårnet og integreret i sammensætningen af sidstnævnte. Tårnet er cylindrisk, men begrænset til pilastre eller flade understøtter, der antyder en ottekantet plan. Det er præget af fire niveauer af drypkanter, inklusive dem fra understøtterne, og derudover ved grænsen for spindlerne i gangene i vinduerne såvel som på niveauet med den støbte gesims, der kroner den vestlige mur af skibet , fordi tårnet er en etage højere end facaden. Ligesom understøtterne er pilastrene udskåret med belagte tinder , men de på andet niveau er placeret højere i slutningen af øverste etage. Tårnet er toppet med en stenhætte skåret med skalaer.

Til venstre for tårnet er der kun lidt plads til det vestlige vindue i nordgangen og dens lille, enkle kurvhåndtagsportal. Som et resultat er vinduet ikke centreret, og dets sporing har kun to lancetter. Vi bemærker, at to ortogonale understøtter understøtter de nordvestlige og sydvestlige vinkler af kirken, og at de er punkteret af to niveauer af drypkanter. Den første går rundt og markerer også grænsen for spandrellerne på sidevæggene; det andet er kun til stede på forsiden. Kroningen udføres af udsmykkede chaperoner. Gesims på den vestlige mur af nordgangen er kun støbt som den øverst på skibsvæggen, mens den i sydgangen har den samme meget delikate vinfris, som kan ses ved grænsen. Af den første skibets elevationsniveau og i den øverste bue i den centrale portal. Den vestlige bugt i den sydlige gang er placeret i fartøjets akse og har et tracery med tre lancetter, men den lille dør nedenfor er af samme type som den nordlige gang og forskudt til højre for at placere det i midten mellem den kraftige murblok direkte over skibets højre understøtning og midtgangen. De opdaterede balustrader, der blev deponeret i begyndelsen af 1970'erne, mangler i dag, som kun forbliver i sidehøjderne.

Vine-løvfrise.
Vestlige mur af nordgangen.
Stor baldakin til venstre for porten.
Clochetons fineret på understøtterne.
Tårn, pilastre med belagte tinder.
Portalens arkivolt, nedre buer.

Sidehøjder af de flamboyante dele

Skibets sideforhøjelser føler ufuldstændigheden, fordi toppene til at krone støttebjælkerne og anslagene til de flyvende understøtter mangler, og de svære og undertiden akavede restaureringer, med især en base af klædte sten placeret over gesims. skjul kloakken : selvom det ikke er mere autentisk, ville en tagrender have været mere diskret. Blokering af vinduerne i den første bugt med røde murstensvægge er heller ikke til fordel for kirken, men udgør utvivlsomt den hyldest, der skal betales for det strukturelle klokketårn, der ikke var fastsat i det oprindelige projekt. Derudover kan der observeres et klart brud mellem det første og det andet span, hvilket resulterer i en forskel i niveauet på gesims. Samlet set kommer der imidlertid et indtryk af elegance fra de flamboyante sideluftninger, og dette takket være de høje vinduer, der er godt ryddet af gangpladsernes meget pladsbesparende pavillontage, til kompositionens harmoni og til de få elementer i udført udsmykning, inklusive den synlige balustrade af gangvæggene og støbningen af de flyvende understøtter. Disse er enkeltflyvning, men hjørnet mellem skibets væg og buen er åbent. Både tværstangen og buen er støbt med en rille mellem to kamme, der krydser hinanden og trænger ind ved de to kontaktpunkter. Det er kun over den første flyvende understøtning, at skibets understøtter har et belagt klokketårn. Svellernes ryg er ikke udstyret med en tagrende : vi var tilfredse med en kroning i en gendarmehue og gjorde dermed gargoyles til økonomi .

Gargoyles findes dog længere nede. De bruges til at evakuere regnvand fra gangene. Den sidste gargoyle i nord er den eneste, der ikke er stærkt lemlæstet. Støtterne og deres belastninger er gennemboret med passager, ligesom skibets vestlige understøtter. Disse er enkle murværkssenge, præget af en drypkant og et støbt bånd med profiler svarende til facadens understøtter. Lasternes chaperoner omfatter baser beregnet til at bære tinder. Abutments er forbundet med hinanden ved åbne balustrader, som Jean-Louis Courtault fejlagtigt siger er modelleret efter deres kolleger i Saint-Étienne de Beauvais. I dette tilfælde er designet meget mere skematisk, roligt og rent geometrisk uden nogen henvisning til de former, der er kære for den flamboyante arkitektur (bælge i tilfælde af Saint-Étienne de Beauvais). Det er en række af ovaler, hvor halve ovaler er indlejret for at danne diamanter midt i de første. Med hensyn til gangvægge har de intet andet særpræg end en meget lav blokeret dør i den første sydlige bugt. Kurvhåndtagsdøren er omgivet af en rille afgrænset af fremspringende kamme og overvundet af en lille seler, hvilket ikke er usædvanligt. Portalens interesse ligger i nicher med statuer over molerne og i de belagte buer, der animerer sektionen af væggen mellem dryppekanten ved grænsen for spindlen og portalens bue.

2 nd bay, høje dele på sydsiden.
1 re bay, klokketårn i ramme.
Sydgang, vindue 2 e span.
Sydgang, vindue 3 e span.
Dør blokeret i 3 rd bugten fra syd.
Gargoyle af den sidste støtte i nord.

Romersk klokketårn

Omgå denne kirke med flamboyant, helt gotisk udseende, opdager den uinformerede besøgende den mistænkte eksistens af et smukt romansk klokketårn på bagsiden af den østlige mur af det centrale skib, helt skjult af det fra vest. Under sit moderne skifer spir er Méru klokketårn endnu mere voldsramt, men Marissel er det eneste tilfælde i Beauvaisis, hvor taget til det centrale skib når samme højde som taget af det romerske klokketårn. Marissel klokketårn er imidlertid ikke trangt, og det mangler heller ikke slankhed, fordi det har en reduceret diameter, blottet for understøtter, og har ikke mindre end to klokkegulve. Dimensionerne er simpelthen ude af proportioner med dimensionerne i det flamboyante skib. I sin oprindelige tilstand var konstruktionen meget let, da vægoverfladerne næsten var optaget af to halvcirkelformede bugter pr. Ansigt og pr. Etage. I lang tid, formentlig siden branden i andet kvartal af det XII th århundrede, de første-sal vinduer, delvis skjult af tag seler og koret er muret op med sten flint. Deres ikke-støbte arkivolter overvindes af en række billets . På grund af blokeringen kan vi ikke længere kommentere de potentielle kolonner med store bogstaver. Arkivolterne på bugterne på anden sal er overvundet af en dobbelt række savtænder , hvoraf dem fra den nederste række er udgravet. Bugtene rummer tre søjler med store bogstaver, en i midten og to sammenhængende med molerne, som understøtter to små halvcirkelformede buer og en matchende trommehinde i murbrokker. Hele resten af klokketårnet er omhyggeligt indrettet i freestone. Median søjler er monolitiske; de andre er monteret. Hovedstæderne er delvist udskåret med flade blade eller hjørnevolutter . Nogle har en dobbeltskærer og er ikke skulpturelle; andre er forblevet mangelfulde : begge er bestemt resultatet af reparationer. De originale fræsere er enkle skrå hylder, der fortsætter på molerne og hjørnevæggene. Væggene slutter med en støbt gesims, der hviler på modioner udskåret med masker eller abstrakte mønstre. Det flade tag, som vi ser nu, erstatter en stenpyramide.

Ved sin anden etage af klokketårn er Marissel klokketårn knyttet til serien af romanske klokketårne i Oise med to bugter på hver side, hver opdelt i to små halvcirkelformede buer af en central søjle og et trommehinde. Disse klokketårne er Auger-Saint-Vincent , Béthisy-Saint-Martin , Bonneuil-en-Valois , Catenoy , Cauffry , Chamant , Frocourt , Glaignes , Heilles , Jaux , Labruyère , Marissel, Marolles , Ménévillers , Morienval (vestlige tårn), Néry , Orrouy , Saintines og Saint-Vaast-de-Longmont . Ifølge Eugène Lefèvre-Pontalis er de mest arkaiske eksemplarer Catenoy og Marissel, og en af de to kan udgøre prototypen for de andre, men denne rolle kan også falde til et af de to klokketårne med kun en bugt pr. Ansigt, alt sammen arkaisk, nemlig Allonne, Auvillers og Warluis . Ved fraværet af støttepiller, som er undtagelsen snarere på dette niveau til den romanske periode (flere tårne af denne gruppe faktisk tilbage til den anden halvdel af det XII th århundrede); ved fravær af hjørneposter, der er meget brugt; og i mangel af små søjler på stolperne på de to bugter på hver side, er Marissel klokketårn knyttet til en gruppe af temmelig nøgternt dekorerede klokketårne og ligner især sine kolleger i Catenoy, Chamant, Heilles, Jaux, Marissel og Ménévillers. På disse klokketårne har de to bugter på hver side ikke de støbte arkiver. Vi kan lade Jaux til side, hvor arkitektoniske detaljer er blevet slettet ved reparationer, og Chamant, hvor det fælles trommehinde for de to små buer hviler på en enkelt central søjle. Så der er den lille gruppe Catenoy, Heilles, Marissel og Ménévillers, hvor de to små arkader, der er inkluderet i hver af bugterne, er defineret af tre kolonner med hovedstæder, der understøtter et parret trommehinde. I Catenoy og Marissel er bærstenes nøglesten overvundet af en række billets ; i Heilles er der toriske bånd. På Catenoy, Marissel og Ménévillers er gesimserne dannet af en tablet, der hviler på skulpturelle modillioner; i Heilles er der en Beauvaisine gesims, der også hviler på modillioner udskåret med masker.

Østlige dele

Den ældste del, apsidiolen eller med andre ord den romanske kirkes apsis, er næsten helt rå. Indretningen kommer ned til et dobbelt skråt øjenbrynformet bånd, der overgår det eneste vindue, der er forblevet frit, mod nordøst (den sydøstlige bugt kommer frem gennem en åbning i det gotiske kors nordøstlige støtte). Over den indhegnede medianbugt er båndet fjernet, og konturerne af bugten kan ikke længere gises, fordi de askeblokke, der blokerer det, er justeret med de andre fundamenter, og arkivoltets nøglesten er endda fjernet ... erstattes af almindelige betonblokke. Samtidig forbliver bugten indvendigt, som den er. Omkredsen af den nordøstlige bugt blev pakket om under en restaurering, bortset fra to nøglesten i arkivolt til højre og en askeblok nedenfor, hvilket er tilstrækkeligt til at demonstrere, at denne bugt allerede eksisterede i denne form før restaureringen. Der er ingen beviser for, at bugten blev udvidet antagelse af Jean-Louis Courtault at retfærdiggøre eksistensen af en defekter bugt uden for på en bygning han ønsker at gå tilbage til det XI th århundrede på grund af sin karakter arkaisk. Den arkaiske print, udløst af den samlede nøjsomhed af arkitektur, er ikke desto mindre kvalificeret af den flotte regelmæssige maskine tilhuggede sten, som de naves og apses af XI th århundrede er generelt karakteriseret ved en enhed af uregelmæssige sten, undertiden med sæder i opus spicatum , eller kubisk (pastoureaux) . I dette tilfælde er kun bunden lavet af flintbrud, op til en stigende højde fra nord til syd. Ifølge Courtault, denne uregelmæssighed afspejler en reparation til XII th og XIII th århundrede.

Grundlaget for den nordlige bøjle er perfekt justeret med apsidiole, hvilket forstærker tvivlen om det store kronologiske kløft mellem disse to dele, samtidig med at det indrømmes, at bøjlen ikke holder spor af ilden, der hærgede apsidiolen og især klokken tårn, mens kirken endnu ikke var færdiggjort eller netop var afsluttet. Vinduerne på bøjlen ser snarere ud som den nordøstlige bugt i apsidiolen, men deres arkivolter har mindre og derfor flere talrige keystones, og det bånd, der overvinder dem, har en listel og en rille. De første baner i basen er i flint, så er der et par kurser af kalksten, men resten er bygget i freestone. Nær kirkens jordoverflade trækker væggene sig tilbage takket være en frugt , hvilket ikke er tilfældet på apsidiolen, og et andet tilbagetog observeres i begyndelsen af gavlen. De tre understøtter, jævnt fordelt, trækker sig tilbage af to korte glacier og dæmpes af en glacis, der danner drypkant. Aktuelle drypper, også udtalt i forhold til brugen i midten af XII th århundrede, er fra en restaurering. Gavlen er gennemboret med en halvcirkelformet dør, der giver adgang til loftet ved hjælp af en stige. Det er fortsat at nævne den østlige tagrendevæg, hvis korte del er synlig. Vi ser en rustik gesims, dannet af en skrå hylde, der hviler på tre perler .

Den sydlige bøjle giver et langt mindre homogent billede. Blandt de tre understøtter, som det oprindeligt skulle have, blev en erstattet af den sidste understøtning i sydgangen. De to andre er ret forringet, men tilsyneladende blottet for scansion-midler og dæmpes af en glacis, der danner drypkanten. Da en restaurering sandsynligvis allerede er gammel, er deres baser lavet af overtrukne røde mursten. Ellers er de parret i fri sten, men resten af bøjlen er det ikke. Op til gavlen dominerer små genopskårne murbrokker, mens gavlen viser et mere rustikt arrangement af uregelmæssig murbrokker indlejret i en mørtel, som for enhver bondegård eller beskeden bolig i regionen. På det første span markerer en skrånende drypkant grænsen for spandrel, men i betragtning af at den helt kommer fra en restaurering i sin nuværende tilstand, tvivler vejer den oprindelige tilstand, velvidende at dryppekanterne ved grænsespindlerne endnu ikke var i brug indtil omkring 1220'erne. Der er desuden ingen drypkant i den anden bugt, men højere fundamenter, i dårlig stand, hvilket kan fremkalde rivning af en gammel drypkant. Kun den første bugt er direkte oplyst af et vindue. Det er i tredje punkt omgivet af en dobbelt affaset fremspring og overvundet af et støbt bånd med en rille og en torus. Ligesom den sidste bugt i den flamboyante sydgang, findes der en blokeret dør i bunden af vinduet. Også meget lavt, er det overvundet af et støbt bånd af samme type som vinduet.

Den nyere del blandt de østlige bugter, den flade bund af kirkeskibet afsluttet i andet kvartal af det XIII th århundrede, er klemt inde mellem to skrå støttepiller bestemmelse, at arkitekterne favoriserer afslutningen af den flamboyante periode. Det vises her på et tidligt tidspunkt og forklares med ønsket om at rydde aksebukten godt og at dæmpe netværkets tranghed ved en optisk effekt. Støtterne er af samme type som på nordkorset, og vi finder den samme type drypkant ved spindelens grænse. En anden lighed vedrører bandets profil, der overvinder vinduet. På den anden side er enheden af samme type som på apsidiole og sydbøjlen. Forskellig fra de andre dele af kirken er udsmykningen af vinduet, som er forsynet med forløberformen for det gotiske tracery, der allerede er nævnt i sammenhæng med det indre. Den øvre oculus er omgivet af en åben torus. En fin konkav støbning, renere af den flamboyante stil, omgiver lancettenes splay. Ryggen på reliefbuen, der rager ud foran netværket, er også hakket med en sådan konkav støbning. Her er vært violette blomster vekslende med bezants, og ikke fleurons vekslende med knipler , da Jean-Louis Courtault hævder. Disse to motiver arves fra romansk arkitektur og falder ud af brug i den strålende periode. Til venstre placeres et fremspringende hoved i vinklen mellem båndets fald og understøtningen, mens til højre fortsætter båndet vandret over et kort afsnit, fordi vinduet nysgerrigt er uden for venstre. Vi kan stadig påpege det tilsyneladende trunkerede antefix af korets gavl, hvis base er flankeret af krøllede blade med flamboyant smag, men hele gavlen er ikke længere autentisk og skyldes en moderne restaurering.

Kor-apsis og apsis.
Sengeaksebugt.
Akselbugt ved sengen, skulpturelt hoved til venstre.
Ditto, frise af violette blomster og besants.
Seng, åbning i højre støtteben.
Sengelinned, antefix.

Møbel

Statuer

Notre-Dame kirken har kun et lille antal gamle statuer, hvoraf kun tre er klassificeret under objektets titel. Vi kan også nævne i denne henseende en figur, der repræsenterer den hellige Maria Magdalena , som også er klassificeret, men opdelt i to stykker (se nedenfor).

Statuen af Ecce homo eller lidende Kristus er lavet af udskåret, poleret og malet eg. Dens dimensioner er ikke taget. Det stammer fra omkring 1530 , og dets originale polykromi blev restaureret under 1992-restaureringen af Legrand-værkstedet. Kristus er repræsenteret stående, efter at have undergået flagelleringens pine , iført tornekronen , hans hænder krydsede og bundet, let hofte. Han er kun klædt i perizonium og en kappe bundet om skuldrene med et bredt slips. Dette store arbejde blandt statuerne i Notre-Dame kirke er blevet opført siden februar 1912 og er i fremragende stand. Det behandles mod xylophagous, og en ekstern beskyttelse er blevet anvendt på overfladen. Kort efter sin restaureringen blev Ecce Homo stjålet mellem 1 m og den 2. november 1996 , og har dukkede op igen i Belgien i 2010 . Det blev endelig returneret til byen Beauvais den28. oktober 2014.
Statuen af Jomfruen og barnet er i polykrom sten og overvåger de troende fra sin base øverst på klokketårnets vestlige mur, beskyttet under en flamboyant arkitektonisk baldakin. Den måler 150 cm i højden og er hugget rundt , men dens bagside er flad. Dating er det XVI th århundrede, men den nuværende polykrome er resultatet af en restaurering af XIX th århundrede. Jomfruen er kronet og bærer barnet på sin højre arm, mens hun støtter fødderne på sin venstre hånd. Barnet ser på sin mor og har sandsynligvis holdt en genstand, som nu er forsvundet i hans højre hånd, hvor en pause er synlig. Klassificeringen af statuen går tilbage til november 1912 .
Den kolossale statue, der repræsenterer Saint Angadrême, den anden skytshelgen for kirken, er lavet af træ og samlet af flere stykker, hele dækket med et tykt lag af moderne maling, der skjuler sin oprindelige polykromi. Det findes til højre for helligdommen. Den måler 184 cm i højden, har en flad bagside, og dato for XVI th århundrede. Dens oprindelsessted er den kollegiale kirke Saint-Michel de Beauvais, hvis kapitel var en af de to samlere af kur mod Marissel. Det er denne statue, der blev taget fra den kollegiale kirke til Notre-Dame kirken under processionerne ledsaget af dens relikvie. Helgen vises stående på en firkantet sokkel, tilsyneladende moderne. Hun er klædt i en nones vane og har en skurk for at huske sin rang af abbedisse og en lille åben bog i højre hånd. I sin nuværende tilstand, værket fremkalder en skabelse uden kunstnerisk værdi af XIX th århundrede. Det er endnu ikke blevet gendannet siden klassificeringen i november 1912.
Statuen af den hellige Anthony Hermit , ledsaget af hans sædvanlige gris, er i polykromt træ. Det findes til højre for Saint Angadrême ovenfor. Dens dimensioner er ikke taget. Det skal dato fra XVII th eller endda den XVI th århundrede. På trods af sin gode tilstand er den endnu ikke klassificeret.
Figuren, der repræsenterer Saint Mary Magdalene, er lertøj og dækket af en hvid glasur. Den måler 22 cm i højden til 55 cm brede, og stammer fra det XVII th århundrede. Dens usædvanlige proportioner forklares ved, at helgenen ligger på en klippe, hvorpå hun læner sig med sin højre arm. I sin venstre hånd holder hun salvekrukken, som hun normalt bruger som attribut. Statuetten er klassificeret siden november 1912 . Under korrekturen i 1976 blev den opdelt i to stykker og en skår. Det er siden blevet repareret.

Saint Angadrème.
Sankt Anthony den Store.
Jomfru af smerte.
Saint Catherine.
Kristus på korset.
Sankt Maria Magdalene.

Malerier

Blandt de otte malerier, der hænger i kirken, uden at tælle korsets stationer , er to klassificeret under titelobjektet. Vi kan tilføje to andre og fem malede paneler, der danner en polyptych , rapporteret som manglende under korrekturen i 1976 (se nedenfor). Der mangler information om uklassificerede værker, som ikke er nævnt i de få publikationer.

Maleriet, der repræsenterer opstandelsen af Lazarus fra Betania, er malet i olie på lærred. Den måler 102 cm høj og 90 cm bred og er signeret og dateret Frans Pourbus den Ældre , 1573 . Dette maleri ankom til Notre-Dame kirke i 1803 og stammer fra Bucquet-Aux Cousteaux-samlingen . Opgørelsen af 1906 rapporter om, at den er revet eller spist væk af fugt nederst til højre, men det har en restaurant og en relining i 1953 / 1954 . Byen Beauvais har tilsyneladende misplaceret arbejdet efter dets restaurering, og Pierrette Bonnet-Laborderie var ude af stand til at identificere sit bevaringssted i 1978 , men den vendte tilbage til kirken Marissel før opgørelsen fra 1999 . Derudover ser en anden version af arbejdet ud til at være i byen Tournai . Malingen lag igen bliver revnet, en anden restaurering skulle gøres i begyndelsen af XXI th århundrede.
Maleriet af Descent from the Cross er malet i olier på træ. Den måler 140 cm i tykkelse og 120 cm i bredden, og for den anden halvdel af XVI th århundrede. Værket er knyttet til manerismens strøm og kendetegnes ved dets sure farver og kompositionens singularitet. Korsets top er effektivt afkortet, og der placeres en stige mod den, som en ung mand næsten nøgen stiger ned. Det må være Saint John . Nedenfor holder Nikodemus og Josef fra Arimathea liget af den døde Kristus, mens Jomfruen knæler nær hovedet og Maria Magdalena nær fødderne, som hun forbereder sig på at parfume. De hellige kvinder står den ene til venstre, den anden til højre. Opført i marts 1955 blev maleriet restaureret af Barrat og blev deponeret i domkirken i et par år, men har siden fundet sin plads i kirken Marissel.
Maleriet, der repræsenterer hyrdernes tilbedelse, er malet i olie på lærred. Dens dimensioner er ikke taget. Det stammer fra den sidste fjerdedel af det XVI th århundrede eller begyndelsen af det XVII th århundrede og tilskrives Jacopo Bassano , men synes ikke at repræsentere en unik arbejde. Der kendes andre versioner, hvoraf den ene blev ødelagt under bombningen af Dresden , hvoraf en anden stadig findes i Bode Museum i Berlin, og en tredjedel deraf, dateret 1563 , er en del af en privat samling. Isabelle Isnard, arvskurator, udelukker ikke, at det er maleriet af kirken Marissel, der blev stjålet i begyndelsen af 1970'erne . Dens klassificering blev foretaget i marts 1954 under titlen Fødselskirken, og den var tilsyneladende blevet restaureret mellem 1955 og 1965 (uden illustration) .
Maleriet, der repræsenterer bebudelsen, er malet i olie på træ. Den måler 47 cm høj 40 cm bred uden rammen og datoen for den første halvdel af det XVI th århundrede. Opført i november 1912 , det også draget fordel af en restaurering i midten af 1950'erne . Pierrette Bonnet-Laborderie, kulturarvskurator, kom til den konklusion, at han aldrig ville være vendt tilbage fra restaurering. Filen antyder dog, at den kunne opbevares på Beauvais-Center-mediebiblioteket (uden illustration) .
Fem malede træplader fra XVI th århundrede, sammen danner en polyptych repræsentere spørgsmål, der desværre ikke er blevet optaget i filen marts mappen 1955 . Sendt til restaurering kort tid efter eller opbevaret i en nærliggende kirke, hvis identitet er ukendt, vendte de tilsyneladende aldrig tilbage, som Pierrette Bonnet-Laborderie antyder (uden illustration) .

Liturgiske og diverse møbler

Seks hengivnes bænke i udskåret, poleret og vokset træ med dekoration i lav relief, måler cirka 145 cm i længden og stammer fra årene 1520 / 1530. Fem af dem består af fire ben, et sæde, et armlæn og en vinge , dekoreret eller ej. Tre af dem har identiske dimensioner; de to andre er lidt mindre i størrelse. To bænke er af særlig interesse takket være deres udskårne vinger af nogle af dem. På en af bænkene består indretningen af foldning af håndklæder, der løber hele vingen, og på en anden pryder foldene af håndklæder kun den nederste del, mens den øverste del har to medaljer, der repræsenterer en mand og en kvinde i buste. Klassificeret siden november 1908 er bænkene i dårlig stand og spises væk af xylofager, især på niveau med fødderne. De er i øjeblikket ikke længere i kirken (uden illustration) .
Sættet med to skænke eller borde gælder, udskåret træ, poleret, malet og delvist guld, måler 74 cm bredt og 92 cm i højden hver og stammer fra anden halvdel af XVIII e århundrede. De var oprindeligt beregnet til at blive placeret i hjørner , som det fremgår af deres trekantede bakker i veneret hvid marmor, senere omdannet til rektangulære bakker ved tilføjelse af træbakker behandlet i faux-marmor. Splashbacks har kun en enkelt fod, der er riflet og buet. Disse to små møbler er klassificeret siden november 1912 og er nu i god stand.
En sofa i Louis XVI-stil i udskåret, drejet og samlet træ, dækket af moderne crimson fløjl, er tre-pers. Med syv ben, tre bagpå og fire foran. Fødderne er riflet. Armlænene er fulde. Kabinettet måler 161 cm brede, og datoer fra anden halvdel af det XVIII th århundrede. Det er blevet klassificeret siden november 1912 og nydt godt af en restaurering i 1992, som ikke forhindrer det i at blive spist væk af xylophages. Dets bevaringssted ville være Beauvais-Centre mediebibliotek (uden illustration) .
En åg af XVIII th århundrede, bestående af sin krop og dens orphreys og sin hætte, er helt lavet af silkestof. Orfrois såvel som kroppen og chaperonen er broderet med kranser og blomstermotiver i silketråd. Foret er i lærred. Også klassificeret siden november 1912 blev dette liturgiske beklædningsgenstand restaureret i 1992 af Isabelle Bedat og opbevares nu i domkirken (uden illustration) .
En tabel gobelin i punkter , der ikke understøttes dimensioner, dateret XVI th århundrede og er gemt siden november 1908 (ikke vist) .

Farvet glas

Kun tre vinduer indeholder stadig figureret renæssance-farvet glas. De blev sandsynligvis lavet i et Beauvais-værksted omkring 1550 og blev restaureret af Roussel, glasmester i Beauvais, i 1877 . På arkiveringstidspunktet i november 1908 indeholdt bugten nr . 10 også fragmenter, der tilsyneladende grænser op i grå og gule penge, inklusive liljer. Disse fragmenter har veget pladsen for en moderne baldakin, og kan være gået, men derimod bugten n o 11 mod nord har altid en kant af fyr, der i løbet af XVI th århundrede.

På glastaget nr . 4, i den sydlige gang af skibet, viser lancetten til venstre en Pietà med to donorer knælende nederst til venstre og den højre lancet, omdannelsen af St. Saint Eustace . De to lancetter er overvundet af en slags arkitektonisk baldakin, der passer ind i den centrale lap af lancetens trilobede hoved og flankeret af pilastre, hvis skakter er dekoreret med kandelaber. Nederst læser man billedteksterne "Hans nedslidte sjæl, stønnet og øde blev gennemboret med smertsværd " og "Hvor hellig Eustace blev omvendt til Jesus Kristus / restaureret af Rovssel i året 1877" . De fem former for trommehinden har også polychrome farvede glasvinduer. Vi ser Gud Faderen i den centrale diamant; en musikerengel og solen i venstre lommetørklæder; og en uidentificeret figur og månen i højre lommetørklæder.
Det følgende glas, nr . 6, er dedikeret til St. Claude liv . Jean Lafond tilskriver det Nicolas Leprince i sit arbejde med titlen Le vitrail français, udgivet i 1958 . På venstre lancet er Saint Claude installeret som abbed for Saint-Oyand-de-Joux , her stavet forkert Sainct-Engent i forklaringen nederst. På højre lancet redder to børn druknet i Doubs under deres forældres blik, der foretrækker at bede i stedet for at komme deres afkom til hjælp og mange nysgerrige mennesker. I modsætning til nabobugten er der ingen malede grænser her, men på den anden side er billedteksterne længere og indtager fire linjer. I bælgen på trommehinden velsigner Saint Claude, biskop af Besançon, pilgrimme.
Den baldakin n o 9, i den nordlige sideskib af kirkeskibet, kun bælgen af XVI th århundrede. Det repræsenterer martyrdøden i Saint Sebastian , nøgen, bundet med ryggen mod et træ, midt i skoven, og pyntet med pile. Begge lancetter er fuldt moderne, inklusive grænser i renæssancestil; vi ser to medaljer, der repræsenterer Saint Louis og Saint Bartholomew .

baldakin nr. 11.
Baldakin nr. 6.
Baldakin nr. 9.
Baldakin nr. 9, detalje.

Tillæg

Bibliografi

Philippe Bonnet-Laborderie , " Marissel-altertavlen " GEMOB Bulletin (monumenter Task Force og kunstværker fra Beauvais , Beauvais, nr . 3 "Marissel-kirken. Beauvais"1978, s. 22-27 ( ISSN 0224-0475 )
Pierrette Bonnet-Laborderie , " Marissels forsvundne møbler ", Bulletin of GEMOB (Studiegruppe af monumenter og kunstværker fra Beauvaisis , Beauvais, nr . 3 "Marissel-kirken. Beauvais",1978, s. 28-33 ( ISSN 0224-0475 )
Jean-Louis Courtault , " Marissel-kirken ", Bulletin du GEMOB (Studiegruppe for monumenter og kunstværker i Beauvaisis , Beauvais, nr . 3 "Marissel-kirken. Beauvais",1978, s. 3-21 ( ISSN 0224-0475 )
Louis Graves , nøjagtige statistikker over kantonen Beauvais, arrondissementet Beauvais (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins,1851, 338 s. ( læs online ) , s. 210-213
Eugene Lefevre Pontalis , " Tårnene i XIII th og XVI th århundrede i Beauvais og Valois " Arkæologiske kongres i Frankrig: generalforsamlinger afholdt i 1905 i Beauvais / Paris, Caen, A. Picard / H. Delesques,1906, s. 592-622 ( læs online ) ; s. 593
Léopold-Henri Marsaux , “ Marissel ”, Frankrigs arkæologiske kongres: generelle sessioner afholdt i 1905 i Beauvais , Pais / Caen, A. Picard / H. Delesques,1906, s. 32-34 ( læs online )

Relaterede artikler

eksterne links

Sognes websted

Noter og referencer

Koordinater fundet ved hjælp af Google maps.
“ Notre-Dame Church ” , bemærk nr . PA00114506, Mérimée base , fransk kulturministerium .
Klassificeret som objekt siden november 1912; jf. " Ionisk kapital " , instruktion nr . PM60001025, Palissy-base , fransk kulturministerium .
Courtault 1978 , s. 3.
Grave 1851 , s. 211.
Graves 1851 , s. 66.
" Beauvais Nord sogneplads " (adgang til 7. august 2016 ) .
Courtault 1978 , s. 6-7.
Courtault 1978 , s. 6 og 8-10.
Dominique Vermand , " Den ribbet hvælving i Oise: de første oplevelser (1100-1150) ", Studiegruppe af monumenter og kunstværker fra Oise og Beauvaisis - romansk kunst i 'Oise og dens omgivelser (konferencens arbejde organiseret i Beauvais den 7. og 8. oktober 1995) , Beauvais,1997, s. 123-168 ( ISSN 0224-0475 ).
Courtault 1978 , s. 9 og 11-13.
Eugène Lefèvre-Pontalis , " Undersøgelse af toriske ogiver med fremtrædende tråd ", Bulletin monumental , Paris / Caen, A. Picard / H. Delesques, vol. 73,1909, s. 295-310 ( ISSN 0007-473X , læs online ) ; s. 295-296 .
Courtault 1978 , s. 13.
Annie Henwood-Reverdot , Saint-Étienne de Beauvais kirke: Historie og arkitektur , Beauvais, GEMOB, med støtte fra CNRS, byen Beauvais og departementet Oise,1982, 284 s..
Courtault 1978 , s. 14.
Courtault 1978 , s. 14-18.
Courtault 1978 , s. 17-18.
Courtault 1978 , s. 9 og 12-13.
Courtault 1978 , s. 8, 10-11, 13.
Courtault 1978 , s. 9-13.
Courtault 1978 , s. 14-17.
Courtault 1978 , s. 6.
Lefèvre-Pontalis 1905 , s. 593.
Courtault 1978 , s. 8.
Courtault 1978 , s. 9.
" Ecce homo " , meddelelse nr . PM60001029, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Madonna and Child " , instruktion nr . PM60001028, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Statue - Holy Angadrême " , instruktion nr . PM60001031, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Statue (figur) - Saint Mary Magdalene " , instruktion nr . PM60001031, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Table - Raising of Lazarus " , instruktion nr . PM60001022, Palissy-base , fransk kulturministerium .
Bonnet-Laborderie 1978 , s. 29.
" Tabel - Nedstigning fra korset " , instruktion nr . PM60001037, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Tabel - Hyrdens tilbedelse " , instruktion nr . PM60001036, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Tabel - bebudelse " , instruktion nr . PM60001027, Palissy-base , fransk kulturministerium .
Bonnet-Laborderie 1978 , s. 31.
" Seks bænke " , bemærkning nr . PM60001024, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Deux credences " , meddelelse nr . PM60001035, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Louis XVI sofa " , bemærkning nr . PM60001034, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Chape " , meddelelse nr . PM60001033, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" gobelin table " , instruktioner n o PM60001039, Palissy basen , franske kulturministerium .
" Verrière n ° 10 " , meddelelse nr . PM60003134, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Verrière n ° 4 " , meddelelse nr . PM60003131, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Verrière n ° 6 " , meddelelse nr . PM60003132, Palissy-base , fransk kulturministerium .
" Verrière n ° 9 " , meddelelse nr . PM60003133, Palissy-base , fransk kulturministerium .